1岳飞为什么要写它？

以夸张的手法表达了对凶残敌人的愤恨之情，同时表现了英勇的信心和无畏的乐观精神。

贺兰山 http://zhidaobaiducom/question/39059284html

贺兰山在西北，与东北之黄龙府，遥距千里，有何交涉？那克敌制胜的抗金名臣老赵鼎，他作《花心动》词，就说：“西北欃枪未灭，千万乡关，梦遥吴越”；那忠义慷慨寄敬胡铨的张元干，他作《贺新郎》词，也说：“要斩楼兰三尺剑，遗恨琵琶旧语”！这都是南宋初期的爱国词作，他们说到金兵时，均用“西北”、“楼兰”（汉之西域鄯善国，傅介子计斩楼兰王，典出《汉书·西域传》），可见岳飞用“贺兰山”和“匈奴”，是无可非议。

2应该是三十功名在我眼中不过是尘土

“三十功名尘与土，八千里路云和月。”说明了岳飞高尚的人生观，两句话把作者的爱与恨，追求与厌恶，说得清清楚楚。岳飞在这里非常巧妙地运用了“尘与土”；“云和月”。表白了自己的观点，既形象又很有诗意。

译文：

三十多岁的人了，功名还未立，但是我也不在乎，功名好比尘土一样，都是不足所求的。

一门忠烈　大明干城

临漳望族大明敕封宁远侯任礼家族传奇

郭贵昌

在临漳县香菜营乡香西村生活着一个在历史上非常显赫的家族，即明朝敕封宁远侯、左都督任礼的后裔。明朝有276年历史，这个家族仕途贯穿250年，是名副其实的官宦世家。

那么历史上的任氏家族有着什么样的故事，是什么原因使任家世代为将呢？

带着这个问题，不久前的一天，我和朋友走进香西，走近任氏家族，探究原委。

香西是个有着近2000人的大村，其中有1000多人姓任，他们都是任礼的后代。村中有座古典式建筑，即市级文保单位———任氏祠堂。祠堂正中供奉着香西任氏家族一世祖六朝元戎，大明敕封宁远侯、左都督、世袭武指挥任礼。左边是他的儿子宁远伯任寿，右边是他的孙子征西将军任弘。在祠堂里我们随处可见记述任氏历代先祖功绩的碑刻和楹联，其中一幅这样写道：

秉钺专征职授将军六七世

陈师鞠旅身操兵权十三公

永乐年任礼初涉武仕

据任礼十八世孙任梦寅介绍，任家祖籍在南京西门里任氏胡同。任氏家谱记载：明朝洪武十八年，朱棣到北京任燕王时，任礼随父亲任兴全家几口，离开南京老家，迁居到临漳县华门村，也就是现在的香菜营香西村。

关于任礼的身世和从军经历，以及立下的赫赫战功，在任氏十四世孙任祥元撰写的《历代世宦功勋实录》和《明史·任礼传》中记载的十分清楚。

任氏落户临漳后，兢兢业业，勤俭持家，几年后，家道渐渐兴旺。建文帝朱允火文即位后，听从大臣建议，削夺各路藩王的封号，激起兵变，这一年燕王朱棣从北京起兵靖难。任兴的次子任礼，有智有勇，忠孝双全，当即到燕王军中报到，跟随大军一路南征，任礼在战争中多次立功，燕王升任礼为山东都指挥佥事。

任礼突出的军事才能和对燕王朱棣的忠诚，使他深受燕王的信任。永乐明成祖朱棣称帝后，四次亲征漠北，任礼都随从出塞，并驻守边关多年，屡立大功，多次封赏，逐步由一名普通士兵成为朝廷柱石。

明宣宗继位后，任礼参与平定汉王朱高煦的叛乱，记大功一次，晋升都指挥同知。宣德四年九月任礼随明宣宗朱瞻基巡防边塞，蒙古兀良哈部再次入侵明朝，在边境石门驿驻军万人，任礼亲自率精骑2千人夹攻兀良哈，使敌人死伤过半。此役后任礼被提拔为右都督。明英宗继位后又提升其为左都督。

天顺年任礼受金书铁券

明英宗正统元年，任礼佩平羌将军大印，镇守甘肃，蒙古人鞑靼首领阿鲁台和瓦剌首领朵儿只伯多次攻打甘肃和庄浪，任礼部将魏荣活捉瓦剌首领朵儿只伯侄子把秃孛罗。任礼向朝廷提出破敌良策，并于正统元年和尚书王骥、都督蒋贵兵分两路征讨瓦剌。任礼带领两千骑兵，追袭五百余里生擒瓦剌猛将伟都丹等三十多人，接着又挥师转战两千多里，俘虏瓦剌人畜数千，直捣瓦剌心脏。这次北伐任礼之子任寿随父在军，并且作战勇敢，得到朝廷丰厚的奖赏。当年十月任礼被封为宁远伯，增加俸禄到二千石。这是任礼仕途的第一个高峰。正统五年任礼取代蒋贵出任甘肃最高军事长官。

正统十一年，归属任礼管辖的沙州卫都督佥事蒙古人喃哥，兄弟相争，他们的部属各有所向。任礼亲率大军前往，智取沙州。明英宗对任礼十分赞赏，赏赐任礼金书铁券，并下诏任礼子孙可世袭都指挥使官职。至此，任礼登上了他事业和仕途的顶峰。

金书铁券是中国古代特有的免死证书，是皇帝给功臣和重臣的护身符，除叛逆以外，拥有铁券者和他的子孙可免除3—5次死罪。明朝从洪武到崇祯历时276年，共给155个功臣颁发了铁券，任礼是第93位，可见他在明朝统治者心目中的地位。

明天顺元年即1457年，82岁的任礼辞去中军都督职位彻底告老还乡。

明宪宗成化元年正月，历相六朝，身经百战，为大明朝立下不朽功勋的老将任礼，走完了他的人生历程，享年90余岁。为旌表任礼的功绩，皇帝追赠他为宁远侯，谥号“僖武公”。

《明史卷155·列传第43》任礼传中载：“礼自起率伍，至大将，恪谨奉法。”后世怀念任礼，书有联句：“仰僖武遗谋惟智惟勇俾世世克勤王事，溯阶文灵训教孝教忠愿岁岁无忘馨香。”

嘉靖年任环隐姓埋名到浚县

任礼虽然去世，但任氏的传奇并没有结束，他的子孙又在演绎着一个又一个传奇故事。任礼之子任寿，曾追随父亲镇守边关，因功被封为宁远伯，平西将军，陕西总兵。任寿之子任弘颇有祖父风范，因戍边克敌有功被封为征西将军，宁夏总兵。其四世孙任复、任绣，五世孙任玺、任宝也都各有建树。

常言道：天有不测风云，人有旦夕祸福。在任礼死后91年，任家发生一件惊天大事，从此任氏家族经历了一段不堪回首的坎坷之路。

嘉靖三十四年正月，担任苏松兵备副使的任礼五世孙任环，奉旨南征。这年三月在上海一带平定倭寇。当时担任湖广左营参将的任环之子任煊也在军中，他们父子在吴松口采菊巷与倭寇激战。任煊单骑独力，前去诱敌，在杀败倭寇200多人后，力尽而亡。任环在这次战役中立下大功，平倭凯旋后，任环官升都督，担任大元帅。当时朝廷内太监擅权，在朝大臣，大都受他们欺压凌辱。于是他就借口出巡，带上长子任理打算回南京老家躲避灾难。

任环离家出走，走到河南浚县，天突然下起了大雪，任环父子只好住了下来，期间结识了浚县南关的孙斌，两人十分投机，就结拜成了兄弟，任环改姓为孙，改名为安，在浚县隐居下来，这样浚县就留下了任氏一脉。

任氏的家谱里记载着一首“任环隐居浚县”的律诗：

都督当朝本讳环，韬光匿迹易名安。

任家避难从孙氏，外官挥拳击内官。

妇引童儿临邑内，男偕长子浚城间，

夫妻异地居相远，两姓皆犹一脉传。

为了了解任环在浚县隐居后的情况，我们曾远赴河南浚县采访任氏后人。

在河南省鹤壁市浚县找到任环的后人，任礼第十九代孙孙保国。据孙保国介绍，任环父子逃到浚县后，天下起了大雪，就到一户人家的门楼里避雪。这户人家姓孙，叫孙斌。这天早晨孙斌开门发现了任环父子，还看见他们骑着骏马，猜想他们不是一般人，马上请到家里。孙斌问他们姓啥，哪里人，任环反问他姓啥。听说人家姓孙，灵机一动说自己也姓孙。两人十分投机，结拜成朋友。就这样任氏家族中的一支就在浚县繁衍了下来。现在任氏改为孙姓的后人已有好几代后人了，许多人事业有成，有的还当上了市长。浚县任氏后人，也始终和临漳祖籍的人保持着密切的联系，最近几年还续了家谱。

“内外祖分居两地，任孙氏异姓同宗。”这是任氏族谱上的楹联，这里说的“外祖”指任环，“内祖”就是指任环之妻白氏。要说白氏可以说是女中丈夫，任氏祠堂碑刻铭文称赞她“内室至人”，“蕴不世出之才德”。

崇祯年任承宠与大明同亡

任环出走后，杳无音讯，白夫人到宫中交回帅印，并得到皇上赏赐十顷土地。在任环隐居不归几年后，皇帝下诏书到临漳，寻找任环后裔。当时任环的三儿子任迎年纪还小，任环侄儿任铠便进京应诏，世袭了祖上指挥使的职位。

任铠袭爵后，多次立功，屡升显职，先后担任河南都司，都指挥佥事等。尤其是他的两个儿子节烈指挥任承宠、骠骑将军任承爵都为大明朝做出了很大的贡献，直至献出了宝贵的生命。

任铠长子任承宠武举出身，袭承彰德卫都指挥官职，负责保护赵王朱高遂的安全。崇祯甲申年，也就是公元1644年，李自成农民军打到河南，赵王朱高遂急于逃回北京，但彰德府太守不准赵王走，锁住四个城门，打算把赵王献给农民军。任承宠便和赵王约定，五更后由他用鞭打开北城门送赵王回京。任承宠和赵王的约定，被彰德府太守得知，太守秘密把任承宠抓捕下狱，最后，把任承宠装在布袋中用土拥死。就在这一年，大明江山土崩瓦解了。

任氏一门七世十三公，仕途贯穿250多年，一个家族和一个王朝如此地休戚与共，在历史上是不多见的。任氏家族史再次证明，小家离不开国家，家族离不开民族，个人的命运永远和国家的命运紧密联系在一起。

如今任礼的后人，秉承先辈的优良品德，在新时期的征程中努力创造着幸福的生活。

附：任氏祠堂石刻铭文：

宦海茫茫未尘渺，

碌碌何时了，

翻航覆舟是非较。

绕算来，

平地步青霄，

不若早贩城东稻。

脱下了团花战袍，

解下了龙泉宝刀，

卸下了朝簪乌帽。

布袄上系绳条，

闲时渔鼓笕板敲，

深山坳，

快意随歌啸，

跨清溪，

粗板为桥。

小小的茅庵盖好，

从今昼夜清闲，

不闻宣诏。

种青松，

栽碧桃，

摘山花，

采药苗，

仓库充，

何足道？

禄位高，

何足较？

芦花被暖度良宵，

三杆日出睡觉。

摅腰对村翁野老，

饮三杯浊酒清醪，

醺醺的醉倒，

消灭了闲人聒噪，

破除了凡情懊恼，

一任他尘世讥嘲，

从来得失知多少，

纵上心来走一遭，

把门儿闭了，

只许诗人带月敲。

"这是怎么啦"这个句子中"怎么"的词性是啥

汉语中为疑问代词。

一个口字旁再加上"缀"又边的那4个"又"是什么字

啜 普通话拼音：chuò 海南话拼音：soiq 啜酒 啜汤 <动> (形声。本义:尝、喝) 同本义 [sip] 啜,尝也。——《说文》 君子啜其羹。——《荀子·非相》 君子啜菽饮水,非愚也。——《荀子·天论》 搏之不解,一啜而散。——枚乘《七发》 饮于土塯,啜于土形。——《墨子·节用中》 子饭一盂,子啜一觞。——唐·韩愈《送穷文》 众人皆醉,何不哺其糟而啜其醨——《史记·屈原贾生列传》 又如:啜茗(品茶);啜饮(饮;喝);啜哺(饮食;吃喝);啜息(饮食休息);啜食(犹言吃喝);啜汁(喝汤。比喻乘机邀功或沾光吃闲饭);啜人贼(犹害人精。啜人,谓吸人精血);啜咤(形容吞咽之声);啜英咀华(比喻品赏、体味诗文的精华) 哭泣时抽噎 [sob]。如:啜涕(哭泣);啜血(犹泣血。极其悲痛而无声的哭泣) 哄骗 [cheat;hoax]。如:啜持(哄骗,逗引);啜哄(哄骗);啜醋(虚意道歉)

"平行宇宙"与"量子多世界解释"是什么意思

官方说法都不尽统一，平行宇宙（parallel universe），平行世界（parallel world），多重宇宙（multiverse）

量子多世界解释

量子多世界解释(有时也被称作“埃弗莱特主义-Everetti ”)

按照埃弗莱特的看法，波函式从未坍缩，而只是世界和观测者本身进入了叠加状态。当电子穿过双缝后，整个世界，包括我们本身成为了两个独立的叠加，在每一个世界里，电子以一种可能出现。但不幸的是，埃弗莱特用了一个容易误导和引起歧义的词“分裂”(splitting)，他打了一个比方，说宇宙像一个阿米巴变形虫，当电子通过双缝后，这个虫子自我裂变，繁殖成为两个几乎一模一样的变形虫。唯一的不同是，一个虫子记得电子从左而过，另一个虫子记得电子从右而过。

惠勒也许意识到了这个用词的不妥，他在论文的空白里写道：“分裂？最好换个词。”但大多数物理学家并不知道他的意见。也许，惠勒应该搞得戏剧化一点，比如写上“我想到了一个绝妙的用词，可惜空白太小，写不下。”在很长的一段时间里，埃弗莱特的理论被人们理解成：当电子通过双缝的时候，宇宙神奇地“分裂”成了两个独立的宇宙，在一个里面电子通过左缝，另一个相反。这样一来，宇宙的历史就像一条岔路，每进行一次观测，它就分岔成若干小路，每条路对应于一个可能的结果。而每一条岔路又随着继续观察而进一步分裂，直至无穷。但每一条路都是实在的，只不过它们之间无法相互沟通而已。

假设我们观测双缝实验，发现电子通过了左缝。其实当我们观测的一瞬间，宇宙已经不知不觉地“分裂”了，变成了几乎相同的两个。我们现在处于的这个叫做“左宇宙”，另外还有一个“右宇宙”，在那里我们将发现电子通过了右缝，但除此之外一切都和我们这个宇宙完全一样。你也许要问：“为什么我在左宇宙里，而不是在右宇宙里？”这种问题显然没什么意义，因为在另一个宇宙中，另一个你或许也在问：“为什么我在右宇宙，而不是左宇宙里？”观测者的地位不再重要，因为无论如何宇宙都会分裂，实际上“所有的结果”都会出现，量子过程所产生的一切可能都对应于相应的一个宇宙，只不过在大多数“蛮荒宇宙”中，没有智慧生物来提出问题罢了。

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作者： 我思故我_在 封 2006-8-30 20:56 回复此发言 删除

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2 埃弗莱特的量子多世界理论

这样一来，薛定谔的猫也不必再为死活问题困扰。只不过是宇宙分裂成了两个，一个有活猫，一个有死猫罢了。对于那个活猫的宇宙，猫是一直活着的，不存在死活叠加的问题。对于死猫的宇宙，猫在分裂的那一刻就实实在在地死了，不要等人们开启箱子才“坍缩”，从而盖棺定论。

从宇宙诞生以来，已经进行过无数次这样的分裂，它的数量以几何级数增长，很快趋于无穷。我们现在处于的这个宇宙只不过是其中的一个，在它之外，还有非常多的其他的宇宙。有些和我们很接近，那是在家谱树上最近刚刚分离出来的，而那些从遥远的古代就同我们分道扬镳的宇宙则可能非常不同。也许在某个宇宙中，小行星并未撞击地球，恐龙仍是世界主宰。在某个宇宙中，埃及艳后克娄帕特拉的鼻子稍短了一点，没有教恺撒和安东尼怦然心动。那些反对历史决定论的“鼻子派历史学家”一定会对后来的发展大感兴趣，看看是不是真的存在历史蝴蝶效应。在某个宇宙中，格鲁希没有在滑铁卢迟到，而希特勒没有在敦刻尔克前下达停止进攻的命令。而在更多的宇宙里，因为物理常数的不适合，根本就没有生命和行星的存在。

严格地说，历史和将来一切可能发生的事情，都已经实际上发生了，或者将要发生。只不过它们在另外一些宇宙里，和我们所在的这个没有任何物理接触。这些宇宙和我们的世界互相平行，没有联络，根据奥卡姆剃刀原理，这些奇妙的宇宙对我们都是没有意义的。多世界理论有时也称为“平行宇宙”(Parallel Universes)理论，就是因为这个道理。

宇宙的“分裂”其实应该算是一种误解，不过直到现在，大多数人，包括许多物理学家仍然是这样理解埃弗莱特的！这样一来，这个理论就显得太大惊小怪了，为了一个小小的电子从左边还是右边通过的问题，我们竟然要兴师动众地牵涉整个宇宙的分裂！许多人对此的评论是“杀鸡用牛刀”。爱因斯坦曾经有一次说：“我不能相信，仅仅是因为看了它一眼，一只老鼠就使得宇宙发生剧烈的改变。”这话他本来是对着哥本哈根派说的，不过的确代表了许多人的想法：用牺牲宇宙的代价来迎合电子的随机选择，未免太不经济廉价，还产生了那么多不可观察的“平行宇宙”的废料。MWI后来最为积极的鼓吹者之一，德克萨斯大学的布莱斯•德威特(Bryce S DeWitt)在描述他第一次听说MWI的时候说：“我仍然清晰地记得，当我第一次遇到多世界概念时所受到的震动。100个略有缺陷的自我拷贝贝，都在不停地分裂成进一步的拷贝，而最后面目全非。这个想法是很难符合常识的。这是一种彻头彻尾的精神分裂症……”对于我们来说，也许接受“意识”，还要比相信“宇宙分裂”来得容易一些！

不难想象，埃弗莱特的MWI在1957年作为博士论文发表后，虽然有惠勒的推荐和修改，在物理界仍然反应冷淡。埃弗莱特曾经在1959年特地飞去哥本哈根见到玻尔，但玻尔根本就不想讨论任何对于量子论新的解释，也不想对此作什么评论，这使他心灰意冷。作为玻尔来说，他当然一生都坚定地维护着哥本哈根理论，对于50年代兴起的一些别的解释，比如玻姆的隐函式理论(我们后面要谈到)，他的评论是“这就好比我们希望以后能证明2×2＝5一样。”在玻尔临死前的最后的访谈中，他还在批评一些哲学家，声称：“他们不知道它(互补原理)是一种客观描述，而且是唯一可能的客观描述。”

受到冷落的埃弗莱特逐渐退出物理界，他先供职于国防部，后来又成为著名的Lambda公司的建立人之一和主席，这使他很快成为百万富翁。但他的见解——后来被人称为“20世纪隐藏得最深的秘密之一”的——却长期不为人们所重视。直到70年代，德威特重新发掘了他的多世界解释并在物理学家中大力宣传，MWI才开始为人所知，并迅速成为热门的话题之一。如今，这种解释已经拥有大量支持者，坐稳哥本哈根解释之后的第二把交椅，并大有后来居上之势。为此，埃弗莱特本人曾计划复出，重返物理界去做一些量子力学方面的研究工作，但他不幸在1982年因为心脏病去世了。

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3 埃弗莱特的量子多世界理论

在惠勒和德威特所在的德州大学，埃弗莱特是最受尊崇的人之一。当他应邀去做量子论的演讲时，因为他的烟瘾很重，被特别允许吸菸。这是那个礼堂有史以来唯一的一次例外。

针对人们对MWI普遍存在的误解，近来一些科学家也试图为其正名，澄清这种稀奇古怪的“宇宙分裂”并非MWI和埃弗莱特的本意(如Tegmark1998)，我们在这里也不妨稍微讲一讲。当然要准确地描述它需要用到非常复杂的数学工具和数学表达，在理论上尽量浅显一点。这里只是和诸位进行一点最肤浅的探讨，用到的数学保证不超过中学水平，希望各位看官也不要望而却步。

首先我们要谈谈所谓“相空间”的概念。每个读过中学数学的人应该都建立过二维的笛卡儿平面：画一条x轴和一条与其垂直的y轴，并加上箭头和刻度。在这样一个平面系统里，每一个点都可以用一个包含两个变数的座标(x, y)来表示，例如(1, 2)，或者(43, 54)，这两个数字分别表示该点在x轴和y轴上的投影。当然，并不一定要使用直角座标系统，也可以用极座标或者其他座标系统来描述一个点，但不管怎样，对于2维平面来说，用两个数字就可以唯一地指明一个点了。如果要描述三维空间中的一个点，那么我们的座标里就要有3个数字，比如(1, 2, 3)，这3个数字分别代表该点在3个互相垂直的维度方向的投影。

让我们扩充套件一下思维：假如有一个四维空间中的点，我们又应该如何去描述它呢？显然我们要使用含有4个变数的座标，比如(1, 2, 3, 4)，如果我们用的是直角座标系统，那么这4个数字便代表该点在4个互相垂直的维度方向的投影，推广到n维，情况也是一样。诸位大可不必费神在脑海中努力构想4维或者11维空间是如何在4个乃至11个方向上都互相垂直的，事实上这只是我们在数学上构造的一个假想系统而已。我们所关心的是：n维空间中的一个点可以用n个变数来唯一描述，而反过来，n个变数也可以用一个n维空间中的点来涵盖。

现在让我们回到物理世界，我们如何去描述一个普通的粒子呢？在每一个时刻t，它应该具有一个确定的位置座标(q1, q2, q3)，还具有一个确定的动量p。动量也就是速度乘以质量，是一个向量，在每个维度方向都有分量，所以要描述动量p还得用3个数字：p1，p2和p3，分别表示它在3个方向上的速度。总而言之，要完全描述一个物理质点在t时刻的状态，我们一共要用到6个变数。而我们在前面已经看到了，这6个变数可以用6维空间中的一个点来概括，所以用6维空间中的一个点，我们可以描述1个普通物理粒子的经典行为。我们这个存心构造出来的高维空间就是系统的相空间。

假如一个系统由两个粒子组成，那么在每个时刻t这个系统则必须由12个变数来描述了。但同样，我们可以用12维空间中的一个点来代替它。对于一些巨集观物体，比如一只猫，它所包含的粒子可就太多了，假设有n个吧，不过这不是一个本质问题，我们仍然可以用一个6n维相空间中的质点来描述它。这样一来，一只猫在任意一段时期内的活动其实都可以等价为6n空间中一个点的运动(假定组成猫的粒子数目不变)。我们这样做并不是吃饱了饭太闲的缘故，而是因为在数学上，描述一个点的运动，哪怕是6n维空间中的一个点，也要比描述普通空间中的一只猫来得方便。在经典物理中，对于这样一个代表了整个系统的相空间中的点，我们可以用所谓的哈密顿方程去描述，并得出许多有益的结论。

在我们史话的前面已经提到过，无论是海森堡的矩阵力学还是薛定谔的波动力学，都是从哈密顿的方程改造而来，所以它们后来被证明互相等价也是不足为奇。现在，在量子理论中，我们也可以使用与相空间类似的手法来描述一个系统的状态，只不过把经典的相空间改造成复的希尔伯特向量空间罢了。具体的细节读者们可以不用理会，只要把握其中的精髓：一个复杂系统的状态可以看成某种高维空间中的一个点或者一个向量。比如一只活猫，它就对应于某个希尔伯特空间中的一个态向量，如果采用狄拉克引入的符号，我们可以把它用一个带尖角的括号来表示，写成：|活猫>。死猫可以类似地写成：|死猫>。

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4 埃弗莱特的量子多世界理论

说了那么多，这和量子论或者MWI有什么关系呢？

让我们回头来看一个量子过程，比如那个经典的双缝困境吧。正如我们已经反复提到的那样，如果我们不去观测电子究竟通过了哪条缝，它就应该同时通过两条缝而产生干涉。此时它的波函式是一个线性叠加，且严格按照薛定谔方程演化。也就是说，|ψ>可以表示为：

a|通过左缝> + b|通过右缝>

我们还记得波函式强度的平方就是概率，为了简化起见我们假定粒子通过左右缝的概率是相等的，而且没有别的可能。如此一来则a^2+b^2=1，得出a和b均为根号2分之1。不过这些只是表明概率的系数而已，我们也不去理会，关键是系统在未经观察时，必须是一个“|左>+|右>”的叠加！

如果我们不去干扰这个系统，则其按薛定谔波动方程严格地发展。为了表述方便，我们按照彭罗斯的话，把这称为“U过程”，它是一个确定的、严格的、经典的、可逆(时间对称)的过程。但值得一提的是，薛定谔方程是“线性”的，也就是说，只要|左>和|右>都是可能的解，则a|左>+b|右>也必定满足方程！不管U过程如何发展，系统始终会保持线上性叠加的状态。

只有当我们去观测电子的实际行为时，电子才被迫表现为一个粒子，选择某一条狭缝穿过。拿哥本哈根派的话来说，电子的波函式“坍缩”了，最终我们只剩下|左>或者|右>中的一个态独领 。这个过程像是一个奇迹，它完全按照概率随机地发生，也不再可逆，正如你不能让实际已经发生的事情回到许多概率的不确定叠加中去。还是按照彭罗斯的称呼，我们把这叫做“R过程”，其实就是所谓的坍缩。如何解释R过程的发生，这就是困扰我们的难题。哥本哈根派认为“观测者”引发了这一过程，个别极端的则扯上“意识”，那么，MWI又有何高见呢？

它的说法可能让你大吃一惊：根本就没有所谓的“坍缩”，R过程实际上从未发生过！从开天辟地以来，在任何时刻，任何孤立系统的波函式都严格地按照薛定谔方程以U过程演化！如果系统处在叠加态，它必定永远按照叠加态演化！

可是，等等，这样说固然意气风发，畅快淋漓，但它没有解答我们的基本困惑啊！如果叠加态是不可避免的，为什么我们在现实中从未观察到同时穿过双缝的电子，或者又死又活的猫呢？只有当我们不去观测，它们才似乎处于叠加，MWI如何解释我们的观测难题呢？

让我们来小心地看看埃弗莱特的假定：“任何孤立系统都必须严格地按照薛定谔方程演化”。所谓孤立系统指的是与外界完全隔绝的系统，既没有能量也没有物质交流，这是个理想状态，在现实中很难做到，所以几乎是不可能的。只有一样东西例外——我们的宇宙本身！因为宇宙本身包含了一切，所以也就无所谓“外界”，把宇宙定义为一个孤立系统似乎是没有什么大问题的。宇宙包含了n个粒子，n即便不是无穷，也是非常非常大的，但这不是本质问题，我们仍然可以把整个宇宙的状态用一个态向量来表示，描述宇宙波函式的演化。

MWI的关键在于：虽然宇宙只有一个波函式，但这个极为复杂的波函式却包含了许许多多互不干涉的“子世界”。宇宙的整体态向量实际上是许许多多子向量的叠加和，每一个子向量都是在某个“子世界”中的投影，代表了薛定谔方程一个可能的解，但这些“子世界”却都是互相垂直正交，彼此不能干涉的！

为了各位容易理解，我们假想一种没有维度的“质点人”，它本身是一个小点，而且只能在一个维度上做直线运动。这样一来，它所生活的整个“世界”，便是一条特定的直线，对于这个质点人来说，它只能“感觉”到这条直线上的东西，而对别的一无所知。现在我们回到最简单的二维平面。假设有一个向量(1, 2)，我们容易看出它在x轴上投影为1，y轴上投影为2。如果有两个“质点人”A和B，A生活在x轴上，B生活在y轴上，那么对于A君来说，他对我们的向量的所有“感觉”就是其在x轴上的那段长度为1的投影，而B君则感觉到其在y轴上的长度为2的投影。因为A和B生活在不同的两个“世界”里，所以他们的感觉是不一样的！但事实上，“真实的”向量只有一个，它是A和B所感觉到的“叠加”！

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5 埃弗莱特的量子多世界理论

我们的宇宙也是如此。“真实的，完全的”宇宙态向量存在于一个非常高维的希尔伯特空间中，但这个高维的空间却由许许多多低维的“世界”所构成(正如我们的三维空间可以看成由许多二维平面构成一样)，每个“世界”都只能感受到那个“真实”的向量在其中的投影。因此在每个“世界”看来，宇宙都是不同的。但实际上，宇宙波函式是按照薛定谔方程演化的叠加态。

但还剩下一个问题：如果说每一种量子态代表一个“世界”，为什么我们感觉不到别的“世界”呢？而相当稀奇的是，未经观测的电子却似乎有特异功能，可以感觉来自“别的世界”的资讯。比如不受观察的电子必定同时感受到了“左缝世界”和“右缝世界”的资讯，不然如何产生干涉呢？这其实还是老问题：为什么我们一“观察”，量子层次上的叠加态就土崩瓦解，绝不会带到巨集观世界中来？

非常妙的解释是：这牵涉到我们所描述“世界”的维数，或者说自由度的数量。在上面的例子中，我们举了A和B分别生活在x轴和y轴上的例子。因为x轴和y轴互相垂直，所以A世界在B世界上根本没有投影，也就是说，B完全无法感觉到A所生活的那个世界究竟是怎样的。但是，这是一个非常极端的例子，事实上如果我们在二维平面上随便取两条直线作为“两个世界”，则它们很有可能并不互相垂直。态向量在这两个世界上的投影在很大程度上仍然是彼此“相干”(coherent)的，B仍然能够在很大程度上感受到A世界的观测结果，反之亦然(参见附图)。

但是，假如不是2维，而是在很多维的空间中，我们随便画两条直线，其互相垂直的程度就很可能要比2维中的来得大。因为它比2维有着多得多的维数，亦即自由度，直线可以寻求在多个方向上的发展而互不干扰。如果有一个非常高维的空间，比如说1000亿维空间，那么我们随便画两条直线或者平面，它们就几乎必定是基本垂直了。如果各位不相信，不妨自己动手证明一下。

在双缝实验中，假如我们不考虑测量仪器或者我们自己的态向量，不考虑任何环境的影响，单单考虑电子本身的态向量的话，那么所涉及的变数是相对较少的，也就是说，单纯描述电子行为的“世界”是一个较低维的空间。我们在前面已经讨论过了，在双缝实验中，必定存在着两个“世界”：左世界和右世界。宇宙态向量分别在这两个世界上投影为|通过左缝> 和|通过右缝>两个量子态。但因为这两个世界维数较低，所以它们互相并不是完全垂直的，每个世界都还能清晰地“感觉”到另外一个世界的投影。这两个世界仍然彼此“相干”著！因此电子能够同时感觉到双缝而自 涉。

请各位密切注意，“左世界”和“右世界”只是单纯地描述了电子的行为，并不包括任何别的东西在内！当我们通过仪器而观测到电子究竟是通过了左还是右之后，对于这一事件的描述就不再是“左世界”等可以胜任的了。事实上，为了描述“我们发现了电子在左”这个态，我们必须动用一个更大的“世界”，叫做“我们感知到电子在左”世界，或者简称“知左”世界。这个世界包括了电子、仪器和我们本身在内，对它的描述就要用到比单个电子多得多的变数(光我们本身就有n个粒子组成)。“知左”世界的维度，要比“左”世界高出不知凡几，现在“知左”和“知右”世界，就很难不互相垂直了，这个戏剧性的变化在于拥有巨大变数数目的环境的引入：当电子层次上的量子态叠加被仪器或者任何巨集观事物放大，我们所用于描述该态的“世界”的维数也就迅速增加，这直接导致了原本相干的两个投影变成基本垂直而互不干涉。这个过程叫做“离析”或者“退相干”(decoherence)，量子叠加态在巨集观层面上的瓦解，正是退相干的直接后果。

用前面所引的符号来表示可能会直观一些，在我们尚未进行观测时，唯一的不确定是电子本身，只有它是两个态的叠加。此时宇宙的态可以表示为：

(a|通过左缝> + b|通过右缝>)×|未进行观测的我们>×|宇宙的其他部分>

×号表示“并且”(AND)，这里无非是说，宇宙的态由电子态，我们的态和其他部分的态共同构成。在我们尚未进行观测时，只有电子态处在叠加中，而正如我们讨论过的，仅涉及电子时，这两个态仍然可能在另一个世界里造成投影而互相感觉。可是，一旦我们进行了观测，宇宙态就变成：

(a|通过左缝>|观测到左的我们> + b|通过右缝>|观测到右的我们>)×|宇宙的其他部分>

现在叠加的是两个更大的系统态：“|通过左缝>|观测到左的我们>”和“|通过右缝>|观测到右的我们>”，它们可以简并成|我们发现电子在左>和|我们发现电子在右>，分别存在于“知左”和“知右”世界。观测者的“分裂”，也就在这一刻因为退相干而发生了。因为维数庞大，“知左”和“知右”世界几乎不互相干涉，因此在这个层次上，我们感觉不到量子态的叠加。

但是，作为宇宙态向量本身来说，它始终按照薛定谔方程演化。只有一个“宇宙”，但它包含了多个“世界”。所谓的“坍缩”，只不过是投影在的某个世界里的“我们”因为身在此山中而产生的幼稚想法罢了。最后要提醒大家的是，我们这里所说的空间、维度，都是指构造的希尔伯特空间，而非真实时空。事实上，所有的“世界”都发生在同一个时空中(而不是在另一些维度中)，只不过因为互相正交而无法彼此交流。

Flash中set("mc"+i+"a", i)这个是什么意思 求高手回答

set 命令宣告一个变数并且给这个变数赋值。使用set 命令宣告的变数可以**中的任何位置使用，但是使用时必须指明这个变数的初始位置路径。

格式： set (要宣告的变数名, 要赋予变数的值);

"啫哩"的"啫"打字的时候怎么用拼音法打出来

zé

""这个字怎么读啊,百度搜索怎么当"68"处理了



kuǎi ㄎㄨㄞˇ

部首：扌 笔划：8

1、搔，轻抓：～痒痒

2、用胳膊挎著：～著篮子

如果帮到你，请记得采纳，O(∩_∩)O谢谢

"纷纷扬扬"和"瑞雪兆丰年"是什么意思

纷纷扬扬：

一般只形体比较小的东西，数量较多，在空中飘洒。

瑞雪兆丰年：

在北方，冬天下雪，雪中所含的某种物质对农作物的生长很有好处；所以，一般冬天下雪接预兆来年回有好丰收。

请问MA是翻译成"马萨诸塞州"还是"麻省"谢谢

麻省是过去沿用下来的译名，现在在美国华人报纸上还大量在用。但如果要称是州，就要用马萨诸塞州。

哪位美女,帅哥能帮我做个"玲"字和"昊"字的QQ头像阿

就直接打个玲或昊 拷贝到头像上就是了。

卡巴手动防毒里的"清除"和"删除"有什么不同

清除是将染毒档案里的病毒程式码去掉，将档案恢复到未染毒的状态。

删除是将染毒档案整个删除。

如果病毒将原档案破坏的话，清除一般会失败。

二，《茶馆》的艺术特点

13，不落旧套的戏剧结构。

老舍一生都保持着旺盛的艺术探索精神。创作话剧《茶馆》的时候，他心里积蓄的探索冲动再次燃起。照作家自己的说法就是，要做“新的尝试”，不愿意“叫老套子捆住”。

以往的话剧作品大多属於叙事剧，老舍不走老路子，敢叫《茶馆》别开生面。戏中没有总贯全盘的矛盾冲突，没有统领始终的情节链条，专门依赖散在的小人物遭遇、小单元故事，四下铺展，彼此联缀，汇集出来了一幅足以反映3个历史时代的世情长卷。

第1幕与第2幕间隔十几年；第2幕与第3幕间隔大约30年。时间跳荡幅度之大，没看过这出戏的人简直无法想像。老舍用一种“串联”的方式，把3个远远相隔的年代，悬吊在一条垂直的岁月长索上，营造了感观效果上大气魄的史诗意境。而在每个具体的时代（也就是每一幕）里，又选择了另外一种“并联”的方式，把一个个彼此邂逅的人物和事件，缜密地拼装到有限时空之间。

幕与幕之间时间跨度大，人物与人物、事件与事件又不一定全有内在关联，这样的戏，写起来如果功夫不到家，就会丧失整体感，弄得水银泻地，散碎难收。作者为了解决这个难题，拿出了一整套办法。首先，他把3幕戏，都设定在一个不变的空间——裕泰茶馆的正堂，这能让观众摆脱各幕时间相距遥远带来的脱节感觉，时代变迁造成的这座茶馆和它的主人客人的命运，像一条内在的线索，把3个时代勾连起来。其次，剧中的几个主要的枢纽性人物，比如王利发、常四爷等，都叫他们从第1幕到第3幕贯穿始终，剧情再怎麼铺张，还有这些核心角色在拉动全局；而松二爷、康顺子和李叁等次要的人物时隐时现，也起着整合剧情的辅助作用；还有一些剧中人物，虽不是每幕都出现，像刘麻子父子、唐铁嘴父子、宋恩子父子、吴祥子父子、二德子父子、庞太监与其侄媳妇……都是老少两代传承不断的，他们两两组合，也有利於作品的连贯性。老舍用这样一些行之有效的手段，把个《茶馆》写得形散而神聚，意阔而气凝，也叫自己在戏剧结构的大胆尝试大功告成。

14，用喜剧样式写悲剧。

除了结构上非同凡响，话剧《茶馆》风格样式，也叫人难忘。我们在座的朋友，凡是看过话剧《茶馆》的，恐怕都会对欣赏这出戏的时候那种整场接连不断的酣畅淋漓的笑声记忆犹新吧！正是如此，作者笔下的历史时代那麼暗淡绝望、遭人诅咒，那是一个时时处处产生悲剧的年代。不过，人们也许没想到，老舍居然别出心裁地作出了他更大胆的选择：不是用悲剧样式，而是用喜剧样式来写这个戏。

人物塑造和情节编排，大多注入了作者的冷嘲热讽和幽默调侃。这类幽默调侃，因为服从於对社会发展规律的深刻认识，就不再是无谓的逗哏。对於丑恶现象，老舍得幽默调侃并不弱于火辣辣的抨击，厉害得就像皮鞭，挥动起来鞭鞭见血；对於虽然带有真善美成分，却又毕竟属於旧时代的人物和事件，他的幽默调侃，则裹着温热与惋惜，切中这些人与事的本质性弱点。

第2幕，吸毒成性的唐铁嘴宣称自己“已经不吃大烟了”，王利发顿生疑窦，还以为他是戒掉恶习了呢，谁知道唐铁嘴话头一转：“我改抽‘白面’啦。你看，哈德门的烟是又长又松，一顿就空出一大块，正好放‘白面儿’。大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两个强国侍候着我一个人，这点儿福气还小吗？”他是个寡廉鲜耻之徒，这几句话，把国人那点儿“阿Q式的精神胜利法”，沿着丑陋卑贱的心路发挥到了顶点，西方列强的经济渗透、毒品危害，只有到了唐铁嘴这种丧失灵魂的家伙嘴里，才能说成是对国人的“侍候”！真是可耻之尤，也可笑之极。这就是老舍砸向丑类们头上的幽默，智慧又犀利。

也是在同一幕，从庞宅逃出来的康顺子母子，到茶馆来恳求收留，王利发不愿意，却被内掌柜一句话给留下了，王利发只好背地里都都囔囔：“好家伙，一添就是两张嘴！太监取消了，可把太监的家眷交到这里来了！”王利发的牢骚、无奈，转化成了这麼一句灰色幽默，把这个饱经世故、惨澹经营而又有点自私的小商人的感受，勾画得多到位！观众听到王利发的“怪话”，都会会意地笑起来，同时又会隐隐地怜悯他，也许还有酸咸苦辣一齐被搅起的感慨，人们能从这儿瞧见作家对旧时代小人物杂揉着温情和讥讽的一片心。

其实，邪恶势力的可憎与被欺侮者的可悲，都来自时代的荒谬。老舍扭住旧时代的荒谬本性不撒手，让正义、快感，以及酣畅的嘲弄，化作投枪匕首，去戳穿旧制度旧文化的虚弱本性，给观众一场少有的欣赏满足。黑暗的社会充满野蛮和罪恶，可是，当它注定灭亡的时刻，却总是暴露出许多滑稽、失重，这都是不可多得的喜剧素材；铲除在历史肌体上茍且存活的荒唐、怪诞，是历史辩证法的胜利。把准了这一点，当然该当开怀大笑，在开怀大笑中，领略整个旧时代的土崩瓦解。老舍一生写过许许多多诅咒旧时代、同情苦人儿的故事，终於到了写《茶馆》的时候，能够这麼清醒地把握了时代更叠的历史规律，他的那管以幽默着称的笔，才找到了可以这样从容挥洒的绝妙感觉，写出来了这样世所罕见的大气派的喜剧作品。

在传统的中国文学观念里，严肃、悲怆，总是属於纯文学的上品格调；喜剧呢，往往只是要被当成饭后茶余的“消遣”。满族作家老舍，毕竟有过另外一重民族文化的滋养，他自幼饱经忧患，却又性情倾向幽默，爱用好笑的眼光看人生，幽默始终是他乐於保持和经常启用的写作风格。研究界有一种公认的看法，老舍得创作风格之一，就是“笑中有泪，泪中有笑”。他的代表作悲剧居多，可这些悲剧又往往以独创的幽默特色着称。用幽默笔法甚至於喜剧样式写悲剧，是老舍得专长，是他的绝活儿。清代的满族作家们曾经以幽默调侃的心态，写出过不少讽喻时弊的好作品。可惜，那种特别的创作追求，因为不同民族欣赏习惯的不同，没有充分获得中原文坛的认可。各民族文学的审美习惯，从来就不可能一模一样，这是正常的。正因为各个民族的艺术风格有差别，文化交流才会有价值，才会让人们产生新鲜、惊喜、愉悦、扩充的心理满足。

15，现实主义的创作之魂。

老舍说过：“我的确认识《茶馆》里的那些人，好像我给他们都批过‘八字儿’与婚书，还知道他们的家谱。因此，他们在《茶馆》里那几十分钟所说的那几句话都是从生命与生活的根源流出来的。”这说明老舍对《茶馆》里边各色人等的认识不仅来自生活，而且早就深入到了这些人物的骨子里头，这才能把《茶馆》写得如此地逼真、传神。

现实主义历来是老舍得创作之魂。话剧《茶馆》充满了迷人的传奇性，又没有离开现实主义写作精神半步。荒唐岁月发酵出来的社会现实，本身饱含着数不清的失态和笑料，老舍把最具意味的笑料扫拾到一处，找到了现实主义创作原则跟幽默风格融会贯通的艺术焦点。

英若诚先生说起过：“演松二爷的黄宗洛同志说，他演的这个人物是个到死也没有明白的人物。其实《茶馆》里的人物，王掌柜到死明白了吗？没有！只是觉得自己倒了一辈子的霉。常四爷明白了吗？也没有。刘麻子被大令当逃兵砍了头，他也糊里糊涂根本不明白。我觉得这正是老舍创作中高明的现实主义的地方。”英先生这一体会很准确，一出戏里有这麼多不同的人物，都是到老、到死仍然糊里糊涂没明白过来，这出戏的现实主义力量还小麼！

16，东西方艺术因子的巧妙揉合。

话剧《茶馆》，常被说成是全面体现民族风格的作品，其实不尽然。中国传统的戏剧，讲究故事的完整性和戏剧冲突的一致性，《茶馆》却借鉴西方现代戏剧经验：淡化故事、不着力编织统一的矛盾过程，而用一个笼罩全局的写作宗旨把散在的琐细情节收进去。

不过，这个戏毕竟主要面对国内观众，为了跟中国人的欣赏习惯接轨，老舍又在“变”中注入了许多“不变”，他从国人喜闻乐见的艺术手段中挖掘出一些招数，嫁接到这部作品中间，使它重新成为教中国观众易於接受的“国货”。

有评论家谈到过，《茶馆》颇有点儿国画“大写意”的气韵，这是很精到的看法。《茶馆》没有追求磨砖对榫式的情节密集推进，而是大处落墨，挥撒跳荡，在人物和事件之间，都给欣赏者留下充分的浮想馀地，这样，情节虽然简约，却能发挥溢满画面、溢满时空的艺术感染力。这不是跟国画大写意的意境很想像麼。

老舍还运用他善於借助民间曲艺来强化戏剧效果的本领。为了交代3幕戏各自的时代背景，也考虑到演出过程中各幕之间台上换景、演员改粧需要时间，他填写了3大段琅琅上口、妙趣横生的“莲花落”（又叫“数来宝”，北方曲艺快板书的一种），让一个跟剧情没有太多瓜葛的角色——乞丐“大傻杨”，在各幕开始前登台说唱。这种舞台形式纯属从民族传统曲艺脱胎而来，既活跃了场上气氛也加强了3幕戏的整体感。