唢呐吹奏的基本指法 唢呐指法对旋律的连贯流畅、乐曲感情的表达都有著直接的干系。手指运用恰当，舌、指容易共同和谐，反之，则肯定会影响到要求的速度，演奏的结果，以及本领的充实发挥。因此，指法在琐呐演奏中占据重要的职位地方，不行忽视之。 现在对唢呐指法的明白还不太划一，我认为，指法除了指以几孔作叫“do”(或筒音作什么音)——以确定乐曲的调子以外，远包罗著指法的变革运用之内容。 唢呐的指法和定调，通常因此全按(即筒音)作什么音的指法来称谓。如全按作sao和全按作re，就称为sao和re的指法。全按作什么 音和第三孔作什音是一回事，只是说法差异。如全按作suo就等於第三孔作do。不管用什么指法，高八度和低八度的指法雷同，筒音和第一孔音的中音，一样平常多用上把位(第七、八音孔) ，但偶然由於乐曲的要求和指法的方便，也可用下把位(筒音和第一音孔)。下把位在 音准控制上称有难度，以是，初学者一样平常先用上把位。手指在运用中，不管发哪一个音，一样平常至少有三个以上的手指(分配在左右手上下 把位)附著於杆壁，使唢呐连结肯定的平衡稳固状态，以利於手指的机动运用。实际这便是保留指的运用(叉口指法运用) 。 保留指的运用，从下把位开始，一样平常多是打开第一、二、三、四音孔时，第一音孔手指为保留指，要是再打开第五、六、七、八音孔时，第五音孔又成了保留指。当按下第八音孔时，—第五音孔手指又要打开。按下第四音孔时，第一音孔手指也要打开。当第四音孔快速打指花时，第一音孔手指也可抬起，要是必要第四音孔手指在本音孔上 (不离开杆壁)上下滑动产生特别的指花本领时，不光第一孔手指要打开，连同右手拇指也要临时离开杆壁。但第八音孔手指打指花时，第五音孔手指仍然可以保留不动。一样平常打开第六音孔时，第五音孔为保留指。若根据本身的具体环境，不用保留指可以控制音准，虽然也可以伴随打开，如允许以使手指的活动更机灵，然而奏五声音阶的快速旋律时，为了运指的方便，又可以保留第五孔手指。如第八音孔手指同第四音孔手指一样，要产生特别的指花本领时，那第五音孔手指也同样必须打开。另外，筒音指法，也是一种典范的保留指运用要领。以上是按sao的指法讲保留指，如换了指法；由於音阶音程产生了变革，以是保留指也随之产生变革。如sao的指法，奏fa时，第五音孔为保留指；la指法奏fa时，第四音孔变成了保留指等。仅议决以上叙述足可以看出，精确地运用保留指，确实有助於手指的机动运用，本领的充实发挥，音高的精确控制和乐曲的感情体现。为使大家了解唢呐指法及其运用，指法的确定和选择，一样平常是根据乐曲的音域和魄力气魄要求，通常因此乐曲的最低音来确定指法，特别环境亦可接纳低於最低音的音或切合地方魄力气魄的要求来确定利用的指法。如《战斗举行曲》，其音域为从小字一组的a到小字二组的b，据其调式调性，确定为sao的指法；河北民歌“茉莉花”，最低音是do，本应接纳do的指法，为了顺应地方魄力气魄的要求，可接纳sao的指法，虽然也要考虑到它的音域。指法的运用与控制半音音准的干系是很密切的， 半开半按的指法 (实际占开少按多)控制半音，每每多用在稍快和快速的乐曲中；而用唇、气共同控制的半音，每每多在稍慢和慢速乐曲中。以上讲的多是变革半音的控制要领，天然半音，一样平常多用唇、气共同控制(包罗低控制和高控制〕，也有议决保留指办理的，也有议决半保留指办理的，如sao的指法奏fa时，mi音孔为保留指，奏si时，也可半开do音孔 (半保留指) 。在升半音(高控制)时，还可接纳以唇为主气为辅的控制要领；降半音(低控制)时，又可接纳以气为主唇为辅的控制要领。虽然，这种控制要领并非一概而论，在伴奏和合奏中，一样平常控诉 (半开半按，全开全按)多见。 由於乐的感情、魄力气魄和本领的差异要求，指法在运用中也是不停变革的(这里是指某一个调子中的指法变革) 。如sao指法中的第 六、七、八三个音孔，议决与气的共同控制，都可以分别发出sao的音高，而第八音孔又可以发出la、si、do三个差异的音高；另有用re 的指法,mi、fA、sao三个音都可由第八音孔发出，要是第四五六音孔手指为半保留指时，再加以唇气共同，可以发出一个八度内的几个音，虽然这里一样平常多实用於仿吹慢板中的唱腔。另有一种特别的泛音控制要领，由一个音孔发出几个高度差异的音，以sao指法为例，“ 5”可发出5512，“6”可发出6623，但一样平常很少用这种指法，以是也比较难掌握。如“百鸟朝凤”中的“春鸪鸪”的叫声，均由单开第六孔发音全按作re指法。从这里也可以看出，几个差异的音孔，可以发出同一个音高，一个音孔又可以发出几个差异高度的音。另外，另有借孔指法，如吹奏河北梆子唱腔时，高音多接纳上借孔指法sao 指法，do由do的上一孔re发出，re由re的上一孔mi发音(在奉高音时，略开第八音孔，也属於特别的借孔指法) 。上借孔指法所发出的音，给人一种轻松明亮之感，而且省力，不外仅实用於慢板唱腔中的摹 仿，而且多用於高音区；下借孔指法发出的音(如re指法，sao由fa 音孔发出) ，有刚劲内在之感实用，於上把位的中音区。奏山东民间 乐曲和地方戏曲时，用re指法，上把位的mi和sa0连用时，可接纳高控制要领使，mi音孔发出mi、sa0和sao、mi两个音高，其结果细 腻光滑油滑；而吹奏si、la、sa0三个吾时，又可同时半开do、si、la三个音孔，接纳低控制要领而发音，其结果含蓄幽默。由於乐曲感情的变革和内容的必要，上下把位的同度音，也可随之变革(特别是在同乐句重覆时)。如re指法①5656 2321和②5656 2321 ，①中的2321 用上把位，②中的2321就换用了下把位，这种上下把位交替的伎俩也属於拍法的变革运用。运用这种伎俩，使音色和结果产生了光显的 比拟，丰富了乐曲的体现力。 指法和口形，虽然是两个问题，但它们每每又是密不行分的。尤 其是音准控制和音高变革及特别本领等，都必要它们两者的密切共同 。如re指法，吹奏超低音(低於指法中最低音)的do时，按住re音孔 发出do音(重降re) 。由於指法产生了变革，口形也随著产生大幅度 (双唇放松前伸)的变革，虽然气息控制也必要给以相应的共同；相 反，在第八音孔mi音上发出sao音时，由於接纳了特别的指法，口形 也随之给以相应(双唇後收拉紧)的共同，这里同样也不能马虎气息 控制的和谐作用。《百鸟朝凤》中的各种鸟鸣，由於特别的音响，必要 特别的本领，以是必须议决特别的指法与特别的口形相共同才气擭得 。以 猫头鹰的叫声为例，它必要的口形，既不是双唇後收略包牙尖， 也不是双唇放松前伸，而是黑白签收，口轮匝肌紧贴牙床，下巴上提 ，有闭嘴感，双唇呈扁平状态，类似微笑状。而指法，既不是开某一 个音孔，按某一个音孔，也不是全开全按某些音孔，而是多指同起同 落略渐开略渐按某些音孔，全部活动的手指根本上不离开杆壁。又如 河北的筲音本领，虽然是弱音的一种，但由於接纳了特别的口形(上 唇向前触哨片根部，下唇后收触哨启靠近哨片部份，上唇用力向上和 下唇用力向下，有扩大口腔张嘴感)和特别的指法(除si开第一二音 孔外，其他各音是用哪个音开哪个音孔的指法)相联合，以是发出的 音具有别开生面的特别色彩。 指法的变革与高音和超吹高音的音准控制运用也有著特别的干系 。如sao指法中的“mi、fa、sao三个高音中的mi，偶然发音不纯洁 此时可以将re音孔作为保留指，大概是用mi的泛音指法保留mi以F的 三个音孔的手指，还可接纳将第八音孔略开少许(好像泰西管乐打开 高音键一样)的要领。高音fa、sao不易吐奏发音，可接纳只管即便少开多 按的控诉要领，再加以手指的速开速按以及顿吐的要领给以共同,一 般可以确保这两个音的吐奏果(sao的吐奏难度更大一些，必须有 精确的口形和肯定的黑白力)。另外，由於用保留指而破坏了旋律的连 贯性、流畅性，在这种环境下可以把保留指变为发音孔为半保留指( 开半按)的要领。如la指法奏2346 3432 l -时，此中的fa 音就由原来的mi音孔保留指变为半开fa音孔而发音。 唢呐的指法是个很庞大的问题，以上就定指法与定调问题、保留 指的运用、半音控制、指法与乐曲感情、魄力气魄和本领的联合、指法与 超吹的音准控制等问题叙述了本身的见解。虽然，唢呐的指法问题还 不但这些，以上讲到的问题也另有待於进一步探究，本文只是本身多 年教学和演奏的总结，管窥之见难免有疏漏不合错误之处，恭请大家批评 指正。 指法在运用中，必须是有目的有根据地变革运用的，否则将会产 生所得其反之结果。特别吹奏当代创编乐曲，以及伴奏、合奏、重奏 乐曲时，肯定要根据具体环境，确定合理的指法(包罗定调指法) ， 切不行恣意滥用。 在定指法和定调问题上，各地之间也不大一样(以下都以第三孔作“do”，筒音作“sao”的D调唢呐为例) 。有风俗用D调筒音作 sao的指法，有风俗用C调筒音作re的指法，另有风俗用C调筒音作 la和A调筒音作do的指法等。实践上，民间乐曲，由於受地方魄力气魄的影响和要求，先接纳得当本身的指法後定调这也是正常的，这些乐曲每每是把指法放在重要的位置，调子附属。但在合奏、伴奏中那就差异了(一样平常是根据调子确定指法，也可以为了指法的方便，换用唢呐 ) ，以是，并非是全部乐曲一样对待，根据具体环境，可换唢呐不换指法，或是变指法不换唢呐。手指按孔的最根本要领，从音阶自低至高的按序来看，虽然开始先用sao的指法为好，要是用re的指法，音阶中的第一个音do，就肯定会出现翻高的吹法， (原来的l 2 3却变成i 2 3)这样一来，显然增长了控制音准的难度。 因此，在教学中，应先用sao的指法，这种指法既切合由浅入深，循规蹈矩的教学原则，又对音准掌握带来方便，更体现了发音由低至高先易后难的教学要求。另外，有些人把第三孔作do的D调唢呐说成是G调，把E调说成是A调(也便是把第三孔的do视作sao) ，这是一种把正调当成了反调的说法。我认为，以第三孔作do来确定调子较为切合，现在笛子也乡接纳这种指法定调。

初学者是指没有接触过唢呐的人，但是每个人的自身条件不同，比如有人可能以前吹奏过笛子；有人可能弹过电子琴或者别的乐器；这些人本身就懂乐理，学起来也非常快。但是也有的人压根就没接触过任何乐器，甚至啥也不懂，这样学起来就很吃力了。这部分人怎么办呢？找一首自己熟悉简单的曲子，比如世上只有妈妈好，妈妈的吻等等，照着谱子唱，把它唱熟，做到心中有谱子，你就可以演奏了。有条件的可以上网搜一下简谱的乐理知识，每天学一点，日积月累。

唢呐的指法有几种，对初学者来说学会两种就基本可以了。一个是D调指法，筒音当低音5，一个是G调指法,筒音当2

唢呐的演奏方法：唢呐是双簧乐器，有人说唢呐的灵魂是哨片，但是晓盼老师和赵明老师说气息才是唢呐的灵魂。换句话说，学唢呐就是在练气息和指法。

演奏嘴形：晓盼老师总结六个字，唇肌收，笑肌咧。通俗说就是嘴唇的肌肉收缩，呈微笑状。含哨片三分之一或者三分之二，视情况而定。

气息：气息是唢呐的灵魂，如何正确运用气息演奏唢呐对初学者来说至关重要。常听老师们讲，吹奏唢呐要运用丹田气，才不会感觉胸闷、头晕，唢呐的声音才能圆润、饱满。

吸气：啥叫丹田气？赵明老师讲过，所谓丹田气是民间叫法，是习武之人的一种叫法。其实丹田气就是胸腹式呼吸法，而且每个人都会。我们在正常睡眠时候的呼吸就是胸腹式呼吸，气息是下沉的。所以在练习呼吸的时候可以感觉一下睡觉时的呼吸方法。吸气时要迅速，缓慢呼出。

呼气：深吸一口气，将手掌心或者手背放在嘴前方两三厘米处，来感觉呼出的气息，感觉出呼出的气息是热的，呼气正确；感觉到呼出的气息是凉的是错误的。

练习：初学者没有捷径可走，就是拉长音，每个音能吹多长时间吹多长时间，也可以一开始吹八拍，以后再增加拍数。每天至少半小时，天天坚持。要练到晓盼老师说的，低而不散，高而勿炸。

保养：新唢呐买回来以后，可以用橄榄油擦拭，以免日后开裂。唢呐要经常清洗内膛、钦子，以免有脏东西影响唢呐的音色以及演奏。

高音：高音上不去或者不好上，是初学者常见的问题。在换了好的钦子以后，还需要一定的技巧。在超吹上把音的同时，要用手指带一下。比如筒音做2，在超吹高音1的时候，左手将上把的三个音孔全部盖住，超吹时迅速抬起中指，相当于吹中音6在滑到高音1上。

唢呐由哨、气牌、侵子、杆和碗五部分构成。在木制的锥形管上开八孔（前七后一），管的上端装有细铜管，铜管上端套有双簧的苇哨，木管上端有一铜质的碗状扩音器。唢呐虽有八孔，但第七孔音与筒音超吹音相同，第八孔音与第一孔音超吹音相同。

1993年，由著名管乐演奏家郭雅志先生发明了唢呐“活芯”装置，令传统唢呐奏出半音阶、十二音体系，丰富了唢呐的表现力。

唢呐活芯，其内管连有气牌和气嘴，并有螺栓槽，套上一弹簧，插在外管中，外管侧面有螺纹孔，再套上一个微调套管用螺栓螺母，从套管长孔穿过拧入螺纹孔，再进入内管的螺栓槽，用螺丝螺母调正内管之伸缩距离，嘴唇压缩气嘴以后，使内管缩短其音程，于是每个音孔可吹出半音，增加唢呐之音量范围，可吹奏各种变调乐曲。

芯子是唢呐的重要部件之一，其上装哨片，下接主体管。传统的芯子为单管式，而活芯为活动套式，可以伸缩改变长度，复位靠弹簧的作用。演奏时，通过双手向上压进活芯，便能奏出临时变化半音或半音阶。如果把活芯推进、卡定，即可做高半音的移调乐器使用，指法不变。推进后所产生的音程关系上的徽小偏差，可通过控制嘴劲儿调整，演奏者很容易适应和进行有效的修正。活芯共有3种规格，由于其伸缩长度可以调节，因此解决了大、中、小各种调子唢呐的应用问题。

不好学，前一阵我试吹了一下我朋友的唢呐，他是唢呐专业毕业的。容易自学的乐器，标准一般是刚拿到手能不能演奏出来出来音阶、小星星。而唢呐的体验就是很难吹响，需要十分强大的肺活量，给足气才可以。而且芦苇做的哨片也需要自己学会修整，吹之前要口水润湿。刚开始以为唢呐音调高，也比较欢快，应该很容易的样子，但现实很残酷因为唢呐音量比较大，而且声音无法变小，所以一直需要比较强的气息才能撑起来。当然，自己买一个玩儿玩儿也可以，唢呐不贵，不到200的样子。

作者：刘昕炜

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这个……我要告诉你的事是，自学唢呐是有危险的。我认识一个萨克斯专业的，萨克斯玩的那叫一个出神入化。结果这孩子越来越膨胀，借我唢呐吹。鼓了半天没鼓响，然后他用尽吃奶的力气一使劲，终于………………把鼻血崩出来了……鼻血崩出来了……血崩出来了……崩出来了……了……后来他住了两个星期院，因为他使劲太大把自己肺给崩坏了，这孩子后来落下了气息不足的毛病，真可怜。要学唢呐，一定要有老师指导，唢呐有自己独特的技巧和用气方法，不是光靠蛮力就能响的。你掌握了技巧和方法，你可以随意控制自己的出气量和音量，至于指法这个更需要刻苦练习了，活指练习什么的可都是我们学唢呐的噩梦，我曾经连活指练习练到分不清左右手……咳咳，黑暗的历史。不过关键在气息方面，如果你真的要自学我也拦不住，前提是你得有其他管乐的基础，最好是葫芦丝，竖笛和唢呐不一样，从指法到气息都不一样，真想学好的话还是找个老师，光想玩玩的话……你还是换个东西玩，唢呐……很神圣，要么好好学，要么不学，你玩也得会，不能瞎玩

作者：你是我是你

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循环换气的原理很简单：就是预先把气息储存在口腔中，然后在吸气的瞬间，将口腔中的气息以口舌等将之排出，然后才接续到正常的呼气排出，这样就完成了一个循环呼吸的周期。唢_上面的循环换气最早出现，因为这个技巧在唢_上面比起其他管乐器要来得简单些。因为唢_有气牌辅助，可以鼓腮存气吹奏（目前也有不鼓腮以维持形象的），而且哨口的实际出气量很小。由于上面这几个原因，所以循环换气这个技巧，在唢_上面已经是运用的极为广泛了。循环换气演奏大段乐曲，最重要的就是要尽量减少憋气的感觉，也就是尽量有足够的新鲜空气能补充到肺部，这样演奏起来就会更为从容不迫，对身体也比较好。肺活量比较小的人，换气的频率就要比较密集些，才能达到这个要求。所以，练循环换气，如果能够解决长音不断之后，就要开始让手上旋律与换气的动作完全独立开来，互不影响。

一、芯子是唢呐的重要部件之一，其上装哨片，下接主体管。传统的芯子为单管式，而活芯为活动套式，可以伸缩改变长度，复位靠弹簧的作用。演奏时，通过双手向上压进活芯，便能奏出临时变化半音或半音阶。如果把活芯推进、卡定，即可做高半音的移调乐器使用，指法不变。推进后所产生的音程关系上的徽小偏差，可通过控制嘴劲儿调整，演奏者很容易适应和进行有效的修正。活芯共有3种规格，由于其伸缩长度可以调节，因此解决了大、中、小各种调子唢呐的应用问题。

芯子一般都选用厚度为03mm的黄铜片，然后用量尺在黄铜片上量出符合D调高音唢呐芯子的尺寸，再用画针在黄铜片上画出形状，另外也可将D调高音唢呐芯子的模片压在黄铜片上，用剪刀按照模片的大小剪下，最后将铜片略长的一边剪成弧形，这样一个高49mm，略窄的一边长9mm，略长的一边长12mm的铜片就剪好了。

二、唢呐的定义：

唢呐，又名喇叭，英文名称souna 小唢呐称海笛。唢呐，在木制的锥形管上开八孔（前七后一），管的上端装有细铜管，铜管上端套有双簧的苇哨，木管上端有一铜质的碗状扩音器。唢呐虽有八孔，（Surna音译），在西晋时期的新疆克孜尔石窟寺的壁画中就已经出现了唢呐演奏的绘画，最晚在16世纪就在中国的民间流传了。

唢呐的音色明亮，音量大，管身木制，成圆椎形，上端装有带哨子的铜管，在台湾民间称鼓吹，广东地区将称为“八音”。在中国广泛流传民间乐器。发音高亢、嘹亮，过去多在民间的吹歌会、秧歌会、鼓乐班和地方曲艺、戏曲的伴奏中应用。，已成为一件具有特色的独奏乐器，并用于民族乐队合奏或戏曲、歌舞伴奏。

唢呐入门指法图解

左手在上按住四个音孔，即大拇指（后面的音孔）、食指、中指、无名指，小拇指极轻靠在唢呐杆侧方。右手鄙人按住四个音孔，即食指、中指、无名指、小拇指，大拇指不按音孔，按在唢呐杆反面用以支持唢呐。

右手食指按住孔，左手手指全按住孔，吹1。右手全放开，左手手指全按住孔，吹2。右手全放开，左手食指、中指、拇指按住孔，吹3。右手全放开，左手食指、拇指按住孔，吹4。

唢呐指法图解如下：以下是D调的指法表，是以D调唢呐第三孔做Do（1），筒音为So（5）的指法。

唢呐指法表如下：右手食指按住孔，左手手指全按住孔，吹1。右手全放开，左手手指全按住孔，吹2。右手全放开，左手食指、中指、拇指按住孔，吹3。右手全放开，左手食指、拇指按住孔，吹4。

唢呐入门指法1首先，我们要先晓得唢呐一共有八个音孔(前七后一)，我们的两只手辨别负责四个音孔。左手在上按住四个音孔，即大拇指(后面的音孔)、食指、中指、无名指，小拇指极轻靠在唢呐杆侧方。

唢呐指法表图1图示是全调唢呐，黑圆是影响音准的严格按孔，黑圈是影响音准的严格开孔米字圆是夹持唢呐不影响音准的按孔。上箭头圆是高控制偏移吹奏，下箭头圆是低控制偏移吹奏。

如何使用键盘弹奏乐器

1、首先，打开浏览器，百度搜索[everyonepiano人人钢琴网]，点击第一个搜索结果进入官网。在网站首页，点击钢琴软件。在新页面，点击现在下载。4然后选择保存位置，点击确定开始下载电脑键盘弹钢琴软件。

2、首先，人要坐在琴凳的前半部，腰部挺直，上身略向前倾，肩臂放松，身体保持一种自然的状态，琴凳的高度要使弹奏者的下臂和键盘基本平行（略高于键盘为宜），琴凳稍高键盘，以便两手能自由地弹奏及全部琴键。

3、1下载并安装EveryonePiano百度EveryonePiano，打开官网。打开钢琴软件栏目。下载EveryonePiano。软件体积很小，不到5M。安装。打开软件。接着，按下音符相应的按键开始弹奏。

4、首先在电脑上打开QQ音乐，然后点击QQ音乐右上角的“主菜单”按钮。接下来在打开的QQ音乐下拉菜单中，点击“设置”菜单项。这时就会打开QQ音乐的设置窗口，在窗口中找到并点击“快捷键”选项卡。

5、通过键盘可以使用Logic来弹奏钢琴。在Logic中，可以通过创建MIDI轨道来添加MIDI音符，再将所需的乐器添加到轨道上（例如钢琴），最后可以用键盘演奏出钢琴的声音。

1、开门见山，找下键盘上有没有喇叭按键一般+-音量就在旁边按住fn再按喇叭键调节或直接按喇叭键调节（看品牌设定）如果按了都没反应需要上官网下一个功能键的驱动。

2、可以看到当前的笔记本电脑是有声音的。如果需要将该笔记本电脑设置为静音，可以同时按下键盘上的FN和F10键。此时可以看到该电脑右下角的任务栏中小喇叭已经呈现经营模式了，电脑也没有声音输出了。

3、在键盘正下面。MacbookAir的扬声器位置在键盘正下面，键盘左右各有一个，当使用MacbookAir播放音乐时，用手可以感觉到震动，可以感觉到扬声器的存在。

唢呐常用调指法

1、唢呐常用调指法1唢呐指法一般分为上三下四，左手上，右手下，以右手的中指为1，筒音为5，左手的大拇指为高5，二拇指为高6，右手的小拇指为低6，无名指为7，右手的二拇指为2，左手的无名指为3，中指为4，把唢呐的所有孔按住为5。

2、唢呐指法一般分为上三下四，左手上，右手下，以右手的中指为1，筒音为5，左手的大拇指为高5，二拇指为高6，右手的小拇指为低6，无名指为7，右手的二拇指为2，左手的无名指为3，中指为4，把唢呐的所有孔按住为5。

3、以D调为例：D调高音唢呐用高音谱表按实际音高记谱。它的总音域为a（1）－b（3），乐队中的常用音域为a（1）－d（3）。

4、唢呐入门教学指法以下是G调的指法表，是以D调唢呐第三孔作So（5），第六孔叉指作高音Do（i），筒音为Re（2）的指法唢呐指法对旋律的连贯流畅、乐曲情感的表达都有著直接的关系。

唢呐的指法怎么吹啊

1、唢呐的吹奏指法1唢呐指法一般分为上三下四，左手上，右手下，以右手的中指为1，筒音为5，左手的大拇指为高5，二拇指为高6，右手的小拇指为低6，无名指为7，右手的二拇指为2，左手的无名指为3，中指为4，把唢呐的所有孔按住为5。

2、在唢呐的演奏中手指技巧有许多，用10个字将其综合为：抹、压、揉、颤、颠、打、扣、垫、滚、倚。

3、右手食指按住孔，左手手指全按住孔，吹1。右手全放开，左手手指全按住孔，吹2。右手全放开，左手食指、中指、拇指按住孔，吹3。右手全放开，左手食指、拇指按住孔，吹4。

唢呐的吹奏指法

1、右手食指按住孔，左手手指全按住孔，吹1。右手全放开，左手手指全按住孔，吹2。右手全放开，左手食指、中指、拇指按住孔，吹3。右手全放开，左手食指、拇指按住孔，吹4。

2、在唢呐的演奏中手指技巧有许多，用10个字将其综合为：抹、压、揉、颤、颠、打、扣、垫、滚、倚。

3、唢呐的吹奏指法1唢呐指法一般分为上三下四，左手上，右手下，以右手的中指为1，筒音为5，左手的大拇指为高5，二拇指为高6，右手的小拇指为低6，无名指为7，右手的二拇指为2，左手的无名指为3，中指为4，把唢呐的所有孔按住为5。

4、唢呐指法一般分为上三下四，左手上，右手下，以右手的中指为1，筒音为5，左手的大拇指为高5，二拇指为高6，右手的小拇指为低6，无名指为7，右手的二拇指为2，左手的无名指为3，中指为4，把唢呐的所有孔按住为5。

5、唢呐入门教学指法以下是G调的指法表，是以D调唢呐第三孔作So（5），第六孔叉指作高音Do（i），筒音为Re（2）的指法唢呐指法对旋律的连贯流畅、乐曲情感的表达都有著直接的关系。

6、吹唢呐的方法如下：吹奏唢呐，需要一些技巧，要用手指把音孔完全按满。倘若音孔按不严，往往发出的音就不准。演奏唢呐往往比较费气音越高耗的气量也就越大。一般吹奏起来，不能无间歇地。

在众多的乐器当中相信大家对于我们这个古老却不显老气的乐器唢呐都不是特别的了解吧。“唢呐一出，不是大喜，就是大悲”所以唢呐在众多乐器当中也同样是有着“乐器之王”的美誉。那么大家对于唢呐这个乐器又有着怎样的了解呢？为什么很多人都非常的喜欢唢呐吹出来的音色呢？那么接下来就让我们一起来简单的了解并认识一下我们中国的乐器唢呐吧。                         

唢呐又被称之为双簧气鸣类的乐器，并且唢呐是我们国家最主要的民族乐器，具有着很浓厚的民族气息。大家应该看到过一个关于乐器的青春电视剧至于电视剧名字叫什么我忘记了，其中民乐和西方乐器进行pk民乐因为唢呐的加入最终赢得了比赛，看完过后很是解气。所以说唢呐在我国的历史非常地悠远，同时唢呐也带给我们生活的色彩。

我们在开始的时候介绍道“唢呐一出，不是大喜，就是大悲”这同样也跟唢呐本身的音色特点有关系，因为唢呐这种乐器音色比较雄厚，同时音量也非常的大，所以在有些地方这种乐器会被称之为喇叭，不是因为瞧不起这种乐器而是因为它本身的特点而起名字的。除此之外唢呐的发音穿透力特别的强，同时也具有着很大的感染力，一般在过去的扭秧歌还有一些地方的戏曲中都会出现唢呐。                

首先我本身不会唢呐这种乐器，但是有人在时候唢呐的时候我就能够听出来这是再用唢呐奏乐，可以见得唢呐的音色据有着极强的辨别能力。同时唢呐也是我国的一种文化之一，仅仅从这一点我就很喜欢。很多人喜欢唢呐的音色不仅仅是因为它的音色高等原因。是因为唢呐吹出来的奏乐具有着很强的感染力，很多人听到这种乐器后一般都会沉浸在其中，所以说为什么很多人都很喜欢唢呐的音色。             

以上就是我对于乐器唢呐的介绍，同时唢呐是我们国家传统的民族乐器，它的历史悠久，表达着人们的开朗豪放。同时我们国家还有很多古老的乐器，希望大家有时间去学习学习哦。