孩子才是我们的救赎者

栏目：资讯发布：2023-10-05浏览：1收藏

孩子才是我们的救赎者,第1张

从我们开始上学，开始识字，“父母是我们最好的启蒙老师”这句话就一直影响着我们，伴随一生。

这句话一点不假，听了这么些年，看到父母把孩子培养成了伟大的科学家，辛勤播种的园丁，救死扶伤的白衣天使励志故事随处可见。直到今天，我妹妹的一言一行才让我更深层次的理解了这句话的含义。

我爱读书，于是我的孩子一定对文字无法割舍。

我爱钢琴，于是我的孩子一定对音乐有莫大的渴望。

我爱绘画，于是我的孩子一定对艺术怀有崇高的敬意。

我爱跑步，于是我的孩子一定对生活充满激情。

相反，我爱游戏，于是我的孩子会成为一个“死宅”。

我爱骂人，于是我的孩子吵架比学习更容易。

我爱手机，于是我们家就多了一个熟悉的陌生人。

四个“手机人“围着一张桌，夹着同样的菜，却吃出了不同的味道。

爸爸正在看历史剧，眉头紧锁为生命的脆弱感到惋惜。

妈妈在刷偶像剧，时而微笑时而担忧，只为男女主人公时而甜蜜时而虐心的爱情。

姐姐在追综艺节目，庆幸合不拢嘴导致饭掉出来的尴尬无人知。

妹妹有模有样的拿着手机看动画片，还不能理解剧情的她化身十万个为什么，却无人理会。

这是不是最大的悲哀呢？

这种耳濡目染产生的效果太强烈了。反向“启蒙者”又有什么资格被叫做”启蒙者“？

我们总是想当然的认为孩子该成为生么样的人，该培养什么样的爱好。别人家的孩子2岁能背三字经了，我家的孩子就一定要比他强。这种好强心没有错，竞争有助于我们成长。我们错的是，把自己的理想建立在孩子的身上，却忘了，我们的一切行为都会成为孩子模仿的对象。自己不爱看书，凭什么孩子就得爱看书的人。

所以，很多时候，孩子才是我们的救赎者。

我不爱看书，却总为妹妹买书。因为我不爱看书，所以给她买的书只得到一天的宠幸，就被无情打入冷宫。

看到妹妹越来越陷入手机无法自拔，我想，是时候得改变自己了。

于是，我尝试着放下手机，陪她认认真真的识一本字母书，读一个童话故事。慢慢的你会发现，她会经常追着我说“姐姐教我姐姐教我”。她有了想要学习的欲望，有想要接受新鲜事物的憧憬。一句简简单单的“姐姐教我”，还不能让你放下手机，跟随她一起进入求知的心天地吗？

所以，与其说我们是孩子的启蒙者，不如说孩子是我们的救赎者。

最近几天，我妹妹对画画有了兴趣。她的画只是胡乱的几笔，却是稚嫩的幼芽想要冲破泥土的开始。她喜欢看我画画，她想要我教她画画。我的手包裹着她的手，把一张洁白的纸填满了缤纷色彩。

画里有爸爸，妈妈，姐姐，妹妹。后面是一栋小房子，砖头砌成；房子前面画了一颗小树，几朵鲜花，几丛绿草，有一条小河丛门前穿过，河里船只隐约可见，鱼儿欢快的游着，天空中是她最喜欢的小鸟河太阳公公。她说，小鸟飞得很高很高，好像接近了太阳。

这不就是孩子潜意识里的世界吗？是最纯粹的幸福。

她的眼里，太阳给我们的是温暖而不是炽热。

砖砌的房子就是一座恢弘的宫殿。

鱼儿很快乐的游，不会生病，因为水很清。

小鸟就是接近了太阳。

家人都在才叫家。

《肖申克的救赎》又叫做《刺激1995》，是美国导演弗兰克达拉邦特的经典之作，影片的气势恢宏、内涵深刻、人物经典，运用的艺术手法纯熟大气。影片对美国司法制度以及监狱制度进行了深度的批判，也对人心中坚定信念的无尽赞美，更是对友情和生命的好处做了一个深入和形象的阐释和讨论。这是一副对有现实主义的外衣却隐藏着极度浪漫的内核的潇洒飘逸的生命画卷，值得我们珍藏和揣摩许久。

然而，这部拍摄于94年的经典作品却并没有在当年的奥斯卡上放出光彩，因为它输给了当时更加风光的“主旋律”**《阿甘正传》，依然是一部经典到不行的作品。这一年，《肖申克的救赎》好像是一个顽皮的孩子，被奥斯卡这个刻板的教师给帅选出了“好学生”的名单，入围了七项大奖，却是一个都没给。

影片的主人是安迪是一名成功的银行家，却是因为妻子有外遇并且同时被杀而被冤入狱，进入肖申克监狱之后，结识了几位狱友，在狱中有着不小的能量，心地还算是善良的一群人吧，并且和多次假释失败的黑人瑞德成了挚友。其实内容并不复杂，只是在美国的一所监狱中某个犯人越狱逃跑这样的一件看起来有些微不足道的小事，好像在美国真的不算是多大的事。但是在其中展现给我们的却是剧中小人物们内心中的迷茫、痛苦、挣扎、期望、绝望以及那简单的快乐。

讲述了他们琐碎的生活细节，讲述了他们对周遭事物的态度，讲述了他们在生活中的种种细小而简单的快乐，展现出了这样的一群人在监狱中的细小又简单的快乐，展现了他们的虚无期望和不得不应对现实的绝望感，以及他们在和死水一般的监狱中无力的挣扎和无助。但是影片的高超之处在于创造了一种主体性的悖论，从而创造出现实中的神话。在其他狱友在问安迪为什么会来到这里时，安迪回到说：我是无罪的。瑞德听后表示来到这里的人都是无罪的。所以值得深思的是为什么有罪的地方会关押这无罪的人？在剧情的缓慢发展中，或许有些明白了：监狱中的人是无罪的，与其说是一种调侃和讽刺，不如说是人类充满期望和善的肯定。环境对人的影响是潜移默化和深远长久的，监狱里的人大多都被变得体制化了。就如瑞德说的那样：刚进监狱的时候你会仇视它，之后你习惯了它，到最后你会发现你不能没有它，已经离不开它了。这就是为什么老布在离开了肖生克之后会选择自缢的原因了。

主人公安迪不仅在20年的时间里成功的救赎了自己，同时也救赎了他的挚友瑞德。最后一次假释的时候瑞德曾说：我无时无刻不对自己的所作所为深感内疚，这不是因为我在这里，也不是讨好你们。回首曾经走过的弯路，我多么相对那个犯下重罪的愚蠢的年轻人说些什么，告诉他我现在的感受，告诉他还可以有其他的方式解决问题，可是，我做不到了。那个年轻人早已淹没再岁月的长河里，只留下一个老人孤独的面对过去。重新做人？骗人罢了！

在影片的最后出现的重要道具《圣经》，既是引子，也是结尾。得救之道，就在其中。因为每个人都是自己的上帝，如果连你自己都放弃了自己，还有谁回去救你呢？安迪的对子的救赎并非是“越狱”，而是这一份对自己信念的坚持。最后选择决然的越狱，其实是对自己的最完美救赎—我本无罪，我需要自由。

一部真正优秀的影片并不是快餐文化，重要的是它能反应社会的现实、人性的本真和人生的价值，要能够打动人们的内心，触动人们的灵魂，要引发人们的思考和回忆，《肖申克的救赎》就是这样一部完美的影片。虽然当时的奥斯卡上，《阿甘正传》掩盖了他的锋芒，但不是因为《肖申克》不好，只是输给了主旋律。随着时间的流逝，《肖申克的救赎》在影迷们的心中地位不断的上升，更是超过了《阿甘正传》，影片的评分更是高的吓人。可以说，《肖申克的救赎》几乎是影迷们心中最经典的影片之一了。

**《肖申克的救赎》，到底救赎了什么？本人认为主要体现以下几点：

1、安迪无罪。虽然所有的证据指向都认为安迪就是杀人犯，但安迪无罪。这是整个片子灵魂。所以安迪通过越狱来还自己清白。这是自我救赎。

2，挑战监狱里的暗势力。安迪以自己的聪明才智，惩治了监狱中部分暗势力，为监狱带来了一丝光明。小到请监狱友喝一杯，大到是告发贪腐的警官、督促政府建立狱中图书馆，这是体制救赎。

3，狱友情。安迪为狱友创造各种机会，以己之力帮助了很多人，尤其帮助瑞德这个已经以监狱为家的人，感受到了家人般的温暖。这是救赎他人。

这部片子看似揭露阴暗，故事残酷而消极。但《肖申克的救赎》之所以被奉为经典，就是因为安迪的执着和不放弃，是他的聪明才智和坚定的信念，最终为他赢得了这个本应属于他的自由。

古梁镛：江湖在何方？天地山水间。

《肖申克的救赎》是我非常喜欢的一部**，这部**上映于1929年，由蒂姆·罗宾斯，摩根·弗里曼，鲍勃·冈顿，威廉姆·赛德勒等主演，讲述了一个银行小职员安迪，因涉嫌杀害他的妻子和情人而被捕入狱，入狱后，安迪经过多年的努力，最终成功越狱的故事。

《肖申克的救赎》到底在“救赎”什么？很多人简单的认为是在救赎“自由”，古梁镛认为这部影片的伟大不止于此。

下面详细解答。

《肖申克的救赎》剧照

肖申克监狱是当时所有监狱的缩影，凡是进入监狱的人，如果短时间内不能出狱，那么在长时间的监狱体制影响下，他们将被体制化，他们会慢慢的发现，刚进入监狱的时候，大家会讨厌它，慢慢的，大家会接受它，再继续下去，大家会觉得，离不开它。

监狱不仅仅是现实中的监狱，更暗示一个人的内心思想，现实生活中，每个人都有每个人独特的思想，一部分思想可以助力自己走向阳光，而一部分思想则禁锢着自己的行为，让自己置身于黑暗。

《肖申克的救赎》，其中一个主题，就是“救赎自由”，这种自由即指身体自由，也指精神自由。

《肖申克的救赎》之瑞德剧照

在佛教文化中，有“普渡众生”的思想追求，意思就是要以佛法的力量，以佛陀的力量，以自己的力量，度化世间芸芸众生，助力他们脱离苦海。

一个人能够对自己“救赎”，只能说明他自己能力非常强大，如果一个人不仅仅要救赎自己，还要救赎其他成千上万的人，那么这个人就是一个伟大的人。

毫无疑问，**《肖生克的救赎》中，安迪是一个伟大的人，他以自己全面的金融知识赢得了啤酒和伙伴们短暂的自由，“阳光洒肩头，仿佛自由人”，唤醒他们内心深处对于自由的渴望，对美好生活的希望。安迪进入图书室，将门反锁，将广播的声音调到最大，播放著名音乐大师莫扎特的歌剧：费加罗的婚礼，以此唤醒全监狱人内心深处对于美好生活的向往。

所以说，《肖申克的救赎》第二个主题思想，就是“救赎希望”。

《肖申克的救赎》，安迪为大家播放音乐

对于这段音乐，**中有一段独白：

that's the beauty of music they can't take that away from you

（译文）这就是音乐的美丽他们无法把这种美丽从你那里夺去

监狱里面的世界和外面截然不同，可以说是与世隔绝，肖申克监狱里面，有的犯人或许已经被关押长达40年之久，外面的世界到底变成了什么样，他们已经无法知道，正如**中所说，或许有很多人不知道这段音乐中唱的是什么意思，不知道这段音乐是谁所创作，但是这种美妙的声音，是如此的动人心魄，大家都静静的听着，享受着音乐的美丽。

中国古代文学家、哲学家、思想家孔子对音乐的美好也曾极力宣扬，有“余音绕梁，三日不绝”的说法，可见在人类行为活动中，对于音乐的美好，从远古时期就已经开始了。

安迪播放音乐救赎大家，同样，安迪收年轻的汤米为徒，让他即便身处监狱，也要心存梦想，努力学习知识，这就是一种“救赎他人”的体现。

对于“救赎他人”，**中也有独白。

坚强的人只能救赎自己,伟大的人才能拯救他人

毫无疑问，《肖申克的救赎》第三个主题思想，就是“拯救他人”“救赎他人”。

在影片《肖申克的救赎》中，多处流露出当时法制不健全的危害，安迪被冤枉入狱，瑞德因为每次面对法官的问话，回答不能令他们满意，一个十年又一个十年，再一个十年也无法获得释放，而布鲁克斯作为监狱服刑时间最久的犯人，在他老的已经失去生存能力的时候才被释放出狱，出狱后没多久，布鲁克斯因为无法适应外面的生活，最终选择自杀。

同时，肖申克监狱长为了谋取私利，用极低的成本击败民营企业，参与政府大规模建设，不利于社会经济发展，更是不公平不公正的体现。

总而言之，《肖申克的救赎》是对不健全法制的抨击，更是对健全法制的衷心呼吁。

谢谢大家。

假期三天无处可去，点了杯奶茶，饶有兴趣的把这部心念已久的**又重刷了一遍《肖申克的救赎》

说实话，其中蕴含的深意还是没能真正的领悟，救赎了谁，救赎了什么？自救还是救人，或许两者都有吧！

故事背景是一个银行家因为谋杀罪入狱，因为一时的愤怒把妻子以及她情人枪杀在床。在法庭被判终生监禁时脸上没有挂任何表情的他总能让旁人觉得他没有一丝悔恨，如此平静，没有过多的言语。

在狱中结识了Red，也算是有个知心好友。在男主坐狱期间，我印象最深的有两个场景，一是用自己行业知识为狱警节省税费得到一箱的冰啤酒给同伴时的神态，默默坐在一旁看着同伴喝着啤酒的满足感。二是冒着禁闭的处罚把留声机的音乐接入监狱广播，每个人脸上的陶醉和诧异，那么的真实和难得。男主心里一直有着希望有些光，不被乏味和昏暗的环境所蒙蔽！

剧中有一金句：要么忙着活，要么忙着死。再现在忙碌的都市生活，“活”的含义有几人懂，又有几人为之付诸行动。工作是为了更好的生活，而现在，活着就是为了工作…，在忙碌的工作中渐渐忘却了自己，一直往前走不曾回头张望灵魂…

直到一个新狱友透露出杀害妻子的真凶证明他是无辜，最后这名狱友还是被监狱长所害，因为错综复杂的利益关系。但男主觉得是自己害死了妻子，他在一直赎罪，为内心的平静。

在狱中为监狱长洗钱一手打造了一个全新的身份，为越狱后的身份做下了完美的铺垫。也不愧是大银行家，整个流程一丝不苟滴水不漏。好友Red减刑释放后，无法融入社会生活，刻到骨子里的体制化流淌在血液里，似乎与这个社会格格不入。为了完成和男主的承诺，拿到写给他的信：有希望是一件很美好的事情！最终两人相约在碧海蓝天下，相视一笑，默默拥抱…

或许，他不知救赎了自己，也救赎了他人的心灵，生活要有希望…

要问**《肖申克的救赎》到底救赎了什么？我认为安迪不仅救赎了自己，同时也救赎了狱友。

1为什么说安迪救赎了自己？在一开始安迪一直觉得自己是无罪入狱，但当他经历了汤米的死之后。他坐在围墙边上和瑞德说了一番话，他终于明白妻子的出轨也有自己的部分责任，他觉得自己用这19年的牢狱生活来承担这份责任，已经足够了。安迪最终与自己和解。

2安迪也救赎了狱友。安迪的成功脱逃，给了狱友们重获自由的希望。安迪那日在围墙下与瑞德所说的话正是给了瑞德希望。让瑞德在获得假释出狱后去找那个埋在树下的东西(这个东西就是"希望")。

**中的老布因为在监狱中待习惯了，逐渐被"体制化"，不能适应出狱后的生活，最终自杀。而瑞德就比较幸运了，安迪给了瑞德希望，让瑞德觉得有继续活下去的意义。

我最喜欢的就是安迪逃出监狱后，在雨中张开怀抱拥抱的画面。那一刻，他是一个真正的自由人。

"有些鸟是关不住的，他的羽翼如此光辉，即使是世界上最黑暗的牢狱，也无法长久地将他围困。"

我一直觉得**想表达的是:

有希望的自由才是真正的自由。

我最早看《肖申克的救赎》这部**是在高中时代，当时是在月考结束后，班主任为了让我们放松心情看的，看完后我确实被震撼了，也很受鼓舞。直到现在，这部**依旧是学生们备考时的必备佳品。我后来也看过几遍，虽然每次的感受可能会有差异，但我依旧认为这部**救赎的中心只有一个： 自我救赎 。

主人公无罪但被判有罪，这是时代和恶势力的不公，无奈主人公只能潜伏多年后逃狱成功，完全是因为主人公从未忘记自己无罪，既然司法无法还自己清白，那只能由自己完成这次伟大的属于自己的救赎。

每个人都有属于自己的内心秩序 ，无论是外界不公引起的内心秩序紊乱，亦或是自己思维偏差造成的，都需要由自己来平衡，人只能自救。

无论是主人公自己逃狱，还是像我们自己本身，为了达成自己的终极目标需要很多很多客观和主观条件，比如金钱、时间、人脉、自我坚持等。那一无所有的自己如何才能在这个弱肉强食的世界里，获得自己所需要的东西？

只能知世故而世故。

这并不是所谓的没有底线，法律及道德底线我们仍然需要遵守，但为了生存我们只能遵守其中的规则，利用现有规则达成属于自己的目的，这才是“聪明人”。

我很欣赏李诞，他是我认为这点做得最好的一个名人。 在节目《十三邀》中，李诞的很多观点看似随意，但我觉得很有深意。跟这个世界较劲，跟自己较劲，你可能收获的只有心烦；但当你放弃这一切，用世界的规则来玩转这个世界时，我们才能充分自洽。（推荐大家看看这期节目）

主人公用近20年的岁月完成了这次伟大的救赎，时光漫漫，我们又有多少人还在为自己20年前的梦想努力，亦或还记得自己20年前的梦想，答案可能是寥寥数几。可主人公能独自一个人在这段漫长的岁月里，一直坚守着不放弃自己的本心，很是难得。

他没有向现实和困难妥协，他没有放弃，而且他还用自己的能力帮助其他需要帮助的人们。他帮忙修建图书馆，帮助朋友重塑信心，他在抗争世界的同时，没有忘记挥洒自己的善良，他就像是一束光，时刻温暖着身边的朋友。

二十年如一日的保持本心，且不忘时刻温暖照亮身处黑暗中的朋友，他就是一束光。

我自己非常喜欢这张，因为此刻的他，自由且幸福，为了这一刻，他等了太久。

人生的路上，我们可能都是孤单且无助的，但我希望我们都可以活成一束光，温暖且明媚的活着。

个人感觉，《肖申克的救赎》的意思是“赎回;偿还;补救”，因此“救赎”非常完美地解释了这部**的主题，围绕“救赎”主题的是：

首先安迪是对自己的救赎：从一开始不让自己沦陷于监狱生活（对比于和他同时入狱的胖子第一晚就受不了），到对“姐妹花”的不懈奋力抗争，到为自己的信念而坚持写信，挖洞等，到最后在挖好隧道后一开始并不急于越狱，因为他对自己的救赎并非“越狱”而是一份对自己信念的坚持，坚持自己的清白——“越狱代表了罪恶的一方，便永远没有人相信自己的清白”，所以最后的决然越狱其实是对自己的最终救赎——“我本无罪，我需要自由”。

其次安迪对狱友的救赎：给予狱友在监狱里前所未有的啤酒，音乐，舒适的图书馆；给予年轻的狱友汤米·威廉斯教育；给予他的好朋友瑞德心灵慰籍的口琴，对于人生的深深的思考——“ get busy living or get busy dying (要么忙于生存，要么赶着去死)”（影片中特意对比瑞德在获释审批中的改变）。这些给予实际上是对他们的一种精神上的救赎，点燃一个人对生活的希望无疑是对他的救赎。

最后安迪对肖申克监狱的救赎：因为有了安迪，“姐妹花”被以恶制恶了；监狱里出现了音乐、舒适的图书馆；典狱长等人的丑恶脸面被揭下，监狱变得干净了一些。

当然不同的人看同样的影片可能都有不同的感受。对于目前无力改变现状的我，看完这部影片后最深的感受就是：才华、毅力两样，是任何人在任何境况下得到自由的最佳通途。片中的年轻银行家，凭着对银行财务知识的精通，在狱中，不仅为自己赢得了生命的安全、些许的自由，更为狱友争取到了物质、精神上的利益。也正因为对财务的精通，也使得男主角最后彻底击败残暴、阴险的狱长，并且使自己获得物质上的自由。

人类是感性的动物，时常受到情绪的支配，这是人之常情。面对残酷的环境，人本能的反应便是奋力抗争，而当这个环境恶劣到一定的程度时，人的抗争之心就会慢慢被消磨殆尽，成为行尸走肉。这两种情况，都是在许多文学影视作品中可以看到的。

肖申克的囚犯也大都如此。在入狱之前，他们想必大都是目无法纪为非作歹的凶徒，人性中叛逆抗争的一面应该比常人要猛烈得多。但是长期被囚禁的生活，对权威的恐惧，对未来的绝望，对体制的顺应，使他们逐渐成为了去掉獠牙的狼。但冲动的血性并没有消失，囚犯之间时不时地争斗，“三姐妹”的恃强凌弱，都是证明。但，这一切都臣服于肖申克的石墙之内。就像驯服的狼被一起圈禁在铁栅栏中，也会彼此斗殴撕咬。这是动物的本性，也是人类的本性。

在刚开始的时候，我们不知道这个故事将会以怎样的一种方式展开，不知道进入监狱后的安迪会发生什么样的状况，但我们似乎知道，安迪绝不是普通的囚犯。当然，导演的镜头早就告诉我们了一切，开始时候关于安迪在自己车中喝酒以及法庭审判的那场戏与镜头，都在传到着一个信号，当安迪进入这间监狱，**才刚刚开始。

然而我们却迫切想要知道身体瘦弱的安迪怎么样在监狱这个复杂的环境中生存下来，幸运的是，安迪不仅在这里生存了下来，而且还活得好好的，平时的安迪安静而不多言，但却常常能做出让监狱长为之一惊的举动，比如一个人在监狱的播音间放起自己喜爱的音乐，那个场景中，监狱中安静了，所有的人都抬头凝视，静静聆听从高楼喇叭中传出来活跃在上空的美妙音乐，简直是太神奇了。还有当安迪凭借自己的智慧为瑞德等人争取来修房顶劳作的机会，在午后的微风中，借着啤酒安静地坐在楼顶吹风，那画面已经列入我脑海中最美的场景中去了，不需要用太多的对白来解释，这就在告诉一个被人们忽视已久的问题的答案，如果心是自由的，那么便没有什么可以束缚住你自己。这样的解读和**中的那句台词一样，在告诉着一些人生中不变的道理，“恐惧让你沦为囚犯，希望让你重获自由。

在我看来，《肖申克的救赎》是迄今为止唯一一部让我觉得**改编和小说原著一样精彩的作品，这一点必须还要感谢一下斯蒂芬·金这位天才而又努力的小说家。很奇怪，小说的内涵来源于人们阅读小说中带来的想象画面，可是在看过**之后，再度小说，所浮现的画面却又真的如**一样，这一点，导演和原著作者都达到了近乎完美的统一，这点难能可贵。如果可以的话，我建议看过**的人可以抽时间找来小说再品读一番，那将会有另一种不同于画面感觉的收获。小说不长，一百多页，并不会耗费你太多时间。

追求自由，心怀希望

初入大学校园，感到很迷茫。一下子从高压有序的环境中逃离，在这无比自由的大学环境，竟不知要做什么，可以做什么，所有的规律爱好全被打破。为什么自由了，我却不自律了？这种给我带来颓废麻木和心底里深深的不开心的，真的是自由吗？

看完肖申克的救赎，我似乎找到了自由的样子。它看不见，摸不着，是世上所有石墙都无法阻拦的，它存在于每个人的心里。影片以瑞德的口吻讲述了安迪20年的牢狱生活，在肖申克亦看到了人生百态。安迪初入监狱，虽然他是被冤枉的，但他却没有像胖子一样，大哭大喊，他选择了沉默接受而不是消极反抗。胖子被打成残废证明：在无法逃脱的体制下，反抗会带来惩罚，把人拉进更深的绝望。积极应对陌生的环境才是理智的做法。我应该满怀希望憧憬未来而不是沉湎过去痛苦不堪。

在黑暗堕落的监狱里，先进来的欺负后进来的，并以此为乐。他们似乎失去了作为人的同情怜悯，又或是环境迫使他们必须压抑自己的良知。观现实世界校园霸凌事件，对比而知，不是同学们缺乏善心，不肯为受害者发声，而是环境带给人们的心理压迫。这个环境可以是社会公平的底层低覆盖，可以是贫富差距身份地位带来的权利不均，个人没有信心战胜众人的沉默。这是平庸之恶，也是自由制度的不完善。他们觉得欺凌他人带来的是痛苦释放，我觉得是双倍的痛苦，束缚着众人更加不自由。反观安迪，他冒着被扔下楼的危险，帮监狱警官处理财产问题，以他的专业能力，为狱友赢得啤酒，而他自己却不喝。他不是为了一己私利，他想要改变这个环境，让他们体会到自由的滋味。

他放音乐给狱友听，狱友们停下了手中的活，如痴如醉的欣赏着难以言喻的美，它润物细无声地唤起人们心里的美好。追求自由即追求美。这是人活着的希望源泉。他每周写信给州政府要求拨款，捐书，最终建立图书馆，给狱友文化关怀，培养他们重入社会的能力。关爱他人，以小我力量减轻环境压迫，这才是追求自由之路。将犯人关进监狱的目的应该是唤醒良知，让他们重新为社会服务。没有谁的错误是不可饶恕的，安迪以美唤醒希望的做法无疑是救赎的最好方法。我想这也是影片想要启发我们的道理。而我学到的技能可以怎样为社会服务呢？我要怎么达到这个目标呢？首先在我堕落时给自己改过的机会，重拾爱好，带动周围的人一起改变。其次明确自己的需要及学习的目的，以热爱的态度完成自己想做的，应做的。

身处逆境而不放弃。男主通过努力救赎的是他那渴望公平、正义和自由的灵魂。

从一开始就不让自己陷入监狱（与同时在监狱里的胖子相比，他在第一个晚上无法忍受），到与“花姐姐”的不懈斗争，到坚持在写信和为信仰挖洞等方面，直到挖洞之后的最后一次，他并没有急于从监狱中逃脱，因为他的救赎不是“逃避”而是坚持他的信仰，坚持对你的信仰自己的纯真-“逃避代表有罪的政党，没有人会相信你的纯真”，因此最终的决定性逃避实际上是对自己的最终拯救-“我是无辜的，我需要自由”。

为狱友提供前所未有的啤酒，音乐和舒适的监狱图书馆；教育年轻犯人汤米·威廉姆斯；为了给他的好朋友Rhett口琴带来精神上的安慰，他对生活进行了深刻的思考-“ get busy living or get busy dying（要么忙于生存，要么赶着去死）”（影片中特意对比瑞德在获释审批中的改变）。这些奉献实际上对他们来说是一种精神上的拯救。点亮一个人的生命希望无疑是救赎。

因为有了安迪，“姐妹花”被以恶制恶了；监狱里出现了音乐、舒适的图书馆；典狱长等人的丑恶脸面被揭下，监狱变得干净了一些。其中对于“救赎”，并非从监狱出来重获自由。从老布克50年里呆在监狱到出狱，那只从小哺育长大的鸟儿是他在狱中的救赎，出狱后反而没有了那只可以心灵寄托的鸟儿，他的自杀和瑞德出狱后的新生活形成对比，暗示了安迪对于瑞德的救赎。

这世界上才会有成功者与不成功者，才会有穷人与富人，才会有这部所描述出的故事人被高墙困住不可怕，因为有些人是困不住的。羽毛丰满的鸟儿永远属于天空，关不住的。但是思想若被高墙困住，人也会深陷其中

我是个很难拿着手机完整的看一部小说的人，我觉得手机看书不叫看书，叫娱乐，而且还不能愉快的娱乐。

但听雪的文章让人很舒服，就是那种莫名其妙就会看完的那种舒服。

要说我是一个不知世事为何物的混世魔王，那听雪大概就是温文尔雅的淑女型，她的文字好细腻啊啊啊啊啊啊啊！

开头先是诉说自己比较奇特的个性，类似抑郁症患者。

看完楔子之后，我倒是觉得，所有的抑郁症和想轻生的人都有一个理由，不管多荒诞，或者多平常，总之这些理由让他们的轻生和抑郁变得十分合理，就像我喜欢吃肉包一样的合理。

后来，因为一个机缘巧合的原因，女主角得到了通往神秘世界的钥匙！

这个神秘世界当然就是我们一群奇人异士集结的地方，本来快要对这个传说中莫名其妙的世界绝望的时候，她失去了意识，之后被救了，来到了这个神奇的客栈——接客栈。

要不怎么说万事靠机缘，该是你的总会是你的。

在接龙客栈里，女主遇上了和自己有前世纠葛的老友们，首先是能看见别人前世，却要靠别人的记忆来回忆自己的拓桑，从这个美艳绝伦的女子口中，女主得知了自己前世，也见识到了一场非同凡响的腥风血雨。

在听雪目前更新的文章当中，已经可以初步看出日后事情的发展，天庭上神之间的斗争也是一触即发。

先是现代人的视角，之后又是类似穿越的戏码，还有一间类似情景剧的客栈，之后又是玄幻，还有客战当中的江湖，作者将这么多的题材全部融合进了这篇连载当中，而且还顺带了高尚的环保话题，我觉得听雪肯定废了很多脑细胞

我的文章和听雪的相比较起来显得极其粗糙，没错，就是极！其！粗！糙！

听雪是那种能把世界大战也描写的很细腻的作者，然后我反省了自己，大概就是那种连恋爱中的小姑娘这种比较明显的心里行为也能一笔带过的粗糙作者。

对于这个情况，我已经很仔细很仔细很仔细的读过我之前的文章，有一种莫名其妙的羞愧感，就是那种想挖个地洞钻进去的那种，要不是我现在在4楼，要挖通好几层楼才能见到地洞的话，恐怕我早就开始动手了。

我很喜欢听雪笔下的拓桑。

像是一个不染世俗的孩子，永远是欢愉的，永远讨厌战争，永远相信人性本善。

又像一个经历了太多波折的隐士高人，在看透一切之后依旧是不愿与外界同流合污，只想待在自己的小天地当中。

还像一个被战争伤害过的绝世美女，没有选择仇恨，而是躲避，之后变得玩世不恭。

总之，这样的拓桑，比客栈的拓桑潇洒多了，酷多了。

这样的人失去的记忆，只能在别人的前世当中寻找自己故事，一定很悲伤。

如果一直鲨鱼忘记了自己是肉食动物的本性会怎么样？

整日漫无目的地在偌大的大海当中游荡，知道有一天自己被饿死，还想着自己为什么和旁边的鱼长得不一样。

孤寂，恐惧。

还有凡殊，那个看着没有忧愁只有酒的浪荡子。

他翻得上墙，撬得来锁，一看就是社会上混的！

亚麻色的头发交织在一起，看着像个乞丐一般的人，像他的头发一般，藏了一身的秘密，我觉得他是客栈当中最公开也是最神秘的一个人了吧。

还有女主角的哥哥，百晓生。

一个儒雅文质彬彬能看透一切的男人。

像诸葛亮那样的人物一般都是被敬佩着的。

最后就是不喜欢说话沉默寡言的鲛人小鱼，从开始就是默默照顾着女主的男生，他的出现像是巧合，又像是冥冥之间自有天在注定，他出现的频率不高，但我在我这个旁观者看来，他应该是个转折。

还有妩媚的蔷薇，在很多客栈文章当中，都是这样的形象，似乎已经深入人心了。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈！

总而言之，听雪就是一个很细腻的姑娘吧，和我这种丢过十几把钥匙的人应该是天壤之别的。

就像凡殊说过的，这是一篇非常小女生的文。

最值得我学习的是，听雪能够很漂亮的完成每一次更新，而我会在没办法继续写下去的时候，把文章丢在那里，直到有一天忘记他，或者迫不得已的拿起他。

没有一点的坚持，有时候是觉得自己是冲着玩玩去的，但又不想放弃，所以才会在懒惰之后用最后的一丝理智把自己扯会了悬崖边上。

我每次写一篇文章的时候，总会担心自己会不会折在这篇文章当中，就是那种吃了上顿没下顿的感觉。

但是现在好像不同了，因为我有了咖啡，可以熬夜了。

嗯，没错，是这样。

我以后不会拖稿了，向听雪学习，向接龙客栈的大家一起愉快的生活。

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由于两年前揭发同僚贪污，台北警官黄火土（梁家辉）被上级报复调入冷门的外事组工作，利益也曾连带受损的新同事对他怒言相向，加上妻子清芳（刘若英）受不了他长期不回家要求离婚，黄火土感觉他的世界正在逐渐四分五裂。

既然基督徒相信自己是上帝创造的那么所谓的万能上帝在创造基督徒时必然知道哪些是有罪的哪些是无罪的既然他知道哪些是有罪的又怎么还会去创造呢既然明知到将要会去救赎他创造出的罪人那么当初何必又要创造呢你们不觉得上帝的脑袋有点毛病吗

再有楼下那位可怜的老兄，就算你的上帝说过只有通过训练的人才能有资格得到上帝赐予的永生，那么这就等于是在说上帝完全肯定了永生的真实存在，既然永生是真实存在的，那么永死的世界也就必然应当是真实存在的，否则上帝赐予你们的永生价值就等于零，可是永生和永死都必然是一种恒定而不可突破的范畴才配的上“永”，那么上帝又怎么可能莫名其妙打破恒定而又不可突破“永死”的世界，从而又莫名其妙的进入另一个恒定而又不可突破的“永生世界”呢假设你们可爱的上帝真能做到这一点那么也就等于是在变相彻底否定了恒定而又不可突破的“永死世界”的存在从而顺便赐予了你们这帮可爱而又从未“永死”过的子民“永生的世界” 不知道我表达的够不够清楚哈哈

我们不妨换一个角度来阐述我的论证：

假设你们本来就是真实的存在无有所缺不曾真的创生不曾真的消亡在这样的前提下那么就算你们今生今世出生了是不是仍是无所谓的出生呢同时也就无所谓的消亡呢话说回来既然前提是实有又何必创生呢可是事实上毕竟你们还是出生了既然前提是实有又何必要去消亡呢不是多余吗是事实上毕竟你们还是呈现出消亡的一幕了那么由此可见假设你们本来就是真实的存在无有所缺的论点是不成立呢

假设你们本来就是沉寂恒灭的虚无，根本不曾拥有任何可以创生的机缘在这样的前提下就算看到你们的出生能否赋予出生的定义呢不是很多余吗就算看到你们的消亡能否赋予消亡的定义呢在虚无的前提无论如何的生，性质上那不等于仍旧是无生吗在虚无的前提无论如何的消亡，性质上那不等于仍旧是无所消亡吗话说回来既然前提是虚无又怎么具备创生的机缘呢可是事实上毕竟你们还是出生了既然前提是虚无又怎么可能具备消亡的条件呢是事实上毕竟你们还是呈现出消亡的一幕了那么由此可见假设你们本来就是沉寂恒灭的虚无

的论点是不能成立呢那么既然前一个论点不成立那就多余追求一个永生的存在既然后一个论点不成立那么多余逃避一个永死的存在

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影片讲述了凯文等三个青年男女遇到丧尸求生的故事。

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《救赎》情节跌宕起伏、扣人心弦,是一本情节与文笔俱佳的穿越小说,笔趣阁免费提供。

主角是王邛林奕的一本已经火热完结的小说《救赎》,作者:春茶娘,该小说主要讲述了:林奕他知道王邛每天陪着他都已经很累了,他舍不得王邛这样,舍不得王邛受一点苦。

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