要问相声界如今谁最火，那就不得不提大名鼎鼎的郭德纲了。

身为德云社永远的''一哥''，现在团里当红的几个相声演员基本上都是他的徒弟。

都说''一日为师，终身为父''，收了80多个徒弟的郭德纲这老父亲当得也是很不容易，是是非非到现在都是一笔糊涂账。

其实不光是当''父亲''，郭德纲当年当''儿子''的时候，也依旧惹人非议。

01

只要看过郭德纲相声的人都知道，老郭多才多艺，不仅相声说得好，戏也唱得不错，时不时再来段西河大鼓。

能精通这么多东西，除了郭德纲本身的天赋之外，也少不了别人的指导。

郭德纲到底师承哪里，向来众说纷纭，不过老郭亲口承认的师父只有两个，一个是教他西河大鼓的金文声先生，一个是他的相声师父侯耀文。

其实郭德纲当年还有一个老师叫做杨志刚，这位天津的相声演员也教了郭德纲很多东西。

但是郭德纲和杨志刚的关系并不像其他人那么和睦，郭德纲不仅发文影射杨志刚，还和他对簿公堂，就像后来的曹云金一样，这两个人之间到底发生了什么呢？

两个人的恩怨从当年郭德纲在文化馆工作的时候就开始了。

当年郭德纲进入文化馆工作很得当时文化馆馆长杨志刚的喜爱，杨志刚什么事情都会让郭德纲去办。

但因为一些原因，郭德纲就离开了天津。

离开天津的郭德纲没有完全和这位老师决裂，但是后来发生的事情却伤了他的心。

当年有一位先生遇见杨志刚的时候问了一句：“郭德纲是你徒弟吗？”，杨志刚的回答模棱两可，他说“也是也不是”，这句话让郭德纲深深受到了伤害，他感觉杨志刚不肯承认他。

之后郭德纲回忆，当年他找金文声先生拜师学艺时，杨志刚却给金先生打了电话，隐约可以看出来说的不是什么好话。

杨志刚的做法让郭德纲觉得很寒心，自此以后郭德纲就不再认杨志刚了。

如果郭德纲一辈子籍籍无名可能故事到这里也就结束了，可是没想到当年被杨志刚各种看不起的老郭竟然火了。

人红是非多，已经很久没有联系的郭德纲和杨志刚突然就吵了起来。

郭德纲发文暗指杨志刚当年犯了很多错，而杨志刚也指责郭德纲红了之后就不认人，年轻的时候更是品行不端。

两个人口不留情，互相攻击，最后还闹得对簿公堂。

杨志刚还以刑事责任起诉郭德纲，一旦罪名坐实，郭德纲就要被抓去坐牢了。

是是非非双方各执一词，传言真假大家都不好判断，只是和昔日的老师弄成这样，郭德纲心里也不好受，当时的他还被说无情无义。

其实老郭并不是一个无情无义的人，相反他很重感情，只要你对他好，他必定滴水之恩当涌泉相报。

当年在他艰难的时候，是侯耀文力排众议收了他当入室弟子，可以说如果没有侯耀文的帮助，郭德纲的路会难走很多。

知恩图报的郭德纲不仅在侯耀文去世后大哭一场，而且还为了侯耀文的女儿仗义执言，不惜得罪侯耀华，这可以说得上是很勇敢了。

当年和他一起创办德云社的张文顺虽然因为病离世了，但郭德纲并没有忘记他的恩情，一直都很照顾他的家人。

依照郭德纲的这种个性，但凡当年对方能给彼此留点情面，他们之间也不会弄得这么僵。

02

伤了郭德纲心的除了杨志刚之外，还有他一手提起来的几个徒弟。

2010年对于郭德纲来说是多灾多难的一年，当初发生的是是非非大家自有定论，但让人没想到的是，在郭德纲最困难的时候，他的好徒弟们一个个绝情地离开了他。

当年的德云社才刚刚发展起来，经过郭德纲的提携，曹云金、何云伟等人也算是有了名气。

但是人的名气大了，挣的钱多了，脾气也就大了起来。

当年一起吃苦的时候谁都没有说要离开，但是当钱越挣越多，这些徒弟们反而开始心里不平衡了。

他们都觉得自己应该得到更多的酬劳，嫌自己赚的少。

于是为了挣更多的钱，他们在德云社最危难的时候选择了离开，气得郭德纲红了眼眶。

尤其是曹云金，他不仅多次''手撕''郭德纲，还常常蹭郭德纲的热度，郭德纲没少被他内涵。而郭德纲自从把曹云金逐出家谱后，已经很少再提到他了。

曹云金的做法惹怒了很多人，对于郭德纲来说，曹云金曾是他最喜欢的徒弟之一，为了给曹云金争取演出机会，郭德纲也费了很多辛苦。

可是曹云金却为了钱离开，在他眼里，到底什么是最重要的？

　　精彩语录：

　　郭德纲：好多明星你可能只能在相声家谱中查到，包括最后一天的神秘嘉宾，都是我们从全国范围内费了很大的劲请来，冒了很大的风险。

　　于谦：章子怡也是钢丝。

　　郭德纲：她也到天桥乐去，戴个小帽子，坐在台上挥手。都是朋友。

　　郭德纲：好多人认为郭德纲这帮乌合之众，只是被媒体突然间大家炒红的，中国说相声的多了，你再找出来我郭德纲花钱，我炒一个，你自己说，我比郭德纲强万倍，你站到我这儿来，我捧你，看粉了？青了？糊了？我炒你！

　　主持人：欢迎各位新浪网友，我是主持人赵宁，现在做客嘉宾聊天室的是大家等待一段时间的郭德纲、于谦还有李菁，欢迎德云社的三位嘉宾做客新浪。

　　(掌声)

　　几位嘉宾还没有到的时候，网友们有几种猜测，有的还说估计坐的是区间车，一下想到那段相声来了。(嘉宾笑)

　　也想告诉各位网友，除了通过电脑参与，您还可以通过手机访问新浪网关注聊天全程，手机新浪网的网址是：sinacn。您有多久没有来新浪了。

　　郭德纲：一年了。

　　主持人：有一年没有来新浪了，但在更多的场合里看到您，露面越来越多了，各个舞台上。

　　郭德纲：还行吧。

　　德云社十年庆典是总结也是汇报

　　主持人：所以这次等到郭哥来新浪和大家交流，这阵子又很忙了，因为德云社十年庆典演出系列活动就要开始了，是第一次做这么大的活动吧？

　　郭德纲：这是第一次。

　　主持人：以前都没怎么庆祝过？

　　郭德纲：没怎么庆祝过，到今年10年，也是一个总结的时候，向好多朋友汇报一下，经历过风霜雨雪，现如今安在否，自己人有没有接得住自己，有没有飘了垮了，有没有如何如何了，找这么一个对外汇报的机会。

　　德云社最初三个人

　　主持人：我听说德云社一开始的时候，人数是非常少的，三四个？

　　郭德纲：三个人，我李菁，张德顺先生。

　　主持人：一转眼十年，很多人知道德云社在北京，但不知道有多少年了。没想到十年了。

　　郭德纲：之前很多人对相声不是多听多看，这么多年，10年了。

　　主持人：李菁，在德云社十年生日这一刻，相信你也是感慨万千。

　　李菁：当然，因为最早的时候就是我们这几个人。

　　主持人：于谦老师大概哪一年加入的？

　　于谦：我赶上了好时候，03年底、04年初的这一段进入德云社，之前我还没赶上，德云社最困难的那段时间我没赶上。

　　郭德纲：他躲了。(笑)

　　于谦：但我来了以后德云社基本上有固定的观众，有一帮固定的观众追着德云社听相声。

　　郭德纲正式收徒弟

　　主持人：这次十周年的庆典活动，虽然是第一次做这么大的活动，但内容是非常丰富，除了您介绍的六天的演出之外，还有很多的内容。

　　郭德纲：对，力争从各个角度汇报一下，出一本书，研讨会，跟观众面对面聊天的形式，有我们的光盘的什么发布仪式，反正挺热闹。

　　主持人：还有收徒弟呢？

　　郭德纲：是29号的上午，曹云金、还有于云亭等五人拜师，收徒弟仪式。

　　主持人：我知道现在德云社在收徒这方面广开师门了，在各地有很多学员。

　　郭德纲：那是学生，我们现在有自己的学员班，之前他们都是带云字的。

　　主持人：云字辈的？

　　郭德纲：不是云字辈，无非代表入学的时间，贺字代表今年的，再招就是九字科的，两年一科，还是横着的关系，并非是父子关系，一个辈分，代表着北京德云社的学生，出来是师兄弟。

　　主持人：德云社十年来，现在发展得已经非常庞大了！里面的内容也非常多，可能仅仅从十周年的庆典上，我们只能是窥探一下全貌，但是具体的还是要看演出，我们网上很多人说经常去看，去了五六次了，却没看到郭德纲跟于谦老师的表演。

　　于谦：挺巧的了。

　　主持人：刚才我和李菁交流了一下，现在周四到周六还有。

　　郭德纲：每周六场。

　　演出嘉宾云集 新段子出炉

　　主持人：这次十周年庆典上也会有很多新的段子跟大家见面。

　　郭德纲：有很多，很多新创作的节目，经过舞台实践感觉不错的。

　　主持人：我听说在这次嘉宾安排上也是非常吸引大家的眼球。

　　郭德纲：应该是，我们请了德高望重的名家，我们找明白的人，真正懂相声，并非浪得虚名的，像孔云龙，杨宝章，是宝字辈的前辈，从开封赶到北京，给孔云龙捧哏，罗云平、王文玉，王文玉是天津的相声名家，高峰、张立林，徐德亮、于福生是于世德先生的公子，金先生老艺术家，何云伟，常宝华先生，师胜杰先生跟于谦，我跟谢先顺先生是一个，这些都是宝字辈的，在相声界来说都是最高辈分的。

　　这些老先生基本上轻易很难在这么去表演了。

　　主持人：有些名字可能现在一提，很多年轻观众都不熟悉了。

　　郭德纲：好多明星你可能只能在相声家谱中查到，包括最后一天的神秘嘉宾，都是我们从全国范围内费了很大的劲请来，冒了很大的风险，有老先生到北京先来安排医院，哪儿做透析，就为到最后扶到场上去，这次下了大力量。

　　老搭档新组合

　　主持人：也是让我们的北京观众大饱耳福，我们以前熟悉的搭档在这个演出中被拆开了，有新搭配了，包括郭德纲跟于谦这一对。你们俩也拆了？

　　于谦：我们俩头天就拆开了，第二天又拆了。

　　郭德纲：头一天侯耀文先生，我师父跟他说，石富宽先生跟我捧哏，最后我们俩说一段，都是让大家看得新鲜。

　　于谦：把这些老先生请来是我们年轻人学习学习。

　　主持人：没错，新鲜的搭配，相信会有不一样的感觉，不一样的效果，当然在我们印象当中，给郭德纲当捧哏的挺多人，在座两位都有，还有像王文林。现在比较多的还是于谦和您。

　　郭德纲：基本上我们俩固定了，死对。

　　主持人：这个不一样的搭配，是不是同一段的相声表演，会有不同活出来？

　　郭德纲：那是肯定的，每个人的理解不一样，难免跟谦哥，跟我师弟李菁说，都不一样。

　　网友：我天天回家，都看郭先生的相声。

　　网友：在我的电脑里就有特别多郭先生的相声，我们非常喜欢。

　　主持人：我们刚才提到了六场演出，非常多的朋友关心的是买票的问题，我们知道一共六千多张票，结果很快大家都抢不到了，变成一个很大的问题，很多朋友建议，说能不能以后买这个票，第一能在网上，有些上班族方便，第二像买**票一样能送票。

　　郭德纲：这是我们的疏忽，因为想看演出的人太多了，票太少了，以后我们尽量改进吧，尽量大伙儿买票方便一些。现在在网络上，新浪上介绍也能买票。

　　主持人：其他的外地朋友说了，很难看到，希望能出一些音像制品给大家。

　　郭德纲：这个在考虑当中，在之后我们会考虑这一块。

　　主持人：在十周年庆典上，就有一些音像制品？

　　郭德纲：我们抓紧制作，争取六场演出期间，出两张碟，一本书，都在加班加点，《不完全相声手册》，介绍德云社，介绍郭德纲，图文并茂，还有两张碟，《郭德纲相声作品选》，有这么十个左右，出一张带，还有一个单口相声的专辑，都在制作当中，工厂也很赶，如果能尽量早点拿出来。

　　相声演出不能贪大

　　主持人：我们现在这次的演出还有朋友说，场地还是太小，其实我觉得慢慢地就会解决这样问题。

　　郭德纲：是这样，相声演出不能贪大，虽然我们演过一万人一场的，在哈尔滨演的时候一万人，虽然也能说得欢天喜地，但是演员很吃力，坐得太远的观众不太满意，看不见，听不清楚，我们认为听相声最好五百人左右，是最适合听相声的，一千人也可以，不算太吃力，我们也考虑过大的剧场在北京只是觉得怕观众不舒服，离得太远，瞧不清楚。

　　所以这次选择了民族宫，也是有我们的考虑的。

　　主持人：我也想问问我们的编辑，应该会有网上直播吗？

　　郭德纲：没有网上直播，有的网站宣称直播，没有，那是谣传。

　　主持人：所以只能是大家争取机会去剧场里感受一下，同时用自己的行动庆祝德云社的十周年的生日快乐了，当然我们在这些年里，其实通过郭德纲的声名鹊起，更多人了解了德云社，而德云社可能在之前，在郭德纲班主还有李菁，于谦老师，很辛苦的那些年里面，很多的故事大家还是希望能够通过一些书籍、音像讲述让他们知道。

　　135XXXX3628：我也有一些相声创作的想法，也在我的博客上写了一些素材，不知道你们需不需要我们普通的观众好的想法的沟通。

　　郭德纲：有些朋友提供的素材都是对我们有用处的，感谢这位朋友，如果愿意的话，可以到我们的网友发表栏发表，如果选用会和您及时联系。

　　明星捧场都是钢丝

　　网友：看到一些新闻报道，这次的十周年德云社庆典，非常多的明星大腕儿来。

　　郭德纲：有一批。当初还有很多，因为有的是时间的问题，有的是种种原因，经过协商，精选了一部分，跟人家好好聊了聊，我们不是想借着嘉宾如何如何，从我们来讲都是最基本的君子之交，我们没有借着这个炒作如何如何，观众来还是听相声的，并不是通过嘉宾来如何如何，我们按朋友的交情来走的。

　　于谦：最起码这些人是在这些年里给过我们帮助的，跟我们合作过，很愉快。

　　郭德纲：比如说周华健，他说我是钢丝，一块吃饭，他母亲在在他旁边，他给他妈讲《我的一辈子》，演出的时候，他在台下被观众发现，我回头看见他，他乐了，我让他上来，他说我是钢丝。跟本山老师也是如此，君子之交。

　　主持人：我听说有很多影视界的朋友也来捧场。

　　郭德纲：很多，交了一批朋友。

　　主持人：听说是章子怡也会来？

　　郭德纲：现在还在协商最后的时间，十月的中旬正好北京有个事情，如果差不多的话，她会把时间多一些。

　　于谦：章子怡也是钢丝。

　　郭德纲：她也到天桥乐去，戴个小帽子，坐在台上挥手。都是朋友。

　　主持人：郭老师的相声给大家带来了欢乐，很多人愿意成为您的朋友，在网上很多人说，他们全家人都是钢丝。

　　郭德纲：谢谢。

　　网友：希望郭德纲老师一定要把这次的六场演出做成音像制品，因为他现在每一张都在拥有。

　　给郭德纲逗哏

　　主持人：我也有体会，我很多朋友说郭德纲的相声能说一晚上，不停地说。

　　网友：也挺难得，看到于谦和李菁老师能够来到新浪。长期跟郭德纲老师合作有什么样的体会，跟我们大家说说。

　　李菁：是这样，反正我是给德纲师哥捧过十几个，我平常是给何云伟捧哏，作为捧哏的演员要求呼应上，所以说对你的反应能力要求很高，所以不敢懈怠，像何云伟我们合作时间比较长，而且互相比较熟悉，而且他发挥得成分不是那么多，所以就还好。

　　古曲专场和戏曲专场

　　主持人：我明白了郭德纲老师思维跳跃，经常不按照原来本子上的，有新的想法就说了。

　　郭德纲：每个人的表演风格不一样，我们今天的路上也在聊，觉得每场都有不同的挑战，其中有两场，我们的古曲专场和戏曲的专场，今天下午于谦到我家接我 ，一帮人在我家唱了一阵子，大家平时听于谦在说相声，从来没听他唱过，他唱得也很不错，这次我们的古曲综合专场其实很值得一看，我们分成这么几个大的板块，一开始我带着云字辈的人唱，之后进入我们的第一个组合，《水漫金山》谦哥跟李想拆唱《建阁文林》，我媳妇儿王惠和夏征拆唱京韵大鼓《孟江女》和《宝玉相亲》，然后进入我们的第二个组合了，我的弟子郭贺明唱段河北的主板书。

　　于谦：很少有人唱了。

　　郭德纲：之后我徒弟何云伟唱一段京剧大鼓。之后黄健翔、董路在说一段相声，黄健翔、董路徐德亮说一段相声，赵桐光先生14岁给毛主席演出，我认为目前最好的男京韵大鼓演员，唱作俱佳，第三个组合，李菁要唱一个京东大鼓《杨八姐游春》，我唱一个西河大鼓，我们都唱完了，他的师父梁厚民先生，唱一段早期的快板《刘公案》，江南街头的艺人教的，一般人没有唱的了，唱完这个之后我们请了天津的流派京剧名家唱，我们之后带着全后台的十名演员，说一个群口的《师傅经》，节目单搁在这儿很有诱惑力。

近期，原曲阜市政协主席王德金先生代表《王氏族谱》编纂委员会向曲阜市档案局（馆）捐赠《王氏家谱》。该书由曲阜市姚村镇颜家村王氏族人自发捐款编纂而成，既补充完善了中华王氏族人发展史，又丰富了我馆族谱专题档案，同时还为我市爱国主义教育基地增添了优秀的爱国、爱家乡的教育题材。《王氏家谱》全书通过王氏家族行辈、王氏行辈（世系表）、族训、家族名人录、王姓外迁人口情况统计等十一个章节，采用名言摘录，族谱图表等多种形式，详实审慎地叙述了我市姚村镇颜家村王氏族人的历史渊源以及几百年间的迁徙沧桑，载明了族人吉字行辈，明确了族人行事族训，完善了族谱续修规程。该书追宗记祖，积淀着王氏族人的纯朴而厚重的美好期望。

有相当一部分中国人认为马可·波罗来过中国。持有这种观点的人，不知不觉中又陷入了一个误区——

马可·波罗，又译马可·孛罗，是意大利威尼斯人。此人生于公元1254年，卒于公元1324年，倘若不是因为那部以他的名字命名的《马可·波罗游记》，他可能充其量也不过是个“威尼斯商人”而已，俗话说，人以书显，由于那部“游记”绘声绘影地向人们介绍了许多“中国故事”，所以有许多人遂由此而及彼，认为马可·波罗到过中国。

事实情况果真如此吗

一、马可·波罗不是《马可·波罗游记》的写作者

在中国人的印象中，“游记”的作者一般都是“游”者本人，如大唐高僧陈玄奘的《大唐西域记》，如金末元初的长春真人邱处机的《西游记》——注意，此《西游记》与吴承恩所著之《西游记》名同而实异，书中所记是邱处机与十八弟子应蒙古大汗铁木真之召，从中原远赴西域的旅途中所见。

但《马可·波罗游记》的作者却不是马可·波罗这个“游”者本人，至少不是由他一个人独自完成的——该书是由马可本人口述，一个名叫鲁恩梯谦(Rusticiano)的人笔录而成的。

二、疑窦重重

据《马可·波罗游记》称：马可·波罗大约在公元1271年随其父、叔经两河流域、伊朗高原越帕米尔来到东方。

据马可本人声称，他于公元1275年5月来到蒙古帝国的上都(今内蒙古多伦县)，并获得了元世祖忽必烈的信任，获得了优厚的待遇，仕元十七年，游历几遍中国。曾到过今新疆、甘肃、内蒙古、山西、陕西、四川、云南、山东、江苏、浙江、福建及北京等地。中间一度至缅甸。后因伊儿汗国汗遣使向元室求婚，马可·波罗奉命护送公主出嫁，1292年初离中国，从海上经苏门答腊、印度等地到达波斯。1295年末返抵威尼斯。

但这仅仅是马可·波罗的“自称”而已。

早在马可·波罗生前，就已经有人对他和以他命名的那部“游记”表示怀疑。

公元1298年，威尼斯与热那亚之间发生过一场战争，城门失火，殃及池鱼，马可·波罗身陷囹圄。1299年出狱后，他的那些“老乡”们很快给这位“劳改犯”起了个新名字：“百万马可”——其言外之意是说他善吹牛皮——这可能与以他名字命名的那部游记有关。

尽管马可本人一再声称他讲的都是亲眼所见，甚至还有许多没有讲出来，但仍有许多人对他的“游记”的真实性表示怀疑。

这种怀疑经历了从感性到理性两个阶段。

最初，马可的“老乡”对马可本人及其游记的怀疑只是感性上的，他们认为一个囚徒的话当不得真。

随着中西文化交流的扩大，这种怀疑开始走向理性化的道路。

继德国的海尔曼(Hillman)之后，英国人克鲁纳斯在一篇题为《马可·波罗到过中国吗》的文章中提出了四个疑问：

A、在中国古代浩如烟海的史籍中，没有一件可供考证的关于马可·波罗的史料。

B、《马可·波罗游记》中很多地方充满着可疑的统计资料，把中国丰富多彩的景象搞得灰蒙蒙的。

C、中国两件最具特色的文化产物茶和汉字，以及中国四大发明之一的印刷术在书中都没有提到。

D、《马可·波罗游记》中的许多中国地名用的都是波斯叫法，有可能马可只到过中亚的伊斯兰国家。

克鲁纳斯提出的这四点疑问是任何人也回避不了的。

当然，要说“在中国古代浩如烟海的史籍中，没有一件可供考证的关于马可·波罗的史料”，恐怕多少有点武断，有一个名叫杨志玖的中国人，和一个叫伯希和的法国人曾先后在中国的《永乐大典·经世大典·站赤》和外国的《伊利汗史》、《蒙古史》中找到过一条“证据”——这几部史书中提到公元1290年阿鲁浑王的三位使者兀鲁斛、阿必失呵、火者的名字，与《马可·波罗游记》中提到的阿鲁浑王三位使臣的名字完全相同。

但这仅是“孤证”，古人云：“例不过十，说法不立”，而且《永乐大典》与《元史》比较起来，要晚于《元史》，《元史·兵志》中也有“站赤”条。公元1290年是元世祖至元二十七年，我们不妨看看这一年的《元史》“站赤”中记了些什么：《元史·兵志·站赤》：“(元世祖至元)二十七年正月，增给陕西省铺马、圣旨五道。二月，都省增给铺马、圣旨一百五十道、江淮行省一十五道，六月，给营田提举司铺马、圣旨二道，九月，江淮行省所辖徽州路水道不通，给铺马、圣旨二道。”

在至元二十七年这一年的《元史》“站赤”记载中，我们根本没有发现《永乐大典·站赤》条中的记载，我们是应该相信成书较早的《元史》呢，还是应该相信成书较晚的《永乐大典》呢

有人认为，《马可·波罗游记》中也有“证据”证明马可本人确实来过中国，这个“证据”就是书中大加渲染的“襄阳献炮”事件。

读过香港武侠小说大师金庸先生力著《神雕侠侣》的人想必不会忘了书中描写的蒙、宋双方为了争夺襄阳而进行的一次次较量。

说良心话，金先生笔下的襄阳攻守战役除了书中郭靖、黄蓉、杨过等一班武林高手是虚构的外，所叙襄阳战守之状基本上还是符合史实的。

据史料记载，公元1267年，元世祖忽必烈采纳南宋降将刘整的建议，派阿术率军进攻南宋重镇襄阳，继而又进围樊城。1269年宋将张世杰驰援樊城失败，夏贵、范文虎往援又败，襄樊军民奋勇坚守。次年，宋任命李庭芝为京湖制置大使。公元1272年，李庭芝派张顺、张贵率水师突破封锁往援，张顺战死，贵入城后又突围应接援军，被俘牺牲。公元1273年元军切断襄樊通路，攻破樊城，守将牛富力战而死，襄阳城被元军用“回回巨炮”轰破，守将吕文焕出城投降。

襄阳之战中，元军能够最后攻下城池，很大程度上得力于“回回巨炮”这种新式武器。

问题马上就来了：

“回回巨炮”是谁制造出来献给元军的

马可·波罗说是他和他的父、叔，而史料上的记载却是个叫“亦思马因”的回回人。

《元史·方伎传》：“亦思马因，回回氏，西域旭烈人也。善造炮。至元八年与阿老瓦丁至京师。十年，从国兵攻襄阳未下，亦思马因相地势，置炮于城东南隅，重一百五十斤，机发，声震天地。所击无不摧陷，入地七尺。宋安抚吕文焕惧，以城降。既而以功赐银二百五十两，命为回回炮手总管，佩虎符。十一年，以疾卒。子布伯袭职。时国兵渡江，宋军阵于南岸，拥舟师迎战。布伯于北岸竖炮以击之，舟悉沉没。后每战用之，皆有功。十八年，佩三珠虎符，加镇国上将军、回回炮手都元帅。明年，改军匠万户府万户。迁刑部尚书。以弟亦不剌金为万户，佩元降虎符，官广威将军。布伯俄进通奉大夫、浙东道宣慰使，赐钞二万五千贯，俾养老焉……天历三年以疾卒。”

白纸黑字，写得十分清楚，我们是该相信《马可·波罗游记》中的话，从而认定他确曾来过中国献过炮呢还是该相信《元史·方伎传》中的话，从而直面严肃的历史呢

也许有的读者会问：亦思马因会不会就是马可·波罗

这个提问很大胆，但却没有什么价值，因为《元史》上说得很清楚，亦思马因在元世祖至元十一年，亦即公元1274年就去世了(“以疾卒”)。

亦思马因的儿子布伯这个名字听起来倒是与“马可”相近，但此人也不能与马可·波罗画等号，因为他卒于天历三年。“天历”是元文宗图贴睦耳的年号，天历三年是公元1330年，马可·波罗则卒于公元1324年。更能说明他们之间没有任何关系的一点证据是：马可·波罗死在了欧洲，而布伯却卒于中国。

“襄阳献炮”事件的另一大疑点是：时间上对不上号。

《马可·波罗游记》中称马可一家来华的时间为公元1275年，而襄阳城早在两年前，亦即公元1273年的正月就已被元军攻下，何用他们再献炮攻打!

《马可·波罗游记》中既然存在着这么多的疑点，那么，马可·波罗本人是否真的到过中国，这就是个十分值得怀疑的问题了。

由马可·波罗，我们不由想起了另外一个大名鼎鼎的西方人，此人也是个旅行家兼探险家，他的名字叫哥伦布。

提起哥伦布，可能几乎所有的人都知道他发现了美洲。

不过，这只是我们后人的想法，就哥伦布本人来说，他至死都认为他发现的不是美洲，而是印度，所以，他坚持称他航海中于美洲附近所见到的第一片陆地为“西印度群岛”。

哥伦布不是个骗子，马可·波罗也不是有意要撒谎，他可能像克鲁纳斯所认为的那样，只到过中亚的某些国家，而他则把这些国家当成了中国。

马可为什么会把这些中亚国家当成中国呢

这恐怕与当时的人分不清蒙古帝国与元帝国之间的关系有关——说老实话，由于种种原因，直至今日，我们仍有许多人搞不清蒙古帝国和元帝国之间究竟有什么关系，相当一部分人往往把它们混为一谈。

中国史学家柏杨先生在《中国人史纲》中写道：“蒙古帝国横跨欧亚大陆，面积约三千万平方公里的版图，扩张完成。这是一个空前庞大的帝国，在当时以马匹为主要交通工具时代，几乎无法作有效的统治。蒙古人采取地方分权制度，把疆域划分为六个子国，平等地并列于最高元首——大汗之下。”——这六个子国是：

元帝国(辖区中国大部)、吐蕃宗教国(辖区中国西藏、青海)、察合台汗国(辖区中亚细亚北部)、窝阔台汗国(辖区中亚细亚南部)、钦察汗国(辖区俄国、东欧洲)、伊儿汗国(辖区伊朗、伊拉克)。

公元1271年，“蒙古帝国大汗忽必烈，把属于西夏帝国、金帝国、宋帝国、大理帝国四国的土地，和蒙古本土合并组成一个元帝国——在中国历史上，我们称之为元王朝，由大汗兼任皇帝。……元帝国只是蒙古帝国大汗的直辖殖民地。”

“元政府把帝国人民分成四等。第一等当然是蒙古人，他们是天之骄子，充任各级政府的首长。第二等是中亚细亚人(色目人)，因他们大多数信奉回教的缘故，所以也称回回；当亡国奴较早(像花剌子模王国)，也较能得到主子信任。第三等人是“汉人”，即金帝国所属的中国人。第四等人是“南人”，即宋帝国所属的中国人。”

透过上面的这段史料，我们不难发现：

(1)蒙古人在马可·波罗时代所建立的政权(六个汗国)远比我们今天所通常认为的(一个汗国)要大。

(2)六个汗国都是蒙古大汗(忽必烈)的属地，其子民都可以称自己为蒙古国人。

(3)因为元帝国皇帝之位由蒙古大汗忽必烈但任，六个汗国的子民也都可以称自己为中国人。一如今天的澳大利亚尽管与英国是两个国家，但却可以堂而皇之地与英国人并称为英国女皇的臣民或英联邦的成员一样。

(4)元帝国的嫡系子民中也有不少来自中亚细亚的波斯人(色目人)，他们可能从中国的中原返回中亚细亚的某些地方，遇见马可·波罗。并以“中国人”的身份向马可一家人讲述了在遥远的东方所发生的一切。这些“色目人”虽然在元帝国的政治地位很高，但他们的文化水准，至少是汉文化水准却相当低，所以，讲到许多中国的地方时用的大多是波斯叫法，而且往往把元帝国皇帝的家谱搞错——这一点可以理解：蒙古人占有三千万平方公里的土地，铁蹄过后共建立了六个汗国，这些汗国们的开国君王虽然都是成吉思汗铁木真的后裔，但其继任者们却往往乱了辈分，尤其是元帝国，其皇帝又由蒙古大汗兼任，这对于那些汉文化水准低下，“归顺”不久的“色目人”来说，要搞清他们的家谱实在是一件不容易的事。“色目人”汉文化水准低，所以根本没把汉人使用的汉字、印刷术及茶当成一回事，自然也就不会向马可提起，由于汉文化水准太低，那些色目人提供给马可一家人的有关中国的资料只能是感性的、支离破碎的。

所以，我们认为：马可·波罗并没有真的来过中国，至少，他没有到过中国本土。但他也不是存心要欺世盗名，像“发现”“印度”的哥伦布一样，马可·波罗可能自认为他所到的中亚细亚国家就是中国。为了抬高自己的身价，他给自己编造了一个“襄阳献炮”的故事，以便为蒙古皇帝“接见”他做铺垫。这就像“五四”时期，胡适名声大噪时，常有人自称是“胡适之的朋友”一样，乃是人类共有的虚荣心在作怪。

马可·波罗虽然没有来过真正的中国，但以他的名字命名的那部游记却是较为系统地向西方人介绍中国风物的第一部著作，有很多人正是看中了这一点，极力想要证明马可来过真正的中国，这种想法可以理解，但这种做法却不足取。

西方人尊重哥伦布，但仍把他发现的那片新大陆称为“亚美利加”而不是“印度”，同理，我们考证出马可·波罗并没有真的来过真正的中国，也同样不想磨灭他在促进东西方文化交流时那不可磨灭的功勋。

苗族服饰象征意义有：

[苗族历史] 解读苗族服饰

苗族服饰其现行的每件款式和饰物几乎都隐藏有极为古老的文化内涵。一定的服饰符号系统与相应的史诗、神话、传说、习俗解释所构成的全面阐释系统，起着沿袭传统，追根忆祖、记述往事、储存文化信息的巨大作用。在少数民族服饰的百花园中，苗族服饰最能系统地体现祖源与战争迁徙这类历史意识。苗族服饰的相当部分，都可说是历史意识的符号载体，而祖源与战争迁徙，亦可说是苗族服饰千年不辍的母题。

黔东北松桃和湘西苗族的“骏马飞渡”、“江诃波涛”图案；黔西北威宁、赫章和滇东北彝良苗族“天地”、“山川”、”田园”、“江河”、“城池”图案；川南苗族的“黄河”、“长江”、“城池”图案；贵阳市郊高坡苗族“蚩尤印”图案；黔东南凯里、黄平、施秉、台江一带苗族的“媪仿”

(黄河)、“媪育” (长江)、“盖霞” (军旗)图案等，就是其历史传统在服饰上绽开的奇葩。它们是苗族妇女盛装诸图案的母本，含有“妈妈花”的意思。即主体图案“母花”。图案的构思、设计、造型不仅凝聚着苗家妇女劳动智慧的结晶：还表现出苗族人民对历史祖先故土、战争、迁徙的回忆与缅怀之情．凝聚着巨大的心理容量和强烈感情色彩的诸多原型。它是一种社会历史意义沉淀，一种深厚的符号积累。

“骏马飞渡”

图案是凤凰、古丈、松桃一带苗族的花边、花带最流行的图案。其特点是色调古朴，素雅大方。造型是：首先出现一条洪水滔滔的大河。苗语叫做“埋迈埋清”，即“浑水河”

之意。苗族妇女是根据花边带底色来说的。花边图案是由无数个像“马”的花纹组成的，相互连成一串横贯河水中间，表示万马飞渡黄河，驰骋中原。苗语谓之“大迈档务”

或“大迈长务”．意为“骏马飞渡大河”。“大迈”即“飞马”的形象，有“迈单”一直足马、“迈勾”一变足马之分，

比较抽象。只有从名称上才能联想到它们相似于直立的马鬃和或弯或直的马足，其造型与汉字的“马”的原始型态接近．构图虽然简单但富有腾空起飞之猛势，它包含勇猛顽强的意义。

的两边是由无数个形似三角形的或像花塔式的山叠着山相间排列，苗语称之“高本高介”

和“毕高”。意为“金山银山”

(苗族古歌中则有洋洋千言的一篇描述“运金运银”的活动场面)．表示崇山峻岭．五颜六色。编织这些图案(山塔)时．均采用红、绿、蓝、黄、橙、紫各种颜色丝线挑绣而成．给人以一种悬崖深谷意境的感觉。

“骏马飞渡”

图案的两边用一条像铁轨式的图案镶嵌着顺水流方向延伸，苗语叫“乃勾阿登”，汉意就是“大路上的脚印” (此图案在中部方言黔东南苗族妇女服饰刺绣中使用频率颇高。当地苗语谓之“绞欧”，即“江河的意思”；海南岛苗族蜡染中此“江河”

图案也相当普遍)。

位于花带上的“江河波涛”图案的花纹更加明显，呈现两条白色横带，带中由一些细小的星点组成，花纹隐约可见。苗族说是表示黄河、长江同向奔流，苗家妇女管它叫“欧多民务”。北岸是些较小的土山坡，妇女称之“秀高刃”。两条大河的南面，是一朵朵既像花又像树，又像人乘船等形状组成立形花簇象征划渡式的图案，妇女们说它代表“洞庭湖”。这些图案脚下再次出现水波浪式花纹。苗语谓之“昂务乃本”，汉意就是“经过大水大浪的妈妈花”。南岸有一条小路和一排松树．象征苗族经过千辛万苦来到林青茂密的西南山区。

“江河波涛”

母题在“兰娟衣”

中也有生动展现。据说，黔东北苗族妇女穿的“兰娟衣”(一种没有衣领的女装)的来历，是一位叫“兰娟”的苗族女首领，带领苗族同胞南迁时，为了记住南迁的历程．就想了一个用彩线记事的办法。离开黄河时，她在自己的左手袖子上用黄线缝上一根黄线；渡过长江时，她在右袖子上绣下一根蓝线；渡洞庭湖时．她在胸前绣下一个湖泊状图案；每翻一重山，她总是在彩线上缝下一点小标记。越往南，渡的河翻的山越多．她缝下的记号就从领口一直密密麻麻地缝到裤脚口。最后到了武陵山区定居后，兰娟就按照所记符号，重新用各种不同的彩线．精心绣制出一套特别精巧漂亮的女花衣，作为女儿的嫁装。从此，姑娘们争相仿效．传袭至今。

与此相类似的内容同样表现在黔中关岭、安顺诸县市苗族裙子中。苗族妇女为了铭记那不平凡的迁徙和故土，她们把过河翻山的五大难关——黄河(浑永河)、雾罩山、风雨关、长江(清水河)、毒虫冲——制成了大小不同的5条平行线绣在长裙上，不许随意改变。

四川珙县苗族裙子上彩线也有类似的寓意。老人解释说，最上面的蓝色宽条代表黄河，齿轮形表示黄河的缺口，下面的一条较宽的直条代表长江流域，尖齿形表示高山地区．最下面的菱形图案和两侧的花，代表着大西南。其深刻意蕴是：川南苗族曾居住在黄河流域，由于战争迫使苗族西迁，他们在长江中游地区，过着鱼米之乡的生活．后又因战争频繁使他们再次西迁，最后定居西南山区．他们怀念故土．把迁徙的路线绘制在蜡染裙上。

明清文献称为“大花苗”、“小花苗”的苗族，主要居住在以乌蒙山为中心的黔西北威宁、赫章和滇东北彝良，

黔西南普安一带。这里地处高寒山区，为适应环境，他们的衣服多用羊毛和麻编织而成。其男女衣服式样相同，皆以大块对称几何纹为装饰而别具一格。从背后观赏．恰若一只翩翩起舞的花蝴蝶。据古歌的叙唱．它是古代苗族领兵打仗的首领格炎尤老、格蚩爷老的战袍，苗语称之“撮鲁”，汉意为“花衣，独具特色。

“天地”、“山川”、“田园”图案是该花衣的必备花纹。其花纹为对称的几何图纹。每方图案四周饰红黑两色毛线织成的锯齿纹、波浪纹、螺丝纹，

中留较大面积白地．其间又饰以菱形纹．菱形纹内织斜方格纹。肩部为一较宽的菱形纹区，菱形纹区内有流云。每方图案的上方代表“天”，下方代表“地”，左右为“山川”，中间为“田园”。据古史传说，这每一方图案就是一面旗帜的标志。整个衣服花纹图案山环水绕，田连阡陌．宛如一幅美丽富绕的田园山水画。

图案在其背牌上。背牌为背部装饰件，苗语叫“劳搓”，横长方形，工艺以刺绣为主，兼用蜡染、挑花、编织．纹饰有菱形纹、锯齿纹、凸字纹、雷纹等。这些纹样有机地形象地构成了一座古代城池平面图。正规式样为三道绣纹，与古歌“格蚩尤老(蚩尤)练兵场上花三道”

的说法正相符。图案中有城墙有街道，有角楼有守兵。传说这是祖先蚩尤修建的“武城”和“犁城”。古歌对此叙唱道：

格蚩尤老、格炎尤老来筑城，城池转了九道弯才围周，城内九条街相连；城墙用石头垒．城门用石条砌．城门像一只狮子，门楼上设有蚩尤老的位置，武城、犁城里外亮晶晶。格炎尤老、格蚩尤老．把城里城外的好形象，绣制成一张张好背牌．让老人看了个个想，让小孩子看了人人念。

整个图案配色用料比衣裙复杂，背牌下方一般饰以四组垂蕤，蕤端贯串珠、铜珠，长达脚跟。古史传说这垂蕤系由旗须演变而来。

类似这种“城池”

的母题内容图案，在镇宁县空洞河一带苗族的方形披肩中也有反映。披肩上的花纹图案部分分为3屋。里层有6个水生动物；中层有三路规划图案；外层两边各有2组竖条，每组9小条，在两组竖条中间各有3根黄、蓝、绿不同颜色的竖条。据当地苗族干部杨文金先生的调查，披肩上的图案是记录武汉的形状。里层的6个小动物是描绘长江里的鱼类；中层的3根规划图案是记录当时武汉城市的形状；外屋3根不同颜色的竖条是记录迁徙过的黄河、长江和嘉陵江；每组9根小竖条是记录民族的生息繁衍之地。传说过去苗族祖先迁过黄河后，曾在彭蠡洞庭之间的武汉一带生息，后因战争才被迫迁徙离开。为了不忘故土，人们就把江淮湖泊地区肥沃的耕地、城市，以及江河里的鱼虾，绣制到花披肩上，世代相传至今。

水城南开“小花苗”

的坎肩图案，方形象征城市和田土，红色表示田中游鱼，花纹表示田螺、星辰和树林，长长的两条红、黄条纹表示迁徙时过的河流。传说古代，黄河流域战乱．有苗家兄弟要南迁，哥哥已先走，弟弟留恋故土，便将家乡的田园风光描绘在自己的衣服上。

与此表征着城池的背牌略有不同，贵阳市高坡苗族妇女的背牌，据说是象征苗王蚩尤的大印。在古代迁徙途中，

战争频繁，队伍容易混乱，为了避免错杀自己人。苗王就在人们背上盖上苗王大印以作标记，便于识别。背牌的制作，是用白、红、绿、黄、橙、蓝、紫的多色丝线挑刺而成，黑布底，四方形几何图案。前后两块背牌，用布或绸缎连结，胸前一块略小。背上的背牌由三块不同图案拼成，中间一块为背牌心，四方形，中央是三角形，八角星。也有“井”字形的，还有两个四方形呈交叉角的，俨若一方印鉴。它是女性服装中不可或缺的饰物。

基于同样的意识，

黔中安顺、关岭一带苗族妇女围腰“川”

字形彩图的左右两竖，传说是为了纪念迁徙到“雾罩山”时左右两队分支左右而失踪的同胞。至于前述的“花苗”

女性盛行圆椎髻和平髻，亦缘起于战争文化的铸造。前者传说是妇女在迁徙时装藏粮种．以免被敌人发现；后者传说是妇女在迁徙时将钱币卷在其中，

以防敌人抢窃。

图案位于百折裙上。威宁一带苗族，其裙边及腰有一约2厘米宽的蜡染几何纹，二者之间为大面积白底，蜡染内边各加一小块0．5厘米宽的布系，红黑各半。白底有上下两组回环绳辩纹和4组红黑两色布系的平行线段，3组为两段，2、4组为三段。每段长约18厘米。中部三段红黄相间，叠压井行的布条从上而下依次代表黄河(“上朗”)、平原(“布点

)、长江(“下朗”)。白底象征洁净的天空。一腰裙子，简直就是一张优美动人的故园地理图。有歌唱道：

我们离开了浑水．我们告别了家乡；天天在奔跑，日日在游荡，哪里才能生存啊哪里是落脚的地方让我们摘下路边的野花，插在姑娘的头上；让我们割下树浆，染在阿嫂的衣上；让我们把涉过的江河。画在阿妈的裙上，不要忘记这里有过我们的胎盘，时刻记住祖先用汗水浇过的地方。

叙唱这种裙子的古歌还描述道：“我们姑娘聪明有智慧／我们织出漂亮的裙子／像平坦的泽国水乡／像望不到边的田埂／道路宽敞四通八达／我们裙子上的条条花纹／就是我们原来的田园／那阡陌纵横的田地／那流水清清好插秧的地方”

黔中镇宁县革利地区操川黔滇次方言第一土语的不同苗族友系，则分别把饰有“江河”图案的裙子称为Daib

naod、Deib tod at

laik baib、Delb

xangb tod laik，意为“迁徙裙”、“三条母江裙”、“七条江裙”。迁徙裙为老年妇女所穿，它的裙面有81根横线，分为9组，每组9小条。流传当地民间的《蚩尤传说》讲道：古时候有个叫赤炎(蚩尤)的祖先居住在黄河岸边的赤料坝上，他生有9个儿子7个女儿。他的9个儿子每人又生有9个儿子，组成了81个兄弟氏族，曾建立过9帅72将的军事管理制度。当地苗家自称就是81兄弟中的第一个的后裔，由于长时间远距离的迁徙，这支苗族妇女就在裙面上绣制81根横线，以示不忘是九黎81兄弟的裔嗣。而所谓“三条母江裙”就是这种裙面绣染有三大条线，据当地《苗族大歌》的开路词所唱，

系为记录其祖先迁徙经过的黄河、长江和嘉陵江。至于“七条江裙”，民间说是为纪念苗族迁徙途中跋涉过的七条仅次于黄河、长江的河流。

无独有偶，这种“江河”

图案在中部方言黔东南的凯里、黄平、台江、施秉等市、县的苗族妇女中亦有流传。她们满身花饰的花衣花裙，都是靠自家辛勤种麻植棉、纺纱织布、染色、缝纫，精心绣制而成。每件花衣的披肩和褶裙沿的图案中，都绣有两道彩色镶边的横道花纹，象征着黄河与长江，苗语分别叫做“媪仿”和“媪育”。两遭花纹中间绣有山林、田园、牛羊、村庄和人们劳动生活的情景。至于衣袖上的卐(“盖霞”)图案，据说是古代打仗用的一种旗号，那时战斗中因急于渡江，旗号被水浸透而模糊不清，后来，为了便于迁徙，就绣到士兵的袖口上作为记号，以防走散，于是代代相传。

在云南文山州、红河洲的“青苗”、“花苗”中，传说裙子折褶也是表示怀念祖先故土；上半部的几何条纹象征着他们过去逃难，怎么过黄河长江的；那密而窄的横条纹代表长江，宽而稀且中间有红黄的横线代表黄河，这里是苗族的发源地；褶叠代表着洞庭湖的水和田，衣服上的武术动作图案象征古代的战斗。

这些服饰图案与苗族的历史特别是其故土景色、战争迁徙生活有千丝万缕的联系。它们的造型系列，从发生、发展到成熟，式微都是作为一种共同观念的实用美术，在其中蕴涵了苗族关于自己族源、生息、繁衍以及战争、迁徙的文化涵义。笃信他们的祖先发祥之地原在中原地区，那里有城池、田园(现河北省张家口市涿鹿县境内仍有蚩尤城，蚩尢泉、蚩尤寨)、江河、湖泊，古时因战争失利，被迫南迁，来到西南山区。为了怀念故乡和祖宗，为了让子孙后代铭记苗家祖籍，便在服装上绣织这样一些图案、花纹，以便低头思往事，回首望故乡。诚如古歌所唱：

我们走一步望一步，望着江普这宽广的地方，平整整的土地一丘连一丘，多可惜的地方呀．一定要留下个纪念。照田地的样子做条裙子穿，把江普的瓦房绣在衣囊上，我可爱的家乡江普呀，绣上花衣裙永远叫子孙怀。

三大方言苗族的迁徙史歌亦明白地佐证了这点。

古籍记载和民族学材料表明：苗族的祖先属于我国北方的九黎部落，由81个氏族组成。他们以蚩尤为君长居住在黄河和长江中下游一带，是神州土著民族，有“中国本部之主人，有史以前，曾占优势地位”(王桐龄语)的评说。由于宗教，刑法，兵器三大发明，势力强大，威震天下，在中原打败过炎帝，“代炎帝为政”。后来发生黄帝与蚩尤之战，蚩尤兵败，战死翼州。从此，九黎部落．群龙无首，被当作“四凶”放逐蛮荒．分崩离析。其中大部分忍气吞声，向黄河以南撤退。到江淮河湖地区．建立起了三苗国。至于照应黔东南苗族《跋山涉水》歌的叙唱：“从前五支奶／居住在东方／从前六支祖／居住在东方／接近水边边／山水紧相连／波浪滚滚翻／眼望不到边”则显然说的是徙居在洞庭湖，鄱阳湖一带的情景。《战国策·

魏策》记吴起的话称：“昔日三苗之居，左彭蠡之波，右洞庭之水。”这里土地肥沃，是个休养生息的理想场所，苗族先民们获得了一个暂时安居乐业，逢勃发展的机会，但好景不长，继又发生了禹征三苗的长期战争．三苗又被迫西迁至武陵五溪地区。大约在汉唐时期形成今天苗族分布的基本格局。正如《续文献通考》所说：“苗，三苗之裔，自长沙，沅、辰以西，尽夜郎(按：古夜郎包括今贵州全省，云南昆明以东，川南，桂北和湘西以西)之境有之，与民混杂，通日南蛮。”

湘西苗族《迁徙歌》(又名《休巴休玛》)说。苗族先民最早生活在黄河(苗语：务稀毫沙)流域。后来因为多次受外族欺侮，受战争和生活所迫而进行迁徙。歌里叙述第一次迁徙是“沿驴迹而下／沿马迹而下”；“沿河而下／驾钢船铁船／行为缓慢／别人划木船／行走快速／好地方别人占了”；他们又“沿黄河而上／沿路而走／一路人马／男女相跟／跋山涉水”，克服重重困难，来到占楚占菩(苗语地名，指长江流域，楚国某地)地方。在此获得休养生息不久，敌人又来骚扰，他们与顽敌进行一场殊死搏斗后，剩下的男男女女又集合在一起，被迫离开了占楚占菩，再度迁徙；沿着大河小河，顺着大山小山，朝着太阳落坡的地方往上走，从“雾滚雾嚷”、“务流务泡”、“洞务洞党”、“洞焦洞湾”上来．走到一处开发一方。经过长期断断续续的迁徙，历尽起落和兴衰，历尽欺侮和战争的灾难。

西部方言苗族《迁徙史诗·涿鹿之战》叙述逐鹿中原，则以高昂的激情描绘出铁血风尘式的古战场气氛：苗家每一次举旗南迁，都是在经历一次大的战争失败后进行的。而每一次战争，他们都出动成千上万的骑兵．步兵多到数不清——“他们带领的马队好几万／他们带领的步兵无法计算；每一次战争，他们都是据城而守，战败以后就弃城南迁，到了个新地方，就又修筑城池，建造高楼大厦——“在老立修了一座座城池／在老立盖了一幢幢瓦屋”；以后，敌人又来侵犯，他们又出动成千上万的骑兵和数不清的步兵——“千万匹战马／千万个战士／一齐向敌阵冲杀／人人快马加鞭／个个大显神威”；战败了，他们又弃城南迁，重建家园 。

黔东南苗族《跋山涉水》歌述及迁徙的原因是“耕地耕种完／ 剩些空地方／宽处象马圈／陡处象屋檐。”

人口膨胀，生活困难。没有透露出战争痕迹，以本文立论，多少有点遗憾。但一首叫《焚中曲》的指路歌，却透露出了因战争而迁徙的信息，也有“涿鹿之战”的影子；战场是在：“浑水黄水”(黄河)河边，苗族的头领叫炎公”，敌人每次从黄河上游来犯，都被炎公率领的勇士打败了，但后来敌人联合了另一部族人马，并带有长长的弓箭，射死了苗族首族炎公，苗军军心慌乱，终于打了败仗。最后叙述被敌人占去田园和村庄及被驱赶四处逃散，一派血雨腥风的惨状。燕宝先生认为，这“就是涿鹿之战”。流行至今的鼓社节，其中必须举行的几道表演仪式“倒竹、攻城、检阅城池”，似当为古代战争的一种遗承或操练演习。

在这场弱肉强食，火拼斯杀，相互掳掠，人土兼并的持续数千年的战争中，苗族是实实在在地失败了。他们一次次被逐出故土，弃井抛乡，四处漂泊。正是这种深重的历史悲剧，造成了苗族群体不可名状的心灵上的巨创和精神上的负荷。追远慎终的情感上心理上的压抑，加之继之而来的生存上的威胁，必然会喷涌、渲泄于某种精神载体，而艺术似乎成为最好的对象一这当然包括服饰之类实用工艺美术。由于苗族远古以来的群体苦难凝聚于集体意识当中，使得苗族史诗中塑造的众多英雄崇拜偶象，大多具有“战败英雄”这一象征意义。如蚩尤，亚鲁(杨鲁)、祖德龙(诺德中)、格波绿、直至近代吴八月，张秀眉、石柳邓、杨大六等。战败反而成英雄，即是苗族集体潜意识在艺术上的自觉表现。这种集体潜意识的汪洋大海，造就了苗族服饰图案的何种象征意义呢服饰图案不是神话，史诗这种口头文学，也不是舞蹈这种动态艺术．作为一种凝固文化符号，集体潜意识同样发挥作用，只是显现方式，将与上述有别。我以为这种作用体现在苗族服饰图案上，就如同日人鸟居龙藏在《苗族调查报告》中论及苗族性格时曾概括的那样，总体乃是一种浑厚、沉郁、悲壮的格调，其象征意义与文学上的“战败英雄论”有相通之处。认识到了这点，我们就可以理解苗族为何要费工费时地将历史上的重大事件及重要人物绣织在服装上(如贵州省文化厅1988年在施秉县平寨征集到的一件女装，作者把清代苗族农民起义领袖张秀眉领导的“咸同起义”精心绣制在衣服上，人物多达近百个，场面浑宏阔大，堪称中国近史上规模巨大，时间最长的农民起义画卷。至于剑河、台江一带苗寨中常常见到饰有跃马扬刀人物的银衣片，记录的同样是那场起义中张秀眉率领义军攻地克城的历史事实)。

一般地说，神话，史话长于叙事，舞蹈亦可叙述；而作为美术范畴的服饰图案长于表情拙于记述，并且恰恰难于叙事的服饰图案，苗族居然成功地用它生动地记叙了艰辛的族源史，战争史，迁徙史，这是服饰图案在没有自己通用文字的苗族中，替代文字语言功用，发挥出图画文字文化价值的显著例证；又由于它艺术地翔实地记叙了苗族生息、发展、战争、迁徙的历史功绩，而使没有文字的苗族，在凝固于服饰上的花纹图案中找到了自己特殊的文字。苗族服饰图案充分地展示了它本身文字文化史料的价值，因此，说它是一种象形文字也不为过。至少在苗族自己，是把服饰上的几何花纹当成一种文字符号看待的。据1939年杨力行先生的调查，认为“苗人原有文字，其遗失的原因，系因蚩尤轩辕在涿鹿冲突之役，苗人崩溃后，被逐南迁。当迫渡江时，舟船赶造不及，所携书籍，恐渡江时被水漫湿，故置诸头顶上．及行抵长江，众苗争先抢渡．渡至中流，水势凶猛，人没过半．书籍也什九损失。嗣后。始有人设法将其文字的样式刺绣于衣服上，以为纪念。故今苗人花衣裙上的花纹，仍存有历史遗迹。”井强调指出：流行于花苗中的拼音文字也非英国传教士柏格里创制，而是苗族根据服饰几何花纹自创的。这是问题的一面。

另一方面．现在的湘西苗族和黔西北、滇东北苗族、黔中高坡苗族，黔东南苗族，大都居住在海拔800米至2000米左右的武陵山区、乌蒙山区和苗岭山麓，既少有饲马、骑马的现象，又没有大江大河乃至海的存在，更无城市、平原的踪影。因此，其服饰图案都把“骏马飞渡”、“大河波涛”、“城池”、“平原“、“长江”、“黄河”、“洞庭湖”、“苗王印”等图案视为必不可少的母本图案，不是没有其深刻的历史原因的。这“历史“以其昭昭形迹，加强着图案艺术中的情绪力量，增益其气魄，其境界的深邃阔大。中原大地因历史的沉埋，那片土地本身历史化了。图案则在苍莽氛围中，使我们感受到苗家人寻根的浓重乡思，那种膨胀了的历史化、道德化了的乡土意识。所有这些充满“凝固历史”意义——古老的平原、黄河、长江、城池、瓦屋、骏马飞渡、大河波涛、苗王印等等，都唤起了对历史的认识，先民的追怀和绵绵的乡思。因为生活在苗文化这个特定环境中的大多数成员都很熟悉它们，在这个“既定的语境中，它们往往有大量的已知联想物”，并且“都是可交际的”。它以艺术的形式象征性地满足了苗家人“生活于过去”

的需求，又以完美的象征符号“告别”和“忘却”，使一种现实过程因艺术化而减少痛苦。因此，以象征性的回归实现“告别”与“忘却”，也许就是苗族这个被放逐者所能为自己选择的自我抚慰的最好形式。

应该强调的是，这些“凝固历史”化的图案的创造和传袭，起初无疑具有明确的功利目的。一则它是祖先辛酸屈辱的历史见证，再则它是日后返回故土的路标。稍后，严酷的现实使回归故里的愿望化为泡影．其功利的目的渐为其思想意义所取代：人们是将其视为本民族的历史加以展示与传承的，而不是作为日后返归故里的路标。创制与传承这些图案，客观上开创了无字的苗族真正民族史载新纪元，培育了苗家人的准历史意识，永远记住祖先的发祥地．记住这苦难的经历。

同时，这些图案作为联系于苗族群体生存的最绵长的历史和最重复不已的经验，一种索价昂贵的情感之物态化符号，使得苗族得以在艺术形式上拥有他们的“黄河”、“长江”、“平原”、“城池”、“苗王印”和“骏马飞渡”，完成其壮丽辉煌的“精神还乡”，不啻为一种呼唤生命力量，寻索“生命图腾”的神圣之举。典型之至者是老人死后，必须穿上饰有这类图案的寿服。“生前记家谱，死后得认祖”。民间认为死者只有穿上这种衣服，才能被祖先所承认，灵魂才能回到祖先居住的地方。

由上可见，苗族服饰肩负起了“我们从哪里来我们到哪里去我们是谁” (高更语)的历史体现者的重要职责，堪称“穿在身上的史书。”

它的图案无言地向世界昭示：我们是苗族，我们来自黄河之滨．长江之畔，洞庭之波；我们饱受战争烟火，我们长途迁徙，历尽艰辛；我们有自己绵长的历史，我们有自己特悠久的文化 。至此，苗族服饰就构建起了一部苗族直观形象的历史读本．它既与历史有关，又与现实相联，这种双重关系明确地强调了其作为史诗所具有的两种最为重要的原始功能，即历史功能和审美功能。

阅微草堂笔记卷六-滦阳消夏录（六）（51 则）

巨人立墓

乌什回部将叛时，城西有高阜，云其始祖母墓也。每日将暮，辄见巨人立墓上，面阔逾一尺，翘首向东，苦有所望。叛党殄灭后，乃不复见。或曰：“是知劫运将临，待收其子孙之魂也。”或曰：“东望者，示其子孙，有兵自东来，早为备也。”或曰：“回部为西域。向东者，面内也，示其子孙不可叛也。”是皆不可知。其为乌什将灭之妖孽，则无疑也。

天竺老僧

宏恩寺僧明心言：上天竺有老僧，尝入冥。见狰狞鬼卒，驱数千人在一大公廨外，皆褫衣反缚。有官南面坐，吏执簿唱名，一一选择精粗，揣量肥瘠，若屠肆之鬻羊豕。意大怪之。见一吏去官稍远，是旧檀越，因合掌问讯：“是悉何人？”吏曰：“诸天魔众，皆以人为粮。如来运大神力，摄伏魔王，皈依五戒。而部族繁伙，叛服不常，皆曰自无始以来，魔众食人，如人食谷。佛不断人食谷，我即不食人。如是晓晓，即彼魔王亦不能制。佛以孽海洪波，沉沦不返，无间地狱，已不能容。乃牒下阎罗，欲移此狱囚，充彼噉噬；彼腹得果，可免荼毒生灵。十王共议，以民命所关，无如守令，造福最易，造祸亦深。惟是种种冤愆，多非自作；冥司业镜，罪有攸归。其最为民害者，一曰吏，一曰役，一曰官之亲属，一曰官之仆隶。是四种人，无官之责，有官之权。官或自顾考成，彼则惟知牟利，依草附木，怙势作威，足使人敲髓洒膏，吞声泣血。四大洲内，惟此四种恶业至多。是以清我泥犁，供其汤鼎。以白皙者、柔脆者、膏腴者充魔王食，以粗材充众魔食。故先为差别，然后发遣。其间业稍轻者，一经脔割烹炮，即化为乌有。业重者，抛余残骨，吹以业风，还其本形，再供刀俎；自二三度至千百度不一。业最重者，乃至一日化形数度，刲剔燔炙，无已时也。”僧额手曰：“诚不如削发出尘，可无此虑。”吏曰：“不然，其权可以害人，其力即可以济人。灵山会上，厚有宰官；即此四种人，亦未尝无逍遥莲界者也。”语讫忽寤。僧有侄在一县令署，急驰书促归，劝使改业。

此事即僧告其侄，而明心在寺得闻之。虽语颇荒诞，似出寓言；然神道设教，使人知畏，亦警世之苦心，未可绳以妄语戒也。

林鬼

沧川瞽者刘君瑞，尝以弦索来往余家。言其偶有林姓者，一日薄暮，有人登门来唤曰：“某官舟泊河干，闻汝善弹词，邀往一试，当有厚赉。”即促抱琵琶，牵其竹杖导之往。约四五里，至舟畔。寒温毕，闻主人指挥曰：“舟中炎热，坐岸