古建大木构架

大柁：上面说的最下一层，最长一根梁称大柁。三柁：第二层较短一根称二柁，有第三层时最短一要根称有利于柁。有十字的卯口，以随瓜拱和头层的翘或挑山檩：沿着采步金梁的外边钻一列洞，以承受两山椽子

一、大木结构：

1、大木形制：大木是指建筑物一切骨干木架的总称。

大式：有斗拱的。小式：没有斗拱的。

2、大木结构：竖的支重的部分k k柱。横的被支的部分k k梁桁椽。两者过渡部分k k斗拱。

3、大木造型：单檐与重檐、起脊与卷棚的区别，但无论如何造型都离不开檩数，檩数越多房间越大，一根檩为一架，它们有加架、五架、六架、七架、八架、九架。

二、柱和梁的功能：

1、柱：有五种位置

檐柱：凡是檐下最外一列的柱子都叫檐柱。

金柱：在檐柱以内的柱子，除在建筑物纵中线上的都是。

里外金柱：金柱有里外之列，离檐柱近的叫外金柱，远的叫里金柱。

重檐金柱：重檐大殿里，在普通金柱的地位上，支着上檐的柱子叫重檐金柱。

童柱：放在横梁上，下端不着地，而上端的功能和位置与檐柱金柱相同的柱子叫童柱。

2、柁梁：面宽进深是根据柱了的地位而定。柱子的位置是按柁梁之长短及重量而定。

（1）额枋：

柁梁：柱子的下端立在地上，上端顶着柁梁或垫着斗拱顶着柁梁。

额枋：在每个柱头与另一个柱头之间，有连贯两柱间的横木叫额枋或檐枋，其长度扫面宽。

大额枋：在较大的建筑物上，有上下两层额枋的，上叫大额枋，下叫小额枋。

垫板：大小额枋之间有立着的板叫做由额垫板。

平板枋：大额枋的上层与柱头平，其上再加上一层平板枋。

桁檩：枋上排列斗拱，斗拱上放梁，梁上放桁，大式称桁，小式称檩。

檐垫板：较小的建筑物叫小式大木，不用斗拱，梁头直接放在柱上。梁头上放檐檩，柱头间则用檐枋连贯，檐檩与枋。

上额枋：若建筑物是重檐的，金柱须加高以支上檐。其柱头之间也有两层的额枋和垫板，不过大额枋改叫上额枋。

承椽枋：小额术上又加许多的洞以随下檐的檐椽，叫做承椽枋。

（2）梁的功能：

功能：是承受由上面桁檩转下的屋顶的重量，再向下转到柱上，然后下到地上去。

挑尖梁：这短梁并不承受上面的重量，功能是将金柱与檐柱前后勾搭住。

双步梁：在有廊子太宽时，桃尖梁上还可以再加一根瓜柱、一条梁和一条桁。在这种情况下，下层的叫双步梁，上层的叫单步梁。双步梁除勾搭之外，也有载重的机能了。

桃尖梁头：柱头上有桃尖梁头，而没有耍头和撑头，桃尖梁头高于耍头和撑头两部合并的全高，所以桃尖梁的下皮是与平身斗拱耍头的下皮平行的。

梁头宽：抱头梁宽按檐柱径加二寸，梁头与梁身同宽，不像桃尖梁头小于梁身。梁头做碗以承檐檩。

桃尖随梁：桃尖梁和抱头梁的下边，又有一条较小的梁，与桃尖梁和抱头梁平行，功能是增加檐柱和金柱间勾搭之力，以补大梁的不足，在桃尖下的叫桃尖随梁。

斜插金枋：在抱头梁下的叫穿插枋，在角檐柱和角金柱叫做斜插金枋。

（3）脊瓜柁梁：

梁架：主要梁的两端放在前后两根金柱上，如没有廊就放在两根檐柱上，梁的长短随进深而定。梁上用两根短墩支一根较短的梁，再上面再支就成为梁架。

大柁：上面说的最下一层，最长一根梁称大柁。

三柁：第二层较短一根称二柁，有第三层时最短一要根称有利于柁。

几架梁：各柁也可按本身所负桁或檩子的总数目称为“几架梁”。

七架梁：如所负共有七檩则称七架梁，其上一层则称五呆梁。

一步架：由大柁均分若干步架，一步架普通多用五六尺。二柁三柁每层梁的缩短，均以每次两端缩短一步架为准。

桁碗：每层梁的两端均挖出桁碗来支撑桁或檩。

瓜柱：两层梁架中间支撑短柱高度，比本身之长度的称瓜柱。

柁墩：高度少于其本身的长度的称柁墩。

脊瓜柱：瓜柱又按地位分为金瓜柱与脊瓜柱两种。

（4）卷棚柁梁：

步架：柁梁按步架的多少分为九层架梁、七架梁、五架梁和三架梁。

郑棚式：间还有四架或六架梁的，这种双数架的梁没有屋脊，脊做成圆形叫卷棚式，也叫元宝脊。

角背：凡是瓜柱都有角背支撑以免倾斜。如获至宝纵中线上有中柱，在梁之内端都安在中柱上。

桁径：大式桁径按头口定，小式则与檐柱径相同。

正心桁：大式拱的建筑，正心枋上的桁叫正心桁，正心桁径四斗口半。

挑檐桁：挑檐枋上的是脊桁，挑檐桁径三斗口。

老檐桁：屋脊桁和正心桁之间的都是金桁，如金桁较多则分上中下。屋顶的特殊轮廓是中国古建筑外形上显著的特征。

三、斗拱的种类和功能：

1、斗拱的用途：

用途：是中国古建筑所特有的形制，是较大建筑柱与屋顶间的过渡部分。

功能：是随上部支出的屋檐，将屋檐的重量直接集中到柱上。

范围：凡是重要的、带有纪念性的建筑物，大多数都用斗拱。

2、斗拱的种类：

平身科：在屋角柱头上。

柱头科：在柱子之上。

角科：在柱间额枋上。

3、斗的分类：

斗：凡是像斗形的立方块均称为斗，包括斗与升，在大约有4种。

坐斗：在斗拱最下一层，斗拱支撑集中点，即拱与翘昂相交点的叫十八斗。

三才升：在里外拽拱之两端，托着上一层拱或枋子的叫三才升。

槽升子：在正心拱之两端，托着上一层的拱或枋子的叫槽升子。

斗口：坐斗上，有十字的卯口，以随瓜拱和头层的翘或昂。这随翘或昂的口叫做斗口；坐斗高二斗口，称顺身口。斗则承受相交的拱与翘昂，上面开十字口。

4、拱的分类：

拱：凡上略似弓形，位置与建筑物平生或成直角统称拱，包括翘昂，大约有10种。

（1）拱有正心拱和单材拱之分，按位置而定：

正心拱：凡在檐柱中心线上，与建筑物表面平生拱。单格拱：正心拱一面向外，一面向里，在拱的纵中线上，要加上一道槽，以安拱垫板，所以正心拱的厚度要比单材拱的厚度多，这加垫板的厚度。其余不在正心线上的都叫单材拱。

外拽拱：在檐柱中心线以外者叫外拽拱，在里者叫里拽拱。

（2）拱有长短之分，为三等：瓜拱最短，厢拱次之，万拱最长。

瓜拱：瓜拱和除非没胡翘昂不往外出踩的斗拱，每多相叠并用。

万拱：瓜拱在下，托着万拱在正心上或里外拽上。在正心上的叫正心瓜拱，正心万拱。在里拽的叫单材瓜拱、单材万拱；更求准确的便叫里拽瓜拱、外拽瓜拱和里拽万拱，外拽万拱。

厢拱：厢拱总是安在最上层翘昂之最外或最里端上，绝没有放在正心上的时候，所以只分里外，而没有正心单拱的说法。

（3）拱的部位：

拱眼：拱的中间有与昂或翘相交的卯口，拱两端上面有承托升子的位子。在与卯口之间，弯下去 部分叫拱眼。

拱弯：拱的两端下面曲卷处叫拱弯。失弯的曲度，在清工程做法里有所谓“瓜四”“万三”“厢五”的规矩，使拱弯成为几小段直线的小瓣，以便制造。

耍头：在翘或昂之上，有与翘昂平行而大小亦与之相同的分个别叫耍头。耍头前后两端露在外面，都有雕饰。耍头的外端往往做成蚂蚱头，里端做成麻叶头。

撑头：在耍头上面的叫撑头。撑头外端不露在面，只摆在里面，交外面的挑檐枋和里面的井口枋撑住。在耍头后尾却露出刻作麻叶头。

桁碗：撑头之上更有桁碗，其上斫作半圆形槽，大小同桁径，以承受桁或檩。

5、斗拱的分配：

平身科：两柱头科之间为平身科，其功能远不及柱头尖科之重要，差不我是一种纯粹的装饰品。结构与柱头科微有不同；柱头科的桃尖梁头位置，在平身科则为耍头，上面再加撑头木。平身科的耍壮举、翘与昂都是一斗口厚。

柱头科：是尖梁头与柱头间的垫托部分。柱头科的头翘或头昂比平身科的头昂厚加一倍为二斗口，并且越往上层越加厚；到最上层就直接承受由内部伸出来的桃尖梁头；而梁头之厚，则为四斗口。

角科：在角柱之上，地位特殊。普通的斗拱只有一个外面一个里面，角科却同时有两个外面；而且同时左方的正面就是右方的侧面，右方的正面也是左方的侧面；于是在正面做拱的转了角就是昂或翘。不唯正心线上如此，就是外拽各拱也如此；例如正面的外拽瓜拱万拱，在侧面伸出为两层翘或昂，而按地位之不同，叫做搭角闹头翘或搭角闹二翘，但在侧面则名把臂瓜拱，把臂万拱，或把臂厢拱。除正侧两面外，在斜角线上，又有斜昂或斜翘，与各层翘昂平；与耍头平处则有昂，上安宝瓶，以承受上部支出的角梁。

最简：斗拱层数或拽架的增减，由设计人员而定，可以简单也可以复杂。简单坐斗上安正心瓜拱一道，拱上安三个三才升，称为一斗三升。

出踩：以正心拱为中，每往里外支出一拽架就多一踩，称为出踩。正心一踩，里外各出一踩叫三踩，里外各出两踩叫五踩，以此递加可以加到九踩到十一踩。

翘昂：翘昂的分配有单翘单昂、单翘重昂、重翘重昂、重翘三昂等等的变换。翘昂的多少是随出踩的多少而定的。

溜金斗：是一种特殊的斗拱。自中线以外，与普通斗拱完全相同。中线以里，自耍头以上，连撑头和桁碗，都在后面特别加长，顺着举架的角度向上斜起称杆，以承受上一架的桁或檩。各怪秤杆之间，横着安拱或三福云，直着用伏莲销，销成一起。

踩：与拱成正角形的横木叫做翘或昂。翘昂的长短以支出之远近而定，在下层的支出最少，越往上支出越远。每支出一层，在里外两面各加一排拱，主就叫做踩。各踩都只有两怪拱，瓜拱在下，万拱在上。

攒：斗共之全部统称曰攒，两攒间的距离通常是十一斗口。在城楼等，大建筑物上也有十二斗口的。一攒斗拱之中，里外拽各加一踩时，上下就加了一翘或一昂。无论一攒共有几踩，在最里最外两极端上只有一层厢拱。

一拽架：踩与踩中心线间的平距离叫做一拽架。翘昂的长短就以拽架多少而定。

6、枋子：

正心枋：万拱之上就是枋子，在正心的枋子就是挑檐枋。

拽枋：在里外拽的叫拽枋。

四、古建的种类：

1、庑殿

五脊殿：庑殿屋顶面阔较长于进深，所以，前后两坡相交而成正脊，而左右两坡同前后坡相交而成四垂脊。

前后两坡：梁架和桁枋都是前后两坡下骨干的构架。

左右两坡：在左右两坡下，有两山金桁在和前后金桁相同的地位，来支撑两山的椽子。

顺扒梁：这两山每步的桁枋都是前后每步的桁，在四垂脊分位之下成直角相交。各层山桁上，前后每层金桁的中下线上，在它们下面与之平行的，有各层顺扒梁。

柁墩：顺扒梁分上（中）下层，每层都是一头放在桁上，一头放在柁上。两山老檐桁上就安下金顺扒梁，在下金顺扒梁上退入一步架处安柁墩，来支托两山下金桁，与前或后下金桁的相交点。

瓜柱：前后上金桁的中线上，在它们的下面，安上金顺扒梁伏在两山下金桁上，按照下金顺扒梁上的办法，退一步架处安瓜柱，支托两山上金桁的相交点。

交金墩：顺扒梁上，支托山金桁与前后金桁相交点的柁墩称交金墩，瓜柱称交金瓜柱。

由戗：两山各桁与前后各桁相交处是放由戗的地位。由戗就是角梁的继续者，是四垂脊的骨干。由戗在各步架上并不一定是一条直线相衔接，因为有举架和推山，，使它立面和平面的投影都是曲线。

举架：举架是产生中国房顶曲线的构架，将屋顶坡的斜度处下而上每椽坡度递增，最下架坡度为5/10，次6/10，次7/10，次8/10，最上9/10加平水4斗口，称之为五举、六举、七举、八举、九举。清式正脊高度并非预定的，是由下向上各檩的举高累计相加而定的。

推山：推山只用于庑殿。如果两山的坡度与前后的坡度完全相同，垂脊的平面投影和立面投影就都成直线。

太平梁：为了不呆板机械，将正脊两端加长，山尖推出，脊桁也跟加长，悬空在梁架扣线以外。在脊桁悬空一端下应加道太平梁，长两步架，放在前后上金桁上。

雷公柱：在太平梁上加一根雷公柱，来支撑脊桁这悬空的一端。这样，使两同的坡度大于前后坡度。不论从任何方向看去，垂脊都是曲线了。

2、硬山

山墙：只有前后两坡，左右两端是两面立墙，叫做山墙。

檐柱：山墙内部也有木架的骨干，立着的有前后檐柱和正中的山柱。

脊檩：山柱下端立在两山台基之上，上端托着脊檩。

排山：在与大柁同高的位置，有由檐柱至中柱的梁。其上在各架梁的高度，按步架减短，有各根梁构成的梁架，称为排山。

又步梁：排山各梁有单步、双步、三步、四步之别，其结构的方法与上述挑尖梁的单步梁、双步梁一样。

山柱：两端的山柱、檐柱、排山、各檩头，向外一面的，一概都砌在山墙之内。向内一面的，则露在墙面，在室内可以望见的。

封护檐：前后两坡，尤其是后坡，和往往有不出檐的，檐椽只架到檐檩上，而不伸出，外面用砖垒到檐平，将椽头完全封起，不露在外面叫封护檐。这种封护檐有时还用砖做成假椽头和假连檐的样子。

3、悬山：

山墙：俗称挑山，结构上与硬山大致相同。唯一不同之点在各桁或檩不在山墙内土住，而一直伸到山墙以外，使檐支出。支出的长度与前后檐出檐的尺寸一样。

燕尾枋：沿着各檩头外钉上博风板以保护桁头。桁头下加燕尾枋，以增加桁的支力。

五花山墙：山墙或按硬山做法，将构架全部封在墙内，或随着各层排出梁柱和瓜柱砌成阶级形，直率的将结构表现在外面，称五花山墙。

4、歇山：从结构上说，歇山是庑殿和悬山联合而成的。把一悬山顶，套在庑殿顶之上，悬山的三角形垂直的山与庑殿山坡的下半相交，即成为歇山。

桃尖顺梁：在这种结构之中，如何使山坡与垂直部分相交。方法是将桃尖梁向后加长到梢间之中，里端安在金柱之上，成为桃尖顺梁。

顺随梁枋：顺梁下面与额枋在相同的地位的是顺随梁枋。

交金墩：桃尖顺梁上面，在退入一步架处，上安交金墩，承着采上、步金梁，与顺梁成正角。采步金上皮与下金桁上皮平，两头与桁交，做成桁的样子，称假桁头。

挑山檩：沿着采步金梁的外边钻一列洞，以承受两山椽子。采步金之上，各架梁的分配便与其余梁架完全相同。各层桁在采步金中线以外，还继续的伸出，称挑山檩，成为悬山的结构。

踏脚木：但因悬山太远，挑山檩不胜重负。所以在老檐桁上放扒梁一道，下皮同时也放在两檐椽之上，谓之踏脚木。

草架柱子：跳脚木之上，在每根桁之下竖立小柱，支住桁头，称草架柱子。

穿梁：左右两根草架柱子之间，在各层同高的桁间，用小梁横穿支撑着，谓之穿梁。

山花板：桁头之外有博风板如悬山之制。博风板之下有山花板，将三角形悬山的部分整个封护起来。山花板的外皮须在两山正心桁中线以里一桁径。

五、门窗格扇：

门窗格扇在清工营造中一概叫做装修，与现代词意不一样，现代装修为装饰、修理、改造的意思。

1、装修分类：

（1）两大类：

外檐装修：是建筑物内部与外部之间隔物，用于避风雨防寒暑的。

内檐装修：是建筑物内部分为若干部分之间隔物，二者之功用位置虽略有不同，不过在构造法上则完全一样。

（2）两部分：

框槛：是不动的部分，是安装格扇的架子。

格扇：是可动的部分，也是一个架子。

2、装修结构：

（1）框槛：

槛：在枉槛之中，横的部分都是槛，分上槛、中槛、下槛。上槛放在地上。

抱框：框槛左右竖立的部分叫抱框，发靠着柱子立柱。

机警披：格扇两旁竖立边梃。

抹头：边梃之间横安抹头。

格扇：每扇格扇可用抹头分作上、中、下三段：隔心、绦杯板和裙板。

隔心：上段的隔心俗称花心，是格扇上透明通气的部分，四周在边梃抹头之内有仔边，中间有棂子，作裱糊或安玻璃的骨架。

棂子：棂子的花纹用菱花或用类似方格、六角、八角的几何形。

槛窗：这种门扇可以做隔扇，也可以做门窗。做门窗时上下两头加转轴，做窗则称槛窗。

角叶：边梃与抹头相接处，在较华丽建筑中，多用角叶或人字叶钉上。以防扇角松脱或歪斜。在边梃的中段钉看叶，带钩花钮圈子。

梭叶：在较朴素的建筑中则用梭叶，梭叶的功能与看叶一样，形式较简单，也带钮头圈子。

风槛：普通的窗子都做槛墙上。槛墙顶上先安榻板，次安槛框，只是下槛较小，改称风槛。

支摘窗：窗扇有时不象门那左右转动，而做内外两层，上下两段，外层上段可以向上开支，下段可以摘下的，称支摘窗。支摘窗没有风槛，下段直接安在榻板上。

（3）帘架：

帘架：是一种辅助的门框，安在格扇之外有门处。

花心：两边的边梃与格房扇同高，下部是门洞，上部用抹头二根，中间有仔边棂子，称帘架心亦称花心。

荷叶墩：帘架上可挂帘子，有时可以安两扇门。帘架边梃的上下两端，多用苛叶栓斗及荷叶墩安装，可以随时卸下。

（4）大门：

大门：是一种特殊的装修。

门框：门扇的宽往往不如大门间面宽，所以包框以内有时加门框。

余塞板：门框与抱框间的横木为腰枋，将框间分成上下两段或三段，框与腰枋间的空档用板遮住叫余塞板。

走马板：中槛以上横披所在的位置，不用格扇而用板遮盖叫走马板。

门枕：大门两端处，在门扇转轴之下有门枕，可用木或用石。

连楹：中槛上有门簪，将连楹销在中槛上，外端成六角形是一种有趣的装饰。

（5）门扇：

穿带：大门门扇的结构，左右竖立大边，上下端安抹头，上下抹头之间有较小的抹头称穿带。

门心板：大边与抹头一周的中间是门心板。

插关：门外安门钹，门里安插关。

兽面：在较大门上，门钹的形式做成有环的兽面。

门钉：此外不家五路、七路、十一路、门钉，表现凛然不可侵犯的庄严样子。

内檐装修与外檐装修构造原则完全相同，因不受风雨气候的限制，样式极多，可以施用种种的雕刻，形成一种自立的艺术。

六、龙井和开花：

1、龙井：

名称：用在重要建筑室内天花的中心部位。清代称龙井，宋代称藻井，古称天井、方井、斗四、斗八。

形状：一般具有上圆下方形，早期也有上部做成八角井、十六角井的。

图案：龙井中心部位称明镜，明清多刻以云气蟠龙或蟠龙衔珠等。宋金朝代有将楼阁建筑形制置于龙井斗拱之上，称为天宫楼阁，象征天庭世界。

2、天花：

用途：天花即平顶棚，现称吊顶。清代用于室内屋顶下，以木条相交做成方格，上覆木板以隔绝尘。

形状：支条按面宽进深排列成方格，每方格为一井，一般以斗拱攒距定井口宽窄，井内的板中天花板。

图案：背版多绘以圆光四岔式的彩画，也有以素色楠木雕刻的开花板。

海墁天花：全部天花以木板钉上，不露支条。

软天花：顶部先吊制白樘篾子木骨架，将开花彩绘图样绘于纸上，裱糊在天棚骨架上。

3、天花彩画：

天花一般分软天花和硬天花两种：

（1）软天花用法：

以高丽纸用浆糊粘在墙上作画，全部画完后比好尺寸截整齐，再行裱糊天花及燕尾，糊好后，再刷支条，码井口线（如金线者须包黄胶），然后贴金。

（2）硬天花作法：

先将天花板摘下，并号好码，画完后按号就坐，否则不易安装。然后作画，待全部彩画绘制完成后进行安装。天花彩画的片金天花、金线天花、金琢墨天花、烟琢墨天花以及其他天花等多种彩画形式。绘制天花彩画时，应行丈量天花板及开口大小，支条宽窄的尺寸。再根据尺寸配纸起画稿；画稿先绘方圆箍子，后绘箍子内各种花纹图样，再绘岔角花纹；画稿完后进行谱子工作。然后根据选定的彩画形式作好开花板地仗，进行磨生油、过水布、后天谱子、沥粉、刷色、包黄胶。贴金工作。

七、瓦石：

1、琉璃瓦

釉色：琉璃瓦最早出现在北魏时期，到明清时代已经有黄、绿、蓝、黑、紫、白、翠等颜色，但以黄绿为主色。各色瓦可单色使用，也可杂色相配。

规格：清代琉璃瓦的尺寸分九种，称为九样。除一样大瓦在实际工作中没有使用过外，其余分别使用在不同规格的建筑物上。

2、台基

历史：早在殷商时代即出现。台基经历了土、砖石等不同阶段，各历史时期皆有不同的台基形式，成为建筑造型的重要因素。

须弥座：由多层砖石构件叠加而成，吸取了佛像台座造型面形成的一种特殊台基形式，一般多用在宫殿、庙宇等重要建筑物上。

图案：早期须弥座为多层砖构成，至宋代其形制已定型化，束腰部分明显增高，束腰以间柱分隔，柱间雕饰壶门及伎乐天女，菩萨等图样，成为台座的重点。至清代须弥座各层分割近似，装饰平淡。

谱组词语：菜谱、食谱、简谱、五线谱、脸谱、乐谱、色谱、光谱、家谱、歌谱、频谱、质谱、曲谱、族谱、琴谱、棋谱、乱点鸳鸯谱、青云谱、工尺谱、谱子、谱曲、图谱、箫谱、总谱、谱号、谱写、词谱、广谱、摆谱、离谱、印谱、打谱、兰谱、宗谱、谱架、谱系、年谱、脸谱化、声谱、金兰谱。

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谱：pǔ ㄆㄨˇ。偏旁“言”简化为“讠”。依据古人书法省笔简化 。《说文解字》：“籍録也。从言、普声。《史记》从并   。”。日光远近并同犹广大而周遍是普之范式，言、普两范式叠加。广大而周遍的籍録是谱之范式。

本义：依照事物的类别、系统制的表册。如：年谱、家谱、食谱、菜谱、谱系（a．家谱上的系统；b．物种变化的系统）。

《唐韵》《正韵》博古切《集韵》《韵会》彼五切，𠀤音补。《说文》籍录也。《广雅》牒也。《玉篇》属也。《释名》布也，布列见其事也。《文心雕龙》总领黎庶，则有谱籍簿录。谱者，普也。注序世统事资周普，郑氏谱诗，盖取乎此。《诗序》以立斯谱。

《孔疏》谱亦是序类。避子夏序名，以其列诸侯世及诗之次，故名谱也。《史记·三代世表》自殷以前，诸侯不可得而谱。《前汉·刘歆传》歆著《三统历谱》。《旧唐书·经籍志》谱系以纪世族继序。

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歌曲：小红帽

歌手：邓丽欣 专辑：coloring stephy(首

小红帽(粤)

作曲:邓丽欣

填词:邓丽欣

演唱:邓丽欣

邓丽欣-小红帽(粤)

为甚多么感动听雨声

晴天阴天都也可来细听

尚未得到启示也高兴

神总不敢轻说声

谁也得胜

雨过今天没看到彩虹

怕这季节风刺痛渐冻

心得空洞微细雨中

能笑说爱情吧

能活着在当下

任让情溶化掉下吧放弃了吗

渐冷冷的话亲手种花

趁地球未更差

红帽回家途中停一停下

为甚多么感动看看星

谁知今天天气不能结冰

实在不懂怎样也高兴

人生所得必有失

才算公正

心中很空洞微细雨中

愿望不可体验说究竟

无须多想只要懂

怎么去拼命

遇着困惑总是怕也惊

人生不知的背影

勇敢地向前行

这般单向路径

天空一笑静静俏

分类: 文化/艺术 >> 文学 >> 戏剧

问题描述:

求凡有关舒伯特的曲子“魔王”所有的资料

可以系文字资料、音乐文件、甚至系

谢谢大家帮忙了

解析:

舒伯特(Franz Sdhubert 1797-1828)

奥地利作曲家舒伯特是贝多芬的崇拜者,在贝多芬的葬礼上,他擎着火炬非常悲痛地跟着送葬的行列,把贝多芬的灵枢送到墓园。一年后,他竟也染上热病,追随他心中的偶像而去了。

在舒伯特短暂而痛苦的一生中,舒伯特过的是贫穷的生活,他的天才是在他死后才被人们认识的。

舒伯特l797年生于维也纳附近的里克登塔。他的父亲是当地一所学校的校长。他受过的音乐教育,是小时候父亲教他小提琴、钢琴。

「魔王」是歌德写的诗，由舒伯特谱曲。 是舒伯特十八时写的一首艺术歌曲。虽然他在十七岁就已经谱出《纺车旁的葛莱卿》这支名曲（此歌被看作是近代歌曲的开始），而作曲家却把《魔王》编为他作品的第一号，原因是：《魔王》是他所作的一百多首作品中第一首获得出版的（也在五年后）。有人说，仅凭这首歌，舒伯特的名字就可以永垂史册。

十八、十九世纪德国被称为里特（Lied）的艺术歌曲，其歌词往往选自文学名作。《纺车旁的葛莱卿》和《魔王》的词便都是出自德国大文豪歌德的手笔。歌德的叙事诗《魔王》是极富浪漫气息的杰作。1781年4月，作家在德国东部图林根地方库尼兹村的纵树旅馆投宿，听说这样一件真人真事：前几天，就在这个村子，有一个农民连夜骑着马，抱着自己的病孩，穿过森林，赶往耶拿，那位名医对孩子的病也毫无办法。这样，父亲只得带着孩子往回赶，一路上父亲紧紧地搂住自己的孩子，唯恐失去了他。可是，还没有赶到家，孩子已经死在半路上了。歌德由此想到德国的一 间传说：魔王艾尔（Erlkonig）常在黑夜中把孩子抱走。于是，以新闻为情节、以魔王为主题的富有幻想的诗作就在枞树旅馆里写出来了。在歌德笔下，孩子分明看见头戴王冠、身披王袍的魔王和他的女儿，并且听见魔王对他说话的声音：“可爱的小孩，跟我去吧，我和你做游戏，那海边有许多鲜花，我的母亲有绣金衣裳……我的女儿会陪你唱歌、跳舞，她的样子真好看……， 我真喜欢你，如果你不愿去，我就强迫你。”他感到害怕，于是把脸倚偎在父亲的怀里。可是仅仅感到不安的父亲除了这树、雾和枯叶，却什么也没看见。

在舒伯特以前，有许多作曲家对这首诗尝试过谱曲，其中一位名叫勒威的谱得也很好，而舒伯特谱的则比他更绘声绘色、惊心动魄，富有戏剧性。在舒伯特一口气通谱下来的歌曲《魔王》中，除了首尾的旁白，全都用对话来表现，父亲、儿子、魔王这三个角色（加上叙述者共四个角色）都有各自的力度层次，父亲总是柔声地询问和安慰着孩子，试图解除他的恐惧，然而他最后一次对孩子说“那只是老杨柳树”的时候，他自己也为无名的恐惧所裹挟，而加紧策马奔驰（这里的伴奏极富效果），已经极度虚弱的儿子三次惊恐地求援都是用了全副精力，并且一次比一更声嘶力竭（音区更高、力度更大），可是每次都是话未说完就浑身瘫软、力不从心了（力度变弱）魔王是以甜言密语诱拐的手段，没有张牙舞爪的声势，它的旋律是抒情性的，当它说到会唱歌跳舞的女儿时，甚至把声音放得更轻柔。为了便于欣赏时区别不同的角色，这里列出他们的台词次序：叙述者（16-32小节，森林中的夜行者），父亲（37-40小节，“为什么害怕”），儿子（42-50小节），父亲（52-54小节），魔王（58-72小节，“我和你做游戏”），儿子（73-79小节），父亲（81-85小节），魔王（87-96小节，“我的女儿陪你”），儿子（98-104小节），父亲（106-112小节）魔王（117-128小节，“我要强迫你”），儿子（124-131小节），叙述者（133-140，143-147汪节，孩子已经死了）。

在全曲的气氛渲染中，前奏曲中就出现的在同音上的三连音（表现疾奔的马蹄声）起着很大的作用，这时隐时现、时弱时强的三连音除了具有描绘的写实作用外，也是造成局促不安的心理的重要因素，低声部的间息乐句则暗示不时掠过的林间阴风。在舒伯特的艺术歌曲创作中，除了努力以歌曲的旋律表达歌词的情绪（不完全是“好听”）外，还特别重视伴奏在造型上的作用。与歌曲歌词密切配合形成一体的伴奏，是舒伯特歌曲的特色和艺术性所在。

据说舒伯特写完此曲后，曾郑重地抄了一份谱子寄给歌德，歌德并没有注意，后来他在维也纳的一次音乐会上听到女高音歌唱家德富里昂夫人演唱时深为感动，然而这时舒伯特已经长眠，以后钢琴大师李斯特把歌曲《魔王》改编成钢琴独奏曲，作曲家柏辽兹又把它改编成管弦乐曲，可见舒伯特的这首艺术歌曲确属歌曲中的佳作

这首曲子的伴奏可以说是舒伯特的歌曲中，最精采也最困难的舒伯特是艺术歌曲的大师,世上至今没有人能超过他。他创作的速度惊人。他的朋友记述他写作名作《魔王》的情形:"我们走到门口,见他捧着一本书,高声朗读《魔王》的诗。他读得十分出神,全没有注意到我们的来访。他拿着书册在室内反复徘徊,突然把身子靠在桌子上,拿起笔在纸上飞速地写着,然后拿着记下的谱跑到空微克德学校去弹奏改谱……当天晚上整个学校已经在唱《魔王》。"

以下是小河在youtube上的介绍。 “指弹神童” 1，YOUTUBE上有一些郑成河发布的视频，他看起来像一个5岁的中国男孩。事实上，他9岁的时候就在韩国的网站上弹奏吉他了。当然，一些不懂韩文的人把这些视频剪接下来贴到youtube上，希望人们能注意到他。 2，郑长河自己创作了5首曲子，"Missing You","Voyages with Ulli","Starseeker","Night Fight"和最近的"Perfect Blue"，他还改编了他最喜欢的2首歌——斯汀的"Fields of Gold"和westlife的"My Love"。我很快就会有这些曲子的谱子了。但是别跟我要，向它们的创作者和改编者要吧。我建议你直接和作者练习。你可以从我的空间里下载到"miss you"的谱。点击下面的URL。（你同样可以从那下载到郑长河的MP3。） 3别散布种族言论。郑长河的音乐视频里没有关于种族的内容。郑长河有时会看视频评论，注意你的言论！ 下面是我儿子的音乐家声明： Hi，我是郑长河(Sungha Jung)，来自韩国南部。我的梦想是成为一名专业的指弹吉他家。我经常听我爸爸弹吉他，3年前我自己也开始开始弹奏了。2008年9月我满12岁了。 现在，我在上鼓课，并自学指弹吉他。 我过去不用谱子，只是从视频里学习。我从网上的音乐资源里自己听歌扒歌。最近，我也开始练习一些好心的作者给我的合适我弹奏的谱子。（肯定有Ulli大人的。。。近水楼台先得月啊。。。） 我的老吉他是Selma为我量身定做的。上面有Thomas Leeb的签名"Keep on grooving to my friend"(这个什么意思啊？我的鸟文不好)。2009年1月，Lakewood成为了我的官方吉他赞助商。($_$，是赞助的啊，55555。。) 我非常感谢那些杰出的吉他家，他们对我的吉他演奏有很深的影响。我会继续向他们学习，学习更多音乐的表达方法和各种各样的演奏技巧。 在我上学的时候我一天练习1~2小时。但是放假的时候一天会练习到3个小时。 我一般花2~3天来练习并录制一首新曲子。更难的会花到1个星期。(高产啊。。。高产！) 最后，我要非常非常……感谢Ulli，他是我音乐的灵感！

歌词:

国家-童谣版

词：王平久 曲：小柯、金培达

啦……啦……啦……啦……

一玉口中国（阿尔法）

一瓦顶成家（林妙可）

都说国很大（侯高俊杰）

其实一个家（杨沛宜）

一心装满国（20088 (李博辰、袁弘睿、郭新玥、金圣皓)）

一手撑起家（蒋依依）

家是最小国（林浩）

国是千万家（李月）

在世界的国（朱刘、开克尔曼尼、栾帅、雷使德）

在天地的家（九儿乐队(王子涵、李星辰 、杨喻丹、陈筠蓁)）

九拍小子乐队（魏新一、方致博、李俊谚、朱穆朗、张效禹）

有了强的国（侯高俊杰、林浩、冯一驰、张博恺、梁逸潇）

才有富的家（刘小桦、郑顺红、吴依琳、刘珅、张戌、马跃、耿笠翔）

国是我的国（赵若凡）

家是我的家（翟雨佳）

我爱我的国（豆豆）

我爱我的家（牛欣欣、开克尔曼尼、崔靖宜）

我爱我国家（赵博琛、苏子琪、冯璟鹏）