形容事实很虚幻,不真实的词语有哪些

栏目:资讯发布:2023-10-04浏览:3收藏

形容事实很虚幻,不真实的词语有哪些,第1张

以下是一些可以形容事实很虚幻、不真实的词语:

1 虚幻:表示事物不像现实那样真实,而是像幻觉或梦境一样不真实。

2 幻想:表示事物只存在于想象或幻想中,而不是现实。

3 虚伪:表示事物看起来真实,但实际上不是真实的,可能是一种伪装或假象。

4 虚假:表示事物不是真正的,是伪造或虚构的,与事实不符。

5 缥缈:表示事物似乎存在,但又不确定、不稳定,似乎有些虚无缥缈。

6 恍惚:表示对事物的不确定或迷茫,似乎不太真实或不太清晰。

7 虚无:表示事物不存在或不真实,可以用来形容空虚、无意义或毫无价值的事物。

8 梦境:表示事物像梦境一样,不是真实的,只是想象或虚构的。

9 不实:表示事物与实际情况不符,有欺骗或不真实的成分。

10 妄想:表示事物只存在于个人的想象或妄想中,与现实完全不符。

虚幻的意思:(形)不真实。

虚幻是与现实对立,又是相辅相成的,对于距离我们近的东西或事物我们叫它现实,对于遥远的难以接触到的我们叫它虚幻,当我们接近它时,它就变成了现实,虚幻并非不实际,只是我们还没有接触或实现它而已,

我们的生活也有虚幻构成的部分,像昨天与明天的事我们现在接触不到,它就是虚幻的,到了明天,明天的事成为了今天的事,它能被我们接触到,那它现在就成了现实,虚幻与现实是不断转换的,今天成了昨天,昨天的事与物就成了虚幻,

永远接触不到了,如果昨天死了某人,那其也永远不存在了;再者,鬼神、仙佛则为对客观世界虚幻的假设意识。

1形容虚幻的诗句有哪些

1、为当梦是浮生事?为复浮生是梦中?——唐 白居易《诗喝》

译文 人生如梦,却不知浮生是梦中。假如你懂得人生如梦的话,梦中何必争人我。就不会太计较人我是非了。

2、谁知神变亦虚幻,徒逞狡狯惊盲聋。——明 蒲庵禅师《过海罗汉应供图》

译文有谁知道神器变换和虚无缥缈,都是把他当做儿戏惊动眼瞎耳聋之人罢了。

3、未击有意周天普。虚幻形声本自无,如如不动亘今古。——宋 释印肃《颂十玄谈》

4、夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。——唐 白居易《琵琶行》

译文在夜色正浓时忽然梦到了少年时的事,在梦中哭泣,脸上的妆和泪在混在了一起。

5、庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。——唐 李商隐《锦瑟》

译文我心像庄子,为蝴蝶晓梦而迷惘;又像望帝化杜鹃,寄托春心的哀怨。

6、堪嗟虚幻事,妻男走骨,自己行尸。——元 马钰《满庭芳 叹名利》

7、虚幻浮华,不觉暗易颜童。——元 谭处端《神光灿》

8、时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。——宋 苏轼《卜算子 黄州定慧院寓居作》

译文又有谁像自己这样在月光下孤寂地徘徊,就像是一只孤单飞过天穹的凄清的大雁呢?

9、缥缈危楼紫翠间。良辰乐事古难全。——宋 苏轼《浣溪沙》

译文高高的楼台矗立在云雾缭绕的层峦叠嶂间,从古到今,美好的时辰与赏心的乐事总是难以两全。

10、楼高百尺,缥缈天阙敞云扃。——宋 李弥逊《水调歌头·清夜月当午》

2古诗中短暂虚幻的句子

夫天地者万物之逆旅也;光阴者百代之过客也。而浮生若梦,为欢几何?

——李白 《春夜宴从弟桃花园序》

《短歌行》

曹操

对酒当歌,人生几何?

譬如朝露,去日苦多

慨当以慷,忧思难忘

何以解忧,唯有杜康

《明日歌》

明日复明日,明日何其多。

我生待明日,万事成蹉跎。

世人若被明日累,春去秋来老将至。(若 一作:苦)

朝看水东流,暮看日西坠。

百年明日能几何?请君听我明日歌。(版本一 钱鹤滩)

明日复明日,明日何其多!

日日待明日,万世成蹉跎。

世人皆被明日累,明日无穷老将至。

晨昏滚滚水东流,今古悠悠日西坠。

百年明日能几何?请君听我明日歌。(版本二 文嘉)

http://sogushiwenorg/view_72374aspx

3有没有描写梦境虚幻现实的诗句,越多越

诗仙李白一生与梦结下了不解之缘,他在《梦游天姥吟留别》中直抒心怀:“我欲因之梦吴越,一夜飞度镜湖月。”诗人凭借丰富的想像力,着眼于自己在现实生活中的感受,描绘出神奇瑰丽、虚无飘渺的梦游奇景。对于名山仙境的向往,是缘于诗人对权贵的抗争。李贺在《梦天》中写道:“遥望齐州九点烟,一泓海水杯中泻。”想像奇特,气势恢宏,寄寓了诗人对人事沧桑的深切感慨。杜甫在《梦李白二首》中写道:“故人入我梦,明我长相忆。”把对朋友的怀念融入梦中,李白的幻影在梦中倏忽而现的情景,表现出诗人的喜悦和欣慰。诗人对自己梦幻心理的刻画也十分细腻逼真。

梦可以给诗人以跨越空间的自由。金昌绪的《春怨》只有20个字:“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”梦使思妇与戍边的丈夫暂时相聚。言近意远,层次分明,借物起兴,耐人寻味。全诗不仅在篇内见曲折,在篇外也见深度。张仲素在《春闺思》中写道:“提笼忘采叶,昨夜梦渔阳。”描绘出思妇魂不守舍、拿东忘西的情态。思忆成梦,梦境引来更多的回忆,这是一种引人入胜的表现手法,读来婉转含蓄,意境深远。

宋代出现了一些感时伤怀的词作。一场与亲人相会的梦境,便会给诗人带来无穷的伤感。苏轼的一首《江城子》让多少人潸然落泪:“夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。”也许是相思梦来的太多了,诗人们有些害怕梦境重来,因为“梦魂纵有也成虚,哪堪和梦无?”(晏几道《阮郎归》)。甚至当自己的恋人真的来到身边时,诗人也怀疑是在虚幻的梦境中,以至要把家中所有的灯点燃,不让梦境降临:“从别后,忆相逢,几回魂梦与君同,今宵剩把银照,犹恐相逢是梦中”。(晏几道《鹧鸪天》)

李清照的词风格细腻,具有女性的柔媚,然而她的一首记梦词《渔家傲》,却无一点钗粉气:“九万里风鹏正举,风休住,蓬舟吹取三山去。”这首词充分表达了她对自由的渴望和对光明的追求,现实中不敢出口的理想追求,只有在梦中倾述了。诗人陆游在梦中也不忘保卫祖国的职责:“夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来”(《十一月四日风雨大作》)。陆游有一百多首记梦之作,他有时“夜梦驻军河外,遣使招降诸城”,有时“梦从大驾亲征,尽复汉唐故地”。这些梦当然是虚幻的,却折射出陆游的爱国精神。这些作品展现了陆游至老壮心不已的精神境界,以梦写志,读后令人不禁对他萌生敬意。

4哪些诗词中含有想象的虚幻成分

十年生死两茫茫。

不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。

纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。

小轩窗,正梳妆。相顾无言,唯有泪千行。

料得年年肠断处,明月夜,短松冈。 这首感情深挚的悼亡词,作于宋神宗熙宁八年(1075),时苏轼在密州(今山东诸城)任太守。

序云:“乙卯正月二十日记梦。”乙卯即熙宁八年。

题为记梦,实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。诗人十九岁娶王弗为妻,二人恩爱和睦,感情笃厚。

王弗随苏轼官居京师,不幸于宋英宗治平二年(1065)五月亡故,先葬于汴京西郊,次年归葬故里四川眉州东北之彭山县安镇乡。这首词即为怀念亡妻王弗而作。

全词感情深挚,充满一种凄婉哀伤的调子。上片写死别之痛和相思之苦。

“十年生死两茫茫”,长久郁结于心的深长的悲叹,首句即从心底迸发而出,为全词定下了主调,凄哀至极。王弗病故至苏轼作此词时恰为十年。

十年,在短促的人生中,是一段漫长的途程。然而,岁月的流逝,生活的变迁,都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情,他不仅无时无刻不在思念着她,而且思念之情,历时愈久而愈深、愈浓。

怀想至切,却生死相隔,不得一见。“茫茫”二字,传达出一种莫可名状的空寂凄清之感。

值得注意的是“茫茫”前着一“两”字。“两茫茫”,就不只是讲诗人这一面的心情和感受,也同时包含了九泉之下的妻子在内。

读此一句,仿佛听见了诗人对亡妻凄苦的告语:十年呵,我日夜思念你,杳无音讯;你呢,也日夜思念我,同样音讯杳无。生者和死者,一样情思,一样哀绪。

这里将无知作有知写,虽系虚空悬想,却更见得夫妻二人生前相知相爱之深,死后刻骨相思之切,以及相思而不得相见之痛。“两茫茫”所表现出的感情,凄婉、沉痛,直笼罩全篇。

“不思量,自难忘”哀思万缕,盘结于心,解不开,亦拂不去,深沉绵邈。不去想它,却又实难忘怀。

在生活中,有时会出现某种缠绕心间、摆脱不掉的思绪,这种体会几乎人人都有。这里,作者用最平常的语言,作了最真实动人的描绘。

“千里孤坟,无处话凄凉”亡妻之坟在眉州,与诗人所在的密州遥隔千里。千里之外,没有自己相伴身边,想见得她一人独卧泉下,该是何等的孤寂凄清。

“无处话凄凉”一句,说者多解释为诗人自己因仕途坎坷、潦倒失意,因而产生的满怀悲情愁绪,无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说。寻索下句词意,这种解释自然是不错的。

但又还不够。此句从“千里孤坟”而来,自应包括亡妻亦无法向千里之外的诗人诉说凄凉在内。

这两句直承开首“两茫茫”句意,同样是将无知作有知写,是概括了生者与死者两个方面的。 “纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜”揣其语气,这三句便是诗人在向亡妻诉说“凄凉”了:我们即使能够相见,看见我这般风尘满面、两鬓斑白的衰颓模样,也一定认不出来是我了。

死生异路,怎能重逢?不得重逢而切盼其重逢,设想其重逢,所以用了一个“纵使”。“纵使”表让步,其效果却是使感情的发展更逼近了一层,下面说相逢而不相识,这比之不能相逢,更加使人不堪。

“尘满面,鬓如霜”,寥寥数字,一位被生活折磨、受痛苦熬煎,风尘满面,两鬓如霜的诗人形象,栩栩如生地出现在我们的眼前。这里刻画的是外部形象,却表现出丰富复杂的思想感情。

熙宁四年(1071),苏轼因反对王安石变法,在朝中受到排挤打击,因而请求出任地方官,先是通判杭州,三年后又移知密州。仕途坎坷,遭际不幸,转徙外地,艰辛备尝。

可以说,跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情,都含蕴在这六个字之中了。作此词时,苏轼年仅四十,说“鬓如霜”不无夸张,但由此可见其生活之蹭蹬和心境之凄凉。

上片写尽了相思之苦,下片即转入写梦。因“思”而成“梦”,先写所“思”后写所“梦”,自然成章。

“思”是“梦”的基础,“梦”是“思”的幻化。上片词意虽不涉梦,但写“思”即是写“梦”,仍然切合“记梦”的题意。

“夜来幽梦忽还乡”,笔墨轻巧地一转,即十分自然地折入写梦。“梦”是“幽梦”,一“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。

“忽还乡”的“忽”字也值得玩味。梦可以超越时间、空间,也可以打破冥冥世界与人间社会的幽隔。

“忽”字写出了千里归乡之快速,亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜,想望殷切而不可得,现在倏忽之间就变成了事实,这不是太快也太容易了么?唯其太快太容易了,便依稀透露出这不过是一种虚幻不实的梦境。

入梦是轻快的,所表现的感情却极为沉重。仔细吟咏,不难体味出隐含其间的亦喜亦悲的复杂感情。

“小轩窗,正梳妆”看似梦境记实,实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。往时,不知有过多少次,爱妻在小轩中临窗梳妆,诗人一旁怀着愉悦的心情观看、欣赏,或许还指点评说呢。

诗人抓住了这一具有典型特征的生活片断,写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。 “相顾无言,唯有泪千行”十年死别,思念至苦,一旦相见,该有千种哀愁、万种凄凉要向对方倾诉;然而,你看着我,我看着你,泪流满面,却是连一句话也说不出来。

无言胜过有言,四目相视。

虚幻的世界:天堂和地狱。古今中外的大多数宗教都认为人死后会去往天堂或地狱,认为生前行善积德之人去往无忧无虑的天堂,认为生前作恶多端之人去往受尽折磨的地狱。那究竟有没有天堂和地狱呢?谁也不知道。

真实的世界:人的一生可以用四个字概括:

生:我们每个人都是从娘胎里生出来的,不是石头里蹦出来的、垃圾堆里捡来的……

老:古人云,“四方上下曰宇,往古来今曰宙。”宙即时间,可以说时间一直都在,也一直在流逝,在时间的长河里,人一直在变老,不会变年轻。

病:所有人都生过病,不管大病、小病。

死:李清照曾说:生当作人杰, 死亦为鬼雄。人死后会如何呢?都会进棺材,化为尘埃。没有什么天堂或地狱。

黑哥一笑,世事难料,棺材一抬,世间白来。黑人抬棺,火爆全网,人活一世,最后的奖励就是死亡”这是非洲的一句谚语。非洲人看透了死亡,用欢乐的方式结束死亡。

你喜欢上面那个棺材,请留言评论。

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你是问虚幻和画心哪个是翻唱是吗?虚幻是翻唱。

《画心》是张靓颖演唱的歌曲,**《画皮》主题曲,藤原育郎作曲,于2008年10月20日发行。《画皮》于2012年8月在日本上映,并由原班人马与日本歌手仓木麻衣创作新主题曲《虚幻》,曲调与《画心》一致,歌词由仓木麻衣重新填写。

《画心》衍生自藤原育郎2003年发布的纯音乐作品《AsianRoad》,由陈少琪填写中文词,并邀请莫斯科交响乐团演奏。

这个问题要从二个层次来说。

佛法有世俗谛和胜义谛。

世俗谛讲的是轮回,因果,六道,四谛。这里提到人间并不虚幻,如果造恶必得恶果,行善也会得善果。但可以按四谛苦集灭道去修行证果,出离轮回。

胜义谛,是从空性和如来藏的角度去看世界,在胜义的层面,万法皆空。轮回也不是实有的,人间也不是实有的。在这个层面,你可以说是虚幻的。

但胜义谛和世俗谛不能混为一谈,胜义谛是圣者境界,我们做为一个凡夫,如果认为人间虚幻,因果也是空,就为所欲为,那必须感受苦果,所以在世俗谛的层面,一定要老老实实的断恶行善,努力修行,将来证悟空性,才能感受万法如梦如幻的境界。

逐一回复,不足为凭,仅供参考:

是不是世界上一切看得见的东西都是相,

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不仅如此。

还包括:能看到的是色相,还有能听闻的声相;能嗅的香相;能尝的味相;能感觉的触相;能思法相(六尘相)。

还有六种心行相:能了别色相的眼识心运作的心行相;能了别声尘的耳识心运作的心行相;能了别法尘的意识心运作的心行相(比如:您正在看这篇回复时,诸心行运作不息,而能知道末学回复的意思,而能思维、整理的心行)。

此外,不仅是通常所指的“世界上”:地球以及哈勃望远镜所及的宇宙。所谓世界,当然包含十方世界,包含我们生活的欲界,以及欲界之外的色界、无色界。这样才能算是“世界上”。

如上诸法,都是“相”所包含的内容。总而言之,一切见闻觉知所及,一切身口意行,无论善恶。都包含在内。除非完全无形无色,无念无愿,无作无为,不是“法”者,才会没有相,才是真正的无相。

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那我们每天的衣食住行做工都是虚幻和徒劳的吗?

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如上,这些法当然包含在“所有相”之中,非徒劳非不徒劳:

徒劳者:这些法都会在你死亡之后永不现起,不可能恒常不灭。可谓“暂时有”,是为“无常空”。乃至会在你熟眠无梦之时,离开你的见闻觉知。

非徒劳者:这些法都会被你的第八识如来藏收藏,会在未来际缘熟之时显现出来,并非毫无作用。这就是“假使千百劫,所作业不亡,因缘聚会时,果报还自受”。

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若我们通过这个表象看到万物的本质,就能觉悟,就能成佛了呢

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能觉悟是对的,但是离成佛还很遥远。

能觉悟,是因为你“通过这个表象看到万物的本质”。可是,看到“凡所有相,皆是虚妄”却不是觉悟。最多能证阿罗汉果,而且绝大多数情况是“落入断见外道”:不仅无任何果证,还可能因谤法而长劫落入地狱。所以,关键在于“通过这个表象看到万物的本质”。不是说:“这个本质就是无常空”。这就是大乘经典通常的方式:“隐藏密意”。

万物的本质,不是无常空。若是无常空,为什么会有同一个“东西”无始劫以来一直轮回到现在而永不坏灭,变成空无?为什么您的善恶业会百千劫也不消失,除非受报才会消失?因此,必有一法常住不坏,才会有万法的显现。

可是,这个“法”却不属于“相”:他是无相的。正因为他无相,所以不是虚妄。一切相皆是虚妄,除非无相才是真实不坏。这是很简单的逻辑。

可是,这个无相之“法”应该怎么去寻找呢?这就要“通过万物的表现”了。为什么呢?因为这个无相的法,虽然无相,却是“能生万法”的。一切万法,无一法不是由他出生。而他本身却又是远离见闻觉知的(所有才是无相)。因此,只能通过由他出生的一切虚妄法去找到他。

这个无相的法是什么?就是“如来”。

只不过,不是真金色身,三十二大人相的庄严报身,或者示现出世、成道、弘法、灭度的应化身。而是无色无相的法身。这个“法身如来”,不仅释迦摩尼佛具足。我们每一个人,乃至小虫蚂蚁也都具足,具足的意思,是圆满无缺:与释迦牟尼佛一模一样。这就是我们的真心。

找到这个真心,叫做“开悟明心”,如经文所说,即是“见如来”:见到了究竟义的如来法身。

可是,开悟明心只是大乘见道,不是成佛。需要借由明心的功德,一步一步继续进修,才会在久远未来际成佛。但是,如无开悟明心(见如来法身)这个过程,成佛永无可能。

这句话,可以直译为:

“如果能从一切诸相中任何一种,而能看到一切诸相都是虚妄不实的假象:都是如来法身显现出来的法相,本质上即是如来法身。这就是开悟明心,见如来。”

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修佛就是修心,那我们的心就是佛了

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所谓修佛,其实是将真心中的染污全部修除,再无染污之时,就是成佛之时。这个道理,不是“我们的心就是佛”的原因。而是“如何成佛”的描述。

我们的心,非佛非非佛。

因为我们能察觉到的,都是只能存在一世的意识心:妄心。这个心显然不是无始劫以来从未生灭的真心,因此不是佛。可是,这个妄心也是真心出生,又不能说他与真心无关。真心既然是究竟义的佛,妄心当然也与佛“非一非异”。

但是,在凡夫位,连真心在哪里都没有找到,又怎么修除真心之中的染污呢?所谓的修行,不过是在妄心层面上流转,不过是在真心中种下一些善根而已(更大的可能性是种下恶因:比如:以为“即心即佛”是说:我们的觉知心就是佛,能知觉知心的运作就是明心。这样,熏习邪见的种子往往导致地狱业,还会导致未来际在求悟的时候产出错乱,走入邪路)

所以,只有悟后从真心下手的修行才叫做“实修”,悟前的修行,只是“相似行”。

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