新中国成立前，东海县五教俱全。佛道教寺观在群众中不分，寺庙中是僧尼就算佛教，是道士就算道教，其名称在民间也是叫法不一。清朝以来道教衰微，佛教较盛，原为道教宫观变为佛教主持，且有相当庙产，解放前不少和尚有枪械，跟地主和官府关系密切。全县寺观除被日伪匪破坏外，大部分在1946年第一次解放时拆除，信教群众基本停止宗教活动。羽山一带，佛教以博望佛陀寺为中心，道教式微。

一、羽山

（一）羽山西庙。为博望佛陀寺（香烟寺）下院。（二）山上原有“三官庙”“奶奶庙”，20世纪五十年代前，羽山每年春季逢一次盛大庙会，周围十几里的群众，前来进香。民国十九年（1930）后，庙宇遭破坏。

——山东省出版总社临沂办事处编：《临沂风物志》，山东人民出版社1985；《中国乡镇·江苏卷》编辑委员会编：《中国乡镇江苏卷第3卷》，新华出版社1997；临沂地区出版办公室编：《沂蒙风物史话》，山东人民出版社1980

二、温泉

汤庙。在原温泉宾馆内，东为“三官”、西为“汤姑”两殿。有道士陈姓号士福。1940年左右，道士做土匪而庙毁。

——东海县《宗教（二、道教》，1991年7月

三、博望镇（今石榴街道博汪村）

博汪——此村唐朝时叫博汪镇，后称博望，现改为博汪。（含义失传）

——《江苏省东海县地名录》（1983年3月）石榴公社（19）页

清代嘉庆年间海州所辖镇（摘自《嘉庆海州直隶州志》）——博望镇，大粮田61顷2亩。

——《江苏省东海县地名录》（1983年3月）197页

民国以前，博望镇有中型庙宇三处：

（一）东：佛陀寺（亦名香烟寺）

始建于唐。原有残碑，光绪年间被洪水冲没。孙中山去世那年，无意中挖出一截，有“神龙元年”字样，文化大革命期间砸碎无存。寺的位置在博汪河南（八组）小庄东（原在今河底的位置，因洪水成河，迁河南）。觉爱法师当家那阵子，影响很大。中间的天齐庙和西边的地藏庵都是杂凑的和尚，基本无香火。

佛陀寺占地5亩，有寺产粮田120亩。古器甚多，铜佛像几十尊，最后一任方丈为觉爱法师。其往宝华山隆昌寺具戒后云游四方，曾亲近印光、虚云法师，忧国忧民，关心时政，与革命志士多有往来，尝往返于北平、南京、镇江、上海之间。寺中念佛、诵经之声不绝于耳，香烟缭绕，盛极一时。来此许愿、求子嗣者络绎不绝，甚是灵验，远近闻名。觉爱法师，身高约有一米七左右，体态壮硕，舌广而长。寺中有常住僧人10余个，挂单的还有不少。除了一般老百姓来得很多外，国民党、***的大官也偶尔会来，大户人家如白塔埠的冯之绪、冯之缮等也会带家眷和子女过来。佛陀寺在望烟、东安、前栈、马小埠都有下院，丁庄黄庙、羽山西庙也是，东安庙是弘道当家。马小埠的观音庙有山门、大雄宝殿，厢房，有和尚觉新及其徒弟3人，此庙毁于1950年。觉新系觉爱师弟。

觉爱法师弟子有：弘道、弘丹、弘北、弘香等多人，文革中被迫还俗。弘香年龄最小，1970年逝。俗名李君三，还俗后有一子名李尚法，今年51岁，现住博望村原香烟寺旧址西侧。香烟寺1965年毁于四清运动。今存石碌磙三个、部分墙砖瓦片、楠木棒等物。原有大石龟，头被人砸半个，剩下龟座15米方圆,毁于日寇。

（二）中：东岳庙（亦名天齐庙）

元泰定五年，乡人侯铭建。此庙属道教，不知何时演变成佛教主持。

（三）西：观音殿（亦名地藏庵）

名字改了数次，基本无人问津。

东海县载于地方志的寺庙极少，分析原因，主要是由于海州西乡属于穷乡僻壤，当时没有文人参与修志，另外一些寺观属于民间祠庙而被诋斥之。

——李运隋李运隋：李风麟（觉爱法师）侄孙；姜士英，李风麟侄媳，81岁；李洪英：李风麟侄女，81岁；李光法：小时候住在佛陀寺，90岁；何兆法：博汪村民，83岁；李尚法，觉爱法师弟子弘香（还俗）之子，51岁；李刚三：博汪村民，与李风麟及其侄儿洪玉熟识，80多岁。等人回忆，2005年10月。

十六世：守庠，行一，配李氏。子四：风麟、钦麟、进麟、敬麟。风麟出家当和尚，墓地彭宅。

《李风麟出家事略》：风麟，清光绪三十四年诞于博望镇，十六世祖守庠长子，十岁因病寄养博望香烟寺。后受具戒于南京宝华山隆昌寺。公历一九四五年在香烟寺圆寂，终年七十岁，僧腊六十年，戒腊五十二夏。为香烟寺最后一任方丈，法号觉爱，名严嗣，字道一，法师信仰虔诚，学修并进，长期致力于道风建设，法事活动。擅书法，近乡寿事用字皆为其书，门匾、楹联诸字，亦多出其手。时人每见其作书，下马落轿围观，后至者则跷脚观之。寺院占地五亩，有寺产粮田一顷余，百廿亩。觉爱法师当家后，念佛、诵经之声不绝于耳。香烟缭绕，盛极一时。来此许愿、求子嗣者络绎不绝，甚是灵验，远近闻名。寺中有僧人十余个。寺公历一九六五年毁于四清运动，弟子均已还俗。

注：觉爱法师墓原在香烟寺东侧，后迁彭宅村北李氏家族墓群

——东海县档案局藏：《新庄李氏家谱（下卷）》

因为当时武则天为女帝，所以佛像就比较女性特征化。

第一，让我们先来了解一下九层楼。

九层楼是甘肃省敦煌市敦煌莫高窟的一处有名的景点。九层楼依山而建，是莫高窟的最高建筑（45米），一眼就能看到。而它也是莫高窟的第96窟，而它也因为有一尊大佛被称为大佛殿。而这里供应着的那尊大佛是世界最大的室内盘腿而坐的泥胎弥勒菩萨的造像。而且经历了前后几次的重建，最终形成了我们今天所看到的形象。总之非常壮观，毕竟敦煌莫高窟本身就是一个很有名的景点，而一眼能望到的九层楼当然也就很值得观赏了。

第二，佛像为什么具有女性特征？

我们知道佛像经历了很多次，在民国时期才改成了九层，一开始只有两层。而一开始在建造这尊佛像的时候，是在唐朝年间，而那个时候是武则天当女帝，而她为了巩固自己的皇位，就炫耀自己是弥勒佛的化身。不过她向民间宣传这个也是情有可原的，毕竟她是历史上唯一的一位女帝，不服她的人还是很多的。而这件事情也就是弥勒佛为什么具有女性化特征的原因，这是当时的环境背景所致。

第三，总结。

我们知道敦煌莫高窟是我们中国非常具有历史意义的景点，而且位于甘肃省，甘肃自身就有很多景点，而且都是非常的壮观的，但是不得不说去甘肃最应该去的已经是敦煌莫高窟。如果有幸能够去敦煌莫高窟的话，我一定要去拜访一下九层楼中的弥勒佛。毕竟这也是女性翻身为王的历史见证。不得不说，武则天在历史上留下的印记，还是很多的，包括她最终的无字碑。总之，九层楼中的弥勒佛像，也算是武则天，当时当政的一种表现吧。

可以的。佛菩萨的雕像，其实也是佛菩萨为坚定佛弟子、信众们的信心的示现，这些只是形式，并不重要。重要的是心！恭恭敬敬、诚心诚意才是最关键的，所谓“心诚则灵”就是这个意思。

我们常人，对自己木有信心，所以就需要有外在的东西（譬如雕像啊、佛珠啊、吊坠挂件啊之类的）来增强；如果真正做到了心中有佛，有没有雕像都不重要了，因为睁眼闭眼、心内心外都是佛。

而寺庙不让给佛像拍照一般是出于三方面的考虑：

1、从文物保护的角度出发，闪光灯光线过强，会加速古董文物的表面氧化程度，从而加速佛像的老化速度，造成对佛像本身的伤害；

2、由于寺庙来往人员众多，而寺庙中的佛像都是开过光的，有“灵性”，若拍照之人用心不诚，给佛祖照相时对佛祖不敬，会招致一些麻烦；

3、同时，如果把自己和佛像拍到一起，如何保存这张照片这方面就非常麻烦，把照片供在佛堂的话，你自己同时就和佛祖一起被供奉了，这样是十分不敬的。此外寺庙中还有护法神，若把他们招进来怕惹恼他们，招致麻烦。

而实际上， 从佛法传播的角度来说，不能查证出不让拍照的依据。反而，从佛陀时代开始就有画师为佛陀画像的例证，且以后历代，佛教绘画、造像艺术的发展对佛法的影视传播起到了无法估量的作用。若仅仅是出于恭敬，独拍佛像和以往画或塑佛像来方便佛像流通传播的行为并没有本质差别。所以如果真的有必要，必须给佛像照相，可以在征得管理人员同意的情况下，再对佛像进行祈祷，希望他允许你照相，然后再拍，并且尽量关闭闪光灯。

扩展资料

佛像是造像数量最多的一类。包括、强巴佛、观音菩萨、阿弥陀佛等等。广义概念的佛像也包括菩萨等佛教所有造像。菩萨造像在佛教造像中，占有很大的比例。例如观音、文殊、普贤、地藏菩萨，他们的造像显得亲切、庄严，表现了慈祥、优美、宁静的审美情调。

佛像艺术

佛像艺术的出现，是公元一、二世纪的事情。那是一种受到古希腊文化影响的、印度文化和西域文化相混合的犍陀罗二千五百多年前释迦牟尼在世时，是反对印度社会婆罗门教的偶像崇拜的。在佛教产生后的六百年间，佛教信徒一直遵循释迦牟尼生前的教训，不立偶像崇拜。在印度史上，直到公元一世纪前，并未见有佛的雕塑像和绘画像出现。

在阿育王时代（公元前二七二-前二三二年）建造的佛陀伽耶之摩诃菩提寺中，虽然可以见到不少雕塑图案和佛座，但是，佛座上并无佛像可见。从这里，可以看到当时的佛教信徒还遵从释迦牟尼的遗训，不行偶像崇拜之事。当然，也有可能出于这样一种心理，即他们以为佛的神圣形象难以描绘，制作佛像是一种亵渎神圣的罪过。

参考资料：

1、佛像摆放方向：佛像面前不可临窗，应当面对门窗，阳光充分，使人进门便可一目了然。不把佛像面对厕所、炉灶或直接面对自己的卧床。摆放依空间的大小以及佛桌到天花板的高度来衡量，以不顶到天花板为原则。

2、而在供奉佛菩萨圣像宜简单庄严，不管是坐像、立像、卧像皆可，可依各人的喜好相契来选择。切忌纷然杂供，有失庄严。

3、佛像摆放高度：从风水角度来说通风良好的地方磁场好，可以抑制邪恶的灵魂。所以放置铜佛像一定要选择一处通风良好的地方，且要摆放面朝窗台。

4、所以放置铜佛像的台子的高度必需高于人的胸膛，背靠着墙，不能摆放在厨房和厕所。为保证供奉的铜佛像外表坚持光泽明亮，摆放的环境要干燥，点的香要和铜佛像坚持一定距离，否则湿润和烟雾围绕的环境，会导致铜佛像腐蚀生锈。

5、真正的修佛者：这些人不求今生只修来世，为的跳出苦海解脱烦恼，对于这类供奉佛菩萨的人，方式是佛不着相，可以供奉佛像也可以不供奉，佛只在修佛者心中，最终达到一个无我境界，对于这类佛门居士，门可以用结缘过来的佛像清藏开光，为他安排佛堂。

应用智能化三维打印技术性，洛阳市龙门石窟奉先寺一尊流布近百年的无量寿佛佛首22号极致完成“身首合璧”。

早上十点三十分，在龙门石窟奉先寺东北方的佛台前，龙门石窟研究所研究者杨超杰、副研究员焦建辉携手并肩将三维打印的佛首置放在残缺不全的佛的身上，这尊含冤而死近近百年的无量寿佛完成身首合一。

当这一佛像确实和佛身严丝无缝拼接的连接起来之后，当那一幕发生的情况下，我也说我的心里边安稳了。

龙门石窟研究所研究者、声誉校长温玉成详细介绍说，这尊无量寿佛是公年700很多年，内侍省高力士等一批太监为唐高宗修建的。

便是大唐官府内侍省的高力士给唐高宗贺寿，干了一批啊弥陀佛，使用寿命无尽、光辉无限的意思，贺寿的这批佛呢，基本上全是等个子，由于那时候这一石窟群早早已完成了，是这一石窟群完成了公年676年一月。那麼造这批新项目的情况下呢，早已到八世纪初了，公年700很多年了，高力士这批人很有势力，就一声令下寻找领域空白，不毁坏原来佛象的基本上，把这种像造出。

从这张1910年英国旅游家弗利尔拍摄的照片看，那时候这尊佛像还比较详细。权威专家推论，佛首失窃大约在上世纪20年代。

龙门石窟尽管他这一内容很丰富多彩，规模非常非常大。可是在上世纪初，上世纪上半叶这一段时间，遭受了规模性地盗凿。在大家企业在上世纪50年代做了一次调研，就会有780好几处都早已失窃这类残疾等级。

这尊无量寿佛佛首现阶段由上海博物馆个人收藏，根据收集三维数据信息、创建三维模型、开展虚似拼凑、完成了虚似还原。根据三维打印，进而形象化呈现龙门石窟失窃凿窟龛的历史时间原状，为造像的精确校准出示了必备条件。

大家基本明确之后，上海博物馆和大家这里就各自干了三维的实体模型，在电脑上里边根据三维虚似的拼接，就觉得这一早已是没有问题。

龙门石窟流布手工雕刻的校准科学研究获得重特大获得，也为国内外公与私个人收藏很多龙门石窟流布手工雕刻的校准科学研究、虚似还原和三维打印展现探寻出了一条行得通的技术性途径。

如今做这一工作中便是把信息内容先回家，一致性先把它这一反映出去，对这一精致的造型艺术大家先可以有一个总体的体会，它是大家现阶段做这一工作要求。

4件上海博物馆个人收藏龙门石窟佛首均可完成智能化重归

上海博物馆个人收藏的收藏品，有五件石雕据其特点被判断为龙门石窟的佛家造像，包含西汉交脚弥勒菩萨造像2件，唐朝佛头像1件、神皇头像1件，观音菩萨立象1件。除开刚进行三维打印身首合璧的奉先寺无量寿佛外，别的三件佛首也完成了智能化收集，即下将完成智能化重归。

据统计，上海博物馆个人收藏的五件龙门石窟造像全是该馆《中国古代雕塑馆》的关键展览品。因为时期要素和标准的限定，这五件造像在龙门石窟实际窟龛及在窟龛内的部位，一直无法考资格证书。

上年五月，龙门石窟研究所研究者杨超杰、副研究员焦建辉到上海博物馆参观考察调查，和上海博物馆研究者李柏华一起历经深入分析，评定这五件造像属龙门石窟，并从其造像内容和造型设计现状分析后，确立得出其所属窟龛范畴。

唐开元六年高力士、杨思勖等内侍省太监为唐高宗所造无量寿佛头像和唐展腾年间内法事监造万佛洞巨星头像，展现了两京宫廷大监的信念趋向和审美情趣，是科学研究龙们与内廷关联的珍贵材料。

上海博物馆有一批龙门石窟的外流珍贵文物，在其中有一件佛头像，大伙儿一看就能显著的觉得到这应该是龙门石窟奉先寺的造像。由于上海博物馆这一造像身后的断裂面它有一部分特点，在后侧它的横断面是呈V字形的凹痕，随后大家就依照这一构思，就对二十多尊残缺的佛象开展逐一的核对，最终明确是在北壁力士两侧中间那样一座佛，上博巨星头像跟万佛洞窟外的2个力士像脸部特点，包含窟内南壁这一巨型头像，她们脸部特点的核对是完全一致的，因此大家就分辨上博这一巨型头像应当便是万佛洞北端巨星的头顶部。

西汉两尊交脚弥勒菩萨像隶属古阳洞，是中国石窟造像设计风格过渡阶段的典型性案例和宝贵商品材料。

上博有俩件西汉的交脚观音像，历经大家核对是古阳洞窟顶郑长猷造像龛，也是我们龙们十分知名的龙门二十品，它的所属也有一件观音菩萨的立象，这一部位大家如今都还没彻底明确，这就体现出龙们流布珍贵文物校准科学研究它的艰难和多元性。

现阶段，上海博物馆5件龙门石窟流布造像，在其中四件顺利完成智能化数据采集，即下将创建其残疾等级的三维数据模型，进行造像与残疾等级的智能化拼接，给予虚似还原和展现，进而完成这种历史文物的一致性和原病理性。

根据这一试着大家也这一号召，个人收藏大家龙门石窟的精致的工艺品的企业或是本人，我们能够协作，能够这一携手同行，尽快的把这个龙门石窟外流的外面的一些精致的佛像，商品很有可能有多种要素重归不到，可是能够信息内容先回家，随后把它的一致性先反映出去。佛像重归他的本身，全部的造型艺术可以一致性的反映给大伙儿，让我们大家都可以感受到全世界全球历史文化遗产它精致的造型艺术风采。