一品堂制青花瓷，康熙时期比较常见。

青花瓷是我们中国最具有特色的一种瓷器，现在在我们出土的青花瓷当中，最早的青花瓷就是唐代时期的。

这种瓷器在元朝的时候便，就走向了成熟，在明朝时期最繁荣，但是我们要说巅峰时期的话，那还是清朝，特别是在清朝的康熙年间。

虽然说青花瓷在康熙时期是最巅峰状态，在这一时期又出现了一种瓷器，那就是翠毛蓝青花瓷。

翠毛蓝是我们国家用云南的珠明料制作而成的，在那么多的青料里面，明珠料是属于上品。

但是我们如果要制作出好翠毛蓝的话，就算是用明珠料，那也得经过精挑细选才可以，接着我们还要用最先进的烧制方法去加工。

只有这样我们才能烧制出好的翠毛色，也就是我们所说的翠毛蓝了。在景德镇的那些老艺人的描述里，他们觉得翠毛蓝就是窑神的赏赐，能不能烧出翠毛蓝，那就全靠运气了。

翠毛蓝在青花瓷当中被称之为是神品，这既是人们对翠毛蓝颜色的称赞，也是对那些烧制工匠的肯定。

在康熙年间的时候是青花瓷的最光辉时刻，这个时期的青花瓷非常的具有层次感，这主要体现在颜色方面，但是值得惋惜的是，这种工艺在康熙以后便就是传了。

现在我们大家见面的康熙青花瓷大多是由珠明料烧制而成的，大多数都是宝石蓝，虽然说这种青花瓷也是真品，但是和翠毛蓝比起来，差距还是非常大的。

扩展资料：

青花瓷青料介绍：

回青：

回青，有产于西域、新疆、云南等多种说法。此料发色菁幽泛紫，若单独使用则浑散不收，故多与石子青混合使用。

明代嘉靖至万历前期多用此料。其中分上青：混入石子青10％，用于混水（填色），发色青亮；中青：混入石子青40％，用于设色（勾勒轮廓），笔路分明清晰。

浙料：

浙料，又称浙青，产于浙江绍兴、金华一带。国产料中以浙料最为上乘，其发色青翠，明代万历中期至清代，景德镇官窑青花器均采用此料。

平等青：

平等青，又称陂唐青，产于江西乐平。明“空白期”晚期合成化、弘治、正德早期时使用。此料呈色淡雅、青亮、稳定，尤其使成化青花器名噪一时。

石子青：

石子青，又称石青，产于江西高安、宜丰、上高一带。此料单独使用时，青花发色灰暗甚至发黑，明清二代民窑普遍采用此料，官窑则用于与回青调和使用。

珠明料：

珠明料，产于云南宣威、会泽、宜良等县，其中以宣威料最好。此料发色明丽纯正。康熙青花多采用此料。

苏麻离青：

苏麻离青，即苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青等。其名称的来源，一说是来自波斯语“苏来曼”的译音。

这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村，村民们认为是一名叫苏莱曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料。

另一种说法是，苏泥麻青因为苏麻离青，是英文smalt的译音，意为深蓝色或绘画用的深蓝色粉末颜料。此料属低锰高铁类钴料，故青花呈色浓重青翠，有“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。元青花的一部分和明永乐、宣德官窑所用青料均是这种，产地均在古波斯或今叙利亚一带。

此料属低锰高铁类钴料，故青花呈色浓重青翠，有“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。元青花的一部分和明永乐、宣德官窑所用青料均是这种，产地均在古波斯或今叙利亚一带。

化学青料：

化学青料，即用化学制品氧化钴配制的青料。发色紫蓝、纯粹、浓艳，但轻浮而缺乏附着力，价格也低廉。使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感。

参考资料：

-青花瓷

汉代瓷器的价值因具体情况而异，无法一概而论。

一些古玩商店和线上拍卖平台上有关于汉代瓷器的售价信息，但这些价格仅供参考，并不代表所有汉代瓷器的价值。实际价格可能根据具体器物、品相、修复程度、年代、窑口等因素而有所差异。

例如，有一家古玩店在售的汉代瓷器价格从180元到880元不等，但这些价格并不等同于普遍的汉代瓷器价格。在一些平台上，有汉代瓷器标价几万甚至几十万，但这样的价格通常不包括运费的附加费用。

如果需要更具体的价格信息，建议咨询当地的古董商人。在购买古董时，要考虑到不同卖家对于保养和修复的费用会有所不同，这些费用可能会影响最终的价格。同时，古董的真伪和来源也是影响价格的重要因素。

根据清代乾隆四十八年《浮梁县志》的记载，“新平冶陶，始于汉世”，说明在汉代开始生产陶瓷。

汉代是中国陶瓷发展史上的一个重要时期，出现了许多技术上的重要改进。

首先，在汉代，由于陶车拉胚成型的广泛应用，使得瓷胚制作更加精细。这种方法不仅提高了成品率，还使陶瓷器物的形状更加规整。

其次，汉代的灰陶制作技术得到了很大的发展。灰陶是汉代最主要的陶系，已普及到全国各地。这种陶器制作技术的特点是使用灰陶作为主要原料，经过多次烧制而成，其胎质坚致细腻，烧成的火候均匀，温度高达摄氏1000度以上，质地坚实。

最后，在东汉时期，浙江地区的越窑、瓯窑、婺州窑和龙泉窑等窑口在长期探索龙窑烧制技术后，成功烧制出了成熟青瓷。

中国科学院上海硅酸盐研究所对上虞小仙坛东汉窑址青瓷标本进行了测试，发现其烧成温度高达1310℃左右，其抗弯强度比1500多年后景德镇瓷器还高，证明上虞东汉窑厂的产品已达到瓷器的各项标准。这也是龙窑给浙江带来陶瓷烧制史上的第二座丰碑。

总的来说，汉代在陶瓷制作技术上做出了许多重要的改进，为后世陶瓷的发展打下了坚实的基础。

汉代陶瓷的创新技术

其中比较重要的创新是汉代陶塑的出现。汉代陶塑的手法有捏塑、圆雕、浅浮雕、模印等，注重神似，线条简练而夸张，对汉代社会各种现象有极强的概括能力。汉代陶塑的创新之处在于它注重神似而非形似，通过简练夸张的手法表现出各种形象的特征，这种技术为汉代陶塑增添了独特的艺术魅力。

另外，汉代还出现了模印贴花陶器。这种技术是将模印出花纹的薄印板或织物用泥浆粘贴于陶器表面，烧成后就能在陶器表面呈现出精细的花纹。这种技术为汉代陶器的装饰带来了一种新的思路和方法。

此外，汉代的瓷器制作也有很多创新。首先是在器型方面，汉代瓷器已经能够生产出各种形态优美的瓷器，如壶、瓶、碗、盘、杯等，其中以壶的形态最为丰富。

其次是在釉色方面，汉代瓷器的釉色已经非常稳定，出现了青瓷、黑瓷等不同颜色的釉，而且质地细腻，光泽度很高。最后是在装饰方面，汉代瓷器已经能够使用各种技术进行装饰，如刻划、堆贴、镶嵌等，这些技术为汉代瓷器的装饰带来了更加丰富的变化和美感。

总之，汉代陶瓷制作在技术上不断创新和发展，出现了许多新的技术和装饰方法，为后世陶瓷制作的发展奠定了基础。