沙上并禽池上暝，云破月来花弄影

——张先词选讲

张 先

作者简介

张先（990—1078），字子野，乌程（今浙江湖州）人​‍‌‍​‍‌‍‌‍​‍​‍‌‍​‍‌‍​‍​‍‌‍​‍‌​‍​‍​‍‌‍​‍​‍​‍‌‍‌‍‌‍‌‍​‍‌‍​‍​​‍​‍​‍​‍​‍​‍​‍‌‍​‍‌‍​‍‌‍‌‍‌‍​。宋仁宗天圣八年（1030）进士​‍‌‍​‍‌‍‌‍​‍​‍‌‍​‍‌‍​‍​‍‌‍​‍‌​‍​‍​‍‌‍​‍​‍​‍‌‍‌‍‌‍‌‍​‍‌‍​‍​​‍​‍​‍​‍​‍​‍​‍‌‍​‍‌‍​‍‌‍‌‍‌‍​。历任宿州掾、吴江知县​‍‌‍​‍‌‍‌‍​‍​‍‌‍​‍‌‍​‍​‍‌‍​‍‌​‍​‍​‍‌‍​‍​‍​‍‌‍‌‍‌‍‌‍​‍‌‍​‍​​‍​‍​‍​‍​‍​‍​‍‌‍​‍‌‍​‍‌‍‌‍‌‍​。皇祐二年（1050），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。后以屯田员外郎知渝州，又知虢州。以尝知安陆（今属湖北），人称“张安陆”。治平元年（1064）以尚书都官郎中致仕。元丰元年（1078）卒，年八十九。张先以词名，与柳永齐名而韵更胜。其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。语言工巧，韵味隽永。有《张子野词》二卷，又名《安陆词》。今人吴熊和、沈松勤有《张先集编年校注》。

天 仙 子

时为嘉禾小倅[1]，以病眠不赴府会。

题解

《天仙子》，唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。此词为伤春怨别之作，风格闲雅优游，写景出色。“云破月来花弄影”尤为人所称道，张先因此句与另两句“娇柔懒起，帘压卷花影”“柳径无人，坠风絮无影”，而被称为“张三影”。

《水调》[2]数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽[3]池上暝[4]。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯。风不定，人初静，明日落红应满径。

（《张先集编年校注》）

注释

[1] 嘉禾小倅：张先宋仁宗庆历三年（1043）出任秀州（今浙江嘉兴）通判之职。倅：宋时州府长官之副职。

[2] 《水调》：唐代流行的曲调名。唐杜牧《扬州》诗：“谁家唱《水调》。”自注：“炀帝开汴河，自作《水调》。”

[3] 并禽：鸳鸯，因为鸳鸯雌雄相随而得名。

[4] 暝：日落，天黑。

集评

王国维《人间词话》卷上：“‘云破月来花弄影’，着一‘弄’字而境界全出矣。”

学生佳作赏析

如烟往事，怎堪回首

——张先《天仙子》（《水调》数声持酒听）赏析

此词是北宋词人张先所作，其词与柳永齐名而韵更胜，擅长小令，亦作慢词，因“云破月来花弄影”“娇柔懒起，帘压卷花影”“柳径无人，坠风絮无影”三句，人称“张三影”。本词便是一首小令，作于宋仁宗庆历三年（1043），不同于其他词“男子作闺音”的代言体，完全是词人自己的真情实意，当时的张先五十四岁，已过了知天命的年纪，暗想从前纵情声色、诗酒风流的生活，再到如今的老来迟暮，只剩“往事后期空记省”。

上阕，词人直接言情。在悠悠的《水调》曲声中，词人一个人喝着闷酒，想消去心中的几分愁绪，但正如李太白诗云“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，就算经过一番迷醉，梦醒时愁绪仍旧萦绕在心间。是什么样的愁，竟叫词人如此难以释怀？

是“送春春去几时回”。词人临老伤春，面对春天如落花流水般逝去，词人无法挽回，只能无奈惜别，反复追问其何时能再回来。同时“春”又有青春年华之意，词人在此不仅感叹年华的流逝，也追忆着当时的年少风流。“临晚镜。伤流景。”这“晚”，既是指此时天色之晚，又暗指词人晚年之晚，此时此人，又叫人怎不想起过往的美好景致、盛情韵事，却也感伤时光的逝去之快，物是人已非。“往事后期空记省”，往事历历，过后纵有千般期许，如今也只有徒自回想感悟，平添几分凄苦。

下阕，词人借物言情。“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。”缠绵的鸳鸯此时在夜色笼罩的池边小洲上相依相偎地入眠，风起，云雾散开，恰好投下一道月光来，而花枝也在月光下摆弄它的倩影。这“鸳鸯”“月弄花影”皆是如此美好，词人以沙禽和花自喻，既是对过去情事的怀念，又反衬出词人如今形影单薄的惆怅。“云破”一句是本词的词眼，“破”“来”“弄”三字以拟人的手法使静的云、月、花、影都富有动态美，形象跃然眼前。沈际飞《草堂诗余正集》中评论：“‘云破月来’句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙​‍‌‍​‍‌‍‌‍​‍​‍‌‍​‍‌‍​‍​‍‌‍​‍‌​‍​‍​‍‌‍​‍​‍​‍‌‍‌‍‌‍‌‍​‍‌‍​‍​​‍​‍​‍​‍​‍​‍​‍‌‍​‍‌‍​‍‌‍‌‍‌‍​。”“重重”三句，词人起身拉上重重叠叠的帘幕，将烛灯紧密地遮挡住，屋外的风依旧吹拂着，而屋内的词人的心却开始沉静下来。“明日落红应满径”，想到明天清晨，走在屋外小径上，满目所见，应该是落花遍地。此句表面上是写花谢，实为词人自己的落魄写照。

全词语言工巧，情韵沉郁，刻画出一个风流才子老来的感时伤春之情。浅读此词，我仿佛与词人产生了共鸣，虽有“少年不识愁滋味”“为赋新词强说愁”之嫌，但于如今的我而言，大一的生活已临近尾声，而我却还沉浸在对当初高中生活的回忆中，当年的那间教室，那张课桌，那个人，现在已离我远去了，不知何时才能再相会。时间如白驹过隙，轻轻地在人们的谈笑声中流过，只在我心中留下了些许的遗憾和伤感。走在校园的小径上，四周的长凳上都坐着缠绵相偎的情侣，我独自一人行在这夜色的朦胧中，背影渐逝。

（阙文 20134242 2013级生工2班）

简评

作者从词人和此词的背景进行赏析，能够更加贴切张先创作时的内心想法。文末由词及己，张先词中的伤感印染在作者心中、笔下。

一、张先之所以被称为年岁高的词人，是由于他出生于公元990年，亡于1078年，长寿为88岁。这在古时“人生七十古来稀”的时代，是少见的，在文人中，更为少见，北宋的苏东坡只有64岁。

二、张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。

　《青门引》上片写词人春日的感怀，从大处着眼，淡淡写来，极尽沉痛哀伤索寞；下片写清醒后的情怀，从细节落笔，语言奇特，含无限思绪。下面是我为大家搜集整理出来的有关于《青门引》张先词作鉴赏，希望可以帮助到大家！

　 作品介绍

　《青门引·乍暖还轻冷》是宋代词人张先的作品，曾被选入《宋词三百首》。此词借景抒情，表达了词人因为孤寂而触景怀人的满腔愁苦。上片写词人春日的感怀，从大处着眼，淡淡写来，极尽沉痛哀伤索寞；下片写清醒后的情怀，从细节落笔，语言奇特，含无限思绪。词人调动多种身心感受，并且把它们有机地结合在一起，营造出一种凄凉伤感的氛围，把心中的情感表现得深沉含蓄，意味隽永。全词构思别致，情景交融，含蓄宛转，丽辞腻声，表现出张词的风格。

　 原文

　青门引⑴

　乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒⑵，又是去年病⑶。

　楼头画角风吹醒⑷，入夜重门静。那堪更被明月⑸，隔墙送过秋千影⑹。

　 注释

　⑴青门引：词牌名。

　⑵中酒：喝醉。见《史记·樊哙传》，亦见《汉书》，酒酣也，意即醉了。《汉书》颜师古注：“饮酒之中也，不醉不醒故谓之中。中音竹仲反。“其说稍异。杜牧《睦州四韵》：”残春杜陵客，中酒落花前“，与此词意近。

　⑶病：字承上”中酒“来，言酒病。

　⑷画角：古代军队中绘有彩色图案的管乐器。

　⑸那：为”奈何“之合音，读平声，亦读上声。

　⑹秋千影：言秋千影，人影可知。盖值寒食佳节，明月中有人在打秋千。一说秋千架的影儿被明月送过墙来，是怀人寂寞境界，亦通。但此处以动态结静境，有人影似较好。薛能《寒食日题》：“夜半无灯还有睡，秋千悬在月明中。“这秋千也空着，却与”隔墙送影“不同。

　 白话译文

　刚刚转暖还带着一丝寒意，凄风冷雨到傍晚方才消停。庭院寂寞且时节已近清明，因痛惜残花借酒浇愁直到醉，这又是去年时种下的旧病。

　楼头画角声和风把我惊醒，夜已深重门闭锁万籁寂静。更那堪忍受那溶溶的月光，隔墙有少女荡秋千的清影。

　 赏析

　南宋吴 文英作词，论者谓其善于表现锐敏尖新的感觉。其实早在北宋，张先已在这一艺术造诣上导其先路。这首小词可以为证。

　起笔二句，写自己对春天气候的感触。短短一天里，天气发生了频繁的变化。乍暖，见得是由春寒忽然变暖。还字一转，引出又一次变化；风雨忽来，轻冷袭人。虽说春天之冷，较冬日为轻，但这冷是紧接暖而来，所以格外容易感觉。轻寒的风雨，一直到晚才止住了。词人感触之敏锐，不但体现在对天气变化的频繁上，更体现在天气每次变化的精确上。天暖之感为乍；天冷之感为轻；风雨之定为方。遣词精细确切，都暗示着如鱼饮水冷暖自知的意蕴。大自然与人生常有相通之处。人们对自然现象变换的感触，最容易暗暗引起对人事沧桑的悲伤。李清照《声声慢·寻寻觅觅》说乍暖还寒时候，最难将息，也正是此意。庭轩一句，由天气转写现境，并点出清明这一气候变化多端的特定时节。如果说前两句所写种种感触，还是属于身体的感觉；那么，这寂寞之感就进而属于内心的感受了。怀旧伤今，已见于言外。歇拍二句，层层逼出主题。春已迟暮，花已凋零，自然界的变迁，象喻着人事的沧桑，美好事物的破灭，种下了心灵的病根，此病无药可治，唯有借酒浇愁而已。举杯消愁愁更愁，醉了酒，失去理性的自制，只会加重心头的愁恨。更使人感触的是这样的经验已不是头一遭。去年如此，今年又是如此。愁与年增，情何以堪。

　换头承醉酒之后而来。楼头画角风吹醒，兼写两种感觉。凄厉的角声，轻冷的晚风，使酣醉的人清醒过来。黄蓼园云：角声而曰风吹醒，醒字极尖刻。（《蓼园词选》）实际上吹字也尖刻。角声催醒不曰惊而以风吹之吹兼写，这一吹字便沟通了角声之惊耳与晚风之刺肤的不同感觉。醒，表现出角声晚风并至而醉人不得不苏醒的一刹那间反应，同时也暗示酒醉之深和愁恨之重。伤心人在醒了的时候自是痛苦，入夜一句，即以现境象征痛苦的心境。夜的降临，象征心情的更加黯然，更加沉重。而重重深闭的院门更象喻着不得开启的心扉。结笔二句更指出重门也阻隔不了触景伤怀。溶溶月光居然把隔墙的秋千影子送过来。黄蓼园又云：末句那堪送影，真是描神之笔，极希微渺之致。月光下的秋千影子是幽微的，描写这一感触，也深刻地表现词人抑郁的心灵。那堪二字，揭示了结笔着重在为秋千影所触动之怀。至于是不是所怀者竟与秋千有不解之缘，并未道破，这就愈增尾声幽渺的意味。

　总之，贯串这首词的是双管齐下描写触物与感怀。通过视觉、听觉以至肤感等作种种敏锐尖新的描写，暗示了人物多愁善感的心情。由于以层层感触及暗示造境，故词境层层翻进，终至极希微渺之致。沈际飞《草堂诗馀正集》对这首词的表现特征，作了相当准确的概括。

　 名家评论

　俞陛云《唐五代两宋词选释》：残春病酒，已觉堪伤，况情怀依旧，愁与年增，乃加倍写法。结句之意，一见深夜寂寥之景，一见别院欣戚之殊。梦窗因秋千而忆凝香纤手，此则因隔院秋千而触绪有怀，别有人在，乃侧面写法。

　沈际飞《草堂诗余正集》：怀则自触，触则愈怀，未有触之至此极者。

　黄苏《蓼园词选》：落寞情怀，写来幽隽无匹，不得志于时者，往往借闺情以写其幽思。角声而曰风吹醒"醒"字极尖刻。末句那堪送影，真见描神之笔，极希微窅渺之致。

　 作者介绍

　张先（990—1078），宋代词人。字子野，湖州乌程（今浙江吴兴）人。公元1030年（天圣八年）进士。晏殊知永兴军，辟为通判。历官都官郎中。晚岁退居乡里。其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。语言工巧，曾以三处善用“影”字，人称张三影。喜作慢词，对词的形式发展起过一定的作用。有《张子野词》。