电影文学的产生与发展

栏目：资讯发布：2023-10-08浏览：1收藏

电影文学的产生与发展,第1张

**剧作的产生和发展，是**艺术走向成熟的需要。也是**艺术日趋成熟的必然结果。**剧作的发展又促进了**艺术的繁荣和进步。

在**艺术发展的早期，既没有完整的**剧本，也没有专门的**编剧，**导演按照自己的创作意图拍摄一些故事情节十分简单的无声短片。**艺术在和文学、戏剧不断结合的过程中逐步走向成熟，作家和剧作家纷纷参加到**创作中来，成为**剧作家，从而出现了**编剧与导演的创作分工及他们各自工作的相对独立性。开始，**编剧只是为影片摄制提供一个创作意念、故事梗概、拍摄大纲，然后由**导演在拍摄过程中进一步丰富、补充、加工和具体化。后来，出现了比较详尽的**脚本，这是**剧作的一个新的发展阶段。然而，**脚本的创作，只是为拍摄影片服务，它只是存在于影片创作过程的“内部”，还不是一个具有自身艺术价值的独立作品。在**脚本基础上发展起来的**剧本，才成为一个具有自己的艺术价值的完整的作品，并成为一种新的文学样式。**剧本的出现和繁荣，是**文学成熟的标志，也是**艺术成熟的重要标志。有声**的出现，是促使**剧本走向成熟的一个重要动力。不是文学从外部把**剧本强加于**艺术，而是**艺术的历史发展本身促使了这种新文学样式的产生，在此过程中，文学起了帮助它改善和成长的作用。**文学的成熟和**艺术的成熟是相辅相成的，它们互相渗透，互相推动，并肩前进，共同繁荣。

在中国，洪深是第一个主张写并写出了**剧本的人。1922年，他受聘于中国影片制造股份有限公司，创作了历史题材的**剧本《申屠氏》。后该公司夭折，没有拍成影片。1925年，《申屠氏》在《东方杂志》第22卷第1号到第3号上发表，是中国第一个比较完整的**剧本。

中国早期的**创作很落后，长期受半封建半殖民地影响，游离于“五四”新文学运动以外。中国***较早地认识到了**艺术的群众性和战斗性，1932年党的地下组织在瞿秋白的直接领导下成立了由夏衍负责的党的**小组，**小组极其重视**剧本的创作，写出了第一批反帝反封建的**剧本，如夏衍的《狂流》，田汉的《三个摩登女性》、阳翰笙的《中国海的怒潮》等。党的**工作者不但自己勤奋劳作，同时也帮助修改或影响其他的**剧本创作，这些革命的和进步的**剧本给**创作带来了新的思想、新的题材和新的形式，从而促使左翼**创作高潮的出现，初步形成了中国**的现实主义传统。中华人民共和国建国伊始，建立了领导和组织**剧本创作的专门机构：北京中央**局剧本创作所和上海**剧本创作所。以后，各故事片厂都设立了由专业**编剧和**编辑组成的**文学部门，组织和团结专业**编剧、作家以及广大业余作者为制片厂创作可供拍摄的**剧本，**文学在**创作生产中的地位和作用，得到了充分的肯定和重视。与此同时，**剧本作为一种文学样式推向了社会，在专门性的**刊物和一般文学刊物上发表的或印成单行本的越来越多，为广大读者所接受和喜爱。基于**剧本具有自己的文学价值和独特的美学价值、在中国已经成为深受欢迎的文学读物和得到公认的文学样式这一基本事实，**剧本已经被**文学剧本这个更加明确、更加完整的概念所逐步取代。

痕迹的近义词是踪迹、陈迹、足迹。

一、踪迹

拼音：zōng jì

释义：指行动所留下可察觉的形迹。

引证解释：洪深《申屠氏》第五本：“如何领着众人追寻，不见踪迹。”

二、陈迹

拼音：chén jì

释义：指过去的事迹；旧迹，过去的事情（物）。

引证解释：鲁迅《南腔北调集·序》：“这一种运动，现在固然已经成为文学史上的陈迹了”　

三、足迹

拼音：zú jì

释义：指脚走路留下的痕迹，其后引申到文化等诸多领域。