梵高27岁开始自学绘画，在此之前，他从未正式拿过画笔，更别说受过任何科班训练；然而，他从学艺，摸索找到自己的风格，到成为大师只用了短短的10年。梵高是个无可争辩的天才。

在那场著名的“铁锅和砂锅”似的碰撞—和高更的冲突中，梵高割下自己的耳朵，人格和心理状态迅速失衡，引发了一直潜藏在体内的精神疾病，癫痫病，忧郁症等，开始不断的自残，直至37岁开枪自杀，完成这种终极式自残，结束了自己短暂的生命。梵高是个疯子。

梵高一生穷困潦倒，充满了世俗意义的各种失败，没有名利，没有爱情，再加上他不修边幅，长相粗鲁，举止怪异，生前受尽各种非议和冷遇，甚至不被家人理解和排挤。梵高是世人眼中的流浪汉。

我们也许会臆测，梵高生来如此。对一个出生贫穷的人来说，要走烧钱的艺术之路当然是种自虐，经历各种艰难险阻是必然。然而，翻开梵高家族史，我们就会意外的发现，此言差矣。

梵高家族聪明勤奋，受过良好的教育，又有商业头脑，主要从事牧师，画商，画家3大职业。

家谱中无论上溯到多少代，没有一个是靠锄头，镰刀来谋生的。

梵高爹有6个兄弟，5个姐妹，大伯父是荷兰海军少将，造船厂经理，二伯父是布鲁塞尔古比尔画商，后来成为画家；叔父在阿姆斯特丹经营艺术品商店，四伯父文森特是荷兰古比尔的代理，无子嗣，身体脆弱，更是指定梵高为他职业和财产的继承人。

梵高爹呢，新教牧师，或许是6兄弟中最郁郁不得志，唯一没有在社会中取得重要地位的一个，但好歹算得上是个知识分子家庭，有自己的办公室和书房，母亲有女佣帮忙料理家务，虽不是有钱有势的大富大贵之家，但也不乏财力和资源，也不会顿顿吃土豆，划分为中产阶级不为过。

夸张点说，梵高家族在当时的欧洲算得上是数一数二经营美术品的大家族，如果他能一路乖巧温顺的走在家族为他安排的“正道”上，这世界上必然多的是一个生活优渥，受人尊敬和羡慕，有权有势的中产阶级画商，少了一个在斯人已去百年，其故事仍被人津津乐道，生生不息的天才梵高。

梵高15岁辍学，16岁开始谋生，在叔叔参股的海牙古比尔画廊做销售员，一切都开始得顺风顺水，梵高那时完全是一副有为青年的样子。

他的聪明博学总能让他看到重要的东西，一幅画即使不够完美，他看每一个细节，一个富于暗示的枯树枝，一个措置得宜的阴影，一束阳光，只要他受到触动，喜爱并赞赏，他就善于讲出来，传递他的感动。

顾客来到店里购物，很快就会认准他，簇拥在他周围，接受并喜爱他的喜爱。

因为他能给有意购画者提供使他们的选择说得通的理由，这样他们在家里接待朋友，展示画幅时，就可以侃侃说出这些理由。

梵高在画店干了4年，表现出色，获得了多次提升，梵高家族也视他为欧洲交易品市场一颗燃气的新星，欣喜而急切的要进一步培养他，1873年把他调到需要能人搞火生意的伦敦古比尔。

谁也不会料到，这会成为他命运的转折。

梵高遭遇了初恋滑铁卢，几年不能自拔，整个人生轨迹开始急转直下，一个本来生龙活虎，在工作中喜气洋洋的小伙子一下子垮了，变得抑郁古怪，判若两人。

梵高家族试图帮他逃离这场噩梦，调离伦敦，遣往巴黎；

女主角早已是别人的未婚妻，稍微理智现实点的人都知道，这事没戏，要抽离。然而我们的梵高很难翻篇，或者根本做不到，他处心积虑的在巴黎和伦敦辗转，要靠近初恋；他变得什么都不在乎，仿佛是乐此不疲的要有意毁坏自己，给古比尔公司提供各种理由开除自己。他会随口批评他负责销售的作品，甚至批判顾客的艺术鉴赏力，劝阻他们买某件作品。。。。。梵高变成令老板，同事和顾客都讨厌的人，忍无可忍之下，公司只能请他另谋高就。

在接下来的从1874到1880年，他走了一段6年的弯路，做什么都不合意，皆以失败告终。

他固执的走在自己也不知道目标的道路上，或许他还没认清自己，或许内心还不敢承认自己对绘画的热情？

总之，那应该是他一生中最糟糕的时期，自己亲手筹备的失败。

他做过小学教员，书店店员，都维持不了短短几个月；

在得到家族最好的财力和资源支持下，梵高到阿姆斯特丹神学院学习1年多，为成为牧师做准备，他学习相当勤勉用力，有时甚至以残忍的体罚来逼迫自己，但最终还是不得不中途放弃；

后来降低要求，想做传教士，到博里纳日煤矿实习，却因过于狂热而投入，被支付他微博薪水的教会也辞退了。。。。。

梵高并没有从一开始就把追求艺术放在第一位，对他而言，寻求救赎，拯救灵魂才是最重要的，这是他根深蒂固的价值观，也是他决定子承父业，投身宗教的原因；

然而，深入矿工的传教士生活，扑灭了他的宗教志向。他意识到对于这些比奴隶的生活还要糟糕，一辈子被打入地下的人来说，任何宗教的安慰话都显得滑稽可笑；他要搞穷人的艺术。

接下来，梵高的生活似乎在遵循一种生命轮回­­--神秘的2年周期，包括前面的博里纳日煤矿，他基本上每站只能呆2年；一到这个时间节点，梵高的处境就变得不堪忍受了，他头脑里似乎有什么东西断裂了，一定要逃往下一站，找到一个新世界来获得重生。

18797梵高带着惯有的冲动和热情决定投身艺术，他要开始自学绘画。

18806提奥来信，决定资助哥哥搞艺术创作，每月提供生活费，开始谱写一段兄弟俩相爱相生的神话。

初学绘画，Vincent在两点上，表现出一种令人惊讶的合群和智慧，

一，孤独会成为陷阱，必须要主动和各种画家建立关系，以便学习和切磋，这会有效缩短自我摸索的进程。

二，在必要的时间内，他准备踏踏实实做个平庸的画家；平庸是个阶段，也许时间会长，但不可避免。

梵高决定自学绘画的时候已经28岁，没有经过任何正式训练，还处于素描方法的摸索阶段，这实在是有些太晚，他也碰到很多出乎意料的难题。

一般来说，油画家和素描画家起步都很早，从小就被看出天赋或热爱，初期的涂鸦和思想的摸索，基本同步交织在一起。

而梵高却处于一种反常的情况，初学绘画时，他的艺术鉴赏力，想象力都已成熟，可他的手还几乎做不出什么像样的活来。头脑中已经有了非常明确的造型意念，动起手来却非常笨拙，因此他必须不断的，周而复始开发自己的意向，直到完全掌握自己的艺术。

由于缺乏技巧梵高遭遇了许多困难，但他总能以超凡的意志力，冷静和耐心来克服，然后进行到底。

1880到1885年，他的生活轨迹基本上以在父母家和异地来回辗转的固定模式在反复—因为经济和身体原因，梵高不得不投靠父母，但呆不了多久，产生家庭危机而被迫离开。

在埃藤和父母同住1年半，第2段恋情遭到家人反对，引起家庭战争；而后因梵高拒绝去教堂，战争升级，父子关系决裂，父亲口气坚决，要儿子滚蛋，梵高也毫不含糊，立马收拾行装去海牙。

他早已嗅到“待着家里不是长久之计”的气息，并提前做好了安排。

在博里纳日当传教士时，梵高已经学会了几乎不吃什么东西就能活着，现在学绘画，更是毫不犹豫拿自己的身体健康来冒险，收到提奥的钱他就马上花掉，要买价钱昂贵的绘画材料，找模特。

尽管这样，梵高在海牙还是入不敷出，欠下债务，不到31岁的年纪，身体状况已堪忧，所以他必须审时度势，卖作品还是明天的事，眼下他必须韬光养晦，养好身体，减少开支，摆脱债务，要确保绘画能持续不断的进行下去，回到父母身边为上策。

1884年回到纽南父母家，因和邻居家女孩的花边绯闻，父亲的去世，他又一次被家族赶了出来，

1885年，梵高在安特卫普/鲁本斯逗留了将近一年，老毛病又犯，如他在信中所述，“我收到钱时，尽管饿着肚子，但占主导渴望的还不是吃饭，而是绘画，于是我马上着手找模特，一直持续到我的钱花光”

这段时期，Vincent健康严重受损，牙齿崩断，染上梅毒，他意识到自己的生命正在走向早夭

“期望能活到60岁，而一个人将近30岁才开始创作，那么至少也应该活到40岁”，可以看出，梵高清醒而悲观，对自己生命的期望值并不高，直降20岁，谁曾想却一语成谶，梵高的生命终止在创作的盛年。

梵高呆不下去了，这次他投靠自己的弟弟，提奥，奔往巴黎。

这标志着一个新方向，梵高进入纯粹创作的阶段。

他接触了间隔主义，分色主义等不同的印象主义流派，和几个人结下了没有乌云的美好友谊，也认识了高更，这个给他后面的艺术生命带来转折的“危险分子”

梵高对海牙画派抱有再多的敬重和感情，但在颜色方面显然已满足不了他现在的要求，他开始抛弃黑暗沉重的北国风光，拥抱洋红，亮蓝，彩黄等明亮缤纷的色彩，贪婪的吞噬他们的明亮倾注在画布上；

梵高也明白了为什么之前他那些黑乎乎的作品，提奥总是不愿多提，做推广，他也不再提“要搞一种为穷苦人的穷苦艺术”

在技法上，他当了一阵子循规蹈矩的印象派好学生，星期一学毕沙罗，星期二则貌似给修拉交作业，既吸收印象主义，也吸收分色主义。

但他仍有意识的在摸索，走自己的路，将自动书写引入绘画，融合笔法和着色，其实那也是一种新运动，只是梵高过于孤立或避让，他没有打出自己的旗号。

随着在掌握艺术方面梵高越来越有长进，哪怕作品仍无人问津，他也似乎越来越不操心自己卖画这档事，至少越不想迎合一些人的确定口味。

我们都知道梵高学识渊博得令人难以置信，头脑又无比聪明，但不是一个善于沟通的人。在和这些先锋派画家的辩论中，他总能找到一锤定音的论据，具有说服力的例子，如果他能温文尔雅些，适当柔和婉转些，人们本是可以接受他那些珍稀的学问，宽容他的怪异的；然而，他太过生硬，也过分热衷于真实，又根本不注意方式方法，不分青红皂白，有时甚至到令人讨厌的程度。。。。梵高仍然是被孤立的那个，游走在印象派的边缘。

梵高在巴黎的日子极为丰产，但2年下来也失血过多，几乎病倒，成为酒鬼，过分寻求刺激，过量的苦艾酒和烟草过分刺激他本已亢奋的状态。

时间久了，梵高开始厌倦了，厌倦巴黎的轻浮和冷酷，厌倦画家团体内部愚蠢的内战和令人不可理解的排他性，反正梵高已经吸收了现代绘画所有流派的长处，他也急于减轻提奥的负担，所以离开巴黎并不遗憾。

在阿尔勒，梵高迎来了第一个创作高峰期，他像绘画的火车头往前开进，而且似乎也不大会停下来，创作了一系列数量惊人的杰作。

他在阿尔勒当即找到自己的风格，这也是他久久摸索的，以有力而准确，不连贯的笔触勾勒的画面，一场线条的狂欢。

阿尔勒的天气猛烈而直接，酣畅淋漓，

有时候是火辣辣的燥热，没有一点点风和一丝丝阴凉，梵高孤身一人呆在麦田里，丝毫不以为意觉得这正好成全他的事，他像只蝉在享乐，召唤阳光，召唤各种**，淡硫磺色，淡柠檬金色。。。

有时候风刮得既雷人又醉人，劲头赛过高度烈酒，越刮越急，疾如闪电，能把栅栏掀翻，但这丝毫不会阻挡梵高的热情，他还是必须出去绘画，在地上打木桩固定画架，有时甚至不得不将画布铺在地上，跪着作画，因为画架根本固定不住。

可以想见，这位画家独自在野外，迎风跪在那里作画，这副形象要比常人所理解的画家形象差远了，人家是要摆开架势，酝酿好久，才会轻轻的在画布上点上几笔的，再看这位，跟疯子似的，大风天跑到野外，这是要寻什么宝么？

在家作画时，他会戴着顶狂欢节的帽子，插着蜡烛，不同的是，随当天的心情，他今天系黄丝带，明天系蓝丝带。。。

这些情景给人看见，都不利于他的名声，当地人想必很快就把他当成傻子或疯子在窃窃私语了。

然而，我们的梵高是完全没有时间去考虑和顾及这些事情的，

阿尔勒的天空格外澄净，色彩明快，如果说纽南那些黑色调的绘画是梵高的“地狱”，这里的流光溢彩则是他的“天堂”；

梵高把色彩的光芒推向极致，干活不觉得是在干活，笔触接踵而来，他用色彩表达激情，速度越来越快，几小时就能创作出一幅非凡的油画，似乎是在同激情赛跑，效率之高，令人惊诧。

让我们从他的书信里随手摘几句，感受一下梵高礼赞似的冲向色彩的诗情和感受幸福的天分，

“现在我对绘画，头脑非常清醒，或者像恋人一般盲目。。。说到累，这不是问题，我连夜还能再画一幅，手到擒来”

“这些日子，大自然美极了，而我有时也清醒到极点，感到自己不复存在，恍若在梦中，一幅画自动来到我的画笔下”

“不正是自然的冲动，

情感的诚挚在引导我们，而这种冲动有时极为强烈，干活不觉得是在干活，笔触接踵而来，笔触间的关系犹如一篇演说词或者一封信中的词语”

然而，好景不长，我们都知道在阿尔勒的后期，发生了闻名艺术界的悲剧性“割耳事件”，这会在后面的“梵高与高更”篇章里叙述。

在与高更发生冲突后，梵高被送进阿尔勒医院，人格和心理状态都失去了平衡，他变得异常脆弱，意志消沉，任何感情冲击都会触发犯病；绘画的热情也消失了，成果最少，进展最小，他确信自己的艺术没有价值，开始不断的自我贬低和自残。

从阿尔勒医院出院后，梵高孤苦无助的悲惨境况由当地的图书馆馆员朱利安先生令人揪心的见证大白于天下：我们那时还年轻，都是些愚蠢胡闹的小青年，看到这个身穿肥大的工作服，头戴便宜草帽的男人，孤独默默的走过去，我们就一路笑骂来取乐。现在想来十分惭愧，我本人也朝他扔过卷心菜根。。。。。他样子很怪，叼着烟斗，走向田野去绘画，高高的个子有点儿驼背，一幅疯子的眼神，他总是在逃跑，不敢看任何人，也许是这个原因，我们才追着笑骂他；他从不惹事，即使喝了酒，而他喝酒是常事。。。。这个人很温和，是一个很需要爱的人，而我们却把他丢给他那天才的巨大孤独，丢给他那骇人的寂寞。。。。

读到这段话，不禁让人潸然泪下，梵高外表看起来像个粗野的流浪汉和疯子，但靠近他的内心，我们会惊讶于梵高的博学聪明，细腻体贴和才华横溢；不管这个世界多么冰冷而残酷的击打他，他总是回报以温情，将饱受折磨的痛苦人生转化为醉人的美丽，让人感叹，原来苦难也可以如此温柔。。。。。

由于不堪阿尔勒市民的排挤和骚扰，梵高主动要求住进精神病院，这对他，对别人或许都是好事。

提奥帮他安排到了圣雷米医院，梵高开始了将近一年和病情的搏斗，至于武器，唯有绘画。

对梵高而言，绘画能增强意志，稳定情绪，是对抗病魔最有效的避雷针；然而到了一定程度，他就会身受绘画和疾病--两种失控的力量的拉扯，左右为难，痛苦不堪，绘画似乎既能救他，又能吞没理性，把他打入地狱；

在病情发作的空档期，梵高最能明锐的感知这个世界。

一旦得到允许，梵高就从早到晚的绘画，直到下一次发病，仿佛要把失去的时间抢回来，又或者在和未来所剩不多的时间在赛跑。

梵高式的狂暴，如果不通过色彩来表现，则寓意于线条。

这段时间的橄榄园/丝柏树系列，梵高就是一种表现主义线条，扭曲，婉转，漩涡式的拧巴而纠缠。

这些画作狂野又极度理智，他也许对病情随时发作，导致世界天崩地裂的疯狂若有所知，但他的绘画技巧出神入化，更胜以往。

梵高整日身处幽深闭塞的寝室，几乎足不出户，他并不了解外界围绕他的作品战斗正酣，一切都在往好的方面发展，梵高时代似乎要来临，虽然为时已晚：

1提奥开始意识到，他的哥哥正在创作一种伟大的绘画，他必须跑赢时间，开始大力推广，多方接触艺术界，邀请知名人士来欣赏梵高的作品。

2年轻有为的作家和评论家，《现代主义者》杂志主编--阿尔贝欧里埃写了大篇幅专论，介绍这个艺术界的孤军奋战者。

3作品首次正式参加布鲁塞尔美术展，成为当时的大事件，引起业内人士强烈反响，毕沙罗到现场看到梵高的作品尤其吸引观众；莫奈也出现，声明梵高的绘画是美术展中最出色的作品。

4俩位好友，劳特雷克和西涅克在一场艺术争论中，奋起支持梵高，立下战书，不惜以一命换一命要和那些愚蠢的梵高反对者展开决斗。

梵高从缺乏营养到经济依赖，他的绘画在有生之年一直被人看低，他忍受着常人难以忍受的紧张和压力，持续性地生活在缺钱和饥饿的惶恐中。。。这些压力，他一直顶到35岁，并创作出了流芳百世的作品，这表明他是个极为坚强的人，一个真正的男子汉，生活的斗士。

1890年，梵高在地狱深度游了一趟后，貌似不负众望的战胜了病魔，他痊愈了。他再也不愿待在圣雷米，需要出去走走，换换空气了；提奥也觉得让哥哥离自己近些会更让人放心，便将梵高安排来到瓦兹河畔，并让喜爱艺术的精神科医生嘉舍来照料他。

然而，自从那次著名的割耳事件后，梵高的心理脆弱短期内不可能完全建设好的，他貌似“大病初愈”，但还是感性超常，敏感到了极点，任何情绪变化都有可能给他造成剧烈的冲击，别人再加小心都没有用。

但梵高表现得太“正常”，所有人都认为他已经彻底痊愈，提奥在欢欣鼓舞之余，开始给哥哥说掏心窝子的话，大吐苦水：约翰娜乳汁不足，小孩喝牛奶感染，刚刚脱离危险，一家人被折腾得身心疲惫到极点；职业受到威胁，以现在的收入，他要供养自己的一家三口，梵高和母亲，哪怕勒紧裤腰带，生活也举步维艰。。。。

梵高内心的惶恐不安和黯然神伤可想而知，提奥一个月一个月的支持他，算来已有10年，他现在怎么能从小孩在口中抢面包呢？显然他已成为提奥的极大负担；他希望提奥一家能来欧韦度假，小家伙也可以呼吸新鲜空气，但他们还是执意要去荷兰，梵高还是一如从前，被丢在巨大的深不可测的孤独中，

“我们大家都不约而同的感到，面包难以为继了。。。我感到伤心不已，威胁你们的暴风雨也压在我的头顶，怎么办呢？。。。我的生命也一样，甚至连根都受到攻击，我的脚步也踉踉跄跄了”

提奥从梵高的回信中当然看到了哥哥的情绪变化，升起了不祥之感，立马自己和妻子连去2封信，换做轻松的语调，劝哥哥放宽心，一切没他想的那么糟。

然后悲剧开场了，再也无法阻挡。

1890727，梵高拿起一把不知从哪里弄来的手枪朝自己左胸口开了一枪，没能击中心脏，20多个小时后伤口感染，躺在提奥的怀里，停止了呼吸，意识沉没时，说了最后一句话“现在，我想回来”

作为补充，我们回头分析一下，梵高为什么自杀？

A 性格/ 命运

性格决定命运，这话早已被说烂，但真理往往朴素。

梵高生性桀骜不驯，顽固的拒绝向现实低头，自己一旦选定的目标就不断推进，不顾所有人反对，不惜付出任何代价，哪怕背负诅咒的恶名，遭受常人难以想象的磨难，也要坚定走向心中的憧憬。

这一性格特点，是他绝对痛苦和绝对成功的根源。

他但凡随和变通一点，投点时好，以他的聪明才智和勤劳，不至于遭受这么多丧失人格的苦难。

用在艺术创作方面，正是这种玩命的死磕精神才造就了今天被世人所知的天才梵高，

用在别的方面，比如感情，则成了一种让女方唯恐避之不及的心理缺陷。

（这点会在“梵高恋爱史”篇章里另外展开）

B 家族病史

梵高家族心理脆弱，至少在2代人身上有体现。

文森特伯父长年经常性一蹶不振，身体意志非常脆弱；科尔弟弟据说是在南非自杀身亡；妹妹威廉米娜死于精神病院；

梵高自小忧郁，割耳事件后，人格和心理失衡，敏感超常，产生视听幻觉，苦于癫痫病，狂躁症的时不时发作；

C 创作

正如梵高在信中所述，

“我本人的劳作，我不惜自己的性命投入这种生涯，我的理性也沉没了一半。。。”

“我把自己的心灵与灵魂都融入了绘画，结果丧失了理智”

但这不可能阻挡他在绘画里沉沦和冒险，正如“渔民从来都知道大海是危险的，暴风雨是可怕的，但他们从未觉得这些危险能阻止他们出海”

A 绘画

梵高对绘画有一种难以遏制的热情，在他正视这点之前，每逢遭受不幸的打击，梵高不是向人倾诉，而是诉诸于绘画，哪怕只是笨拙，蹩脚的几笔，他能在绘画中重构和谐，找到内心的和平。

在梵高正式决定开始学画画，走艺术创作之路之前，他已近30岁，在此之前，他从没拿过画笔，更别说正式训练，对一般人而言，这实在是太疯狂的决定；但梵高不以为意，因为他意识到，自己有一双天生会画画的手，绘画会成为他生命里不可分割的一部分。

B 散步

梵高家族成员都酷爱散步，乐此不疲，就像有的家庭乐于看戏一样。

这一点由梵高他爹遗传，并在梵高身上得到了最大化的传承，无人能比。

梵高从小就独立性强，寡言少语，不爱同人交往，像只野猫，经常离家出走十来公里，到大自然里去探索，这种孤独而狂野的散步，让他徜徉在自己的世界里，似乎找到一种无限的幸福感和无边的幻想。

成年以后，散步也是他找回自我，回归本心的时刻；无论他正经受着多大的痛苦，散步的时候，他会将他身上那种罕见的感受幸福的天分发挥到极致，从所看之人，之物，之景，他都能发现各种美，不顾一切的去感受生活的幸福。

从另一个角度来说，正是这种从童年时代就和大自然结成的亲密关系，以及训练而成的敏锐观察力，都为他后来的艺术道路奠定了基础，因为绘画本身，它首先是一种视觉艺术。

这一点也从他后面的绘画中得到了印证，他的绘画必须走向自然，画实实在在的事物，远离现代和历史素材，没有废墟，没有想象的成分。

巴尔扎克曾说过，“艺术，就是人加上自然”，这和梵高的见解异曲同工。

C 写作/ 信

如果单纯以禀赋来说，梵高肯定更适合当作家，至少是书信体作家，而不是画家。

从他洋洋洒洒写的900多封信里（其中，有600多封写给提奥），我们能看到一位骑着语言的骏马，放开缰绳在驰骋的作家。

以当时人的眼光，了解他的事迹，我们很难不把他定义为疯子：外表粗野，不修边幅，举止怪异，落魄寒酸得像流浪汉；做事情又极度狂热，容易走极端；

但从他的书信里，我们就会惊讶的看到另一个梵高，思想敏锐，聪明博学到不可思议的程度；看到梵高细腻温柔的内心世界，不管他经历了多大的屈辱和不公，下笔却总是充满温情，为世人开脱，对自己的境遇只是寥寥几笔，略表无奈。

他总是能迅捷而精妙分析自己的感受，思路清晰而缜密，对任何事情都有自己独到的见解。

这些书信极具文学和人文价值。

D 阅读

梵高才华横溢，下笔洋洋洒洒，当然与他热爱阅读，勤于思考有关。

书籍于他是另一个永不枯竭的幸福源泉。

不管梵高正经历着什么，不管别人怎么想，怎么看，我们的梵高无论走到哪，从来不曾虚度他的年华。

这4大酷爱伴随他一生，远离社会和家庭，自学成才，展现他自由独立的思想。

族谱图可是个麻烦事，一般都是几百年前流传下来的，现在重新建设的话难度非常大，战乱、饥荒导致的人员流失会让你的族谱根本不完整。另外，早期封建社会的赐姓、改姓等行为比较多见，也会给族谱的建设增加难度。另外，通常惯例：族谱只写男丁与媳妇，女眷不入族谱的，因为迟早是别人家的人。

1 [genealogy;family history]∶家族里记载本族世系和重要人物事迹的书2

[genealogical tree]∶有关一个种族的父系和母系的系统记录

详细解释

封建家族记载本族世系和重要人物事迹的书。《宋史·艺文志三》：“ 司马光 《宗室世表》三卷，《臣寮家谱》一卷。” 明 叶盛 《水东日记·范氏家谱世系》：“吾家 唐 相 履冰 之后，旧有家谱。 咸通 十一年，一枝渡 江 ，为 处州 丽水 县丞，讳 隋 。” 清 龚自珍 《＜怀宁王氏族谱＞序》：“由是胪而为家谱，则史表之遗也；广而为家乘，则史传之遗也。” 赵树理 《三里湾·从旗杆院说起》：“有些人听汉奸 刘老五 说过，从 刘 家的家谱上查起来，从他本人往上数，‘举人’比他长十一辈。” 家谱 又称族谱、家乘、祖谱等。一种以表谱形式，记载一个以血缘关系为主体的家族世系繁衍和重要人物事迹的特殊图书体裁。

基本含义：

是记载各个姓氏家族子孙世系传承之书，具有区分家族成员血缘关系亲疏远近的功用，是我国封建宗法制度的产物。随着历史的发展，家谱由官修变为私修，所录内容不断丰富，其功用也不断增加和变化。如今，家谱同各姓氏的郡望、堂号一样，不仅为区别姓氏源流，作为数典认祖、研究历史、地理、社会、民俗的参考资料，它还是姓氏文化的重要组成部分。

族谱是中国特有的文化遗产，在汉族有悠久的历史，后来在民族融合中。逐渐在各民族中开始出现族谱。族谱是中华民族的三大文献（国史，地志，族谱）之一，属珍贵的人文资料，对于历史学、民俗学、人口学、社会学和经济学的深入研究，均有其不可替代的独特功能。

在1960年代中国的破四旧运动中，家谱被当作四旧遭到清理，“成千上万”的家谱被毁，很多中国人不得不毁掉家族世代珍藏的家谱，这对于研究中国人的人文历史造成了不可弥补的损失。

[编辑本段]家谱的起源

关于家谱的起源，虽然目前学术界众说纷纭，但从出土的甲骨文、金文、碑文等中国早期文字，及史类文献对家谱起源的考证，家谱的起源至少可以追溯到先秦时代。周代已有史官修谱制度并撰有《世本·帝系篇》。尽管先秦《世本》早已亡供，今本《世本》是清人所辑，但从辑有的篇目可见，《世本》汇集了中国自黄帝到春秋各代天子、诸侯、卿大夫的世族谱系，是一部对前代和当代各血缘集团系谱进行综合、总结的全国性的总谱。

家谱的起始与士族门阀制度有重要的关系。自魏晋以后，谱牒之学大盛，一些士族门官都以此互为夸耀。但隋唐及其以前得到谱牒早已亡佚殆尽，宋、元及明朝的家谱也所存寥寥。现在能见到的，主要是清代和民国时期的家谱。家谱的名称很多，大体唐以前都称家谱、家传的，宋代又有宗谱或族谱之谓。到了明代，特别是清代以后，名称更多，如宗谱、世牒、世谱、家谱、家乘、家志、谱录等。

[编辑本段]家谱的形式

家谱的形式有多种。在文字家谱出现之前就有口授家谱和结绳家谱。后来，人们有的用图表裱制垂挂于中堂的，也有的装订成册供家人翻阅的。历史上，官宦人家一般都是采用装订成册的家谱。而平民百姓、经商士绅、豪门则多为悬挂供后人供奉的图表式家谱。

[编辑本段]家谱的内容和作用

上古时期的家谱，仅为君王诸侯和贵族所独有，家谱的作用仅为血统的证明，是为袭爵和继承财产服务的，其内容也比较单一，仅为世系的说明。

魏晋以后，选官、婚姻以至社会交往都要看门第，这样一来，家谱在政治生活、经济生活和社会生活中的作用就大大增强，家谱的内容也比以往有所增加。

到了宋代，官方修谱的传统禁例被打破，民间编撰家谱的风气更加兴盛，这时的家谱在政治生活中基本上不再发挥作用，其作用转移到尊祖、敬宗、睦族上。家谱经常被反复修撰，每次修谱，也就成了同姓同族人之间的大事。

到了明清两代，家谱修撰的结构已基本定型，流传到现在的家谱也极为丰富。

家谱的内容主要包括三部分：第一部分是世系图，即某人的世系所承，属于何代、其父何人；第二部分是家谱正文，是按世系图中所列各人的先后次序编定的，分别介绍各人的字号、父讳、行次、时代、职官、封爵、享年、卒日、谥号、姻配等。这些介绍性的文字，长者50余字，短者仅二三字，实际是人物小传；第三部分为附录。

有些家谱，在立谱时，便确定了家族世系命名的辈分序列，而且事先标定字号，辈分清楚，乡间名之为“排辈”，实则是排资论辈的意思。由于历史上形成的重男轻女思想，男子在起“大名”时，必须以预定的某字作为名字的一部分。这个字要放在全名三字的中间或最末，各个辈数层次不一定完全一样，但有着约定俗成的规矩。

[编辑本段]家谱研究的历史和现状

一 、 家谱是以记载一个血缘家族的世系与事迹为主要内容的史类文献。关于家谱的起源，目前学术界众说纷坛，从出土的甲骨文、金文、碑文等中国早期文字及史类文献对家谱起源的考证，家谱的起源至少可以追溯到先秦时代。周代已有史官修谱制度并撰有《世本·帝系篇》。尽管先秦《世本》早已亡供，今本《世本》是清人所辑，但从辑有的篇目可见，《世本》汇集了中国自黄帝到春秋各代天子、诸侯、卿大夫的世族谱系，是一部对前代和当代各血缘集团系谱进行综合、总结的全国性的总谱，《世本》的意义还在于证实谱学研究发轫于周代，是家谱研究的源头。

就家谱的形式而言，唐代以前的古谱和现存的以欧阳修、苏洵创制编撰体例为特征的明清家谱有所不同，但家谱作为绵延不绝的人类历史象征受到历代学者的重视，究其原因除了追本溯源寻根问祖的目的以外，还在于对家谱重要价值的认识。清代史学家章学诚有过"夫家有谱、州有志、国有史，其义一也"之说，把家谱与国史、方志相提并论可见其重要。古代家谱研究的内容主要在于对谱学的本身，包括谱例的撰写以及家谱发展历史的研究等方面。

家谱的应用研究始于汉代，《史记》中有关帝王谱牒的记载，说明汉代司马迁已经把家谱资料应用到史学领域一纪传体史书的撰写中去。后代史学家继承了这一传统，后代编撰的纪传体断代史如班固撰《汉书》、陈寿撰《三国》都不同程度地运用了谱牒资料。中国古代对家谱资料的应用主要在史书、方志和人物评传的撰写过程，体现了谱牒的史料价值。

二 、到了本世纪20年代，随着社会科学新领域的开拓，有学者从人口学、优生学、遗传学等新学科的角度肯定家谱的重要价值，并倡导对家谱资料进行深入研究。著名史学家梁启超在1923年出版的《中国近三百年学术史》中说："欲考族制组织法，欲考各时代各地方婚姻平均年龄，平均寿数，欲考父母两系遗传，欲考男女产生两性比例，欲考出生率与死亡率比较等等无数问题，恐除了族谱家谱外，更无他途可以得资料。"为此他提出广收家谱并对家谱进行研究，"我国乡乡家家皆有家谱，实可谓史界瑰，如将来有国立大图书馆能尽集天下之谱，学者分科研究，实不朽之盛业。"古史辩派的创始人、著名学者顾须刚也说："我国历史资料浩如渊海，但尚有二个金矿未曾开发，一为方志，一为族谱。"肯定了家谱在新的历史时期所具有的重要的史料价值。

在梁启超等的倡导下，学术界出现了研究谱牒的热潮，北京图书馆致函社会各界广征家谱。(1945年杨殿殉撰《中国家谱学通论》就是利用馆藏家谱撰写的研究论文。)1931年南京国学图书馆馆长柳治徵撰《族谱研究举例》一文可视为对梁文的呼应，该文中有将太仓王氏与武进庄氏比较，分析人口的数量与增殖的例子，开了利用家谱资料进行人口问题研究的先例。利用谱牒资料对人口问题进行研究的学者还有潭其骧，其著《湖南人由来考》系根据氏族谱系资料对湖南7个县的人口来源作了考证。建国以前在谱学研究领域颇有建树的学者有潘光旦、罗香林等人。潘光旦从1929年发表第一篇论文《中国家谱学略史》以后，数年间陆续发表了《家谱与宗法》、《家谱还有些什么意义》、《说家谱作法》等论文，还就遗传与人才的问题进行研究，发表了《明清两代嘉兴的望族》、《中国伶人血缘之研究》、《人文选择与中华民族》、《近代苏州的人才》等；罗香林30年代起就重视家谱研究，1971年在香港出版的《中国族谱研究》论文集，大多为早年的研究成果。他们的研究对谱学理论的普及与发展具有不可磨灭的贡献。

二三十年代中国学术界对家谱研究的热情是由史学领域的变革引起的。近代史学的显著特征是打破了以往以政治史为中心的史学研究传统，将史学研究转为对人类社会生活的关注。新史家们认为，“欲知历史真相，决不能单看台面上几个大人物几桩大事件便算完结，重要的是看见全个社会的活动变化。”(梁启超语)史学研究的发展，必然要求突破仅从正史中寻找史料的传统局限，拓展史料收集的范围。因此这一时期的史学家们特别重视新史料的发现，包括地下发掘的考古资料和异域发现的史料记载都是他们关注和搜集的目标。家谱作为在家族内部编撰的、不公开发行的史籍，又具有不可替代的社会史研究的史料价值，理所当然地引起了学者们的兴趣。史学观念的更新与史料范围的扩展是引发谱学研究的直接原因。

由于战乱等原因，建国前的谱学研究展开得并不充分。其中谱牒资料的缺乏也是一个重要因素，在不得轻易示人的祖规家训的警戒厂，家谱资料的搜集比较困难，以北京图书馆为例，从1928年到1945年总共收集到家谱247种，仅占馆藏的十分之一。大图书馆尚且如此，一般研究机构要获得研究资料的难度更是可想而知了。

三 、解放以后，家谱作为封建残余受到人们的唾弃，对家谱的研究也理所当然地停顿下来。60年代出于对封建族权的批判，有人写了《封建家谱谈》，这是至今所见祖国大陆解放到十一届三中全会之间唯一的一篇关于家谱的论文，家谱研究基本处于空白状态。但作为家谱的搜集却是一个千载难逢的好机会，土地改革、批判封建宗族，一系列的政治运动使藏于深阁的家谱被作为封建残余扫地出门，从上海图书馆成为全国收藏家谱原件最多的图书馆来看，其家谱有许多来自造纸厂回收的废纸堆。这种情况也见于其他图书馆，比如北京图书馆，解放初统计为353种，到1985年清点馆藏已有2228种，大多为土改时期和文革时期所得。正是有识之士对这批历史遗产的保存，才为日后的学术研究奠定了资料基础。

中共十一届三中全会以后，人们的思想得到解放，认识到中国的传统文化是个宝藏，值得好好发掘。海外华人的寻根意识及对家谱文化的重视则对祖国大陆家谱研究的开展起了推波助澜的作用。在中国与世界的沟通日益加强的文化背景下，中国家谱研究蓬蓬勃勃地开展起来了。

当前，家谱研究呈现一派方兴末艾之势。经过10来年的研究，其学术成果主要表现在以下方面：

1家谱资料的整理开发。80年代家谱研究的兴起首先是文献资料的成功开发，北京图书馆在1985年开始馆藏家谱的开发整理，经过数年时间，在完成编撰馆藏家谱目录和家谱提要2228种的基础上，成立地方志和家谱文献中心，编辑出版家谱的二次文献、资料丛编。上海图书馆收藏有家谱原件 11200种、83000余册，为世界收藏家谱原件最多的图书馆，目前已成立专门机构，加强馆藏家谱的开发、利用及其研究。除了图书馆加快馆藏家谱的开发整理，社会各界也从各个方面促进家谱资料的开发整理。南开大学历史系、中国档案局二处、中国社科院历史所图书馆联合编纂《中国族谱联合目录》共收家谱目录12000多种。

2关于家谱的研究。在家谱资料整理开发的基础上，学术界出现了不少家谱研究的论文。许多论文对家谱的源流、沿革及编撰体例、记事内容等问题进行了探讨，对一些重要姓氏宗族的家谱作了研究。比如家谱研究中有专文对古代人物白居易、曹雪芹、郑和，近现代人物洪秀全、傅斯年、鲁迅等人的家谱进行研究。在谱学史研究方面，不少学者对前人提出的并为学术界所接受的观点进行了挑战，比如对中国家谱起源的年代研究，前人一般都认为中国家谱起源于周代，而现在有学者根据周代以前的文字记录即甲骨文、金文等资料，以及大量的民族学、民俗学的资料得出中国家谱的起源远远早于周代的结论。关于家谱的形式，有的学者提出在文字家谱出现之前就有口授家谱和结绳家谱，将家谱的形式扩展到书写范围之外。还有对汉代谱学的理解，过去一般都认为“汉朝帝王将相出身草野，不知家世，故不需谱牒学，此为不兴时期。”现在有学者从司马迁、扬雄、班固等人的自叙家谱及现存的汉代石刻为依，提出汉代并不是谱学的消沉时期和静止时期，而是谱学的活跃时期和发展时期。尽管他们的研究结论还有待检验，但其勇于探讨的精神和扎实的研究方法却值得提倡。他们的研究对家谱研究朝纵深方向的发展开辟了道路。

3关于家谱应用的研究。从这段时期发表的论文和出版的书籍来看，家谱资料在社会科学各学科的研究中得到了广泛的应用。无论是在人口学、民族学、人才学、社会学、经济史、华侨史、法制史、伦理学史等方面都有应用家谱资料进行研究的上乘之作。其中利用家谱资料最多，研究成果最大的是社会史的研究。社会史是历史研究的一个部分，属于微观史学研究范畴。过去史学界重视宏观研究，偏重于讨论社会、朝代发展更替的原因。现在随着家谱资料的重见天日，以家谱作为重要史料基础的社会史研究得到发展。以1996年社会史研究为例，有不少论著是以家谱作为史料基础的。如《中国古代的家》、《中国古代的宗族和祠堂》、《中国的宗族社会》等。还有是姓氏学方面，利用家谱资料梳理血缘亲族的源流的著作有《中国姓氏通书》，详细介绍每一个血缘亲族的起源、演变、分支、迁徙、繁衍的历史，以及家族独特的风俗礼仪、家族文化等。

[编辑本段]历代帝王修谱昭

明太祖乡谱诏

朕承天底定，抚辑承民，宵肝站兢恐难保，又咨尔意兆，各具天良，务立矩，度之防快，睹维新之命，溯芳规于及祖考，懿行于前贤，敦厚本原，懋昭上理，虽扎乐俟诸世以而孝弟木，诸人心苟能自克振拔，则可治之，不淳如或即此奋心，亦何不古，率土钦哉，毋负腾意。

译文，我得助天力，平定天下，抚慰人民。但每晚站兢，惟恐难保永久。又问过别人的意见，认为各人都具有天理良心，务必要订立规矩，引度他们，要防止急噪图快，看来要完成维护新朝的使命，就要追本溯源，从我们祖先父辈那里寻找治国之道，实行前辈的德贤，忠诚于本源，劝恳地讲明道理。虽有历代礼乐法规，等待人们世世代世孝顺父母，友爱兄弟，但人多心杂，不能人人都自觉克制自己，振作起来，怎么办要使不淳厚的人从此发愤图强，为什么不用过的祖训教育他们，成为全国都敬佩的人不要辜负我的意愿。

宋宁宗修谱圣谕

朕闻唐人重姓氏，而谱谍具，后世文儒贵戚之家浸以论湮而难考，然自犁锄之卿相，降为录率之世家，视其子孙，自立和如耳，诚能自立虽微而浸著，不能自立虽著而微，人家子孙百世之各能自立，庶几于厥祖也。此朕之所以改望于天下者。



清顺治乡谱诏

敦孝弟以重人论，笃宗族以昭雍睦，训子弟以禁非为，明礼仪厚风俗。

译文：修谱的目的是：敦促人们孝顺父母，爱护兄弟，以重视搞好父子、夫妇、兄弟、朋友的关系，忠实的对待宗族，以显示内部的和睦，教训孩子的年轻人，禁止他们为非作歹，明白礼貌和谦让，以养成浓厚的良好习惯。

清顺治规定六训

孝顺父母，恭敬长上；和睦乡里，教训祖孙；各安生理，无诈非为。



清康熙圣谕十六条



敦孝弟以重人伦，笃宗族以照雍睦。

和乡党以息争讼，重家桑以足衣食。

尚节俭以惜财用，隆学校以端士习。

黜异端以崇正学，讲法律以儆愚顽。

明礼让以厚风俗，务本业以定民志。

训子弟以禁非为，息诬告以全善良。

惩慝逃已免株连，完钱粮以省催科。

联保甲以弭盗贼，解警岔以重身命。

[编辑本段]先儒修谱论

程子曰：家法坏，谱谍尚有遗风，谱谍坏，人家不知来处，故谱不可不修。

致堂胡氏曰：谱谍身之根本也，根本不明颠倒无据或妄委其姓氏，古人户贯而混，亡宗支，何上托汉婿，而骨姓刘以朱耶，而附李属籍者也。

五峰胡氏曰：甚矣!谱之不可作也，谱谍作照而穆有序，而亲疏不遗，百世之下犹足，以知其一本，而万殊谱谍不作喜，不庆忧，不吊不以至亲相识如途人者先矣!

景濂宋氏曰：甚矣，谱之难稽也，君子当尽其心于所，不知信其心于所，可古人有古，三世不修谱为不孝。

新安程氏曰：扑之修要在明一本而浚其源，所以尊祖敬宗也!究万派而清其流，所以别亲疏之远近也!辨隆杀之等，别亲疏运近之识尊卑之次次弟也，行吉凶庆吊之礼，敦孝友睦姻任恤之行，所以崇宗族之典礼也。

兆溪陈氏曰：凡作谱者为祖宗重也，人之重乎，祖宗则所存，惟仁而匪仁。不存所行，为义而匪义，不行恐得罪于祖宗也。

深山董氏曰：先祖有善而弗明，日不智，而弗佛日：不仁，止谱之由作也。

白涯彭氏曰：谱之保姓受氏也，天子赐之，司农协之，宗法已联属之，而后孝弟之，教成朝廷之，势尊天下之，家正保族者，保天下之道也，个保其族而天下治矣。

山谷黄氏曰：世之巨族者。微有谱则失其所从也，考其所由分世日益远，族日益繁，必至于不想维而昭穆之辨淆矣。

一峰罗氏曰：自宗法废而谱乘兴矣，其本之所出尊尊也，别其支所由分亲亲也，尊尊亲亲只道尽而族之，大本立也。

[编辑本段]修谱的作用

 一、寻根、留本。古人云：“谱谍身之本也。”意思是谱能告诉你，你是谁你从哪来。人们常说：“我们都是炎黄子孙。”但你并不知道其中的由来，通过修谱追根溯源，你就会知道了你从哪里来。

人从娘腹中十月怀胎，呱呱落地，在世上几十年，但总要静静地离开人世，古人云：“雁过留声，人过留名。”“名”就是人之本，人生一世死了，连一个名字都没有留在世上，若干年之后自己的子孙连祖先是谁都不知道，那不是枉活一生，白活一世，换言而之，你的孩子也就是失去了根本。

过去和现在，有很多人为自己的父母、祖父母打碑，一者表示后人的孝心，二者是不忘先人，但它又能保藏多外世代变迁，人为的损坏，年代长久日月的风化，也就失去了树碑的作用。而几千年谱书之风，代代相传”从远古至历朝历代，乃至到今天，先祖的名字流传至今，着不是修谱的作用吗

树高千丈，叶落归根，你的根底在哪里万里江水，源起何处一个人连自己的根源都不了解，岂不负先人养你特别我飞鹏卢氏，已有100多年没有修谱了，早我们采方中发现不知道自己祖父母名字的人为数不少，更谈不到自己是哪支哪房，所以说这次修谱，意义重大，一者可以帮你查清你的祖先是谁，让你的名字与先祖一起流芳千古，二者你如果真的断线，把你的祖辈、父辈和你一周记载下来，让你的后人代代相传，永远知道你们是他们的先祖，将来和他们一起流芳千古。

二、清缘、备查。古人云：“子孙不知姓氏所从来，以昧昭穆之序者，禽兽不如也。”意思是说，姓氏是一种血缘关系的标志，人兽之别，就在于他们对于有血缘关系的本族人，有一种生生相息的寻根意识，使这个家庭有强大的凝聚力和生命力。一个人不管漂泊多远，总是望不了自己的家乡，因为那里埋葬着他们的祖人。中华民族五千年来，人们有着他自己祖宗的事迹记录下来传给后人的习惯，这就是谱，只要有了谱书，凡与族人有关的人和事，谱上都有记载，比如，你要知道卢氏来由、远祖世系，可查卢氏由来，这次续谱，这套资料来之不易，她是我卢氏修谱中贡献最大的无名英雄，他叫卢本立，桃源县清林乡人，在湖南省社会科学研究院工作，他耗费数千元，利用节假日三次飞往北京查寻复印下来的，我卢氏族人要感谢他对我族续谱工作中无私的贡献。你要知道范阳堂到底是回什么事可查范阳堂—卢姓的堂号。你要知道老、新派别，可查老新语录。你想给自己的子女取个好名字，你想了解卢氏先人在各个历史朝代的功绩和对社会的贡献，一套谱书在手，卢氏家族的情况都有。

三、增知、育人。古人云：“养不教，父之过。”几十年来由于对自己子女缺乏家族观念的教育，导致现在有很多人没有家庭观念和人伦的教导，君不君，臣不臣，父不父，子不子，上下不分，孝义全无，有老不养，有子不教，嫖娼有余，赌不竭力，吃喝玩乐无度，为官不体恤黎民，馋奢无底，为民不尊师长，横蛮逆行，用什么教育他们，谱书中很好的教材，家训族规中规范了卢氏后人的言行。谱书中很好的教材，家训族规中规范了卢氏后人的言行。谱书中收录了历代经典，不如，如何立志如何敬业如何治学如何治家如何做人等等，有很多东西在学校里学不到的。她能很好的陶冶我们的情操鼓舞我们热爱生活，奋发向上，为国贡献，为族争光。

四、血肉联情。俗话说：“亲不亲，故乡情。”“多个朋友多条路。”在大流通的社会中，在国际一体化世代，人们不可能禁锢封闭。走出家门，走出国门，这是今后人子孙必行之路，通过联宗族谱，本族同一血脉的同胞更进一步加深了解。一个人走在外，路人(路上随意向隅的人)不如乡人(自己家乡的人)，乡人怎与血肉之情相比。经济开发中的往来，生死祸福的降临，人与人之间自然也非常必要相互提携、帮助，有了谱书，哪怕你走到天涯海角，哪怕相见恨晚，血肉亲情一定更好、更深厚。

五、承前启后。这里有双重含义，一是上对先人，二是下对后辈，先人千心万苦创业，育人，为卢氏家谱为社会创下了丰功伟绩，不能从我们这一代丢掉，必须通过修谱，为他们立传，把他们的精神，一代一代的传下去，作为永久的纪念，这是我们这一代人的历史使命。

对后人来说，我们应该给他们留点什么是金钱美女房屋古人云：“书中自有黄金屋，书中自美如玉。”先人只能留给后人知识，精神财富，思想财富，留给他们祖宗的品德，儿孙们才有生财之道，才能发迹万贯，这些都溶聚在我们的谱书之中，只有把这些留给他们，才能上对得起祖宗，下对得起后人。

综上所述，修谱何用回答是：寻根留本，清缘备查，增知育人，血肉联情，承前启后。

[编辑本段]修谱实例－孔氏家族家谱 家谱

孔孟颜曾后人现在取名，正式订出行辈是在明朝：明初朱元璋赐孔氏八个辈字：公、彦、承、弘、闻、贞、尚、胤，供起名用。后因洪武元年五十六代孔希学及洪武十七年五十七代孔讷先后袭封衍圣公。这样就把“希”和“言”旁加上去为十个字，即：希、言、公、彦、承，弘、闻、贞、尚、胤（后清代为避帝讳，将弘改为宏，胤改为衍）。明天启年间，这十个字已不够用，由六十五代衍圣公孔胤植(孔荫植)奏准。后续二十个字即：“兴毓传继广，昭宪庆繁祥，令德维垂佑，钦绍念显扬”，民国八年由七十六代衍圣公孔令贻又立二十个字咨请当时的北洋政府核准公布。亦即第八十六代至一百零五代。即“建道敦安定，懋修肈彝常，裕文焕景瑞，永锡世绪昌”。到现在为止已知最小辈是“钦”字辈。因此，不少孔孟后人从名字上就能看出来辈分大小。这并非是孔孟传人一直使用的，而是在清乾隆九年（1744年），由礼部调查整理，报皇帝钦定作为孔孟后裔行辈的顺序的。在此之前，孔子家谱非常繁芜。这个取字方法比先前大大简化，又经皇帝提倡，使得中国其他大家族谱系的也开始效仿这种方法。

世系

- 卌七世祖 黄帝轩辕氏

- 卌六世祖 少昊金天氏(玄嚣)

- 卌五世祖 蟜极

- 卌四世祖 帝喾高辛氏

- 卌三世祖 契

- 卌二世祖 昭明

- 卌一世祖 相土

- 四十世祖 昌若

- 卅九世祖 曹圉

- 卅八世祖 冥

- 卅七世祖 振(王亥) 王恒

- 卅六世祖 上甲微

- 卅五世祖 报乙

- 卅四世祖 报丙

- 卅三世祖 报丁

- 卅二世祖 主壬

- 卅一世祖 主癸

- 三十世祖 商王成汤(太乙)

- 廿九世祖 太丁 商王外丙 商王仲壬

- 廿八世祖 商王太甲(太宗)

- 廿七世祖 商王沃丁 商王太庚

- 廿六世祖 商王小甲 商王雍己 商王太戊(中宗)

- 廿五世祖 商王仲丁 商王外壬 商王河亶甲

- 廿四世祖 商王祖乙

- 廿三世祖 商王祖辛 商王沃甲

- 廿二世祖 商王祖丁 商王南庚

- 廿一世祖 商王阳甲 商王盘庚 商王小辛 商王小乙

- 廿一世祖 商王武丁(高宗)

- 二十世祖 商王祖庚 商王祖甲

- 十九世祖 商王廪辛

- 十八世祖 商王康丁

- 十七世祖 商王武乙

- 十六世祖 商王文丁

- 十五世祖 商王帝乙

- 十四世祖 商王帝辛(纣) 微子 微仲衍

- 十三世祖 宋公稽

- 十二世祖 宋丁公申

- 十一世祖 宋闵公共

- 十世祖 弗父何

- 九世祖 宋父周

- 八世祖 世子胜

- 七世祖 正考父

- 六世祖 孔父嘉

- 五世祖 木金父

- 高祖 祁父

- 曾祖 防叔

- 祖父 伯夏

- 父 叔梁纥

- 孔子

- 子 孔鲤

- 孙 孔伋

- 曾孙 孔白

- 玄孙 孔求 回

高氏族谱

高氏族谱，最早的当数隋唐时期官修《高氏小史》，此书记载了渤海高氏，特别是北齐一宗的发展变化情况，宋以后佚失。今天能见到的大多是明清修订或续修的，也有民国年间续修的族谱。仅就现存的高氏各谱来看，南方的高氏族谱修订的较早，世系详尽，保存的也较完好，修谱也较有规律性，一般都能定期续修。而北方的高氏族谱多有佚失，并且修谱较晚。山东郓城《高氏族谱》记载：“适民国二十四年老高庄祠堂落成，与祭者七十余村，有二十一世孔贤，因各村老谱失传者，约各村记几世，即自几世序之汇印成牒。”旧谱的佚失给续修族谱带来一定的困难，也容易造成世系的不详。族谱失落的原因是多方面的，最主要的是自宋以后，北方动荡较大，受北边各族的入侵较多，致使迁徙频繁。同时，北方高氏较为集中，各宗支混杂相居也为修谱带来一定的难度。郓城《高氏族谱》又载：“其间逃而复还者又不知几高氏与焉，迄今五百余载矣，迁于彼又迁于此者更不知几高氏与焉。”而南方高氏宗系则较为单一，各宗支一般多聚族而居，据江苏常州《芳田高氏族谱》记载，高氏“星罗郡东殆遍”，合计有五六百家，被称为“郡东望族”。同姓同宗同支聚族而居，有共同的祠堂，共同的义田，这样就从根本上使修谱续谱有了保证。当然这并不是说北方高氏族性不强、淡于谱事，事实上北方高氏谱要比南方多，只是囿于诸多因素的限制才造成上述情况的。不过，从北方各高氏族谱来看，山东、河南、河北、山西、陕西、辽宁等省区的高氏，也包括一些南方高氏多为渤海高氏后裔。不论迁徙多么频繁，宗支多么混乱，但最终都能追到渤海这一支上。

高姓家谱介绍（一）概述

家乘又称家谱、家牒、族谱、宗谱、世谱、支谱等，是记载宗族世系、人物的历史图谱，是宗法血缘制度的产物。其内容相当广泛，记载着全族的户口、婚配和血缘关系，全族的坟墓和族田的四至方位，也包括家法、家训、风俗习惯、社会变故等宗族文化。家规家法，有的家族有成文法，有的家族则只有习惯法，有成文法者皆载入家乘。大凡全族的世系源流、血缘系统、户口人丁、祖宗墓地、族产公田等，在家乘宗谱上一查就着。

家谱是维系家族血缘关系的主要纽带。它又有宗谱、族谱、家乘等不同的名称。宋朝以后，随着封建家族制度的形成，修家谱的风气十分盛行。到了明清两代，在农村中可以说既没有无谱之族，也没有无谱之人。

高氏家谱的内容，一般说来也是包括上述几个方面。如收藏在辽宁省，阳县高家的《高氏宗亲谱册》主要内容：谱序、命名旋盘、先人坟茔坐落、人任显荣者传以及世系图表等内容。

有了祖谱，人们就能区别、分明和知道自己是从哪里来的，属于哪一宗、哪一支，不会乱认祖先宗派，就能联络宗族同姓之间的感情。因此，在大多数高姓宗谱的家范家规中，都把修谱系作为突出的一条。高姓宗族也很重视族谱的收藏保管，所以尽管在十年“文革”中有许多家谱被迫烧掉或毁掉，至今仍然有一部分高姓家谱被完好地保存下来。特别是在满族的高姓中至今有保存谱书和谱单的传统，每年逢祭日，便将宗谱从祖宗匣中取出，敬除房内西墙板上，全家跪拜祭祀，以示不忘祖宗恩德并祈求祖宗的保佑。

修谱

过去修谱是家族中的重大事件。没有家谱的家族要新修，已有的要续修。每隔一段时间，家族中总要新生孩子，娶进媳妇，嫁出女子，增减人口，还要死去老人，夭殇子女，新增坟茔。族产公田也会有新变化。为了及时将种种新情况反映到家谱上来，所以每个家族的家谱都定期续修。修谱有一定的体例和原则，代代相袭，不许族众干预。

家谱的作用是显而易见的，首先在于把全族的子孙固定在一个地方——祠堂的周围，不致因分化、流徙而使家族瓦解，也不致因异姓或同姓异族的迁入而使家族的血缘关系发生混乱；其次是提倡尊尊亲亲，向族众宣传血亲相爱、亲族团聚的观念，从思想意识上防止家族溃散，以达到收族的目的。正因为家谱对家族的存在有如此重要的作用，所以每个家族每年都要举行隆重的祠堂读谱仪式。祠堂读谱，有的家谱一年一次，有的则一年数次。仪式的隆重与祠堂祭祖差不多。

各家修谱，一般都要请学者名流，政界要人或本族人作序，高姓族谱也不例外。在谱序中，有的是叙述本族的发展历史，有的是叙述修谱的缘起和经过，也有的是叙述修谱的重要意义。因此说，一篇谱序就是一篇本族发展的简短历史或本族所应遵循的道德文章。

高氏族谱

高氏族谱，最早的当数隋唐时期官修《高氏小史》，此书记载了渤海高氏，特别是北齐一宗的发展变化情况，宋以后佚失。今天能见到的大多是明清修订或续修的，也有民国年间续修的族谱。仅就现存的高氏各谱来看，南方的高氏族谱修订的较早，世系详尽，保存的也较完好，修谱也较有规律性，一般都能定期续修。而北方的高氏族谱多有佚失，并且修谱较晚。山东郓城《高氏族谱》记载：“适民国二十四年老高庄祠堂落成，与祭者七十余村，有二十一世孔贤，因各村老谱失传者，约各村记几世，即自几世序之汇印成牒。”旧谱的佚失给续修族谱带来一定的困难，也容易造成世系的不详。族谱失落的原因是多方面的，最主要的是自宋以后，北方动荡较大，受北边各族的入侵较多，致使迁徙频繁。同时，北方高氏较为集中，各宗支混杂相居也为修谱带来一定的难度。郓城《高氏族谱》又载：“其间逃而复还者又不知几高氏与焉，迄今五百余载矣，迁于彼又迁于此者更不知几高氏与焉。”而南方高氏宗系则较为单一，各宗支一般多聚族而居，据江苏常州《芳田高氏族谱》记载，高氏“星罗郡东殆遍”，合计有五六百家，被称为“郡东望族”。同姓同宗同支聚族而居，有共同的祠堂，共同的义田，这样就从根本上使修谱续谱有了保证。当然这并不是说北方高氏族性不强、淡于谱事，事实上北方高氏谱要比南方多，只是囿于诸多因素的限制才造成上述情况的。不过，从北方各高氏族谱来看，山东、河南、河北、山西、陕西、辽宁等省区的高氏，也包括一些南方高氏多为渤海高氏后裔。不论迁徙多么频繁，宗支多么混乱，但最终都能追到渤海这一支上。