沈阳姓陶 是满族什么旗

栏目:资讯发布:2023-10-04浏览:3收藏

沈阳姓陶 是满族什么旗,第1张

首先要说的是别在意某些污言滥语,那些只能说明某些人的素质太差。因为历史已经证明了一切。

旗属不能证明什么,只能说明是入了旗的旗人。满族人的大户人家会在不同的旗属注册,比如爱新觉罗氏、伊尔根觉罗氏、瓜尔佳氏、赫舍里氏,在八旗都能看到踪迹。

满族老姓包括:陶佳氏、托和罗氏、尼拉氏、唐古氏、唐古尔氏、托里氏、托勒佳氏、扎哩特氏、鄂岳氏、绰络氏、托谟氏,以及加入满族的陶氏(汉族)等。

寻找老姓及家族历史是一个艰苦的工程,并且要下很大的功夫,建议你多打听,多搜索,有时候亲属或长辈的一句话、一个满语单词就能打开局面。继而找到自己的家族。

一楼提供的老姓资料是没问题的,请进一步根据自己的家族故事,迁徙史确定老姓

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以下是全部内容:

中央电视台十集文化系列片《徽州》解说词 第一集:《前世今生》

走进徽州,走进徽州的村落。

像很多落户徽州的宗族一样,西递的胡氏,也是带着一个百转千回的故事来到这一片山水之间的。

《西递明经胡氏壬派宗谱》说,西递的胡氏本来姓李,他们的祖先出自帝王之家,他们是唐朝李世民的后代,落在徽州,便长成西递的平常人家了。

胡门一族从婺源迁到了西递,并在西递生根发芽,然后枝繁叶茂。

追慕堂是建在西递的胡家祠堂。

走马楼坐落在西递村头,这一幢修建于道光年间的建筑,是西递的胡家常说常新的话题。

我们从走马楼上下来,走了很远的路,还能听到落日的楼头,传过来的琅琅书声。

2000年的岁末,联合国教科文组织将西递列入世界文化遗产,专家们说,这样的乡村是古老文明绵绵不绝的化石,是中国乡土建筑的典范。

一同列入世界文化遗产的,还有宏村。

前来宏村考察的专家说,青山绿水的自然风光蕴含着无限的优美。

在这样的背景下,是古老而朴素的民居和宁静又悠深的街巷,这让人不由自主地想起意大利的威尼斯和荷兰的阿姆斯特丹,可是这两个地方都是大城市,像宏村这样的乡村,真是举世无双啊。

聚住在宏村的是汪氏宗族,宏村的故事,它的开始与西递并无二致。

“山为牛头,树为角,桥为牛腿,屋为身,凿湖作牛肚,引泉为牛肠,”宏村是牛形的村落。

在宏村的承志堂,我们见到了大堂之上,安然端坐在太师椅上的徽州。

承志堂是清末宏村盐商汪定贵的私宅,四处奔波经营有方然后腰缠万贯的汪定贵最明确的想法是,富贵不归故里光宗耀祖,就像是穿一身华丽衣服在黑夜里行走。

如果说流水使宏村添了隽秀和灵动,那么,坐落在宏村的南湖书院,使这一方水土,又多了几分书卷气。

中央电视台十集文化系列片《徽州》解说词 第二集:八千里路

徽州人不蹲家,经营走八方。

无徽不成镇,离开家园的徽商,是中国封建社会最大的商帮集团。

山和山环抱之间的徽州,流水是进出的道路。

“深潭与浅滩,万转出新安”。

在徽州,因为新安江,这条徽州的母亲河,这流水两岸美丽的风景,才有了沧桑的意蕴。

“歙山多田少,况其地瘠,其土骍刚,其产薄,其种不宜稷粱,是以其粟不支,而转输于他郡,则是无常业而多商贾,亦其势然也。

”这是清朝洪玉图写在《歙问》中的一段话,因为地少人多,山上又收不了更多的庄稼,加之赋役繁重,社会动荡,灾荒迭作,为了生存,徽州人开辟出了一条经商之路。

在杭州胡雪岩旧居,粉墙高耸,仰望这一片天空,或许当年胡雪岩抬头时就已经想到了天有多高,心就有多高。

而最初的时候,胡雪岩只是杭州一家钱庄里的学徒。

自1860年开办钱庄起,仅仅四五年时间,胡雪岩就赢得了“红顶商人”的美誉。

在官场,胡雪岩更是长袖善舞,左右逢源,因为倾心囊助左宗棠,1878年,胡雪岩受朝廷嘉奖,封布政使衔,赐红顶戴,紫禁城骑马,赏穿黄马褂。

这样的荣耀在清朝是绝无仅有的。

胡庆馀堂是胡雪岩全盛时期创办的药店。

胡雪岩说“凡百贸易均着不得欺字,药业关系性命,尤为万不可欺。

”这是胡雪岩的生意经。

在徽州,在胡雪岩故里,再一次体会红顶商人经过的历程,体会这位清代巨贾起起伏伏的人生,我们发现,有一些东西,是矢志不移的。

吴士东在苏州阊门外开了一家小铺子,有一点生意。

1860年,太平军攻陷苏州,商家也纷纷关上店门四处逃散。

就在这个时候,江西商人满载丝棉织品的货船驶进了苏州城。

可以前的老主顾不少都弃店而逃了,走投无路的江西商人一抬眼看到了吴士东的小铺子。

吴士东说:“我这间小铺子,屯不下这么多货啊!”江西商人说:“屯下多少是多少,余下来的扔掉也行,不然,要我自己扔,实在是太心痛了呀!”说完这句话,江西商人急急地离开了多事之秋的是非之地。

以后一年多的时间里,吴士东东奔西走,把江西商人的货物散发给各地的商家。

世道太平了,吴士东碰到再次来苏州的江西商人,首先做的一件事情,便是将货款交到他手上。

所以我们说四海为家的徽商,创造的不仅仅是物质财富,还有诚信,这是广大徽商安身立命的根本。

在扬州,乾隆经过瘦西湖的时候,因为这一片隽秀的风景而心旷神怡,然后十分随意地说了句,要是有了白塔,几乎就是京城的北海了。

立在一边的徽州大盐商江春听了这话,微微一笑,胸有成竹,连夜用盐在瘦西湖上树起了一座白塔。

难怪有人说,徽商以自己的才智和勤奋,以自己创造的巨大物质财富,使一个在当时有点瘦骨伶仃的扬州,丰腴滋润起来了。

中央电视台十集文化系列片《徽州》解说词 第三集:书香门第

朱熹是婺源人。

出生在福建的朱熹,时常地想起婺源。

朱熹说:“此夕情无限,故园何时归。

”回到婺源的朱熹,经过县城北门的郊外,看到幽静而坦然的山边,一泓清水缓缓流过,朱熹说,我从前在梦里到过这里的呀,这是什么地方啊。

他的学生告诉他,这里就是朱绯塘。

再一次经过朱绯塘的时候,朱熹脱口吟咏道:“半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊,问泉哪得清如许,为有源头活水来。”

康熙皇帝曾经这样评价朱熹的学术思想:“集大成而绪千百年绝传之学,开愚蒙而立亿万世一定之规。

”为什么徽州人对于朱子理学的传承这样毅然决然?徽州人说,这是因为我们是朱熹的乡里乡亲,我们要保持煌煌千年的邹鲁之风,所以我们读朱子之书,取朱子之教,秉朱子之礼。

徽州人就这样唱响了新安理学。

朱熹说:“读书志在圣贤”,辽阔的徽州积极响应,这一唱一和成就了徽州“十户之村,不废诵读”的千古佳话。

走南闯北的徽商,做各行各业的生意,他们相同的个性是左儒右商和亦商亦儒,他们相同的志向是使自己的后代业儒入仕,所以在徽州创办书院蔚然成风并且经久不衰。

坐落在歙县的 书院,是为祭祀朱子而建,是徽州境内历史最悠久、规模最大的教育中心。

还有竹山书院,还有南湖书院。

正是这种风气的推动,使得徽州人在科举仕途上竞跑特别起劲。

自唐以来,徽州地区共出过2081名进士,这是一个让人吃惊的数字。

在程朱阙里,我们感受到的是,在这片土地上,古往今来,无论是历史事件还是故事传说,无论是达官贵人的显赫,还是贩夫走卒的坎坷,都折射着程朱理学的光芒。

戴震是中国近代思想史上的另一位硕儒,也是徽州人。

朱熹说,存天理,灭人欲。

戴震却说,以理杀人,是违背原始儒说精神的。

在中国封建社会的末期,戴震的思想无疑“启导了19世纪的一线曙光”。

然而,从戴震故居中走出来,立在“东原桥”头,竟意外地感到一丝迷惘,关于戴震,关于戴震坎坷的一生,我们久久难以平静。

顶商人经过的历程,体会这位清代巨贾起起伏伏的人生,我们发现,有一些东西,是矢志不移的。

吴士东在苏州阊门外开了一家小铺子,有一点生意。

1860年,太平军攻陷苏州,商家也纷纷关上店门四处逃散。

就在这个时候,江西商人满载丝棉织品的货船驶进了苏州城。

可以前的老主顾不少都弃店而逃了,走投无路的江西商人一抬眼看到了吴士东的小铺子。

吴士东说:“我这间小铺子,屯不下这么多货啊!”江西商人说:“屯下多少是多少,余下来的扔掉也行,不然,要我自己扔,实在是太心痛了呀!”说完这句话,江西商人急急地离开了多事之秋的是非之地。

以后一年多的时间里,吴士东东奔西走,把江西商人的货物散发给各地的商家。

世道太平了,吴士东碰到再次来苏州的江西商人,首先做的一件事情,便是将货款交到他手上。

所以我们说四海为家的徽商,创造的不仅仅是物质财富,还有诚信,这是广大徽商安身立命的根本。

在扬州,乾隆经过瘦西湖的时候,因为这一片隽秀的风景而心旷神怡,然后十分随意地说了句,要是有了白塔,几乎就是京城的北海了。

立在一边的徽州大盐商江春听了这话,微微一笑,胸有成竹,连夜用盐在瘦西湖上树起了一座白塔。

难怪有人说,徽商以自己的才智和勤奋,以自己创造的巨大物质财富,使一个在当时有点瘦骨伶仃的扬州,丰腴滋润起来了。

中央电视台十集文化系列片《徽州》解说词 第四集 归去来兮

徽商经商的原始资本,大多与宗族有关,所用的伙计,也多为族人,所谓“携族人乡党与共事”。

而徽商宗族通过科举在朝中谋取的政治势力,也为他们的行业垄断,特别是盐业垄断,提供政治靠山和官僚庇护。

靠宗族势力发展起来的徽商,衣锦还乡,首先想到的就是建造祠堂与牌坊,兴办义学和义庄,他们觉得,这是荣宗耀祖,也是光耀门楣。

然而,这样的光荣消耗了徽商大量的资本,徽州也因此失去了再造辉煌的良机。

历史上的徽州 曾经有过6000余座大大小小的祠堂。

在徽州,过年最神圣的朝拜,就是祠堂里的祭祖。

从任何一座祠堂说起,都会有一个引人入胜的开始。

我们走过胡氏宗祠的时候,感慨万端。

胡氏宗祠建在“龙凤相对,天马奔腾”的风水宝地上,因为龙川是一艘船的形状。

有人说,胡氏宗祠是“木雕艺术的殿堂”,也是“中国古祠一绝。”

徽州的祠堂,大抵分成三井,第一井的“仪门”也叫“大门”或“大厅”,穿过仪门就是“享堂”,第三井是“寝”。

在古老的徽州,祠堂和宗谱是庄严神圣至高无上的。

聚族而居的徽州村庄里,祠堂是一种标志,标志一个宗族从前以来的荣耀和流光碎影中的源远流长;祠堂是一种象征,象征了一个宗族的一脉相承和众志成城。

如果说去北京,可以了解明清帝王的历史,到徽州就能了解明清的平民生活;如果说去故宫能够读懂封建专制制度,在祠堂就能够明了中国的宗法家族制度。

在徽州,最能体现故园这个意义的,是宗族;维系这层血缘关系的主要纽带,则是卷帙繁多的家谱。

和修祠一样,对一个宗族来说,修谱也是一件神圣的大事。

在古老的徽州,祠堂和宗谱是庄严神圣至高无上的。

作为宗族事务管理者和实施者的化身,祠堂有形、无形地维系着整个宗族的利益,徽州出状元,和宗族在教育上的投入,也有很大的关联……

中央电视台十集文化系列片《徽州》解说词 第五集 阳历阴历

大学士许国所建的八脚牌坊,在当时极其罕见,留到今天也是独一无二。

早许国坊6年建成的胡文光刺史坊树立在西递村口,牌坊上有32支镂空的花翅,大家说这32支花翅恰好与胡文光为官32年相吻合,看来是冥冥之中的天意。

从前的有钱人家,可以造个园子,也可以建一座亭子,但不能随心所欲地建造牌坊,牌坊是国家树立的典范,是皇帝亲自批准的最为隆重的表彰。

建造一座精雕细刻大气磅礴的牌坊,钱主要靠牌坊的主人和乡里乡亲来筹集。

贞白里坊建于元代,是徽州大地上惟一一座没有经过皇帝恩准的、最古老的牌坊,是郑村的老百姓自发捐资,为郑千龄建造的。

在槐塘,我们见到了记载着朱元璋与 书院山长唐仲实对话的“龙兴独对坊”。

在徽州,牌坊和民居、祠堂称为“三绝”,从元朝到清朝,徽州的山山水水之间,曾经树起过千余座牌坊,大家说徽州是“中国牌坊城”。

棠樾的鲍氏家族,是一个以封建“孝悌”为核心,奉行程朱理学、恪守儒家伦理道德观念的宗族群体。

因为忠君,鲍象贤为自己赢得了“尚书坊”;因为孝行,鲍氏家族树起了“慈孝里坊”、“鲍灿孝行坊”和“鲍逢昌孝子坊”;而“吴氏节孝坊”、“汪氏节孝坊”是鲍氏家族的女人用她们的贞洁换取的荣耀。

按照程朱理学的标准,忠、孝、节、义是四位一体、相得益彰的。

深受程朱理学熏陶的鲍氏家族下定决心,一定要建起一座“义”字坊,让家族的荣光流芳百世。

据《歙县志》记载,鲍漱芳“屡次捐输,叠奉恩旨,以优议叙,加十级”,就这样,嘉庆二十五年,填补棠樾村又一项空白的“义”坊建成了,上面赫然写着“圣旨”、“乐善好施”等大字。

品读这样的牌坊群,我们仿佛是在翻看一个家族辉煌而又沉重的家谱。

还有丞相状元坊,还有同胞翰林坊,还有徽州最小的双孝节坊。

一次又一次,我们还与贞节牌坊相遇,与程朱阙里的“三纲五常” 相遇,仿佛听到了滴落在岁月深处的一声叹息。

歙县新南街,建于1905年的贞烈砖坊,这是徽州大地上建造的最后一座牌坊,贞烈砖坊旌表的是65078个节妇和烈女。

徽州女人,就是凭着遥遥无期的贞节,和义无反顾的刚烈,换来了贞节牌坊上的“节劲三冬”和“一庭冰雪”的“旌表”。

中央电视台十集文化系列片《徽州》解说词 第六集 人间词话

“两水夹明镜,双桥落彩虹。

”这一句唐诗,是婺源彩虹桥这一座风雨廊桥桥名的由来。

蹲在阳光下的万安老街,有一点老态龙钟,唐朝以后,它便成为重要的商埠和码头。

到了明清,万安老街已经名列休宁街市之首,依照民间的说法是“小小休宁城,大大万安街”。

万安老街上的吴鲁衡没有背井离乡,他在方秀水罗经店里做一个小学徒,然而这位貌不惊人的孩子,竟是长成了名声赫赫的一代罗经大师。

罗经是风水先生对于罗盘的敬称。

吴鲁衡罗经在当时是受到欢迎的优质产品,二百年后,在巴拿马万国博览会上获得了金奖。

少年的程大位已经是村子小有名声的算学天才了。

20岁的程大位离开家乡,踏上了“遨游吴楚访名师”的漫漫长路,20年过后,程大位回到家乡,开始了《算法统宗》的写作。

又过了20年,一部集各种算理算法之大成的著作,在徽州乡村编撰成功。

此时,程大位已经是一个年过花甲的老人。

“不为良相,便为良医”。

对于运筹国计民生的仕宦之途望而却步时,就开始了弃儒业医悬壶济世的生涯。

创造了营卫学说的新安医药大家汪机就是这样走过来的。

在老桥上走过,我们想起了马克思在《资本论》中惟一提到的是中国徽州歙县人王茂荫,还有婺源人詹天佑,以及他们远去的背影。

与 桥毗邻的是渔梁坝。

“ 之麓,绝流为梁,潴为渊,”这是渔梁坝名字的由来。

专家还说,渔梁坝的设计、建设和功能,均可与横卧岷江的都江堰相媲美,这也是祖国水利史上的一个意外。

在徽州人的心目中,渔梁坝的地位是极为重要的,一是因为渔梁坝可泄洪防旱,二是因为它能截流行船,三是因为它能美化环境。

所以他们心连石坝,魂绕渔梁,历朝历代都把坝之兴衰作为徽州兴衰的标志。

中央电视台十集文化系列片《徽州》解说词 第七集 月到风来

因为黄山,徽文化的韵味才更显得明净而淳厚。

因为徽文化,黄山的自然风光才更显得动人而灿烂。

徐霞客说:“薄海内外无如徽之黄山,登黄山,天下无山,观止矣。

”别的山是以形态取胜,而形态是能看得够的,黄山靠变化取胜,但变化是看不完的。

走过黄山的画家石涛,如鱼得水,石涛说自己是“搜尽奇峰打草稿”。

以黄山为题的画家,成百上千,石涛是应该是其中的佼佼者,但石涛说,“渐公游黄山最久,故得黄山之真性情也。

即一木一石,皆黄山本色。”

石涛说的渐公,就是渐江和尚。

渐江,俗名江韬,法名弘仁,别号梅花古衲,徽州歙县人,是明末的生员、新安画派的创始人和代表人物。

在黄山,猿鸟都不去的地方,渐江去了,猿鸟都没有看到的景色,渐江看到了,然后,久久地独坐在这样的景色之中的渐江,和黄山促膝谈心。

他们的谈话,渐江用书画的形式,记在纸上,《黄山画册》便是渐江以至灵之笔传写黄山真性情的精心杰作。

“不但惜墨,而且惜笔,看似枯寂,细玩之,神味耐人咀嚼,”这是渐江一贯荒寒冷逸的艺术风格。

新安画派源远流长,如果说渐江是超凡脱俗的峰回,那么黄宾虹就是标新立异的路转了。

黄宾虹一生九上黄山,于山于川,可以说是“身到,心至”。

黄宾虹大器晚成,“先生七十后,夺得造化之精英,图写自然,千笔万笔无一笔不是,年过八十,尤见精神。

”八十岁的老人,“取古人之长皆为己有,而自存面貌之真不与人同,”所谓“黑、密、厚、重”的风格,正是黄宾虹进入艺术巅峰时期最显著的特色。

最初的时候,国内著名的墨工因避乱来到徽州,手艺代代相传,制墨也生生不息。

而黄山上漫山遍野的黄山松,是制墨最好的原材料,这样的珠联璧合,使徽墨水到渠成地名扬天下。

徽墨的创始人是李廷珪,他使碌碌无名貌不惊人的徽墨,出落得“丰肌腻理,光泽如漆。

”一代代徽州墨工,使黄山上的松树,以一种人文的姿态,展示在一朝一代的册页之中了。

在徽州,和徽墨一样悠久且赫赫有名的是歙砚。

徽州的文人墨客,几乎都有一段与歙砚相关的故事,与笔墨比较,砚石仿佛更是终身的伙伴。

歙砚的好,好在质地,好在雕刻,好在铭文。

也许,就是因为这样的文房四宝,徽州的风花雪月才是如此的动人心弦。

中央电视台十集文化系列片《徽州》解说词 第八集 云外山河

沿新安江两岸山水尽得风流,一叶扁舟顺流而下。

船靠岸的地方,赤岭村和黄潭源的陶氏,就是桃花源了,就是陶渊明的后人。

镶嵌在民居、祠堂和牌坊之上的砖雕、石雕和木雕,称之为徽州“三雕”;三雕使三绝别开生面精妙绝伦,三绝使三雕天衣无缝容光焕发。

衣锦还乡的徽商,开始建祠造楼,但当时的政策规定:“庶民庐舍,洪武二十六年定制,不过三间、五架,不许用斗拱,饰彩色。

”灵机一动的徽商,将功夫放到精雕细琢上,三雕应运而生。

“三槐堂”精美绝伦的木雕,让我们怦然心动。

依旧是走在黄潭源的路上,我们的眼前闪过了清贫人家发愤苦读的少年陶行知。

“捧着一颗心来,不带半根草去”,“和马牛鸡犬豕做朋友,对稻粱菽黍稷下功夫,”“生活即教育”、“社会即学校”,这样的情怀,这样的教育理念,至今依旧焕发着经久不衰的魅力。

陶行知的好友,也是他的同乡、同学的胡适,一样是二十世纪中国文化史上的风云人物。

在胡适故居,我们想起了一个传统的小脚女人江冬秀。

对于母亲给他安排的这桩婚事,胡适不是没有意见,但作为新安理学熏陶下的徽州人,他最终却无法决绝,更无法与他心仪已久的新派女子曹诚英结为秦晋之好。

和鲁迅一样,胡适先生是反对旧道德、旧文化的急先锋,但同时又是旧道德、旧文化的牺牲品。

中央电视台十集文化系列片《徽州》解说词 第九集:花雨弥天

在徽州,傩戏就是贴在春天里的对联。

最初的时候,傩,是徽州乡村驱鬼逐疫的一种形式,后来,傩的表演中,有了人物和故事,傩也就成了一种特有的戏剧形式,徽州人说,这就是傩戏。

徽州的乡村,看戏的热情是高涨的,演戏的日子也肯定是不少的。

目连戏是徽州古戏台上,演出最多的剧种。

目连戏是一个剧种,又是一个剧目,说的是目连为救打入地狱的母亲历尽千难万险的故事。

徽州人说,目连戏“出在环沙,编在清溪,打在栗木”,指的是这一个故事发生在环沙,而编写《目连救母劝善戏文》的郑之珍是清溪人,“打”就是演出,要说目连戏的演出,栗木的戏班首屈一指。

“一年目连三年熟”,说的是村子里邀请目连戏班前来演出的费用,还是比较昂贵的。

与目连戏一样,在徽州生长的,还有徽剧。

和徽剧最有关的人物是曹文埴,回徽州之前,曹文埴去了一趟扬州招了一班童伶,他将他们带到徽州去,让自己在徽州说起曹文埴,更多的话题是“父子尚书”以及栽在竹山书院的桂花。

户部尚书曹文埴在京城官场上呆了28年后打了离职报告,并得到了乾隆的批准。

的老母亲在歌舞升平中颐享天年。

为了取悦老母亲,用心良苦的曹文埴开始了扩大和改进戏班的努力,首先是从附近的戏班中请来老艺人做教师,对童伶们加以辅导,丰富和改进了原来的唱腔,当徽州腔和昆腔不再是楚河汉界的时候,传统的弋阳腔一变之下,成了二黄平板,这也是后来徽班进京所采用的主要唱腔。

1790年8月13日,是乾隆80岁寿辰,曹文埴把自己私家的“廉家班”更名为“庆升班”,赴京晋庆。

曹文埴家班的这次演出,共演了《水淹七军》、《奇双会》等八出戏,皇亲国戚们于是称赞不已。

“庆升班”沐浴龙恩,给当时在京城献演的“三庆”徽班也壮了声威,更为后来的春台、和春、四喜等徽班晋京开辟了道路。

一时间,“徽戏”名声大噪,看“徽戏”成了京城一度流行的时尚。

“四大徽班”进京后,经常与来自湖北的“汉调”艺人合作演出。

在不断的同台演出中,逐步以徽调的“二簧”和汉调的“西皮”为基调,又吸收昆曲、秦腔以及梆子等戏曲的曲调、演技,揉和在一起,形成了日后成为国粹艺术的京剧。

就这样,徽剧从乡野走向了皇城,走向了中国戏曲艺术的最高殿堂。

中央电视台十集文化系列片《徽州》解说词 第十集:逝水流年

李白在洛阳游山玩水的时候,看到同华传舍的墙上题着一首诗。

诗是徽州的一位名叫许宣平的隐士题的,李白记住了许宣平的名字,并且有了去徽州的念头。

李白第一次泛舟新安时,与许宣平失之交臂,再一次来到新安江边,却是人去船空了。

同样是与李白有关,还有太平桥、桥头的“太白楼”。

和李白一样,唐伯虎去徽州不单单是游山玩水,还是因为一个名叫程敏政的徽州文人。

唐伯虎到南京参加乡试,名列榜首,成了名闻遐迩的“唐解元”,然后兴冲冲地往京城里赶,他是去一试身手的,也是想大展宏图的,不料却陷身科场舞弊案,以为要衣锦还乡的唐伯虎,锒铛入狱,甚至险一点丢了性命。

唐伯虎涉嫌科场舞弊,这一年的主考官就是程敏政,程敏政为此蒙冤经历了牢狱之灾。

程敏政去世后的第二年唐伯虎到了徽州,想起从前读过的程敏政的《游齐云山记》,唐伯虎就上了齐云山,一气呵成地写下了《紫霄宫玄帝碑铭》。

被古老的徽州深深感动的,还有谢灵运、苏辙,还有范成大、汤显祖,还有郁达夫……

感受徽州,徽州,就是村口的那株古老的樟树,就是竹山书院清旷轩里的满园桂树,就是黄山悬崖绝壁上的一棵松树,就是泡在青瓷杯中的一杯黄山毛峰……

就这样,我们和徽州心心相印——永远的徽州。

姓氏与旗籍无必然联系

先确定姓氏吧

[陶] 满族老姓包括:

陶佳氏、托和罗氏、托里氏、绰络氏、托谟氏、托勒佳氏,

以及加入满族的陶氏(汉族)等。

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陶佳氏Taogiya Hala 见于《志朝通志•氏族略•满洲八旗姓》,满族、锡伯族、蒙古族共有姓氏,世居伊苏,以及察哈尔,后冠汉字姓陶。其姓氏著名人物有:

[塔齐布] 满洲镶黄旗人,忠勇绝伦,咸丰初,以都司用,署抚标左营守备,从征太平天国。自擢提督,涅“忠心报国”四字於左臂。每战,匹马当先,以军功赐黄马褂,授骑都尉世职,攻九江,卒於军,加三等轻车都尉世职。

绰罗氏Colo Hala 见于《清朝通志•氏族略•满洲八旗姓》,又作绰络,满语的意思“名号”。是满族最古老的姓氏,源于金代姓氏“卓鲁”,世居黑龙江,后冠汉字姓陶。

托里氏Tori Hala 见于《清朝通志•氏族略•附载满洲八旗姓》,又作托立,满族姓氏,满语的意思“神镜”,世居黑龙江沿岸,所冠汉字姓陶。其姓氏著名人物有:

[简泰] 满洲镶白旗人,世居黑龙江,从征云南阵亡,赠云骑尉。

托谟氏Tomo Hala 见于《清朝通志•氏族略•满洲八旗姓》,本满族、达斡尔族共有姓氏,又作托牧、托诺,满族最古老的姓氏,源于金代姓氏“帖暖”,世居伊巴丹、哈达、叶赫、齐齐哈尔等地,后冠汉字姓陶、乔。其姓氏著名人物有:

[尼雅哈齐] 满洲镶黄旗人,世居哈达,征藩有功,授云骑尉。

[傅腊塔] 满洲镶红旗人,世居乌喇,康熙十三年,以云骑尉从征吴三桂,三十五年,征噶尔丹,叙功,加骑都尉。

托和啰氏Tohoro Hala 见于《清朝通志•氏族略•满洲八旗姓》,满族、锡伯族共有姓氏,又作托科罗、托活络、脱阔罗、托忒克,满语的意思“套马”或“把袋子驮在马背上”,世居虎尔哈、乌拉、叶赫、松花江、喀穆、奥里迷、毕瞻、黑龙江沿岸。后冠汉字姓陶、托、妥。其姓氏著名人物有:

[扈寿] 满洲镶黄旗人,世居黑龙江木路村,攻长城先登,赐号巴图鲁,授骑都尉,平定山西,叙功加一云骑尉。

[图那] 满洲正白旗人,世居呼尔哈,太祖征其地,父卓尔纠来归,授佐领,从征北京阵亡,赠骑都尉。以图那弟沙慕赛袭,晋一等轻车都尉。图那初以军功授佐领,征明,晋二等轻车都尉,广西阵亡。子尼耶和袭。

[奇木纳] 满洲正白旗人,世居喀木屯,累世谨慎,供应差遣,率四十一户移居宁古塔,随满洲兵一同效力,授云骑尉。

[都达海] 满洲正白旗人,世居乌喇鄂要,征明平乱,授云骑尉。

[穆荫] 满洲正白旗人,官学生出身,咸丰元年,在军机大臣上行走,累官都统、刑部尚书,咸丰薨,命为赞襄政务八大臣,慈禧太后发动政变,革职。

[端方] 满洲正白旗人,标榜维新,任陕西巡抚,西太后西逃,又因追随得宠,累官两江、直隶总督,晚年为督办铁路大臣,善金石。其弟河南知府端锦,一同被湖北新军杀害。

[乌勒西布] 满洲齐齐哈尔正白旗人,咸丰三年从征,累官副都统,阵亡,赠骑都尉兼一云骑尉。

[额尔根巴图] 满洲黑龙江镶白旗人,咸丰从征,累官索伦领队大臣。

[乌善] 满洲齐齐哈尔镶白旗人,同治剿匪有功,赏副都统衔,光绪二十一年,授呼伦贝尔副都统。

[宁古里] 满洲正蓝旗人,世居奥里迷,宁古塔世管佐领。

[车投] 满洲正蓝旗人,世居世居呼尔哈,累官户部尚书。

托勒佳氏Tolgiya Hala 见于《清朝通志•氏族略•满洲八旗姓》,满族姓氏,世居齐齐哈尔,后冠汉字姓郭、陶。其姓氏著名人物有:

[郭泰布禄] 满洲正黄旗人,世居齐齐哈尔,天聪来归,从征有功,授云骑尉。

康熙王朝"热播以后,原本默默无闻的周培公一跃成为新晋网红,他的才华横溢,以及忠心赤胆,被无限拔高,甚至有人将其与诸葛亮并列,认为如果康熙重用他,就能开创更加宏伟的盛世。

电视剧为了增加矛盾冲突,提高收视率,刻意美化一些人的历史功绩可以理解, 但真实历史上的周培公没有那么神,也没有那么惨。

周是湖北荆门人,《先贤诗佩》记载他幼年丧父,母亲也在李闯动乱中死亡,周培公落魄无依,做了"州卒小吏",后来的到贵人相助,入了京城,做了内阁供奉。

这一记载有很大的误导性,仿佛周培公只是个身世悲惨的落魄书生,寄人篱下,无依无靠。其实不然,州卒小吏虽不是达官显贵,却也非贩夫走卒,而贵人相助更是一般人无从谈起,清朝的内阁供奉始于顺治年间,属于皇帝的内廷文学侍臣,加内阁中书衔,食正六品俸,虽然没有纳入国家公务人员编制,待遇丝毫不差。除此以外,内阁供奉还有一个意想不到的好处,那便是每天都能见到皇帝,也因此,其升职速度远超一般外臣。清代史学家高士奇就是内廷供奉出身,最后官至一品。

周培公的名气始于"三藩之乱",吴三桂起兵后,耿精忠、尚之信、王辅臣随之造反,比起位于南方的"三藩",镇守陕甘的王辅臣更加危险,手握重兵不说,一旦他与吴三桂连成一片,清廷就要面临三面包围的不利局面。

康熙十五年,清廷任命图海为大将军,统辖大军征讨王辅臣,周培公被召为幕僚。

图海出自满洲正黄旗,早年曾带兵平定李闯余部,是一员老将,但王辅臣出身草莽,以军功升迁,根本不怕这些八旗绿营混杂的清兵,双方一度僵持。

巧合的是,王辅臣手下参将黄九畴、布政使龚荣遇与周培公是同乡,龚荣遇的母亲还是周培公的奶娘,双方交情匪浅,两人都不看好吴三桂,苦劝王辅臣归顺清廷,与此同时,两人还通过秘密渠道与周培公建立联系,密谋里应外合,劝降王辅臣。

有了同乡的相助,周培公主动提出前去劝降。图海大喜过望,当即将周培公的计划呈交给康熙皇帝,因为战事不利而焦头烂额的康熙皇帝十分高兴,连夜招周培公进京,加封为参议道台、衔一品,赐黄马褂,并让其携带亲笔赦诏,前往平凉招抚。

王辅臣在周培公的劝说下,选择出城投降。就这样,清廷最大的威胁得以解除,周培公也因此成为康熙眼中的大红人。三藩平定后,朝廷论功行赏,其他人要钱要官,唯独周培公例外,他只提了一个要求:母亲当年为父死节,望皇帝为母请旌。

如此忠孝的臣子,朝廷自是求之不得,不仅诰封其母孙氏为贞烈恭人,加赠夫人衔,连同其父也一并封赠为朝烈大夫,加赠中奉大夫衔。除此以外,康熙皇帝还亲自御笔为孙氏撰写祭文,在当时,可谓恩宠至极。

周培公守孝三年后,出任山东登莱道,因与总兵官不和,三年后辞官回乡。1690年葛尔丹起兵反叛,不甘寂寞周培公主动上平叛"条呈",康熙皇帝也没有忘记他,任命他为盛京提督,负责戍边,周培公接到诏书后欣然赴任,最终病死任上。

《清史稿》评价周培公:好奇计!这一说法在《史记》中多次出现,例如围魏救赵的夷门监者侯嬴:年七十余,好奇计;项羽的谋士范增:素好奇计!由此可以推断,周培公脑筋比较灵活,为人谨慎,精于计谋,这样的人通常没有太大的政治野心,电视剧中将其后半生设定为功高震主,引发康熙的猜忌,最终死于苦寒之地,实则是高估了他的政治野心,历史上并无此事。

至于让他戍边守卫盛京,更像是一种无关紧要的安排,周曾有大功与清廷,既然想为国效命,皇帝多少要给些面子,但紧要关隘又不能委任与他,只能选择盛京这种看来重要实则悠闲的鸡肋地方,让周冷静下来,好好思考报效国家。

2016年,湖北省荆门市对周培公家族墓地做了考古发掘,清理出神道、祠堂等祭祀建筑墙基和部分构件,对他的家族成员也有了进一步发现,据家谱记载,其父周化龙兄弟四人,分别为:周成龙、周化龙、周从龙、周云龙,但家族墓地中并没有寻见周化龙的墓碑,且周培公的墓碑重立于大清道光七年,即公元1827年,周培公卒于1707年,其墓碑于120年后重建,令人生疑,当地学者推断,可能在其死后,牵连到某些案件,墓碑遭到损坏,家人碍于形势,不敢妄动,直到百余年后,时过境迁,又重新修建。

至于其中的真相,恐怕再难考证!

佛跳墙的由来如下:

佛跳墙,又名满坛香、福寿全,是福建福州的当地名菜。

清朝道光年间,福州官钱局的官员宴请福建布政使周莲。席间有道叫做“福寿全”的菜,是用鸡、鸭、羊肘、猪蹄、排骨、鸽蛋等以慢火煨制成的,周莲吃后很满意。回家后,周莲即命厨师郑春发依法仿制,在原菜基础上,减少了肉类用量,又加入了多种海鲜,使成菜内容更加丰富。后来,郑春发到福州东街上开了一家“三友斋”菜馆,在一次文人聚会的筵席上送上此菜。文人们品尝后纷纷叫好,有人即席赋诗日:“坛启荤香飘四邻,佛闻弃禅跳墙来。”从此,这道菜就叫做“佛跳墙"。

"佛跳墙"是闽菜中居首位的传统名肴。据传,此菜起源于清朝末年,福州扬桥巷官银局的一位官员,在家中设宴请布政司周莲,官员夫人亲自下厨,选用鸡、鸭、肉等20多种原料放入绍兴酒坛中,精心煨制而成荤香的菜肴,周莲尝后赞不绝口。事后,周莲带衙厨郑春发到官银局参观。回衙后,郑春发精心研究,在用料上加以改革,多用海鲜,少用肉类,效果尤胜前者。一八七七年,郑春发开设了"聚春园"菜馆后,继续研究,充实此菜的原料,制出的菜肴香味浓郁,广爱赞誉。一天,几名秀才来馆饮酒品菜,堂官捧一坛菜肴到秀才桌前,坛盖揭开,满堂荤香的菜肴,秀才闻香陶醉。有人忙问此菜何名,答:尚未起名。于是秀才即席吟诗作赋,其中有诗句云;"坛启荤香飘四邻,佛闻弃弹跳墙来。"众人应声叫绝。从此,引用诗句之意:"佛跳墙"便成了此菜的正名,距今已有100多年的历史。

佛跳墙这道菜,相传源于清道光年间,距今有两百多年历史。此菜以十八种主料、十多种辅料互为融合。其原料有鸡鸭、猪肚、蹄尖、蹄筋、火腿、鸡鸭肫;有鱼翅、海参、鲍鱼、干贝、鱼高肚;也有鸽蛋、香菇、笋尖、竹蛏等共三十多种原料与辅料分别加工调制而成。

关于这道菜的创始,说法颇多。据费孝通先生记,一说,发明此菜者乃一帮要饭的乞丐。这些乞丐拎着破瓦罐,每天到处要饭,把饭铺里各种残羹剩饭全集在一起。

据说有一天,有一位饭铺老板出门,偶然闻到街头有一缕奇香飘来,遁香而发现破瓦罐中剩酒与各种剩菜倒在一起。这位老板因此而得启悟,回店以各种原料杂烩于一瓮,配之以酒,创造了佛跳墙。

二说,福建风俗中有一个规矩叫“试厨”。按这规矩,新婚媳妇第一天上门,第二天回门,第三天须到夫家在大庭广众面前试厨,这是对新媳妇治家本领的测试。

相传有一个从小娇惯的女子,不会做菜。出嫁前因此而为即将到来的试厨而发愁。母亲为女儿想尽了办法,最后把家藏之山珍海味都翻找出来,一一配制后用荷叶装成小包,反复叮嘱女儿各种原料的烹制方法。谁知这位新娘到了试厨前一天,慌乱中忘记各种烹调方法。她到了晚上才到厨房,把母亲包好的各种原料一包包解开,堆了一桌无从下手,正在无计可施之际,又听公婆要进厨房。新媳妇怕公婆挑剔,见桌边有个酒坛,匆忙中将所带的原料都装入坛内,须手用包原料的荷叶包住了坛口,又把这酒坛放在了快灭火的灶上。想想明天要试厨,新媳妇生怕自己无法应付,就悄悄溜回了娘家。第二天,宾客都到了,却不见了新媳妇。公婆进厨房,发现灶上有个酒坛,还是热的。刚把盖掀开,就浓香四溢,宾客们闻到香味都齐声叫好,这就成了佛跳墙。

沈阳姓陶 是满族什么旗

首先要说的是别在意某些污言滥语,那些只能说明某些人的素质太差。因为历史已经证明了一切。旗属不能证明什么,只能说明是入了旗的旗人。满...
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