高密扑灰年画

　摘 要：扑灰年画是中国民间年画中的一个古老画种，始见于明代成化年间(1465-1487年)，盛行于清代。

　从现有的资料看，全国只有山东高密一地存在这种年画。

　所谓扑灰，即用柳枝烧灰，描线作底版，一次复印多张。

　艺人继而在印出的稿上粉脸、手，敷彩，描金，勾线，最后在重点部位涂上明油即成。

　扑灰年画技法独特，以色代墨，线条豪放流畅，写意味浓，格调明快。

　扑灰年画是全国唯高密独有的年画品种。

　它以挥洒豪放,古朴典雅的独特艺术风格及工艺制作过程,自立于我国民间年画之林,被誉为“中国一绝”。

　关键词：高密;扑灰年画;工艺

　高密扑灰年画是世界独特的画种，被誉为“世界一绝”，在画坛上被称为“民间写意画”。

　制作高密扑灰年画的艺人打好腹稿以后，用柳木炭条起线稿，再用画纸在线稿上扑抹复印，一稿可扑数张，因有这一招，便又“扑灰”之名。

　扑灰起稿之后，再加手绘，经“大涮狂涂”、“细心巧画”，“描子勾拉”、“粉脸”、“涮手”、“赋彩”、“开眉眼”、“勾线”、“涮花”、“磕盐菜花”、“描金”、“涂明油”一整套工序，才能画出一张漂亮的画来。

　一、扑灰年画

　(一)起源的观点

　扑灰年画相传起源于明朝初年，在发展过程中曾受天津杨柳青、潍坊杨家埠及青岛平度年华的影响。

　距今已有500余年的历史。

　它的创始者，据传是高密北乡公婆庙村的王姓人家，他的名字已无资料可查，只能凭借民间的一些传闻，来推知他的情况。

　最初，他们为了生计，便临摹一些文人画及庙宇壁画拿到市场上去卖，慢慢地，他们便以文人画及庙宇壁画为基础，对其进行了借鉴、创新，从而产生了最里的扑灰年画。

　初期的扑灰年画大都是以神象、墨屏花卉为主。

　到明代中叶，"墨屏花卉"已销行于市从清代乾隆到咸丰年间(1736--1860)是高密扑灰年画发展的成熟期。

　乾隆十五年，公婆庙王氏开收徒之先河，收本村张氏的四个儿子为徒学画(据公婆张氏家谱 记载)。

　后因生活所迫，张氏四弟便仿学师傅，作墨屏花卉画于街市变卖，以补农田歉收的不足。

　这样作的结果，大大体现了扑灰年画的商品性质，扩大了它的行销范围及其在人们中间的影响，从而促进了高密民间年画的兴起与传播。

　到乾隆末期，三人艺满归里，公开办作坊，收徒弟，以比师傅更大的派开起了画店。

　(二)扑灰年画的工艺特点

　早期的扑灰年画以水墨为主，从清代道光年间逐步发展为以色代墨，并趋向艳丽。

　起初扑灰年画的题材是灶王、财神。

　后来，逐渐转到用于布置美化房间的各种年画。

　内容也大多围绕中国的传统习俗。

　对中老年，大多是福寿有余、孝道为先之类。

　表现福寿有余的年画，画面上有手拄龙头拐杖、手捧大寿桃、脚踏祥云或骑仙鹿的老寿星，并有古松、仙鹤相衬，两边配以对联：寿比南山松不老，福如东海水长流。

　表现孝道的年画比较有代表性的是“二十四孝图”，曾在高密民间风靡一时。

　“刷刷刷，一溜栽花。

　大笔狂涂，描子勾拉。

　细心粉脸，眉眼巧画。

　待要好看，咸菜磕花。”这首顺口溜，既说明了高密扑灰年画的风格特点，也道出了它的制作手段。

　"刷刷刷"自然是指扑灰年画创作的速度。

　民间画师为了追求效率，也为了销售的需要，在作画时恣意挥洒、不加雕琢的风格就表现出来了。

　“大笔狂涂，描子勾拉”是指扑灰年画的笔法。

　“大笔狂涂”是“意”的体现，“描子勾拉”是“工”的写照。

　(三)制作流程

　1、烧炭条2、起稿3、画灰4、打壳子5、扑灰6、落墨(也叫勾线)7、扫灰8、粉脸、粉手9、开脸10、熏脸11、涮脸、涮手12立眼13、乌眼14、开眉眼15、点嘴16、丝头发、耙头发17、上色18、涮道(染道)19、涮花、点叶撇草20、描粉21、画金22、磕花23、罩明油24、耙胡须、丝胡须25、刷边、裁边26、提款成画。

　二、扑灰年画的传承保护形式

　(一)扑灰年画的传承保护目前主要存在两种形式

　即社会性传承保护与家族式传承保护。

　社会性传承保护主要通过以高密市委、市政府为主体的各级政府职能部门联合进行，与各高等院校的扑灰年画课题研究性传承同步进行。

　家族式传承保护主要采用原生态生产性传承，并通过传承人趋于自身利益的自觉保护意识在传承过程中的延伸来完成。

　(二)扑灰年画存在的问题和现状

　自清王朝末年，即光绪年间开始，就已经无可奈何地进入"更年期"，出现衰老的征兆了。

　二十世纪初虽有一度知名度兴盛，但那只是印刷销售上的繁荣，而在题材内容，艺术特点上却是陈陈相因失去了创新和活力。

　时至今日，扑灰年画技艺在高密地区的传承已是后继无人。

　作为一个独特的年画品种，反映了社会文化和风土人情，保存了中国民间绘画的传统技能，有必要对之进行抢救和挖掘。

　参考文献：

　[1]伊红梅著吕蓁立与高密扑灰年画群众出版社,20101

　[2]关红著中国民间美术杰出传承人——吕蓁立中国书画报,200712

　　音乐唱腔在戏曲演出中有着独特的地位和作用，音乐唱腔设计得好与差，关系到一出戏演出的成功与否，作为地方戏曲的茂腔同样如此。　　任何一种文艺样式都随着形势的发展而发展，随社会的进步而进步，随人们欣赏水平的提高而提高，作为戏曲中的音乐唱腔亦如此。笔者作为高密茂腔剧团的司鼓兼作曲，多年来在从事音乐和唱腔设计工作中体会到，要想让戏曲跟上时代发展的节奏，让音乐唱腔跟上戏曲前进的步伐，就必须在演出实践中不断改革和创新。笔者结合自己的探索和实践，谈几点粗浅的认识和体会。

一、茂腔音乐唱腔改革的必要性

茂腔这个剧种，多年来在音乐和唱腔设计上，一直沿袭着初创时期的曲调，虽然有些改进提高，但总的力度不大。这些老的音乐唱腔虽然有着通俗易懂，娓娓动听的优点，但它同时也存在着一些与当今时代发展所不相适应的缺陷，因而它较少赢得青年观众的喜爱。所以，搞好对茂腔音乐唱腔的改革创新，就显得尤为重要。

由于受其他新兴艺术样式的冲击和青年观众审美观念提升的影响，近年来茂腔作为一种传统艺术，遇到了前所未有的挑战，自己作为一个老茂腔人感到压力很大。然而，这是一个必须跨越的坎。正如中国作家协会副主席莫言在谈到茂腔改革时所说的：“对茂腔改革的力度要加大，高密茂腔只有搞好改革创新才会有出路。”音乐唱腔上的改革是高密茂腔改革的重中之重，而这项工作的重担责无旁贷的落到了我们茂腔音乐人的肩上。

二、积极探索和实践茂腔音乐唱腔的改革创新

任何一种艺术，如果墨守成规，不图发展进步，迟早就会被历史所淘汰。只有在继承茂腔传统优势的基础上大胆改革，勇于创新，善于借鉴和吸收，茂腔才会有新的生命力。近年来，我与剧团同仁们一道，对老的茂腔唱腔先后进行了多次改革，收到了良好的艺术效果。

2010年底，在茂腔现代戏《江姐》选段中的唱腔音乐及锣鼓设计中，笔者巧妙地运用了反调的调式。这在保持茂腔根本精髓的前提下，借鉴吸收了其他姊妹剧种的精华，使其与茂腔音乐唱腔自然地融为一体，从而令茂腔的音乐唱腔更加优美动听，进一步增强了茂腔的艺术感染力。在2011年高密市举办的春节戏曲晚会上，我团副团长商咏梅演唱的茂腔《江姐》选段《我为共产主义把青春贡献》，赢得了观众一次又一次的热烈掌声，将晚会推向了高潮，受到了同台演出的著名京剧表演艺术家张克、康静、王艳等大师们的称赞。在我市召开的茂腔创作座谈会上，市里宣传文化部门领导指出：茂腔的改革创新，就应该这样去做，这样才能被新老观众所接受和认可。同时也为以后的改革创新打下了坚实基础，积累了丰富的经验。

剧团新排练的大型传统茂腔剧《赵五娘》，剧中的全部音乐唱腔和锣鼓，都是由笔者负责创作的。该剧上演后同样受到了广大戏迷的赞赏和戏曲同行们的高度评价，同时也使笔者感受到了音乐唱腔改革创新所带来的冲击力。在这出戏中，对剧中的音乐唱腔和锣鼓设计作了较大改进。在作为全剧高潮的赵五娘与蔡郎相会一折中，运用了包括慢板、二板、干板、摇板、散板等多种板式，辅以现代流行的情感音乐。这样一改，把赵五娘临终前对蔡郎无限的爱恋表现得淋漓尽致，两人的深厚感情得到了充分的渲染，许多观众看后流下了动情的泪水。该剧被齐鲁音像出版社录制成VCD光盘在全国发行,深受广大观众的喜爱。

三、音乐唱腔改革创新中的几点体会

1改革创新是茂腔走向繁荣的必由之路

在具体的改革实践中笔者深深体会到，茂腔音乐唱腔及锣鼓在演出中发挥着举足轻重的作用。要想使演出获得良好效果，就必须在音乐唱腔上下功夫，尽可能设计的符合剧情的需要；同样，茂腔要获得好的改革成效，音乐唱腔必须先行。要想让茂腔这个古老的地方剧种在这个激烈竞争的时代得以生存和发展，就必须不断进行改革和创新，才能适应社会发展和观众欣赏水平提高的需要。

2学以致用是不断进步提高的动力

为了将茂腔这个被列入国家级非物质文化遗产保护名录的地方戏广为普及和流传，为了使茂腔音乐唱腔的改革能够得到广大观众特别是青年观众的喜爱和认可，近年来笔者始终注重学习，不断提高专业技能，为能创作出更多更好的作品倾注了大量的心血。不但把在艺术学校所学的专业知识全部应用到了戏曲创作的实践中，而且先后自学了许多专业理论，对于丰富和提高自己的创作水平，起到了重要作用。

通过努力学习和反复实践，笔者在戏曲音乐唱腔和锣鼓设计创作中取得了一定的成绩，先后对《莫愁女》《半夜夫妻》《桃花庵》《双玉蝉》《桂花亭》《火焰驹》等十几台茂腔戏的音乐唱腔进行了大胆的改革创新，得到老师和同仁们的一致好评，为茂腔音乐的改革创新尽了自己的微薄之力。

学无止境，艺无止境。在不断学习提高的同时，笔者还将为培养新一代茂腔音乐设计人才尽到自己的责任。愿与全体茂腔同仁们一道，勇于进取，奋力拼搏，敢为人先，超越自我，期望茂腔改革创新的道路上不断取得新的成绩，开拓新的天地，谱写新的篇章，为振兴高密茂腔贡献自己的力量。

青岛科技大学高密校区专科历年录取分数线在410分左右。

在学校2300余人教职工中，拥有院士、双聘院士、外国专家、青年专家、国家高层次人才、泰山学者、国家级、省级教学名师、全国优秀教师等各层次高端人才200余名。共享学校教学师资的同时，高密校区培养和造就了一支师德高尚、业务精良、充满活力的校区专职教师队伍。

主要优势：

青岛科技大学高密校区作为青岛科技大学五个校区之一，以“环境优美、设施完备、校风朴实、质量立校、产教融合、校地一家、奋发有为、万人大学”为目标，已迅速发展成为特色鲜明的应用型人才培养基地和山东省校市合作异地办学典范。校区占地800亩，建筑面积228万平方米。

-青岛科技大学

随着勘探开发不断深入，对地球物理资料质量的要求越来越高，主要体现在更高的纵横向分辨能力和保真度等方面。大量地震勘探实践证明，提高道密度能有效提高地震资料分辨能力，而高密度地震技术正是大幅度提高道密度，从而提高资料质量的技术之一（赵殿栋，2009；刘振武，2009）。

（一）高密度三维地震采集技术基础

对常规地震采样目标只注重信号、成像对象局限于地下地质构造、只有时间采样密度足够高而其他采样密度不够的问题，开展高空间采样理论研究，为高密度地震技术提供理论支持。

1空间假频

地表地震波场是连续波场，地震数据采集是一个离散采样的过程，充分性反映离散地震波场所携带的连续地震波场的信息多少。如果离散波场能完全恢复连续波场，则称地震数据充分采样，否则，就是不充分采样。由采样定理知：横向连续信号一旦离散采样，①会产生不可恢复的波数范围，即该区域的信息将无法完全恢复；②该波数区域的信息被采样后，变为空间假频（Barry J，2000）。

根据采样理论，可计算出不产生空间假频的最高频率f'max：

成熟探区油气精细勘探理论与实践

式中，Δx为空间方向基本采样间隔，依据传统采样定理研究了空间假频问题，从同相轴的主频、地层倾角、视速度、道距等方面分析了产生假频因素；对直达波、绕射波和反射波的地震波场进行了系统研究，并量化了假频出现的位置（图4-20）。

图4-20 不同类型地震波假频出现的位置

面波：主频=5Hz，视速度=160m/s；反射波：主频=25Hz，视速度=2000m/s

通过研究，得到空间假频影响因素的一般规律：

（1）相同Δx和频率f时，大倾角同相轴更可能产生空间假频；

（2）相同Δx与同相轴倾角时，高频信号更容易产生空间假频；

（3）相同频率f与同相轴倾角时，大采样间隔会产生空间假频。

2无假频采样

常规设计由于受设备限制并没有充分考虑对空间波场的保护，高空间采样要实现波场无污染采样，提高成像精度，必须考虑对规则噪声和有效波的无假频采样。对规则干扰波的无假频采样有利于处理时进行压制，对有效波的无假频采样有利于处理成像，在处理中降低空间假频的影响。

为实现规则干扰的无假频采样，通过对试验资料进行抽不同道距处理及F-K谱分析，分析规则干扰变化规律，为充分采集规则干扰提供最佳道距。如图4-21为不同道距的F-K谱分析，在道距大于30m后出现了明显假频。

图4-21 不同道距F-K谱分析

（二）罗家高密度三维地震采集实例

罗家地区为油田开发区，有诸多油矿设施。其地表广泛分布黄河三角洲冲积区一种常见的人工特殊地貌——台田，即挖土为沟排碱、筑土成台种田，台顶与沟底高差3～5m，地表、近地表结构变化复杂。该区地下古近系油气资源富集而复杂，油藏类型多样，主要有生物灰岩油藏、复杂断块油藏及复杂岩性油藏等。无论从地表条件、地质条件，还是勘探开发需求，该区都极具代表性。因此，选择罗家地区开展陆地高密度三维地震勘探数据采集试验。

1干扰波调查

为了调查和研究该区干扰波特征，对试验区干扰波进行了详细调查。利用方形排列调查数据，对面波、抽油机、仪器车、浅层折射波等固定干扰进行了详细分析，力求获得有关这些干扰波的视速度、视频率、视波长和方向等特征参数(表4-6)；同时对短波长干扰波的空间假频和波场连续性进行了分析(图4-22)。干扰波的调查与分析为采集参数的选择和压噪方案的制订提供了科学依据。

2采集方案

高密度三维观测系统要满足充分采样、对称采样和密集采样要求，要注意保护弱信号和保证空间采样的高精度。考虑高密度采集的特殊性，除常规观测系统设计原则外，还应考虑以下因素：

（1）噪声与信号特征的认识和分析。充分发挥高密度数据体信息充分的优势，高密度地震数据信噪比低、难以区分反射信号和各种噪声，因此观测系统设计要充分考虑去噪技术对数据的基本要求和特殊要求。

表4-6 几种固定干扰的特征参数

图4-22 不同接收点距的F-K谱

（2）防止空间假频。高密度采集是对地震波场进行充分采集，不仅包括对有效信息进行充分采集，同时对噪声信息也应进行完全采集，因此对观测系统的道距等参数设计须充分考虑避免面波等干扰波产生假频。

在综合考虑以上因素的基础上，设计出表4-7的观测系统参数。

表4-7 罗家高密度三维地震采集参数

采集因素具有以下主要特点：①超万道、高密度采集，满足密集采样、连续采样、波场连续和对称采样的要求；②单点全数字三分量采集，检波器类型：DSU3，宽频带(0～800Hz)，高灵敏度、幅频响应平直、大动态范围(0～120dB)确保记录到弱信号，24位A/D转换录制弱信号，多分量信息记录；③观测系统属性较好，炮检距分布适合主要目的层深度(800～2500m)的要求(图4-23)，方位角较宽，对称性较好，有利于地震数据处理。

3资料效果分析

图4-24是该区以往(1990年采集)三维地震资料与本次高密度三维地震资料(三分量单检波器Z分量)单炮记录对比。由于高密度采集资料是单点数字检波器接收，老资料为组合模拟检波器接收，单炮记录的信噪比高于高密度单点接收数据，但高密度采集单炮资料比老单炮资料有明显的频率优势。在目的层1600～2200ms处，频带宽度由5～65Hz扩展到0～120Hz，主频得到有效提高，为后续地震数据处理提供了良好的原始资料。

图4-25是偏移剖面对比，新采集的高密度地震剖面横向分辨率大幅提高，一些小断层和断块得到了清晰刻画；纵向分辨率也有大幅改善，层间信息丰富、地层接触关系更清楚。

图4-23 观测系统炮检距与方位角分布图

图4-24 老资料单炮（左）与高密度采集数据单炮Z分量（右）对比

图4-25 老资料剖面（左）与高密度地震剖面（右）的对比

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