小相狮子舞历史久、水平高、名声大，自清代以来常有外村、外地来学习或聘师，小相人情淳厚，每每有求必应，小相先后传授的艺徒，除巩义境内的孝义、康店、圣水、涉村、堤东、东侯、鲁庄等许多村镇外，遍及偃师、登封、密县、新郑、洛阳、开封、许昌，远至新疆的昌吉州等地区。
1976年，国家调演各省市优秀杂技节目进行选拔，指定河南省要带狮子舞。省府调集全省杂技优秀人才，派专人赴小相延师传艺。小相人一听是教专业演员，开始不敢应承。来人看了小相狮舞表演后大加赞赏，更坚决相请，于是由老艺人杨贯一率领，崔仙舫、崔豹子、李顺喜、张西令和杨锡白等一起赴郑传艺。由于时间所限，除一般技艺外、高难表演只教了少部分，学员也未能全部掌握。即使如此，河南狮舞赴京在全国各路英杰共18路狮舞竞技中，仍独树一帜首被选中而享誉京华。
1983年，新疆昌吉回族自治州派干部带着公函来内地访邀舞狮名师，沿途甘、陕、豫边走边看直抵河北，把河北全省转遍也没找到理想的。他在天津看开封杂技团演出狮舞，节目一完就上台请杂技团赴新疆传艺。谈话中他得知杂技团狮舞学自小相，还有很多没学会，就立即回头到巩县辗转来到小相。小相人觉得新疆太远又是高寒地区，而且春节年关有的人不能分身而不肯答应。最后来人又请省府帮助，省里以“支持边疆”为由发出指示，小相艺人遂克服了重重困难，由杨锡白、张西令、李顺喜、杨进耀、崔西金等启程赴疆。在昌吉州他们以呼图壁县文化馆为基地，办起由全州各县选派的33名学员的训练班。一个月后，为了使学员对狮舞有所了解，理解动作意义，他们应邀在全县春节联欢晚会上进行了表演。看了表演，当地干群大为惊奇叹服，各地争相邀请。为了满足当地要求，小相艺人到中央电台设在当地的转播站等处作了慰问表演，春节在县城公演三天。
在小相狮舞历史上，产生了许多舞狮名家，他们积极钻研舞艺并不断创新，为狮舞艺术的发展提高和传播繁荣作出巨大的贡献，对后代及周围许多狮舞团体产生了重大积极的影响。
崔鹤鸣（1862-1931年），是狮子头角名家，其艺术活动主要在十九世纪九十年代至二十世纪初。他的表演活泼有灵气，最突出的是他与霍如意（回回）合作的大镰舞，堪称一绝，大镰形状是金属枪头左右各弯曲地平平伸出尺长如翼的分枝，表演难度高，一般人不敢染指。舞中大镰有三次向狮的前腿进攻，霍的动作很快，演头的崔鹤鸣均能高高跳起以不同方式很自如地闪躲配合，确属难能可贵，到处受人称赞，尤其震动中岳庙三月大会，无人与其匹敌。
崔德标（1885-1951），矫健敏捷，是狮舞全把式，无所不能，20世纪20年代极负盛名。地摊狮舞很讲求步法，而崔德标武术功底厚，表演极有章法。尤其他饰回回舞九节鞭，出神入化堪称绝活，以致常有邀其专门表演九节鞭者。
崔承水（1904-1989），是狮子回回名手。以前在高架上作引狮表演，都是左肩扛凳面或椅子扶手倒立，自崔承水20世纪30年代前后参加舞狮，他能在高架上双臂直撑拿大顶，一下子轰动狮舞界。他是高架上拿大顶的第一人。
崔六顺与崔承水同代人，是踩架空软索的高手。别人踩软索只能简单走过，或仅作点简单动作，而他能在软索上做很多动作，最令人惊叹的是他可以头顶水碗在上边弹跳起坐。
杨贯一（1907-1989），是小相狮舞历史上一位重要人物。他是饰尾的名家，表演娴熟威猛，和李云汉（头）合作的椅子架名冠一时。他为人热情勤快善于管理和交际，自解放后直至20世纪70年代末，他是小相狮子社优秀的外交和领导、管理人，还动手修理设备器械，威信极高。这期间的所有重要表演活动和外出传艺，都是由他亲自组织领导的。特别是1976年他带队赴郑教省杂技代表队狮舞，短时间内取得成功，使小相狮舞艺术饮誉京城。
崔仙舫（1926-1990），与其兄崔海筹均为功底扎实的好尾角，配以饰头的崔承亭、崔泽僚，共同创造了著名的“双凳双狮”。即在板凳顶摞双凳（或三凳），在长1米许、高02米的凳面两端各上一狮，两狮同时跳跃起舞相互旋转换位表演。四人两狮必须配合严密默契，稍有差错便有坠台危险。1976年崔仙舫在郑传艺，杂技团终未学会，成为无人继承的绝技。崔仙舫灵巧心细，表演中为同伴考虑得很周到，人人说他“很顾伴”，与他合作特别愉快。
张西令，1938年出生，是个出众的好尾角。他是自己背地练成的，一出现使大家吃一惊。他身材匀称壮实膂力过人，别人演板凳架最上边只摞两条凳，再高就不能表演，而他摞三条凳（约14米高）还表演自如，是三条凳的创始人。
崔西金，1942年生，他是美术教师又是舞狮能手。20世纪80年代以后，他在课余组织中学生教练狮舞，为参加1992年郑州市青少年艺术节，他独出心裁把狮舞地摊、桌上和高架有机地组合编排成整套节目搬上舞台，突破民间和杂技狮舞的旧貌，获得郊县唯一的一等奖。他多才多艺，把狮子原来的死眼和睫毛改制成活的，能表现狮子的心态性格，情趣大增。