1、 把葫芦放在热水盆里泡一个小时。

2、 取出，擦干水份，稍晾十分钟。

3、 用卡，从上到下刮皮，力度要均匀。电话卡有点儿软，最好用塑料卡。

4、 放在水里拿丝瓜用力刷掉残留的皮和肉，冲洗，使表面光滑。

5、 擦干，并用绳子挂起来就可以了。

葫芦可以做成许多工艺葫芦，其中包括：彩绘葫芦，烙画葫芦，雕刻葫芦等，这些工艺葫芦可以给人们带来美的享受，并且带来吉祥如意，因为葫芦是“福禄”的谐音。

工艺葫芦制作——工具准备

工艺葫芦加工工具：角膜机、砂纸器、铁刨花、筷子、曲线刀、口罩、眼罩、锥子、木锉、钢刷子、小锯、曲线锯、铜刷子、竹片、砂纸、勺、贝壳等。

工艺葫芦制作工具：烙画机、渲画机、尼龙笔、鬃毛刷子、可换笔、可换笔头、雕刻钻、电钻、胶枪、贴纸、美工刀、胶棒、胶条、复写纸、金刚石磨头、雕刻刀、烙画花纹、钳子、榔头、改锥、夹剪等。

工艺葫芦装饰物：彩色线、中国结、大漆、油漆、树脂、装饰结、穗、宝石、昆虫模型、水晶珠、银饰品、石牌、葫芦托、木珠、项链绳、手机链、蜂蜡、化工染料、丙烯颜料、硅胶、硅油等。

工艺葫芦制作——挑选

要想做一个完美的工艺葫芦，那就要挑选一个顶号的葫芦。那就要具备以下条件：

1、首先葫芦要干透、型好、芯正。

2、葫芦上手需要有坠手的感觉，葫芦越重密度越高，所以葫芦的生长期要长。

3、葫芦上手撮一下应当有圆润光滑的手感。

4、里子要糠，有厚度，跟海绵垫似的有弹性，行话：瓷皮糠里。

5、葫芦的皮色应当干净，必须没有一点瑕疵，要像水一样干净。

6、皮色惨白的葫芦是千万不能要的哦，因为这样的葫芦肯定用药水浸泡过。

7、拿起葫芦用鼻子问一下里子和外皮的味道，没有动过手脚的葫芦应该发出浓郁自然的葫芦香味。如葫芦里子和外皮有刺鼻的味道或者一点味道也没有的，这表明葫芦本身已经做过手脚，坚决不要。经过以上精挑细选的葫芦就可以做出很好的工艺葫芦。

工艺葫芦制作——作旧

其实葫芦本身经过长期的把玩以后，其色泽就会逐渐由黄变红、由红转紫，光亮润泽。这种颜色葫芦的价值自然就远远高于一般葫芦。一次做旧的工艺葫芦也是更加受人欢迎，以下介绍几种工艺葫芦作旧的方法。

1、 工艺葫芦作旧之日照涂油法：将葫芦置于阳光之下，均匀地暴晒一段时间以后，在用质地细密的布料蘸上干净的核桃油均匀涂于葫芦的表面。如此上面的两个过程交替进行，就可以极大地加快葫芦变色的过程，不过要想达到那种古色古香的境界还是需要经过1到2年左右的时间方可。

2、工艺葫芦作旧之沸水煮色法：将葫芦放到浓红茶水、中药儿茶水或者红木末水之中煮或高温浸泡一段时间以后使色彩浸入葫芦的表皮之内。

3、工艺葫芦作旧之高温油炸法：将葫芦完全浸入高温的食用油之中，经过一段时间后葫芦就会变颜色，显得古色古香了。

葫芦烙画

1活动工具准备

2选择烙画的素材

3铅笔画稿 烙铁勾线

4熏染面部表情

5上色

6刮白

当要加工葫芦工艺品时，挑选葫芦是一件比较头痛的事情，因为有太多葫芦品种、外形和尺寸可供挑选。首选要清楚用葫芦来做什么？如果心里有了打算，那么尺寸和外形可能是首要考虑的条件。如果作品需要能够立着的，那么请挑选平底的葫芦。如果要悬挂，则选一个有柄的葫芦品种。如果准备雕刻或烙画，那么选择一件尽量表皮干净和光滑的葫芦。不管准备用葫芦来做什么，在做出选择之前都应该对所需的条件心中有数。

芦的选择：

1、葫芦创作一般以没有阴皮的金**葫芦为佳。因其色泽金黄，葫芦细腻、纹理不太明显，适合多种技法。而现实中一般会把有瑕疵的葫芦作为烙画葫芦的首选，通过烙画遮盖葫芦上的瑕疵。

2、如果把葫芦用来做实用器皿，采用雕刻技法，那么要选择比较厚的葫芦。不同品种的葫芦皮的厚度不同，即便是同一品种的葫芦皮厚度也有差异。选择葫芦皮厚度时，葫芦的重量很关键，应该说是越沉越好；颜色也是一种参考，外皮颜色较深的葫芦通常比颜色较浅的更厚一些；但最重要的是对葫芦的感觉。厚皮葫芦的“感觉”及敲起来的声音和薄皮葫芦不同。不要选择象纸一样声音或感觉的葫芦。加工葫芦之前，花点时间把它和已经切开过的对比感觉一下。很快就会获得对外皮厚度和密度的准确判断。如果是准备保留完整的葫芦做彩绘，那么对葫芦的厚度要求不高，但应避免选择那些特别薄的葫芦。

3、挑选葫芦时，一定要完好无损的。如果葫芦加工时不是完全干透和完好的，那么潮气会影响葫芦的质量，甚至会使葫芦腐烂变质。干透的葫芦中，种子未必脱落作响，但是种子瓤块应该在葫芦里面是松散的状态。通常，干燥过程中，种子瓤块是粘付在葫芦内壁上的，可以用手掌对应拍两下葫芦，种子瓤块就会脱落下来。如果种子瓤块没有脱落下来，说明葫芦没有彻底干透，那就要继续晾晒，直到葫芦干透。

葫芦内壁的处理：

用葫芦做日用品或是所选择的技法需要打开葫芦，就要对葫芦的内壁进行清理，这项工作看着简单，其实有很大的学问。打开葫芦后，需要清除种子和葫芦瓤。葫芦瓤子里的尘屑可以产生呼吸刺激，因此建议戴口罩，或在清理之前将葫芦瓤打湿。

用清除工具在葫芦里面四处刮擦，里面所有的东西都变松散，碎片小到可以从切口处取出。清理到什么程度取决于葫芦的用途。种子可以保存下来，用于种植或作为葫芦装饰。种子储存前需要干透。瓤可以用来造纸或积肥。一旦种子和瓤子清理出来，需要象外部处理一样洗刷葫芦，来使其平滑。葫芦内壁也可以用砂纸打磨。葫芦内壁上的凸起部位可以用钳子扭掉。

如果不是用来把玩的葫芦，而是作为装饰居室用的葫芦，在葫芦加工之后，可以罩上一层夹克油、家具蜡和鞋油，看上去很自然。地板蜡作用很持久，可以擦得很亮。油，如亚麻油、核桃油和桐油，可以增强自然色泽并给葫芦增加光泽度。

葫芦打皮：

如果是手工打皮的葫芦最好在碱水中攒一下，碱水中要放一些盐，不管用哪种方法，都会有葫芦漏气，干燥后葫芦变形的情况发生，这是正常现象。晾晒葫芦要找通风的地方，这里所说的通风不是用风抽干，而是阴干，不要暴晒，可吊挂在屋顶或是长绳上，也可以按顺序排列摆放在屋顶或院内，最好不要接触地面。还有一些葫芦种植户为了使葫芦晾干后色泽好看，通常在打皮时用盐酸等化学试剂氧化，虽然干后很漂亮，但在晾晒时不容易干，干后用手抚摸有沾手的感觉，由于盐酸等腐蚀剂不会均匀地附着在葫芦上，使干后的葫芦随着时间的推移，逐渐由浅变深，葫芦表皮变花，把一个原本不错的葫芦变成了一个垃圾葫芦。还有一种制皮方法：将天然植物葫芦刮去外皮，清洗干净，在处理剂中浸泡上色，上绳晾干，采用本方法能使天然植物葫芦的色泽明亮，成色金黄，能在其外表上绘制各种图案，克服了传统的葫芦的外形单调的缺点。该工艺品保质期长，可不用任何着色，自然、古朴、典雅而又独具特色。符合人们返朴归真、回归自然的时代观念和开发绿色工艺品的要求。

1手捻小葫芦

你的这种是普通小葫芦，不是手捻小葫芦，你这种小葫芦主要是做葫芦工艺品和烙画葫芦的，没有加工的话批发价在一元之内，批发量大的更是便宜

种植这种葫芦就要和加工葫芦工艺品一起才行的，要么就要大规模经营，原料就批发给葫芦工艺品厂或者个人加工户，你也可以自已用烙铁加工成葫芦工艺品，成品的葫芦就批发给客商批发价一般在2-3元做的好一年销个几万还是可以的刚开始要小量尝试，一步一步经营，现在葫芦工艺品的销量是越来越大了，葫芦是中华传统的吉祥物，天然而且天生造型优雅，销售旺季在年底至来年五月份销售地方主要是寺庙和宗教用品店装饰礼品店要做成功主要是看产品质量，价格优势和市场销售渠道

要么你可以种植手捻小葫芦，不是你现在种的这种，是一种体型很小的葫芦品种，品种名：美国手捻葫芦这种手捻葫芦不用加工的批发价都在2元以上，高度在5-6厘米，如果是品相好和体型够小的，可以卖几十元，3厘米的极品手捻小葫芦可卖出一二百元的高价当然这是非常非常难得的，种植这种葫芦开始时要很多尝试和努力销量还是很好的，质地要比普通葫芦要好很多，且市场需求范围更大，礼品店，饰品店，宗教用品店，旅游纪念品店，古玩店，受季节性影响不大，男女老少都很喜欢现在这种小葫芦只是市场初期阶段，以后的销量将会更好如果你种得出美国手捻葫芦，我可以收购

手捻小葫芦必须得小，适合在手中把玩的。手捻小葫芦是越小越好，玩的就是小巧玲珑，一般高度在4-6厘米， 即可以活动手指和手掌上的神经，肌肉。起到 穴位，达到健身养生的功效。其自然造型之美吸引着很多朋友。特别是随着时间的推移，手里的葫芦会变得光滑。让人赏心悦目，爱不释手。

2手撵葫芦的分类

手捻葫芦原指我国产小丫腰葫芦，但由于小丫腰葫芦生长过程中容易走形，所以现在很多形正、皮好的“美国葫芦”涌入市场。而传统的手捻葫芦中，其中，个 头特别小的“草里金”被称为手捻中的极品。需要注意的是，草里金，实际上是营养不足而没长大却长老了的小葫芦，现在常见的美国葫芦并不是“草里金”，有把 玩的价值，但是作为收藏品的价值很小。 所以，草里金这种手捻极品是很少见的，因为营养不足的小葫芦通常没长老就腐烂或者干枯了。

有的小葫芦，不是手捻小葫芦，有的小葫芦主要是做葫芦工艺品和烙画葫芦的，没有加工的话批发价在一元之内，批发量大的更是便宜

种植这种葫芦就要和加工葫芦工艺品一起才行的，要么就要大规模经营，原料就批发给葫芦工艺品厂或者个人加工户，你也可以自已用烙铁加工成葫芦工艺品，成品的葫芦就批发给客商批发价一般在2-3元做的好一年销个几万还是可以的刚开始要小量尝试，一步一步经营，现在葫芦工艺品的销量是越来越大了，葫芦是中华传统的吉祥物，天然而且天生造型优雅，销售旺季在年底至来年五月份销售地方主要是寺庙和宗教用品店装饰礼品店要做成功主要是看产品质量，价格优势和市场销售渠道

要么你可以种植手捻小葫芦，不是你现在种的这种，是一种体型很小的葫芦品种，品种名：美国手捻葫芦这种手捻葫芦不用加工的批发价都在2元以上，高度在5-6厘米，如果是品相好和体型够小的，可以卖几十元，3厘米的极品手捻小葫芦可卖出一二百元的高价当然这是非常非常难得的，种植这种葫芦开始时要很多尝试和努力销量还是很好的，质地要比普通葫芦要好很多，且市场需求范围更大，礼品店，饰品店，宗教用品店，旅游纪念品店，古玩店，受季节性影响不大，男女老少都很喜欢现在这种小葫芦只是市场初期阶段，以后的销量将会更好如果你种得出美国手捻葫芦，我可以收购

手捻小葫芦必须得小，适合在手中把玩的。手捻小葫芦是越小越好，玩的就是小巧玲珑，一般高度在4-6厘米， 即可以活动手指和手掌上的神经，肌肉。起到 穴位，达到健身养生的功效。其自然造型之美吸引着很多朋友。特别是随着时间的推移，手里的葫芦会变得光滑。让人赏心悦目，爱不释手。

手捻葫芦种植产地

手捻葫芦种植产地，手捻葫芦产地，手捻葫芦是指最小的葫芦，而且越小越好，玩的就是小巧玲珑，一般称得上是“手捻葫芦”的，高度都不能超过5-6厘米。手捻葫芦其实只是葫芦工艺品中的一个种类，主要是做精品挂件和手把玩件，市场本身并不是很大，很多地区对于手捻葫芦的认识也十分的少，主要的市场在北方地区，其它地方只有零散销售，市场很不集中，所以有时手捻葫芦价格相差很大的，只有在景区的工艺品店或是礼品店，把玩店，古玩店才能见到手捻葫芦的踪迹，也只有喜好的哥们才对手捻葫芦玩得乐在其中。

手捻葫芦的种植产地在哪里，因为没有专业的批发市场，所以手捻葫芦种植产地就是手捻葫芦批发市场，那么要批发手捻葫芦，只有选择到（手捻葫芦种植产地），手捻葫芦种植产地的价格一定是最实惠的，而且质量价格等各方面也有保证，一般手捻葫芦种植产地集中在北方的几个地区，如山东，河北，天津等地方，别外甘肃和新疆也有产，品质较好，但是价格相对较高，产量较少，其他地方的种植只有少量，所以景区工艺品店的都以山东，天津的葫芦为主，随着对手捻葫芦认识与市场发展，现在全国各地区的民间工艺品批发市场都有手捻葫芦批发销售，但那些店对于批发的价格相对还是高出不少，而且存货量十分有限，对于零售店在全国各主要城市和景区还是可以找到的，而价格有时高得惊人，手捻葫芦的批发价格以后会更加平民化，市场空间也会相对更大点。葫芦是中华民族的吉祥物代表之一，在未来还是很有发展前景的，民间工艺品是民族技艺的代表，同时也是表现传统文化的吉祥物。愿手捻葫芦明天更加美好，中华民族更加辉煌。

3手捻小葫芦刚去皮怎么进一步干净

手捻小葫芦刚去皮，进一步干净的方法：1、采摘后放在通风阴凉不见太阳的地方{注意通风很重要哦} 用掉挂式掉起；2、葫芦龙头{腾}变黄后！！重要~~ 这就是看能打皮到了没的方法了 。

变黄后就可以打皮了；3、如果在这期间，发现葫芦嘴巴处 出现阴皮{就是颜色发暗发黑类}就应立刻打皮了。否则就会出现大阴皮以及葫芦烂的情况出现。

4、千万不能用刀刮，会伤害葫芦的，去皮要等到阴开后，用硬卡片或竹片效果最后，不能用利器，会伤害葫芦的。然后等彻底阴干后，再上手盘。

5、采摘葫芦在入秋时最好，头场露水下时，采下时用竹片刮皮，不能用带铁的器具刮片，如果葫芦小的10厘米以内，就用大母指甲往下抠，记住摘下以后就刮皮，一定见绿摘，千万不要黄皮摘。皮上有黑斑，是因为没有及时摘，央子以死葫芦以失去活力，经过秋雨或露水的沉浸就产生黑斑。

：手捻葫芦盘玩颇为讲究，各有其法，各抒己见，棉布或者盘玩手套干盘10-15天，为经验所谈。就经验而论，要是注重盘玩的乐趣，注重皮质与盘玩出的质量是否能出彩，前提应当先选个皮质紧密，周正的葫芦来玩儿。

好品种皮质铁骨而色易显，耀眼金黄！盘玩葫芦的最高境界，是使其变色至后来的古铜色。盘玩就是加速表皮氧化，使其氧化程度高，才能使色更加赏心悦目！盘完建议1、盘玩葫芦前要洗手。

保持干净，尽量不要涂抹化妆品；2、不要太用力盘玩葫芦。因为，葫芦表面有层薄薄的外皮，用力搓，会伤到外皮，甚至导致外表皮脱落，形成斑块。

影响美观。用力揉搓，挂瓷反而会更慢；3、不能给葫芦上油。

葫芦表面的密度远比上不核桃之类的外壳均匀、细密、坚硬。表面的密度分布的也非常的不均匀。

油脂渗入的程度也不会一样。造成葫芦表面，不均匀的皮色；4、盘玩时建议布盘或带布手盘。

避免汗液渗透到葫芦中，造成一定损伤。因为，汗手，水分大，酸性成分也大。

人体汗液中，水占一大部分，一般还含有1~2%为少量尿素、乳酸、脂肪酸。酸和油脂多了，会让葫芦变黑。

4手捻小葫芦刚去皮怎么进一步干净

手捻小葫芦刚去皮，进一步干净的方法：1、采摘后放在通风阴凉不见太阳的地方{注意通风很重要哦} 用掉挂式掉起；2、葫芦龙头{腾}变黄后！！重要~~ 这就是看能打皮到了没的方法了 。

变黄后就可以打皮了；3、如果在这期间，发现葫芦嘴巴处 出现阴皮{就是颜色发暗发黑类}就应立刻打皮了。否则就会出现大阴皮以及葫芦烂的情况出现。

4、千万不能用刀刮，会伤害葫芦的，去皮要等到阴开后，用硬卡片或竹片效果最后，不能用利器，会伤害葫芦的。然后等彻底阴干后，再上手盘。

5、采摘葫芦在入秋时最好，头场露水下时，采下时用竹片刮皮，不能用带铁的器具刮片，如果葫芦小的10厘米以内，就用大母指甲往下抠，记住摘下以后就刮皮，一定见绿摘，千万不要黄皮摘。皮上有黑斑，是因为没有及时摘，央子以死葫芦以失去活力，经过秋雨或露水的沉浸就产生黑斑。

手捻小葫芦刚去皮怎么进一步干净。

把玩烙画葫芦要避免强日光照射，烙画葫芦之所以用一年以后上色的葫芦，就是为了画完以后不用在日晒上色了。

其次在室内摆放经常用手或棉布擦拭把玩让葫芦上浆，包浆以后烙痕将不会褪色了。再有就是在不摆放的时候放在纸盒里防潮，防化学侵蚀，防磕碰，防蛀虫，虫具保养的时候可以用小布包包一点花椒，放在葫芦里。

葫芦本身形态各异，造型优美，无须人工雕琢就会给人以喜气祥和的美感。

扩展资料：

葫芦制作工艺品从明朝起即有文字记载，葫芦造型优美，无须人工雕琢就给人以喜气祥和的美感。清朝时兰州的“刻制葫芦”和“范制葫芦”曾达到很高的艺术水平，成为朝廷贡品。

当时采取的“火烩工艺”将葫芦的木质材料与中国传统的烫画技法相结合，以烙铁代笔，运用国画的白描、工笔、写意等手法；

在葫芦光滑坚硬的木质表皮上，创作出人物、山水、花鸟、走兽等作品，随着艺人对艺术的理解和对烙铁的娴熟运用，画面呈现出焦、黑、褐、黄、白等多种层次和国画渲染的效果，表现力非常丰富。

在葫芦上烙画需要准备的材料工具：电烙铁、葫芦、铅笔。

具体方法步骤如下：

1、首先需要准备铅笔和葫芦，在葫芦上用铅笔描绘出想要烙出的图形。

2、图形画好以后，用电烙铁沿着之前用铅笔画出来的线条描就可以了。

3、要把握好电烙铁停留的时间，这样可以出现不同的深度和线条，当然把握不好话可能烧穿葫芦。

4、经过一番操作以后，在葫芦上一副完整的画就烙好了。

雕刻葫芦需要经过选胚、绘制和着色三大工序。当葫芦成熟下架后，我们应选择外表端正、光滑无暇的葫芦作为雕刻对象。

摘下葫芦之后，我们要将其刮皮、醋洗、暴晒至接近于古董画土**，这时胚子完成。

将葫芦雕刻想要的，然后用麦秸灰和豆油搅拌均匀，深抹在葫芦上面。

最后用干净的布将灰擦掉，凹槽里面的油灰可以让图案更加逼真，用不褪色。

处理新鲜葫芦：

1刮皮：用刻刀、竹片、小刀的背面、银行卡或钢制格尺之类的物品，轻轻地将葫芦表皮刮掉。打皮时要用力些，把那层蜡质保水粘膜和表皮一起刮掉，否则会留下黑印；要有规律地从上到下密密排下来，不要横竖乱刮，要一气呵成，否则将来会颜色不一。刮皮后，立即用搓澡巾在清水里仔细擦洗葫芦，把粘在其上的蜡质和表皮屑清洗干净，再用干净的干手巾或干抹布抹干。

2晾干：将去过皮的葫芦拿到阴凉通风处挂起晾干，也可以适当晒晒太阳，但要经常变换方向，以免晒偏色了。每过3~5天，就拿起葫芦摇晃、轻轻拍打，慢慢地就能听到葫芦里面有“哗哗”的葫芦籽的响声了，说明里面的水分蒸发得差不多了。也有手盘的小葫芦不会有“响籽”的现象，也无大碍，继续晾晒一个月左右就大功告成了。

葫芦烙画古称火画葫芦，又称火绘葫芦、火笔葫芦、火针刺绣葫芦。火画葫芦，宜取皮色较淡的葫芦，这样烙痕的浓淡变化都能充分显现出来。如果皮色已为深褐色，那么，烙痕就难以显示。火画葫芦不宜盘玩，否则会将烙痕磨损，使画面失去神韵，故火画葫芦大多作摆件。据史料记载，烙画源于西汉、盛于东汉，后由于连年灾荒战乱，曾一度失传，直到光绪三年，才被一赵姓的民间艺人重新发现整理，流传至今，而葫芦烙画多以京津两地民间艺人烙制的葫芦最为精湛。

1烙画工具，

葫芦烙画作品一般呈深、浅褐色，古朴典雅，清晰秀丽，其特有的高低不平的肌理变化具有一定的浮雕效果，别具一格。经渲染、着色后，可产生更加强烈的艺术感染力。

早年间葫芦烙画艺人以铁针为工具，在香里插入钢针进行烙绘，主要烙制葫芦上的装饰。后来，制作工艺和工具不断改革，出现了专用的烙画笔，烙画笔可以随意调温、配有多种特制笔头，从而使这一古老的创作方式具备了前所未有的表现能力。葫芦烙绘技法从单一烙制发展为烤烙、出润色、烙刻、细描和烘晕、渲染等。

2葫芦烙画技巧

多功能烙画笔温度与运笔速度对色调的影响很大。用烙画笔烙葫芦，可采用像炭笔素描那样反复熨烙，增加层次的办法来解决色调的深浅，还要靠运笔的速度和调节烙画笔的温度等办法来表现不同深浅的色调，这也是葫芦烙画所独有技法。烙画笔在恒温下工作，运笔速度快，所烙出的色调就浅；速度慢，色调就深。温度越高，速度越慢，烙出的色调就越深。温度与速度是结合运用的，可视具体情况灵活运用。烙较大幅的画或写意山水、花乌画，笔触较长，葫芦烙画笔下去有回旋的余地。烙浅调子可用较快的速度，很少调节葫芦烙画笔的温度。主要靠

运笔速度、腕力的大小和增减层次的办法达到色调的深浅变化。画幅很少，或是刻划人物的细微部，笔触很短，运笔没有多大的活动范围，如眼睛或鼻部的高光，是不能用高温快速解决的，必须把葫芦烙画笔的温度降到适当的度数，用慢速在眼球的高光部小心翼翼地熨烙，留出高光点。烙鼻部的高光时，把葫芦烙画笔温度降到最低，烙出淡淡的焦色，烘烙高光的周围留出高光。高温快速法烙出的浅调子与低温慢速烙出的浅调子有质的区别，前者质地粗糙，后者质地细腻。因此还要根据画面的需要，如低温慢速烙出的远山和云雾色调柔和，而用高温快速烘烙近处岩石的亮部，表现出的色调虽浅，但显得质地粗糙，体现了岩石的质感。葫芦烙画笔的最大优点在于频繁调节温度不会浪费时间，可以随心所欲地烙制各种图案。

3用笔的条件和忌病

用笔的条件：

(1)劲就是有笔力，即指用笔要有劲。

(2)老是指苍老，老与劲相同，是嫩的对立面。

(3)活就是灵变不滞，意即用笔必须根据所烙对象的形象，动态、质感等要求，做到有轻有重，有慢有快、有起有落，还要忽轻忽重，忽快忽慢、忽起忽落。活与腕力的运用很有关系，清代石涛说：“腕若虚灵则画能折变，笔如截揭则形不痴蒙，……”就是指运用腕力要活。

(4)松是轻快的意思，就是要求落笔时不要胆小、拘束，执笔不要捏得太紧，把得太死。

(5)圆是扁的反面。

(6)厚即不薄，厚而有味的意思。厚与布局、用笔都有关系，用笔烙出对象时，不但要烙出质感，还要烙出量感。也就是说，烙画有一定分量的感觉才耐人寻味。

(7)毛 就是不光滑。这对山水画来说，比较容易做到，但人物烙画中的长线条则不易达到。我认为能运用书法中篆隶回锋及藏锋逆锋的笔法烙细线，也同样能达到毛而不光的效果。

(8)润是滋润的意思，用笔要讲孝滋润，反对枯瘠无神。

(9)巧，拙 用笔要求巧拙互用，巧则灵变，拙则浑厚。 简而言之，巧是率，拙是笨。太率容易使人感到轻浮，太笨则易板滞。必须将二者结合起来，才能使画面既灵活生动，又有凝重庄严的气势

用笔的忌病：

(1) 板是指用笔不活。这种毛病是由于对所要烙制的对象观察不够，不能做到“意在笔先”所致。

(2)刻是刻板的意思，是由于用笔死板，缺乏轻重、快慢变化而产生的。

(3)结指笔解不开，好象粘在葫芦一样。产生此种毛病的原因，主要是不敢下笔，或在下笔时犹疑、迟迟不进，它通常表现为滞和僵死。

(4)枯是润的反面，在烙制过程中没有层次感。

(5)弱即下笔无力。明代李开先说“弱笔无骨力，单薄脆软，如柳条竹笋，水荇秋蓬”。这种毛病与初学烙画时韵嫩和弱还不一样。

4花鸟烙法

烙花鸟画有一定的局限性，不如烙人物丰富多样，更不如山水的山峦起伏，云烟出没，变化无穷。虽然花也有多样的花，鸟有多种的鸟，终究仅仅是花和鸟。烙花鸟容易造成干篇一律的情况， 所以要使烙花鸟有较多的变化和生气，就应该考虑它的构图上形式法则的妥善处理。烙花鸟的构图美与不美，特别显露，有时仅是一枝一叶的处理不当，或者一只鸟的位置不当，就会影响全画面而引起观者不愉快的感觉。所以构图时，必须精细考虑，有所取舍，要割爱处就得割爱，要夸张处就应夸张。

烙花鸟的线易流于死板、呆滞，有些葫芦烙画把线勾得顿挫分明，十分外露，则又显得人为的做作气太足。在葫芦烙画中花用纤细流畅的细线勾勒，显出了花瓣娇嫩的特色。叶片、叶脉线的飞动、灵活而又挺劲有力，不仅能烙出叶的质感，而且表现出微风吹拂时的摇曳动态；枝干用L9行笔，瘦硬战颤，烙出枝干的硬度和粗糙表皮的质感。

小鸟的头、眼、嘴、脚、爪、翅膀、尾羽、胸毛等用线的刚柔、走笔的轻重缓急来完成。细细研究其线描，从中我们可以发现其变化不是为变而变，而是为了表现景物的特性、画面的意境和神韵而采取的艺术手法。其勾勒的线描洒脱不拘谨，生动不死板，自然不做作，有变化又不显露，柔不纤弱，刚不生硬，远观统一协调，近看变化万千。

烙花鸟的设色是与构图同样重要的环节。作为一个烙花鸟者，不仅着色技法要精练，还须掌握科学的色彩知识，做到配色时灵活应用，古人讲墨分五色，其实烙画看似一种颜色，其实细细分来它绝不在五色以下，“借色益彰”，达到“妙超自然”的境界。但在花鸟画的配色中常常易犯“枯”、“火”、“俗”、“主辅不分”、“交错凌乱”、“深浅模糊”、“平淡无味”诸多毛病。什么叫“枯”枯是色彩干枯失神，黯淡而无生气，主要是用淡色而不显彩色，自然神气全无。所以说要淡而不失之枯，淡而仍见有彩，就会产生柔和的美感。什么叫“火”火是色彩对比过于强烈，产生了强烈的刺激性，令人起不愉快的感觉。什么叫“俗”俗的原因，大半也是由于对比处理不当所致，不研究色彩本身的纯度，任意配合，往往产生恶俗的色调，如浓艳的色彩，处理不当时更为显著。要艳而不俗，就必须减低色彩的饱和度，特别是用重色时尤应注意。什么叫做“主辅不分，交错凌乱”这是色彩主次关系问题。一幅画上必须有它的中心色，以一色为主，使其他一切色彩倾向于主色而取得协调时才产生美感，如果主次不分，任意着色，必然造成画面上色彩的混乱现象。什么叫做“深浅模糊，平淡无味”画面上色调过于统一，缺乏变化，尤其取用同浓度色的配色而起同化作用，必然变得平淡乏味，有色等于无色了。

从烙花鸟的全过程来说，渲染是作画的最后一道工序，对一幅画的成功、失败起着关键性的作用。古人对渲染提出过一些戒律，因为葫芦烙画最易犯的毛病就是呆板不生动，没有神韵。葫芦烙画最怕限于机械的技巧，而不见生机。不囿于固有的技法程式，根据艺术效果来裁定，有时层层洗染，不厌其烦；有时则轻施薄染一遍而就，只要达到极佳效果，就即时停烙。

5走兽烙法

从勾勒入手。首先要求底稿严谨准确，继以低温在正稿上勾线。勾线后才皴擦、梳毛渲染。渲染必须细心，不留笔痕，由深至淡逐渐化开画匀。烙走兽的斑纹，要求细致有理而无紊乱之感，这是烙走兽的特色。烙不好走兽的毛，就显出功力不足。对走兽形体凹凸结构也要加以适度渲染。最后要罩染加工，染出整体皮色，并对有须的走兽以白色画出工细有力的须。

不论写意、工笔、或兼工带写的葫芦烙画技法，都是“以笔取形，以烙取色。”形色并用，已丰富走兽烙画的表现力。诚然，有的偏重于渲染，有的略辅色彩，有的工笔线描或工笔白描，这犹如组成不同旋律的乐曲一样。中国走兽烙画也吸取西洋画之长，首先强调骨力，即用笔以求“刚”之美为胜，亦须有“柔”之美相辅，“阳刚”之美和“阴刚”之美相济。由此可见，在葫芦走兽烙画技法上必须要不断探索，稳步学习中西各种技法，以繁荣和发展走兽烙画。

6人物烙法

用笔首先要求意在笔先的立意方面，因为只有成熟的立意酝酿，才能下笔有神。更重要的一点是以简代繁，比如工笔需用四笔完成，而写意只需简到一笔或两笔。这就要求作者对所描绘的人物精神状态，有高度的概括和潘练能力，否则只能给人以索然无味和空洞无物的感觉。怎样才能做到用笔简练又不空洞呢必须长期对所要描绘的对象进行观察和揣摩，并不断地在提炼用线上多下功夫。

人物烙画分大写意和小写意两种。小写意又分半工半写，这种工笔与写意结合的烙法，既能满足人物某些细部袖口面部及衣服花纹等)的要求，又能给人以笔墨淋漓，气韵生动的感受。它在用笔上，粗细，疾徐、抑扬，顿挫变化较大，因此要求下笔快，用笔豪放。

(1)手的烙法

“画人难画手”，这是古代画家的经验之谈。一幅好的人物烙画，主要在于人物全身的比例的正确及形象塑造的真实生动，但手在整个人物的表情及姿态上，也起着比较重要的作用。烙人物的手应该熟习和掌握以下三个规律：

手的造型和姿态。人物手的造型是指手的形象而言，如长短、肥瘦，大小等，属于人物的生理特征。而手的姿态则是指手的动作与姿势而言，是体现人物的思想和性格。这两个方面是互相联系不可分割的。

手的结构。包括腕、掌、指三部分。腕骨构成手掌的基部，由八块小骨组成，约似椭圆形，位于手掌与前臂之间，它将手掌与前臂连接起来。五根掌骨呈扇形，指骨中第三指最长，除拇指外，均由三节组成。在掌部的拇指侧及小指侧，有两个隆起的肉质，称为“拇指球”和“小指球”。整个手从侧面看，前臂，腕，掌，指，有如阶梯逐级下降。手背侧因前臂肌肉的肌畦通过腕部伸向各指，使手屈伸时肌腱显露于外。我们烙人物的手也一定要注意手的结构的共同规律。近代，由于医用人体解剖学和艺用人体解剖学的出现，许多葫芦烙画家、雕塑家在人物题材创作中，手的结构大都比较正确和健康，但也有某些作品手的结构及比例不够正确。这是因为作者没有很好地掌握这门艺术科学所致。这些毛病表现在以下诸方面：

“人大手小”、“两只手不一般大”、“小拇指比大拇指还粗或一般粗”、“五个手指平列”、“手掌太长或太短”，“手腕太细或太粗”、“手腕和手的位置不对或衔接不起来”等等。要克服这些缺点，必须重视人体解剖学，并切实地学习与掌握它，运用到人物烙画中。

手的勾线。手的勾线也和面部勾线一样，要求匀称而细紧，使柔和的线条富有弹力。用笔可稍有轻重，起伏，但忌用转折顿挫的笔法，这样烙手显得比较僵硬。由于手是人体的一个部分，与臂部有直接的关系，所以人物的臂部也必须烙准确，才能与其它部位相谐调。

(2)人物各部位的烙法

勾线：对于人物烙画面部各部位，必须有针对性地运用葫芦烙画笔勾出，如头发及眼眉部分的颜色可稍浓一些，而脸、鼻、口、脖颈及手属于肌肉皮肤的部分，则都要用低温勾出。再如上下唇，也要用低温勾，嘴缝的一道线则要稍深些，这样就为下一步着色作好准备。头饰部分一定要用高温勾出。勾线时用笔要细紧有力，并根据骨骼和肌肉的关系，勾出轻重、松紧、粗细和虚实。同时还要讲求匀称，如果粗细太悬殊，则不协调，甚至很难看。

头发和眼眉的烙法：首先用低温将发髻烙出第一遍，烙时要注意额头与发际的严格界线，以免破坏形象，既不要烙过头，又要烙够，必须严格控制笔。发髻烙出后，再用低温将人物的眉和眼烙出。烙眉时要将笔道烘开，烙眼时应将上眼睑的深度烙好，然后再将眼珠烙出。

烙两颊、眼窝、耳轮及手指尖：这些部位都要用渲染烙出，其中双颊尤其要用中温染，这里有两个表现意图，其一，用以表现人物皮肤健康的颜色，其二，表现特定的人物化妆效果。举凡男女老少及婴儿的面部，都应渲染，就连现代题材人物面颊的烙法也是如此。

渲染是人物烙画中很关键的一道程序，如果渲染不好，烙出的画没有立体感。所以渲染首先要求浓淡适度。太淡，染不出应有的效果，太浓则很难看。必须用笔转着染，并逐渐散开，直染到无痕为止。否则就会结聚一团，很难看。此外，染完两颊后，还要渲染面部的眼窝、耳的轮廓、手指尖、指骨及腕臂转环的部位，衣物的褶皱等。

7书法烙法

烙书法相比葫芦烙画要简单一些，如果有一定书法功底可以直接用烙画笔去写，如果没有一定的功底或是对于初学者来说可以采取2种方法：第一种可以制作书法模板，把想要烙制的书法先在厚纸上刻出来，然后用渲画机烤烙即可；第二种也是经常使用的方法，因为与第一种技法比较更简单实用，用打印好的书法用复写纸拓到想要烙制的葫芦上，用葫芦烙画笔烙制，可以烙成阴阳效果，别有情趣。

葫芦烙画的修饰，可以配上中国结等装饰物。

8葫芦烙画欣赏

看葫芦烙画，要欣赏的不只是画面简单复杂，还要看以下几项是否精美。

烙工，画家的作品可表现出作者的成就。画面的形象，就是烙工的具体，我们往往主观评判该画烙的好与坏，就是受烙工的影响最大。

书法，葫芦烙画画面上常伴有诗句，而诗句是葫芦烙画的灵魂，有时候一句题诗如画龙点睛，使画生色不少，而画中的书法，亦影响画面至大。书法不精的画家，大多不敢题字，虽然仅具签署，亦可窥其功底一二。

印章，画面上常见的印章有各方面使用的：画家的印玺、题字者私章、闲章、收藏印章、欣赏印章、鉴证印章等。而各种印章的烙工或雕工、印文内容、印章位置，都在评介之列。尤其古画，往往有皇帝、名家、藏家及鉴赏家的印鉴，可佐真伪。

装饰，葫芦烙画的装饰独具一格，材质工艺非常讲究。颜色、接驳等都十分讲究。

中国人欣赏葫芦烙画不独欣赏表面功夫，更着重于与作品有关和作者个人的相互关系。

功力，从事葫芦烙画修养越久的人，他表现出的功力，是初学者无法掌握。尤其是书法，老手多仓劲有力，雄浑生姿。在葫芦烙画方面，其线条、设计、意境亦表现出作者的功力。所以人生经验丰富的艺术家，其作品往往较年轻画家有不同的表现，这就是功力。

布局，布局看来似是画面的设计，其实是作者胸怀中的天地从画面布局中表现出来。葫芦烙画与西方绘画不同的地方甚多，最明显之处就是“留白”，葫芦烙画传统上不加底色，于是留白甚多，而疏、密、聚、散称为留白的布局。在留白之处，有人以书法、诗词、印章等来补白，亦有让其空白，故从布局可见作者独到之处。

学识，功力及布局可以从画面窥其一二，至于作者的学识，对其作品影响很大。故中国有“文人画”之称。著名文人，其作品与众不同，就是一种“书卷气”。画家与画匠之别，学识是条件之一。

人品，西方画家往往浪漫不羁，游戏人间为乐。而欣赏者只观其画而不理画家的私德。中国人不同，画家或书家如行为不检、道德败坏、声名狼藉、大奸大恶者，即使其书法美术如何精美，亦无人问津。试问谁家高悬秦桧等奸臣作品，而岳飞的“还我河山”，孙中山的“天下为公”成为人尽皆知的好匾额，就是这个道理。

诗句，葫芦烙画中的诗词，往往代表主人的心声。一句好诗能表现作者的内涵和学养，一句好诗，亦能起到画龙点睛的作用。

印文，无论葫芦烙字或葫芦烙画，常有“压角”的闲章出现。所谓闲章就是画面或书法留白的角落。而烙上的文字，有时影响字画甚大。从烙文中也可看到作者的心态，或当时的环境。好的烙文，配以好的雕刻刀法，盖在字画上，使作品更添光彩。