去石门高时，正是春意融融的季节。沿龙舒河溯流而上，途中照例少不得“鸟语花香”、“春和景明”。然而，春天山野的景致难免大同小异，不提也罢，还是省些笔墨说点别的为好。

　先到村北水口。一狭处，两石分扼两岸，相峙而立，像极两扇门户；这便是“石门”这个称呼的由来。我思忖，造化真是神奇，也好耐心，如此纹丝不动的造型，到底摆了多久？只怕没人知道，除了苍天厚土外。“石门高”则是后来的事了。据高氏家谱记载，高氏迁居石门，始于东晋兴元年间，于崇山峻岭中刀耕火种，世代繁衍，逐渐成为秋浦一带的名门望族，曾有“西汉居千载，东晋第一家”之说。故此，世人又称之为“石门高”。

　过桃花坞，想起清光绪《贵池县志》上的话：“春台岩，高霁所筑桃花坞，李白与高霁同游处也。”不免驻足一番。很难想象，这里曾经桃花连阵，披覆山峦，有过世外桃源的风光。唐朝的风似乎把一切都带走了，所幸吹不动那一方巨岩，其上“桃花坞”三字，古朴苍劲，清晰可辨；但它没能告诉我，是否李白亲书。其实，是谁所写并不重要，重要的是它挺过了一千多个风霜岁月，仍旧容颜如斯，实在不容易。

　擦着马鬃墙，踏进石门古村。行于幽弄古巷间，我倍感自身渺小，似乎走在一道深刻的皱纹里，恍如隔世，心头不觉涌起“前不见古人，后不见来者”之况味。有时，又会莫名地生出幻想，幻想在某个拐角处遇上一位行走在时光隧道中的人，比如李白。我知道，这位历史巨人与石门高结下了不解之缘。

　很想遇上李白，想看看他摇头晃脑走路，平平仄仄做诗，是个什么样子。李白的诗写得好，被后人称作诗仙，但他本身终究不过一凡胎，否则就不会出入名利场，从而得罪权贵人物了。不过也好，如果没有得罪权贵，就不会遭贬，也就没有天宝八年冬天来秋浦的那一趟旅游，或许就没有那首被称为九华山《定名篇》的联句了—————“妙有分二气，灵山开九华。……”我常常想，为什么推杯换盏间，李白、高霁、韦权舆三人轻易就把九子山的名字给改了呢？我想，这里除了名人效应外，只怕还是政府行为起了作用。试想，三人中的韦权舆是谁？地方要员，青阳知县，父母官！说不定还会传一谕：关于九子山更名为九华山云云，也未可知呢。

　自然没遇着李白，倒是那些古宅让人惊叹，其中以高氏宗祠为最。这座宗祠建于明代，整个布局串在一条南北向的中轴线上，依山就势，逐进递升，极富层次感。除了气势恢宏古色古香外，这座建筑还隐含着古老神秘的'风水学。它背靠牛形山，取“神牛”之意；门前一方塘，花岗岩砌成，滤水而收，四时不涸，被誉为“方塘活水”，传为“神牛”饮用；方塘对面有一高大的古树，意为“拴牛桩”，以保“神牛”常在，风水不泄。观之，思之，颇有意思。村内如许的老宅放眼皆是，多为明清建筑，偶见元代风格。走在高墙深巷里，脚下的条石斑驳幽暗，布满岁月风尘。抬头观望，那翘角飞檐，高昂的马头墙，“品”字型照壁，古旧的封火墙，无不让人恍惚，不知今夕何夕，身在何处了。

　在古村里行走，有时觉得历史并不遥远，仿佛只须横跨一步，就轮回了去。

　家谱，又称族谱、家乘、宗谱、公谱、祖谱、谱书、家牒、族牒。它是记录家族组织活动的档案材料。福建的族谱兴于宋代，盛于明清之后。修谱的动机是“溯渊源，分疏戚，序尊卑。”（安溪《谢氏总谱》卷首《联谱序》）族谱的形式有装订成册的（古为线装，今与一般印刷物相同），也有图表式的。许多家族把编纂族谱作为后代子孙的一项义务写进族规，重修族谱年限不等。闽北浦城的季氏和李氏家族，均规定族谱30年一修。房氏则规定“宗谱有贤子孙或十年、三十年一修，则存没葬地，时日不爽。先儒云，一世不修谱为不孝，宜知之。”（清·光绪《闽浦房氏族谱》）类似的族规，使修谱用家族法的形式永久化了。

　　族谱所载内容详略不一，通常除记载全族的户口、婚配和血缘关系外，还有全族的坟墓、族田族产、祠庙等的方位、数量及管理使用办法、家族的规约训诫、修谱凡例义则、各类合同契约文书等。一些较详的族谱，还记载有家族历代的重大事件、与外界的纠纷、可嘉奖的人物传记、科举出仕、名人传记以及义行节烈等。

　　族谱的核心内容是记载家族的世系源流、血缘系统。以防血缘关系紊乱而导致家族瓦解。连城《新泉张氏族谱》卷首说得明白：“亲疏派别得谱则溯其源，上下分支得谱则穷其本，即荡析代变，而皆有所考焉。”为达到显示血统的目的，各地族谱均有认中国先朝名人为远祖的习俗，这种附会的谱风，虽能使其家系倍增光彩，但往往导致家史失真和对后代误导。安溪湖头的李氏宗谱，认先祖为道教创始人李耳，直系则“出陇西，为唐高祖李渊公之苗裔。”南靖庙兜郭姓，认始祖为周文王之弟“虢叔”（“虢”与“郭”音近），并由虢叔是黄帝的二十七世裔孙，郭子仪是虢叔的第六十世孙、黄帝的八十七世裔孙，而推论自己的宗族嫡出于中唐名将郭子仪。（《南靖文史资料》第二期89页《庙兜郭姓的历史渊源》何柳枝）这些记载，易使族人深信不疑。其他的如刘姓必溯祖为刘邦，肖姓多探源为萧何，都是这种攀强名流、附会望族的修谱心态之反映。

　　族谱中，家族迁居（开基）始祖之下的代系排列严格分明，不容混淆。这往往是族谱中最具史实价值的部分。福建的许多家族，都实行名字排行制（古称“昭穆”），俗称“排辈份”。即在同一辈份的族人中名或字须用某个统一规定的单字起头，再与其他单字结合成名或字，以示区别。如某一父辈生三子，儿辈名按“永”字排列，分别称“永志”、“永仁”、“永贵”。如此，在族谱中一看“永”字排行便可知其为兄弟或堂兄弟辈份。已去世者，则在其名上写上谥称并加上“公”字，以示区别，沙县一带习俗，收养子若无族长和六亲认可，不可上谱排字辈，否则会被骂为“出透的人”而遭岐视。排辈份除少数由祖、父辈临时决定外，大多是按先祖早已选定的排行用字。南靖县双峰村《丘氏族谱》载：从其二十一世始，标定的昭穆用字是：“文章华国，诗礼传家。创垂显奕，继述藏嘉。光前荣耀，世德作裘。仁亲义祖，燕翼贻谋。桂芳兰茂，日新月盛。思皇多佑，福禄来成。庆余善积，谱泽绵延。宗风丕振，亿万斯年。”（《南靖文史资料》第二期86页《双峰丘氏的历史渊源》林明波）目前已传至“垂”、“显”字辈，即第三十至三十一世。这种按族谱排辈份的方法，使农村常可见到这样的俗象，由于世系分支发展速度不一，一些年届七旬的老翁，要向三岁稚童称“叔”或“伯”。永定俗谓：“白头哥，坐地叔”（即对平辈的白头老翁仅呼“哥”，而尚在襁褓中的叔辈，即使上年纪老者也要唤其为叔）。为了区别同辈中的年龄次序，“排辈份”之外还要“排号”。永泰县同安乡张氏族谱规定，族人添丁按先后次序排号，日常称呼常舍其名而直呼其号，如同辈中是第20个出生的，就直呼“二十”以代名字。这一习俗在当地一些年高者中至今仍颇为流行。

　　同一姓氏的不同分支家族，还经常利用族谱中的血缘世系排行记载，进行“联谱”活动。安溪谢氏家族，曾于民国年间合数十宗支进行大联谱。辈份分明后，各宗支子孙公议决定排行班次悉归画一，修纂总谱，旨在扩大家族势力。谢氏家族裔孙谢维峻在《联谱序》中称：“联之以谱，化弱小为强大，转柔软为坚刚，众志成城。”此外还有，当族谱分支过多时另分几个房派修谱（房谱和族谱通称家谱）。如一房人外迁，其房谱分出后就成为新的族谱。

　　由于族谱为同一姓氏家族承继的依据，故一般只记男丁。少数族谱也将族中所谓“贞妇烈女”记载入乘。族谱有的依不同对象规定用笔着色的。据《岛居三录》载：“泉郡向修族谱，世系图所牵连之线，有红有黑，体例甚严。红线者，一本至亲，虽远房承宗亦然；黑线者，乞养异姓，即显宦不能免，此亦春秋诛心之法也。”有功名成就或能光宗耀祖之人，族谱中用红笔记入以示表彰，过去秀才或秀才以上的读书人也用朱笔入谱。现在一些新修族谱仍沿此习。寿宁《刘氏总谱》中，凡上大学的族人，名下都划上红线，所书的姓名用谱名（即按族谱排行而起的名字），抱养子用黑线注明（连城一带是用蓝线）。修谱和查阅族谱也很有讲究。旧时对祖谱保管十分重视，须慎重保存，定期曝晒，认真缮修。霞浦一带，谱系分正谱、副谱（草谱）。副谱可以查阅，而正谱修好后，要入箱上锁，将开锁的钥匙丢入祖祠神龛，以示此谱交祖先收存，以后禁开锁。若遇副谱丢失，有事要查谱时，要先做“牲福”，祭请祖先同意，方可开锁。

　　旧时一些宗族修谱，每逢初一、十五日要祭祀祖宗。族谱告成后，还要造灵厝、做功德，请和尚法师观灯；观灯时造3座大灵厝（纸糊房子），供已超度的神魂居住，另设一些黑龛，供无子孙后代及未超度的神魂居住。福建省连城一带宗族，每年正月要拜“代图”（即写在布上的族谱）。行仪时，本族男丁都要到场，先是“新丁上图”（即新添男丁的名字入谱），上图之家要给执笔者一个红包，并烧香燃炮，用三牲祭祖。若逢大祭，要用整头猪羊置于下厅的支架上；继而是鸣锣击鼓放鞭炮；最后会餐，座位严格按辈份排列。族人围坐喝酒谈心，气氛很好。连城人把正月“拜代图”的宗族聚会称为“闹花灯”。

　“白墙黛瓦，千峰竞秀，好一处人间仙境。请问那座是什么山？”

　“国家4A景区——上饶灵山！这里是田园灵山福地！”

　作为上饶人，“睡美人”、“鲲鹏展翅”，是记忆中灵山的经典画面。现在我站在这里，我又一次为灵山惊艳了，江南水乡的温柔和灵山石峰的挺拔，相互映衬，相得益彰，难怪这个灵山脚下的村庄有一个很特别的名字——重石李家。

　李家自然村隶属江西省横峰县龙门畈乡钱家村，原名“重石畈”，因远眺灵山、山峦叠翠而命名。这里风光秀丽，景色宜人，吸引了皇室后裔——大唐李氏来此定居。据李氏家谱记载，李氏始祖为李渊第十三子李元懿，封为郑王。在贞元二十年（公元804年）迁居此地，己历41代。因此，李家族人均系“皇家后裔”，李家村得名“皇家后裔·重石李家”。

　车到李家，已近黄昏。阮长庚，龙门畈乡党委副书记、重石李家上一任的第一书记领着我们走进了重石李家的田野和村庄，走进了李氏家族的历史和文化。

　一、水墨江南

　水墨江南，一见难忘。

　白色的房屋，高高的马头墙，灵山群峰矗立，是她壮丽的背景；池塘碧水倒影，是她梳妆的镜台。一条细细长长的砂石路，沿池塘曲曲弯弯延伸在田野之间。在这里，你可以细心感受江南水乡的韵味，也可以尽情欣赏田园灵山的静美。

　砂石路中间是一块又一块的圆形巨石，巨石上有一个洞或两个洞，还有密密的成扇形向外辐射的齿纹，但边缘和纹路又不太规整清晰，留下长年累月使用后磨损的痕迹。

　多么熟悉和亲切，原来这是慢慢淡出现代人视线的石磨盘。以前磨豆腐磨米粉磨果浆，是家家户户必备的生活用品。记得我家磨得最多的是豆子，小时候，爸爸或妈妈负责推磨，我站在石磨边，守着盆里提前一天浸泡好的豆子，石磨每转三圈，就往石磨上面的添料孔里，倒一瓢带着水的豆子，白花花的豆浆，顺着磨盘的边沿层层叠叠地滑进下面接着的大木盆里。

　只是我家的石磨早就不知去了何方，有心的李家人却把它收集了起来，在这里铺出了一条浪漫的乡愁之路……

　二、悦来亭

　悦来亭，是上至广信府（上饶）下至九江码头的一个驿站。驿站是古代百姓避官、歇息的地方，始建于清嘉庆年间，上面每一块砖都印着捐资人的手印，每一根梁都刻着捐资人的名字，还刻着建造悦来亭的木匠石匠的名字，为阅来亭出资出工出力的人全都亭上有名。

　有一年，悦来亭东门拱形门顶被雷电击碎了，造成了整个梁顶倒塌。李家祖先们认为是自己做善事还不到位，因此遭到了“天神雷公”的惩罚。同治三年（1865年），重石李家群众组织“重石中元会”重修“悦来亭”，将原东门拱形门顶改用木材，并在左侧增加了耳房，使过往行人小憩更加便利了，还在西门500米处建了一座5米高六角菱形的天灯，便于路人夜行。

　重石李家祖先的善行，几百年来方便了无数风雨兼程的旅人。如今交通发达，古老驿道已经荒芜了，但李家祖先积德行善的朴素理念，不仅给后世子孙留下一座珍贵的驿站博物馆，更是李氏家族家风家训的最好传承。

　三、李氏宗祠

　走进李氏宗祠，从天井上投下来的光线还算明亮，屋顶盖住的部分已经昏暗不清，但仍然可见雕梁画栋，处处体现出精工细作。

　李氏祖先端坐在正堂上，见证了李氏宗祠的几毁几建，更见证了李氏后人自强不息的团结奋进。

　李渊后裔重石李家一族为彰显先辈激励后代，修建了独具特色的李家宗祠。几百年来，这座李氏宗祠先后因战乱被多次焚毁，李家人则屡焚屡建。最能标榜史册的是乾隆二十一年（1755年）重修，直到光绪六年（1880年）才彻底建好，先后耗银两千两，耗时一百余年。光绪十五年，又利用捐助到的木石砖瓦，将耳房等全部建好了，并刻石以示后人。

　用一百多年的时间，花两千两银子，建一座雄伟的宗祠，这对于现有农户133户、人口506人的重石李家的祖先们来说，真是一项凝聚人心的浩大工程！

　四、托山背

　“重石李家有一处神秘的地方，叫托山背。航拍时发现，村后长长的古樟林带，围出一块椭圆形的空地。经过土壤检测，这座高出村庄许多的托山背，土质和村里其他地方明显不同。”

　站在古樟环绕的偌大草坪上，乡党委副书记、现任重石李家第一书记夏承禹的讲解，激发了我们浓厚的兴趣。

　“古墓？”

　“行宫？”

　“古庙？”

　这片草地面积很大，以古樟林为界，一眼望不到边。此处原来是村民的菜地，现在是大面积的绿草坪，沿古樟林带铺设了一条游步道，而这条保存完好的古樟林带，本身就是一笔宝贵的财富。

　据李氏家谱和老人口传，托背山是李氏的驯马场，是康熙戊寅年一个叫李永进的人兴办的。过去，清晨牵马上山训练，傍晚牵回来。曾经有人告状到京城，说此处屯兵有马。京城怕民间造反，还曾经派人来核实清查。至于驯马的师傅是谁，有多少战马，谁也说不清。

　历史上常有判贼流寇来攻打、骚扰，李氏宗祠的几次焚毁就是明证。后来，村里设保甲、什长等，加强自保、防范，应对抢劫和各种特发事件。李氏驯马场的存在，也从一个侧面记录下李氏族人保卫家园的英勇和顽强。

　离开托山背后再回头，看见古樟林带的前方，还有等距离间隔的两组古樟林，好似两道大门在把守着……

　五、皇家文化广场

　暮色也深，走出村庄时，发现村口竖着三根旗杆，一共挂着三面旗。中间一根旗杆最高，悬挂着鲜艳的五星红旗。

　“中间一面是国旗，另外两面什么旗？村旗？”

　我一边走一边好奇地向同行的夏书记提问。

　“左边为‘唐’字旗，右边为‘李’字旗，这里是皇家文化广场。”

　唐高祖李渊(566年-635年6月25日)，字叔德，陇西成纪人，祖籍邢州尧山，系唐朝开国皇帝。李渊便是重石李家的祖先。秦代陇西郡最早的郡守李崇，后人尊他为陇西李氏（也即重石李家）的始祖。

　到了唐代，李渊委派其十三子元懿的儿子金云、金雾镇守信州，通过走访探查来到了灵山脚下，始觉这里环境复杂、地形地貌神秘，于是便定居在此。

　皇家文化广场占地860平方米，坐北朝南，北面建有照壁，照壁前居中布局李渊铜像，中间用黑石板铺贴为灯笼形状，寓意“天地方圆”，内空用石头阴雕了“重石李氏先祖迁徙路线图”，让李氏子孙寻根问源，更加珍惜和热爱自己生活的这片土地。

　这气势恢宏的皇家文化广场，象征着“皇家后裔、重石李家”厚实的文化积淀，也象征着李氏家族曾经的繁荣昌盛，令人肃然起敬、浮想联翩……

　六、相恋树

　在村中穿街过巷，进一座镶有“陇西第”三个字的大门，过一片正在盛开的桃花林，就来到了李家原来的村口，一株古樟扎根路边高台，高大挺拔，好像守卫村庄的哨兵。离古樟不远，有两棵奇树，古樟的怀中抱着一棵莲子树，村人称之为“相恋树”，它有一个真实的爱情故事。

　重石李家在明朝之时，有一年方十八的英俊小伙子，姓李名显明，与同村十六岁钱氏小姓裕英姑娘，在原村口小径边赠红绳结发，私定终身，后经双方父母作主喜结良缘。裕英姑娘悉心陪伴夫君30余年，让显明心无旁骛潜心攻读医学，终得大成，行医治愈了无数的沉疴宿疾。显明先后荣任天子御医和内阁调剂，尤擅推拿和儿科，医术堪比东汉的张仲景，其六十余岁依然童颜如故，观者莫不惊叹！显明后官至大医院，夫妻二人均高寿而终。

　村里人说，古樟树是李显明，莲子树为钱裕英，两棵树相拥相抱着长在他们私定终身的地方，就是他们夫妻恩爱白头偕老的爱情象征。我久久地凝视着“相恋树”，敬意从心中升起。

　……

　村里可看的景点还有很多，“参三阁”始建于贞观年间，本用于教育子孙后代的私塾房，现在设为书院文化博物馆。此外，还有错位文化博物馆、农耕文化苑、佛感悟台、“子母塘”，“子母井”等等，但时间太紧，只能留待下次再来细细游览了。

　夜色已经苍茫，我们在暮色中抄捷径沿小路踏高踏低地走向停车场，忽然眼前一亮，大家一起回头，只见皇家文化广场对面，一盏多边形高杆灯大放光芒，让我立即联想到了重石李家的祖先重修“悦来亭”时为方便路人夜行建起的六角菱形的“天灯”。

　环顾四周，广场、村庄、道路、田野、池塘，被照得如同白昼。那迎着温柔夜风飘扬的红色国旗和**唐、李旗，在耀眼的灯光下，变得更加鲜艳醒目……

追溯李氏家族的世代传承与历史变迁

李氏家族是中国历史上最为著名的姓氏之一，其源头可以追溯到公元前2000年左右的商朝时期。在中国的封建社会中，家族是一个非常重要的概念，家谱则是家族传承的重要组成部分。李氏家谱记录了李氏家族的世代传承和历史变迁，是中国家族文化的重要组成部分。

家谱的意义

家谱是家族传承的重要组成部分，它不仅记录了家族的世代传承和历史变迁，还体现了家族的价值观、文化传统和家族成员之间的亲情关系。家谱可以帮助家族成员了解自己的家族历史和文化传统，增强家族凝聚力，传承家族文化。

编写家谱的步骤

编写家谱需要经过以下几个步骤：

1收集家族资料：收集家族成员的姓名、出生日期、籍贯、职业等基本信息，以及家族历史、家族传说、家族文化等资料。

2确定家谱格式：根据家族资料确定家谱的格式，包括谱系图、文字家谱、图文结合的家谱等。

3绘制谱系图：根据家族资料，绘制家族谱系图，包括祖先、子孙、兄弟姐妹等关系。

4编写文字家谱：根据家族资料，编写文字家谱，包括家族历史、家族传说、家族文化等内容。

5整理家谱资料：将收集到的家族资料、谱系图、文字家谱等整理成册。

李氏家谱的编写

李氏家谱是中国历史上最为著名的家谱之一，记录了李氏家族的世代传承和历史变迁。编写李氏家谱需要经过以下几个步骤：

1收集家族资料：收集李氏家族成员的姓名、出生日期、籍贯、职业等基本信息，以及李氏家族历史、家族传说、家族文化等资料。

2确定家谱格式：根据李氏家族资料确定家谱的格式，可以采用图文结合的方式，包括谱系图和文字家谱。

3绘制谱系图：根据李氏家族资料，绘制李氏家族谱系图，包括祖先、子孙、兄弟姐妹等关系。

4编写文字家谱：根据李氏家族资料，编写李氏家族的文字家谱，包括李氏家族的历史、家族传说、家族文化等内容。

5整理家谱资料：将收集到的李氏家族资料、谱系图、文字家谱等整理成册。

李氏家谱的意义

李氏家谱是中国历史上最为著名的家谱之一，它记录了李氏家族的世代传承和历史变迁，体现了李氏家族的价值观、文化传统和家族成员之间的亲情关系。李氏家谱可以帮助李氏家族成员了解自己的家族历史和文化传统，增强家族凝聚力，传承家族文化。

1 关于族谱的诗句

关于族谱的诗句 1关于家谱的诗句

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找你家谱（FindU）

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1、《水调歌头·家谱几时有》

家谱几时有？把酒问青天。

不知“找你”家谱，何时伴我还？

我欲修谱立传，又恐繁琐复杂，学问不精专。

低头录亲友，往事浮眼前？

寻祖宗，聚亲友，思无限。

不应遗忘，一亲二表三代乱！

人有亲疏远近，谱有新旧毁损，此事古难全。

但愿有“找你”，代代永相传！

——找你家谱

2、《修谱赋》

修古续今寻旧缘，

找你家谱志方贤；

同根同族一脉牵，

同宗同姓字相连！

——找你家谱

3、《修谱行》

行修谱之道

怀有谱之人

寻认谱之亲

做靠谱之事

——找你家谱

2关于家谱的诗句有哪些

一、由朱永璋先生主修的《朱氏东大门宗谱》辑录了明朝诗人黄琼歌咏董潭的一首诗《采莲歌》：苍茫漠漠董家潭，绿树阴阴向水湾。

十里锦香看不断，西风明月棹歌还。一个秋天的下午，诗人随着一艘采莲船到荷花荡游玩。

荡阔天高，一望无际。远处，绿树阴阴，阵阵西风送来荷叶清香。

东方月亮渐渐升高，一艘艘船满载着荷莲回庄。采莲的男男女女，一边撑船一边哼着小调，有声有色，好一幅董家潭的美景。

二、湖西赵氏家谱是钱白平老先生帮助修的，钱白平先生写了一首诗载入谱中，《济元元》：百家姓内赵居前，天水源流万古漩。论语半部治天下，平原一信解邯悬。

读书敬业家国美，积德存仁子女贤。赵氏儿孙争上进，宏图大展济元元。

“元元”，即平民，老百姓。天水，今甘肃天水市、泰安县、甘谷县一带，是赵氏的郡望。

“平原”，是战国时期赵国之相赵胜，秦军围赵都邯郸，形势十分危急，赵胜写信给他夫人的弟弟、魏国的信陵君求助，信陵君偷出魏王的兵符，调动兵马，打败秦军，解邯郸之围。该诗不但歌颂赵氏先祖，而且激励赵氏后人读书敬业、积德存仁、力求上进、造福百姓。

对一个家族来说，修建家谱是一件大事，一件盛事。修谱要寻找、研读老的家谱；要收集、汇总同族已故和现有人员名单；要提炼、书写本族精英的事迹传记；要合议、订立新的字辈排行和族规家训。

所有这些工作离不开一个“情”字！这里面有修谱者的热情、同姓宗族的亲情、对祖辈的尊敬之情等等。而情到深处便成诗，因此我们高邮的姓氏家谱中存有大量的诗词。

诗词便于抒发人们的情感，家谱又因诗词增加了它的文化分量。分析这些家谱中的诗词，主要有这样几种类型：一、赞美家乡家谱既是一个姓氏家族的史册，也是一部爱家爱乡的教材。

不少家谱都有专门篇章介绍本姓氏所居之处的自然风貌，以及家乡的历史变迁。有的以文、有的以诗来描述。

比如，董家潭简称董潭（今临泽镇董潭村），在历史上是一个很大的村庄，该地自然环境优美，集市繁华。传说有八景，有普善禅院、奉真坛、文昌宫等宗教建筑，每年都有“字纸会”“三官会”“观音会”等。

该村主要集中居住两大姓氏，即朱姓和史姓。朱姓为紫阳堂一支，据朱氏家谱考证，他们祖上约在明朝宪宗成化年间（1465—1487年）迁至董潭，距今有500多年，在董潭已繁衍17代了。

董家潭还有一个大姓——秉直堂史氏。据《史氏家谱》（1947年修）记载，明万历四年（1575年）高家堰（洪泽湖大堤）溃崩，里下河汪洋一片，后又倒五坝（高邮运河堤上五个坝口），里下河遂成泽国。

但董家潭“风景正自不少”，据史氏十八世孙记述，有八景：扣马神桩、辞金芳躅（足迹）、凤凰名沟、溪潭映月、普善钟声、奉真乩笔、芦州晴雪、渔艇斜阳。每一景都用诗来描绘，如《溪潭映月》：秦邮东北董家潭，清水长流几曲湾。

难比沧浪沂水处，载明州志古今谈。徘徊散步至溪潭，潭水清兮月正圆。

皎洁月光浮水面，扶摇溪影在人前。董家潭有一个溪潭，潭水清澈，虽然比不上沧浪（汉水）和沂水那么有名，但在州志上也有记载。

诗人在该诗后面小注：“晚上散步在溪潭，见潭水碧清，月出于东土之上，月光如水，而水如天，映于溪潭之内，又是一种风景，实是令人雅观，流连忘返也。”二、歌颂先祖歌颂先祖是家谱中诗词最多的一类，几乎每部家谱都有这类诗词。

湖西赵氏为半部堂，始祖为宋代宰相赵普。赵普在做宰相期间，削减地方武装，巩固中央集权，帮助赵匡胤把天下治理得很好。

宋太祖问他靠什么来治理天下？赵普回答：“我不过是靠了半部《论语》罢了。”赵普死后，家人整理他的书籍，果真什么宝贝也没有，只有他活着的时候常读的一部《论语》，其后人就以“半部堂”为堂号。

3关于家谱的古代文人的诗词歌赋

凉州词（其一）张籍 边城暮雨雁飞低，芦笋初生渐欲齐。

无数铃声遥过碛，应驮白练到安西。 征 人 怨 柳中庸 岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。 从军行七首 （ 其二 ） 王昌龄 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。

撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。 山水田园诗 山水诗源于南朝（宋）谢灵运，田园诗源于晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。

这类诗以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表现诗人热爱自然、向往自由，对现实的不满、对田园生活的向往和热爱之情，及闲适淡泊、悠然自得的心境。诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练、质朴自然，多用白描手法和借景抒情的抒情方式。

移居（其二） 陶渊明 春秋多佳日，登高赋新诗。过门更相呼，有酒斟酌之。

农务各自归，闲暇辄相思。相思则披衣，言笑无厌时。

此理将①不胜，无为忽去兹。衣食当须纪②，力耕不吾欺。

[正官]叨叨令 无名氏 溪边小径舟横渡，门前流水清如玉。青山隔断红尘路，白云满地无寻处。

说与你寻不得也么哥，寻不得也么哥，却原来侬①家鹦鹉洲②边住。 东 溪 梅尧臣 行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。

野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝。 短短蒲茸齐似剪，守平沙石净于筛。

情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。 送别诗 古诗中最早出现、最为常见的题材之一，他们一般按时间、地点来描写景物、表达离愁别绪，从而体现作者的思想感情。

主要抒写离情别恨，或用以激励劝勉，或用以表达深情厚谊，或用以抒发别离之愁。 因为送别常与登山临水相联系，采用寓情于景，情景交融的抒情方式，故又称“山水送别诗”如学过的《送杜少府之任蜀川》（王勃）、《送孟浩然之广陵》（李白）、《别董大二首》（高适）、《雨霖铃》（柳永）等。

送别诗的常见意象如长亭、南浦、杨柳、美酒，此外又如：残阳、西风、画角、鹧鹄、春风、秋月、落叶、残红、败荷、江水，细雨、秋蝉、兰舟等。 柳梢青•送卢梅坡 刘过 泛菊①杯深，吹梅②角远，同在京城。

聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。 教人怎不伤情？觉几度、魂飞梦惊。

后夜相思，尘随马去，月遂舟行。 丹阳送韦参军 严维 丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。

日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。 暮春浐水送别 韩琮 绿暗红稀出凤城①，暮云楼阁古今情。

行人莫听宫前水，流尽年光是此声。 咏物诗 咏物诗借吟咏自然或社会事物，来表达思想感情的诗歌，托物言志。

常用手法：象征，比拟等。代表作品有王维的《相思》（“红豆生南国”）、李白的《白鹭》、杜甫的《归雁》、陆游的《卜算子•咏梅》、于谦的《石灰吟》、王冕的《墨梅》等等，都是借自然之物，抒自己心志的名篇。

咏物诗有两大特点： ①是借物寄托、借物抒怀。或发其志士之悲、君国之忧；或写其怀才不遇、秋士迟暮的感受。

②是所借之物，既是作者的理想、旨趣、节操的化身，更是作品主旨和形象的载体。 墨梅 王冕 我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。 红 梅 苏轼 怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。

故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。 寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。

诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。 薛宝钗咏白海棠 林黛玉咏白海棠 珍熏芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。

半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆 胭脂洗出秋阶影，冰雪招采露砌魂。 偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂 淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。

月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕 欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。 娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏 （据人民文学出版杜1996年12月第2版《红楼梦》第三十七回） 咏史怀古诗 咏史怀古诗是诗人在阅读史书或游览古迹时以吟咏或评论历史故事、历史人物为题材，融进了诗人独到的见识，以史咏怀，以史诵人，以史治史，以史喻今，多以简洁的文字、精选的意象，融合对自然、社会、历史的感触，或喟叹朝代兴亡变化，或感慨岁月瞬息变幻，或讽刺当政者荒*无耻，从而表现作者阅尽沧桑之后的沉思，蕴涵了深沉的怀古伤今的忧患意识，正所谓借古人之酒杯，浇自家之块磊。

代表作品有章碣的《焚书坑》、李商隐的《贾生》、杜牧的《题乌江亭》、杜甫的《蜀相》、刘禹锡的《乌衣巷》、《石头城》、苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》、辛弃疾的《永遇乐•京口北固亭怀古》、张养浩《山坡羊•潼关怀古》等，其中苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》堪称此诗的典范。 咏史诗有以下几个特点： ⑴、借古伤今、借古讽今； ⑵、诗歌有着极强的现实针对性； ⑶、诗歌里面的“人、事、景、物”，只是作者抒发感慨、寄寓自己对历史的思索的“传媒”和宣泄物而已。

所以，咏史诗里面的景物或者其他的人和事和现实中的人和事有一定的距离，都是“有我之景”，是用来传达作者的某种理念和情感的。 咏史八首（其六） （晋）左思 荆轲饮燕市，酒酣气益震。

哀歌和渐离，谓若傍无人。 虽无壮士节，与世亦殊伦。

高眄邈四海，豪右何足陈。 贵者虽自贵，视之若埃尘。

贱者虽自贱，重之若千钧。 赤 壁 杜庠 水军。

4让后人好好的珍惜家谱的诗句应该怎么写

很高兴回答楼主的提问，我们并不清楚楼主需要在什么具体的情况下让人仔细。所以只能给你找一下资料，请参考以下诗句：

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烈日秋霜，忠肝义胆，千载家谱。——辛弃疾

赖有君谟，为传家谱，不弃青黄绿。——郑域

此真是，交梨火枣传家谱。——许有壬

不须握手论家谱。——陈造

位崇家谱。——释正觉

国香不欲论家谱。——郑清之

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《虚构的家谱》

作者：西川

以梦的形式，以朝代的形式

时间穿过我的躯体。时间像一盒火柴

有时会突然全部燃烧

我分明看到一条大河无始无终

一盏盏灯，照亮那些幽影幢幢的河畔城

我来到世间定有些缘由

我的手脚是以谁的手脚为原型？

一只鸟落在我的头顶，以为我是岩石

如果我将它挥去，它又会落向

谁的头顶，并回头张望我的行踪

一盏盏灯，照亮那些幽影幢幢的河畔城

一些闲话被埋葬于夜晚的萧声

繁衍。繁衍。家谱被续写

生命的铁链哗哗作响

谁将最终沉默，作为它的结束

我看到我皱纹满脸的老父亲

渐渐和这个国家融为一体

很难说我不是他：谨慎的性格

使他一生平安他：很难说

他不是代替我忙于生计，委曲逢迎

他很少谈及我的祖父。我只约略记得

一个老人在烟草中和进昂贵的香油

遥远的夏季，一个老人被往事纠缠

上溯300年是几个男人在豪饮

上溯3000年是一家数口在耕种

从大海的一滴水到山东一个小小的村落

从江苏一份薄产到今夜我的台灯

那么多人活着：文盲、秀才

土匪、小业主……什么样的婚姻

传下了我，我是否游荡过汉代的皇宫？

一个个刀剑之夜。贩运之夜

死亡也未能阻止喘息的黎明

我虚构出众多祖先的名字，逐一呼喊

总能听到一些声音在应答；但我

看不见他们，就像我看不见自己的面孔

5说明家族重要的诗句

1晚霁中园喜赦作（唐代：储光羲）曭朗天宇开，家族跃以喜。

译文：朦胧的天空微微亮光，家族奔跃着表达欣喜。 2哭胡十八遇（唐代：张籍）文场继续成三代， 家族辉华在一身。

译文：文坛三代人成功续连，家族的光辉荣华集于一身。 3送沈居士还太原（唐代：皎然）辞官因世难，家族盛南朝。

译文：因为世事艰难而辞去官职，家族在南朝兴盛。 4授马氏女诗（唐代：黄冠野夫）若遇寇相凌，稳便抛家族。

译文：如果遇见强盗欺凌，只能抛弃家族。 5把酒（唐代：白居易）借问宗族间，几人拖金紫。

译文：这宗族里的人啊，有几个人能拖着紫金长袍。 6宿荥阳（唐代：白居易）旧居失处所，故里无宗族。

译文：旧时居住的房屋没有了，家乡故里也没有亲戚。 7奉使崔都水翁下峡（唐代：杜甫）别离终不久，宗族忍相遗。

译文：离别的日子不会很长，亲戚宗亲们要忍耐相互告慰。 8玩郡斋海榴（唐代：宋之问）未若宗族地，更逢荣耀全。

译文：不若宗族的故地，更盼望荣耀。 9上阳白发人（唐代：白居易）忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。

译文：想当初，吞声忍泪，痛别亲人，被扶进车子里不准哭泣。 10宋中送族侄式颜（唐代：高适）弟兄莫相见，亲族远枌梓。

译文：弟兄之间没办法见面，亲戚族人也远在家乡。