书字的隶书（如图）

一、释义

1、写字；记录；书写：书法。大书特书。振笔直书。

2、字体：楷书。隶书。

3、装订成册的著作：一本书。一部书。一套书。丛书。新书。古书。书店。

4、书信：家书。书札。

5、文件：证书。保证书。说明书。挑战书。白皮书。

6、姓。

二、说文解字

文言版《说文解字》：书，箸也。从聿，者声。    

白话版《说文解字》：书，以竹筷为笔。字形采用“聿”作边旁，采用“者”作声旁。

三、字形演变（如图）

四、造字本义

动词，手执毛笔，写写画画。

扩展资料

组词：书写 看书 草书 念书 藏书 书本 书包 书画 书房 说书 还书丛书 背书 读书

一、草书[cǎo shū] 

汉字字体之一。字形比隶、楷简化，笔画牵连曲折，便于迅速书写。从汉代以来，体势屡有变迁，有章草、今草、狂草、行草等。

二、书包[shū bāo] 

布或皮革等制成的袋子，主要供学生上学时装书籍、文具用。

三、说书[shuō shū] 

一部分曲艺的俗称。一般指只说不唱的曲艺，如宋代的讲史、元代的平话，以及现代的苏州评话、北方评书等。有时也兼指某些有说有唱的曲艺，如苏州弹词等。

四、书桌[shū zhuō] 

读书写字用的桌子。

五、书眉[shū méi] 

为便于读者翻检，在书页上端所印的书名、篇章、标题和页码等。也指正文上端的空白部分。

隶书点画的写法于篆书有明显的不同，篆书的点画可概括为点、直、弧3种，而发展到隶书已经具备了永字八法中的8种笔画。在用笔上，篆书多为圆笔，而隶书已有方圆并用之笔，并且笔画有了粗细变化。

隶书的点有中点、上点、左点、右点和横点的不同。中点的写法是落笔后，提笔逆锋向上，转笔回锋向右，顿笔向下，继回笔收锋于点内。

隶书的点与篆书的点不同的是，已有倚侧的变化。上点的写法略同中点，只是末笔不向点内回笔收锋，而想向下渐提出锋。左点和右点及横点的写法与上点的写法相同，但起步的位置和出锋的方向各不相同。

隶书中的左下挑、右下挑的写法与左点、右点写法相似，不同处是末笔出锋较长。

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一、创作要点

1、要取法汉碑和秦汉竹木简。所谓取法，就是认真刻苦地解读、体会，而不是浮光掠影。少看当代人的作品，看当代人的作品要看出其缺点和不足。

2、恰当把握主体的创作状态。“书写性”其实就是将书写过程和创作情绪纸面化。行笔重复，会形成惯性。由生到熟，要避熟趋生。

3、正确对待风格问题。风格是自然生成的，不能一概而论。风格面貌不强，不必耿耿于怀；已经形成风格面貌的，也不必沾沾自喜或故意回避。

二、结构特点

1、起笔蚕头收笔燕尾

这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法。所谓“起笔蚕头”，即在起笔藏（逆）锋的用笔过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状。“收笔燕尾”，即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋。

2、化圆为方化弧为直

这是隶书简化篆书的两条基本路子。不过如果不了解篆书的圆，就不易掌握好隶书的方。因为隶笔中的直画或方折，还无不包藏着篆字的弧势，所以隶笔的直往往有明显的波动性，富于生命力。实际上隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的。

3、字形扁方左右分展

隶字一反篆字纵向取势的常态，而改以横向（左右）取势，造成字形尚扁方，笔画收缩纵向笔势而强化横向分展。

-隶书

秦、汉两代，出现了程邈、蔡邕、张芝、师宜官、王次仲等大批擅写隶书的名家，笔者搜阅资料，仅找到蔡邕、郭香察两位名家有隶书作品传世。

魏晋是书法发展的鼎盛时期，人才辈出，擅写隶书之人层出不穷，史传东晋王羲之擅长隶书，其的《姨母帖》有隶书笔意，但可惜没有墨迹传世。还有钟繇精通隶书、章草、楷书等书体，其中最擅楷书。

唐代是中华文化艺术发展鼎盛时代，擅长隶书的名家众多，有李隆基、史惟泽、韩择木、李潮、蔡有邻、徐浩、席夔、韩秀弼、梁升卿等，其中史惟泽、韩择木、李潮、蔡有邻为唐代隶书四大家，有隶书作品传世的有李隆基、徐浩、蔡有邻、韩择木、席夔、韩秀弼、梁升卿等名家。

宋、元、明三代，书法艺术发展进入星光灿烂的时期，出现大批书法名家，但隶书走向没落，一直呈衰化局面，擅长隶书的名家屈指可数、少之又少，仅有米芾、赵孟、吴志淳、沈 度、杨士奇等人有隶书墨宝传世。

蔡邕（133年－192年），字伯喈。东汉时期名臣，文学家、书法家，才女蔡文姬之父。

蔡邕精通音律，才华横溢，师事著名学者胡广。除通经史、善辞赋之外，又精于书法，擅篆、隶书，尤以隶书造诣最深，有“蔡邕书骨气洞达，爽爽有神力”的评价。所创“飞白”书体，对后世影响甚大，被《书断》评为“妙有绝伦，动合神功”。