小说中的西方家族名和人物名字可以有很多不同的形式，以下是一些可能的例子：

家族名：

1 德维尔家族 (Deville)

2 诺顿家族 (Norton)

3 阿什利家族 (Ashley)

4 弗朗西斯家族 (Frances)

5 达顿家族 (Dutton)

人物名：

1 伊莎贝尔·阿什利 (Isabel Ashley)

2 亚历山大·诺顿 (Alexander Norton)

3 维克多·德维尔 (Victor Deville)

4 弗兰克·弗朗西斯 (Frank Frances)

5 莉莉·达顿 (Lily Dutton)

请注意，这些名字和姓氏都是很常见的，如果你需要更特别或更具文化背景的名字，你可以根据需要调整或混合不同的元素。

达顿之所以收养杰米，是因为杰米的父亲曾在监狱中与达顿结识，并请求达顿照顾杰米。此外，在《黄石》的剧情中，杰米是约翰·达顿家族中唯一的一个非家族成员，也非本地出生的成员。这使得他成为了家族中相对孤立的存在。而与此同时，他与印第安人又有着千丝万缕的联系，这也让他的定位更加复杂。

总的来说，达顿收养杰米可能包含了对他的同情、对他父亲的承诺，以及对家族成员的责任感等多种因素。

Sir从没有正式安利过它。

但用过它不少的片段，去论述文章观点，也常在深夜独自反复翻看、品味。

人人都有想私心藏起来的宝贝。

疫情冲击**的特殊时期，Sir愿意拿出来分享。

理由简单。

我们终于有充足的时间，沉下心，接近它。

近年最不该被埋没的神剧——

《黄石》

Yellowstone

一部注定不属于所有人的美剧。

西部题材，减弱了初始共鸣；

结构庞大，一集时长至少45分钟，最长的超过90分钟，几乎一部**的体量，考验着耐性；

画风粗犷，主演们永远牛仔帽高筒靴，赶走了追求视觉冲击的颜值党。

留下来的人呢？

全是死忠。

三季豆瓣都没低过9分。

刚播出的第三季，Sir眼看分数从95分涨到96。

为什么？

外媒一个比喻尤其精准：

黄石是美国西部版的《教父》。

《教父》最经典的一幕是什么。

Sir首先记住的，是马龙·白兰度撸猫。

宠溺的抚摸，搭配温柔的奶叫，场面一度过于治愈。

但当镜头一转——

几句话，对方已经被眼前这个“教父”吓得直哆嗦，话都说不好。

这是《教父》的第一幕。

两分钟之内，把人物的严穆与怜悯立起来。

不动声色，不怒自威。

《黄石》也有类似一幕。

主角儿子被仇人射杀，葬礼后，他和剩下的儿女拥抱在一起。

似乎这家人还沉浸于悲伤。

然而女儿首先开口打破气氛：

告诉我，我们要跟谁开战？

主角想了想，把嘴凑到女儿耳边，却又马上收回来。

提高声量：

所有人。

怒火，早已在悲伤消散前抢跑了。

几乎不用任何剧情简介，你就能感受到这是个什么人，这是怎样的一家子。

这也是为什么剧集被冠以“教父”之名。

每一个人物，都锋利得像刀。

01

男人

故事源头是一块土地。

全美最大的私人农场，属于达顿家族的“黄石农场”。

有多大？

四百七十多万亩，约4300座故宫大小。

包含山川，河流，湖泊，草原……以及上面几乎所有的动植物。

全是属于主角约翰·达顿（凯文·科斯特纳 饰）一个人的。

永久产权。

为此，他甚至买了架直升机，没事就巡视自己的领地。

但这块地，又不是他一个人的。

“黄石农场”位于美国蒙大拿州的西北部，是黄石国家公园和印第安人的保留地交界。

简单说， 边境之地 。

周边的人全盯着他，和他的地。

一边，地产开发商。

撺掇当地政府，借着城镇扩张的名头，要征地，拓展，搞酒店， 旅游 ，度假村等等业务（嗯美国也有强拆）。

△ 已经毗邻农场边缘的高尔夫球场

一边，是隔壁的土著印第安人。

他们在自己的保留地上拥有自治权，不仅运行特定法律和配备自家警察，还能合法搞博彩业挣钱。

族中的新酋长把黄石农场，看成是保留地的扩张新方向。

这些人陆续给达顿使坏。

挑事，抓人，栽赃……一条龙服务。

约翰·达顿在老婆去世后，家里孩子又没一个让他省心。

长子李·达顿，脑袋不灵光。

一辈子在农场做活，也只会干农活，根本无法指望他。

次子杰米·达顿，哈佛大学毕业的家族律师，不婚主义者，也是老达顿眼中的娘炮，整天穿西装一点牛仔气质都没有，pass。

三子凯斯·达顿，海军陆战队退役，胆大手黑，本来是父亲最中意的接班人。

谁知……

过不了美人关。

为了一个印第安女孩，离开农场投靠“敌人”，宁愿去帮别人驯马也不愿回家，伤心。

女儿贝斯似乎是最靠谱的。

虽然喜欢跟所有看上的男人瞎搞，行事乖张出格，但在商场纵横捭阖，手腕心机都是一流。

可女儿真能在这片蛮荒之地生存下来吗？

达顿还在犹豫。

心累。

更难过的是，在敌人们发难的关头。

大儿子李，在冲突中被印第安人打死，老达顿自己也被查出可能患癌。

家族来到最危险的时候。

所以这是一部钉子户复仇记？

不。

回看达顿家族的衰亡，塞入了不少宏大的议题。

传统VS现代；

人情VS资本；

秩序VS法律；

……

这是一部 人物史诗 。

以一个人物作为切点，剖开一个时代的切口，露出文明的肌理，再借此深入人性的骨髓。

这类叙事有一个特点，塑造人物，善用 “侧写” 。

达顿表面落魄，却丝毫盖不住他隐藏的地位。

第一集开头有台词，听听什么叫霸气侧漏：

开发商想把达顿家族告上法庭，说他们霸着地养牛，阻碍了城镇发展。

法官听完直接驳回：

这个城镇就是达顿家建立的

还有什么话说？

尽管达顿在镜头里，就是养养牛，遛遛马。

可实际上，仔细分析他的势力……

四通八达。

跟蒙大拿州的女州长聊公事，人家临走前不忘妩媚地轻抚一下。

挑逗？

不，她就是达顿的情人。

此外，州长和州司法部长都曾是达顿一手提拔；共和党的议员大佬是他座上宾；只要他想，可以随时左右新任州检察官的人选任免……

权力向上伸，民心向下扎。

在普通人中极有威望。

长子遇害案中，一声招呼就能让案子的证人改口供。

在复仇案中，一封信，就能逼得地方治安官选边站队。

对外游刃有余，对内严加看管。

他不仅有畜牧协会的探员帮助搞事，还在自己的农场里豢养死士。

由出狱囚犯组成。

帮达顿杀人放火，保护农场，干见不得光的活。

△ 把尸体扒光吊在门口威胁敌人

达顿则承诺保护他们不受法律制裁。

家族中，但凡有敢背叛达顿家族的，他们会送他去上火车——

一路开到黑，送他回老家（在悬崖上枪杀）。

虽然海报上那句slogan翻译过来有点土：

My land，my rules（我的地盘听我的）。

在老约翰的操作下，达顿家族就像润滑油一样，渗进了当地国家机器和 社会 秩序的缝隙里。

只手遮天。

这就是黄石农场的达顿老爷。

表面憨厚仁慈，内里霸道总裁，明面积善成德，暗里冷血暴虐。

好？坏？

纯熟地游走于黑白之间，才是他迷人之处。

02

女人

整部剧的主线剧情，是达顿家族一次次力挽狂澜。

而支撑起这座将倾大厦的，是达顿家族的亲情纽带。

两个女人。

一个，女儿 贝斯·达顿 。

身材火辣，作风大胆，睡男人是家常便饭，睡完就扔更是家常便饭。

职场上，同样风格凶猛，成功管理着家族企业。

老教父子女中，最man，最能扛事的一位。

家里出事第一时间把她叫回家镇场子，找她当顾问。

贝斯身上，维系着整个家族的力量，是整个达顿家族最后的底牌。

然而，贝斯却有着自己的问题。

她身上展现的纠结与复杂，可能有着大多数家庭的影子。

因为她的失误，造成母亲身亡，对此耿耿于怀。

而母亲生前对她的严厉管教，使她的性格发生了扭曲。

她有着整个家庭最不稳定的情绪，一言不合就容易炸毛。

她看似风骚放荡，又对情人真情真意。

对家族也很“神经”。

痛恨父亲的冷酷无情，又怜惜父亲多年的努力，一边帮家族出力。

另一边，不希望弟弟变得和父亲一样，暗地里给老达顿拆台。

她是整个家族内部的X因素。

一匹野马，没有缰绳。

第二个女人，则是弟弟凯斯的媳妇，莫妮卡，印第安人。

老达顿的心腹大患。

她受过高等教育，知性善良，对达顿家族的价值观嗤之以鼻。

选择留在印第安保留地当老师，过清贫生活，不愿接受老教父的馈赠。

连着她的丈夫，老达顿的儿子凯斯，也和达顿家族划清了界限。

直到。

达顿家族的事情波及到了自己的小家。

她的兄长被杀，丈夫凯斯被抓。

生活无以为续的时候。

她才意识到，家族对于家人庇佑的重要性。

之后儿子被绑架。

莫妮卡更是说出那句让她皈依家族的台词——

杀光他们。

如果说贝斯是达顿家族内部的核武器，有稳定军心与自爆的风险。

那么莫妮卡就是家族最后一块短板的粘合剂。

为了成就家族，两个女人都发生不同程度的黑化。

一个细节。

老教父一行人救回自家孙子之后。

作为儿媳妇的莫妮卡，第一次主动拥抱老教父。

没错，她“投诚”了。

以出卖自己曾经相信的价值为代价。

如果说《黄石》中的男人，代表人性的复杂。

《黄石》中的女儿，则体现着 情感 的无序。

两者混合，剧集终于展现出超越角色的广度。

03

是时候请出《黄石》背后的“主谋”。

导演+编剧， 泰勒·谢里丹 。

26岁以演员出道，四十岁转行编剧。

是生活所迫：

四十岁了，我连儿子的棒球比赛都去不了，就因为有个小广告还是什么要拍而走不开。

**学院没上过，写作没训练过。

很快，他捣鼓出第一个**剧本。

一年后，第二个**剧本。

结果……

两个剧本，一稿直接过，迅速被搬上大银幕。

猜猜这两部片是啥？

一部叫 《边境杀手》 ，一部叫 《赴汤蹈火》 。

还不过瘾。

马上又亲自导演自己的第三个剧本：《猎凶风河谷》。

这也是他著名的 “边境三部曲” 。

没有谁能随随便便成功，泰勒15年演员经历打底先不说，剧本也是真拿时间耗出来的——

《猎凶风河谷》一共写了5年，其中光是跟印第安原住民老大哥采访唠嗑就用了3年（PS 泰勒自己就出生于印第安保留地）。

他的亲身经历，也让自己对“边境情结”尤其敏感。

边境代表什么？

危险、纷争、混沌、撕裂……

《黄石》同样。

一部以还原真实为目的，却以不断颠覆你三观为结果的作品。

在这里，人情世故要远远超过法律的效力。

死了人，你第一时间想干什么？

报警。

他们是摇人。

因为他们早看穿了，警察处理案子，目的不是公平正义，只是想尽快摆平事端。

提起西部，你第一时间想到什么？

法外之地。

的确。

达顿家族有私人护卫，畜牧协会有持枪探员，地方治安官可以调动当地警察，而印第安保留地，也有一套独立的武装力量。

甚至其他的土豪恶霸，也有民兵组织给他们做帮手。

全民持枪，全民掌权。

但这里也有它的另一面。

绝美的自然风光下，一个已经日渐落寞的行当，以及一群老牛仔们的浪漫生活。

片中给了很多对比。

现代化的小镇，牛仔的打扮与现代人格格不入。

房地产商的宴会上，高朋满座。

农产品拍卖会，则门可罗雀。

不断的翻转中，《黄石》营造出世界两个不同侧面的叠影。

牛仔精神是什么？

它可以是顽劣的坚守；

也可以是洒脱的浪漫。

Sir总说，好的作品从不负责解决问题，只负责提出问题。

归根结底。

《黄石》和《教父》，他们提出了同一个问题。

即——

当某一种价值占据主流和上风时，是否代表我们有踩死另一种价值的权力？

《教父》说的是家庭。

对家人的忠诚，是主流。

但反过来。

为了保护家人，杀人放火，官商勾结，灭人满门……

就对？

《黄石》也一样。

它讲的是秩序。

在遭受多元文化盛行和政治正确弹压的年代，这帮代表着美国精神的人，从不介意送所有敌人下地狱。

这也对？

《黄石》和《教父》比“好作品”，做了更多一点。

他们回答了自己提出的问题。

成为有性格的好作品。

尽管这回答并不正确。

但他们还是要给捂住耳朵的人撂下一句：

老子是对的。

美剧七代1883是黄石前传。根据查询相关信息显示：《黄石》中的这个巨大家业，不是当初开发出来的。而是达顿老祖女儿艾尔莎的长眠之地，用她的生命换来的七代之约。一家人在这里得到了印第安人无私的帮助。印第安老祖和达顿老祖约定，七代以内，达顿家族可以在这里劳作生息繁衍，但七代以后就要归还给印第安人。