宅家第N天，有多少人受不了了？

受不了不能出门；

受不了没有奶茶；

受不了邋遢的自己……

但Sir觉得，以上原因在朋友圈发发牢骚，都还能忍。

真正沉默不语的，在崩溃边缘的。

只有那些被这个 “家” 本身逼疯的人。

家庭关系，中国人始终绕不过的话题，在疫情面前再次被无限放大。

宅家安全的生活，我们要面对什么？

争吵、斥骂、唠叨，还有各种理念冲突……

不是Sir夸张。

微博一搜，不少家庭都处在随时引爆的临界点：

还有网友做了一张抗疫在家的时间表。

评论里应声附和——

我们的家怎么了？

是时候找回来了。

Sir相信，你还是想找回来的——

《我爱我家》

海报上，它写着“痛痛快快大笑一场”。

的确。

中国经典家庭喜剧，出道即巅峰。

但今天重看，Sir认为它依然在巅峰。

尤其于这个时代——

它是近乎绝种地，成功用笑声把中国家庭关系拆解得恰到好处的普世作品。

别误会，Sir绝不是说家庭里只有一派祥和。

相反。

喜剧更能将家庭中讳莫如深、苦乐交加的角落，完整而生动地挖掘出来，让你我在哈哈哈的同时心照不宣。

在Sir看来。

把笑声带回到家庭，不是为了掩盖裂痕。

而是用笑去揭露隐藏的真相。

所以，Sir尤其推荐大家在这段日子重看它。

叫上你的家人。

重温家的感觉。

也重温爱家的感觉。

这家人，承包了我童年的笑声

《我爱我家》是个多么深刻的喜剧烙印。

两年前，《死侍2》国内上映时还带上它宣传。

这恰恰证明，它牢牢地焊死在了60后到90后的记忆里，同时又能够跨越东西方次元，毫不违和。

不奇怪。

从诞生那一刻起，《我爱我家》就超会玩。

话说当年，英达在美国读硕士的时候，在现场看了场《考斯比秀》，这种从来没有见过的电视剧拍摄形式让他深深着迷。

决心把这种形式搬回国。

在当时，谁都没听过这么录电视剧的，也都不知道情景喜剧到底怎么个情景法。

能不能奏效呢？

英达请来一群学生，坐在搭设的场景对面，黑压压的一片，能有300来人。

结果演员一上台，大家乐疯了。

纯现场，纯惊喜。

来自《参加情景喜剧<我爱我家>的现场录制是什么样的体验？》

除了上面说到的葛优。

当时还在拍摄《活着》的他，抽空过来客串。

《我爱我家》还是一部风云际会的大咖秀。

1993年，《过把瘾》刚捧红英俊帅气的王志文和温柔深情的江珊。

转眼，他们俩就“自毁形象”，出演了一对神经兮兮的公婆——

谁能想到，这些镜头一晃而过的客串演员，日后都成了大牌——

郭涛、郭冬临、何冰、姜武、姜文、刘蓓，和才17岁的夏雨。

台上是星光熠熠，台下更卧虎藏龙。

观众席里坐着王朔、冯小刚、陈凯歌这样的人物。

每个人拿出自己最真挚的创作热情，共聚一堂，其乐融融，这番盛况今天还怎么复制？

别看《我爱我家》是第一次尝试拍情景喜剧。

冲在最前面的，可都是精英部队啊。

编剧梁左写得绝。

当年姜昆在春晚红极一时的相声《虎口遐想》《电梯奇遇》都是出自梁左之手。

土生土长北京人，又是在高干家庭长大。

语言精到。

关键是对傅明那副老干部做派的刻画，简直入木三分。

演员也把角色演绝了。

有的成为传承不息的“666”表情包——

在一个

伸手不见六指儿的夜晚

有的还能自带语音——

问苍茫大地，谁主沉浮

姆们 姆们 姆们

一条腿也全都是戏。

26集《电视采访》里，马羚采访“伪”见义勇为好人，贾志新。

平时混不吝的他，上台面也有紧张的时候。

他强装镇定，手按住左腿。

但你看，右腿还是不由自主地抖了起来——

在国产喜剧在屎尿屁和装疯卖傻里自得其乐的今天。

《我爱我家》让我们知道。

喜剧不是只能靠网络段子。

因为网络善变，健忘，网络流行语用完就扔。

它靠的，是一种可以穿越年代，长留人心的智慧。

我家你家，都是同一个家

当我们重温《我爱我家》的时候，其实也是在唤回自己90年代的生活记忆。

先看道具细节。

和平手里的那个绿水壶，Sir小时候家里就必备一把。

书架上的录音机，跟外婆家的一模一样。

90年代，家庭妇女手里，几乎人手标配一把毛衣针。

而和平手里打了100集的毛衣，在纸胶袋里拎来拎去，应该也是每一家妈妈的基本操作。

白猫洗碟精，家家户户必备。

在40集前，布套沙发，可是90年代的热销货。

沙发上的两个污点，一直都洗不掉。

在傅明会见初恋情人文怡的时候，只好用白色蕾丝布遮了遮。

这下，有确凿证据证明，导演在监视着你们家了。

这种接地气的摆设，毫不在意的“脏”，反而更像是一个家的感觉。

它不能保证永远崭新如故，但它能保证跟你一起，老下去。

在那个年代，阶层分化还不明显。

大家或住在同一个大院，同一个职工宿舍，邻里之间知根知底，共喜怒，同哀乐。

《我爱我家》虽然说的是一个北京的干部家庭。

但你看他家的作风，其实和你也差不多。

同样手头拮据荷包紧。

看看演员的小动作。

老傅嘴上说，不是钱的问题，伸手就把钱摸进了裤子口袋。

贾志新表面不稀罕这一毛钱，使了个眼神，就把注意力转向了和平志国两口子。

手，却偷偷地摸去了拿一毛钱。

和平嘴上说不在乎艳红给不给她打收据。

一转身，把收条又夺了下来。

嗨，抠嘛。

但又不能明抠，谁还没有个面子呢。

Sir曾经写过一篇情景喜剧的衰落。

为什么呢？

想来， 大概是那种你我打成一片的生活形态消失了。

那个时候。

一家事，是家家事。

在他们的故事中，你看到自己的影子，不由自主发生共情。

而现在，哪里还能找到一个家庭，让整个 社会 都能产生代入感呢？

看《都挺好》，有人说我独生家庭，兄弟相争我无感；看《小欢喜》，有人说他们都中产以上，怎么体会地到我的疾苦。

你家事，关我何事？

渐渐地，国产剧里的家庭，越来越吝于表现欢乐与温暖。

转而用火药味更强的矛盾和焦虑，去引发观众的情绪。

喜剧，难。

螺蛳壳里做道场的情景喜剧，难上加难。

但这份欢乐，我们真的打算丢掉了吗？

不。

吵吵闹闹，这才像个家嘛

说回《我爱我家》。

它的经典就在于。

有辛辣无比的讽刺，有春秋笔法的不满，有新与旧在一个家庭里的针锋相对。

但最终，它圆融、隽永。

这也是你笑过，骂过，让人把它珍藏在心底的原因。

37集，和平发现自己命不久矣，自然也不用再顾忌全家人的面子了。

坐沙发上，一气之下怼了一家老少。

先是怼了自己老公志国。

自己为这个家累死累活，忙里忙外，也就是个通房大丫头。

怼老傅平时的老领导做风，不过就是在家里，周围儿女哄着他玩才把他当回事。

怼小姑子小凡，一个臭知识分子，有什么了不起的。

怼贾志新，更是怨他没文化，没本事，在家天天啃老。

通过和平的这一骂，把每个人的臭毛病都说了一遍。

怨，是真怨念。

但爱，也是，真爱。

在临死之前，又把每个人叫到跟前，一个个嘱咐。

对于这个年代的人，没说过什么“我爱你”，更像和平这样刀子嘴豆腐心的女人，骂，总比含情脉脉好使。

她的表象，是想“出离”这个家庭。

但实质，是她在临死前，还是舍不得他们。

还有一次，也还是和平。

发现和氏家谱里，自己是第十三代和珅嫡亲孙女。

和平好不容易逮着了自己是“名门之后”的身份，在家疯狂找优越感。

不再看老傅的脸色了。

让志国天天给她打洗脚水。

还让圆圆每天给她请早安，请晚安。

但就是这样，他们还是由着和平的性子，在家里搞了和氏家族的联谊会。

《我爱我家》里的故事，几乎都是以此为主要故事线索。

在对一件事的看法里，他们虽然各自占有立场。

但，只要有一个家庭成员的愿望是如此，周围的人就算是表现的再不情愿，也会顺着，一条路陪着他走到黑。

这样的事情发生的太多了。

老傅，要面子，争流动卫生红旗，最后家里老鼠成灾了，还要孩子们帮他隐瞒居委会大妈；

圆圆，暑假要独自去航海，家里人没有完全打压，想着让她知难而退，轮番对她进行枯燥的航海知识教育，却没想到越教育，圆圆越来劲；

贾小凡，暗恋上了已婚的辅导老师，全家人采取的态度，是让老师来家里，带给他们看看，在小凡的面前，批评揭发，打消她的偶像崇拜。

当然这些故事的发展，永远都是朝着另一个不可控的方向，才让剧本有了喜剧效果。

但从中不难看出。

这一家，遇到了任何事情，第一选择，都是排除了强硬手段的打压，而是用“最笨”的方法，去安抚，转移，解决这件事。

什么是家庭？

贾志国在一次给出轨对象写的信是这样说的：

家常在，而你不常在

家易得，而你不易得

对于家，是一个定量存在，它的存在，带着理所应当的意味。

而对于外界的自由，对精神的追求，自然是不可多得，也不一定能得。

最后，贾志新去海南，贾小凡去了美国。

但都带走、也留下了些惦念在“家”。

贾志新带走了家里常常使唤的小保姆；

贾小凡骗爸妈在北京还有一个相恋多年的男朋友，保证自己还会从美国回来。

每一个人表面都在想逃离这个家，但最后，还是对这个家念念不忘。

去年春节，北京卫视一次找到《我爱我家》的这群演员。

给他们准备了一次团圆饭。

拿起酒杯，回忆过去时，大家都整得热泪盈眶。

仿佛又一次回到了202室，他们称为家的地方。

在《我爱我家》里，故事并没有用太多的笔触去叙述——

“家庭”这一概念是什么。

但它却告诉我们，家不是什么。

圆圆一次学校布置写作文，在采访了一圈家庭成员之后，在胡编乱造下，表扬了一圈的人。

和平听着听着，也觉得，这聚集了高尚美德于一身的家庭……

实在太假大空。

那什么是家？

《我爱我家》有一个桥段Sir至今忘不了。

小凡爱上了自己的辅导老师，全家人设计，套她的话。

老傅一边气得火冒三丈却还是按压火气，随着自己的儿子女儿闹腾。

他为什么不能说出口？

还有一幕。

在和平失忆了之后，一家人围着她，帮她制造20年前的记忆。

他们宁可绕个大弯，用最麻烦的方式， 却拐弯抹角地在意对方的感情。

他们为什么不敢说出口？

这对于中国人的内敛性格来说。

那些说不出口的“我爱你”，其实都藏在了心底。

而，这种隐藏着的爱，却是这个“家”里最宝贵的宝藏。

这是《我爱我家》藏在笑声背后留给我们真相——

中国人的家，很 矛盾 。

它是个别扭的地方。

观念冲突，年代隔阂，用责骂表达担心，用关心实施控制……说了很多，但绝不坦诚。

它更是个神奇的地方。

因为即使不说一句，你也能感受到爱的存在。

所以，当我们面对紧张的家庭关系时。

要做的不该是质问一句为什么。

而是试图理解这层盘根错节的“矛盾”——

每一个人都是矛盾的集合体，都在纠结中前行。

你的家人也一样。

唯一不同是。

他们比别人更爱你，也更爱护这个家。

高晓攀在相声界有着不同一般的好人缘，他与姜昆、王佩元等主流相声演员保持良好关系，与郭德纲的德云社和其他民间团体也有着密切来往。 说到他和郭德纲的关系，从相声师承上他和郭德纲是同辈，而在西河大鼓门他算郭德纲的徒弟。

在成立嘻哈包袱铺之前，高晓攀的学艺和从业经历都非常坎坷。他从小跟着保定的相声名家冯春岭学习相声，而冯春岭的父亲是天津相声大家冯宝华。 后来高晓攀拜冯春岭为师，而冯春岭与侯耀文一样都属于文字辈演员，因此高晓攀就和郭德纲同为文字辈的下一辈相声演员，郭德纲算是高晓攀的师兄。

也是由于这层关系，2003年郭德纲的小剧场才收留了当时只有十几岁的高晓攀。

当时郭德纲带来几个人在北京潘家园附近的一家小剧场演出，条件简陋，少人问津。 有一天两个年轻人来到剧场，提起自己的师爷是冯宝华，郭德纲看在冯爷的面子上留下他们两个，其中一个就是高晓攀。

那时候郭德纲的小剧场还很不成气候，演员们除了表演都要身兼数职，高晓攀由于相貌出众，除了表演相声还经常担任报幕员。 他说相声有天津风味，同时又敢于创新，这一点得到郭德纲的肯定。高晓攀学西河大鼓拜郭德纲为师，就是在这段时期。

不过在小剧场待了一年左右的时间，高晓攀就离开了。但这种离开和后来曹云金、何云伟等人离开之后势不两立不同，可以说是好聚好散的，高晓攀和郭德纲两个人并没有因为此时而闹翻，其后还时有往来。 不过那时候的郭德纲也为高晓攀捏一把汗，以他当时的年龄和性格，在江湖气十足的相声圈不是那么好混。

好在几年之后的2008年，高晓攀成立的嘻哈包袱铺就火了，其后浮浮沉沉，也已经过去十多年。

2015年30岁的时候，高晓攀写了一本自传《别怂》，书中专门写了他眼中的郭德纲，还请郭德纲写了一篇序言。郭德纲看过文章建议高晓攀把对他的溢美之词删去，否则对高晓攀的发展不利，但高晓攀不同意。 文章中高晓攀对郭德纲的自身本领和行业贡献都大赞一番，当然同时也指出一些不足，但总体而言还是肯定为主。

目前德云社一家独大，知名度和市场号召力远远超过后面的嘻哈包袱铺和青曲社等团体。对此高晓攀有过思考，他认为德云社能达到今天的成就，绝不是偶然的，很多方面值得其他团队学习。

娱乐 答不休，我是郑捕头。欢迎关注。

目前来看嘻哈包袱铺也是德云社的直接竞争关系，虽然影响力不及德云社，但他们的发展也是有目共睹的，也并不代表以后不会超越德云社。但是目前来看两人的关系十分友好，这次《相声有新人》节目的播出，德云社的孟鹤堂、周九良和嘻哈包袱铺的金霏、陈曦两组选手是不分上下，足见嘻哈包袱铺选手的相声功底一点不差。

高晓攀这个人是十分圆滑的，主流和非主流都不得罪，各方关系处理的都很不错。比如姜昆经常带领高晓攀全国演出，和西安青曲社的苗阜关系也很不错，所以不得不佩服高晓攀的情商。郭德纲在这方面真还不如高晓攀圆滑，如果郭德纲能跟高晓攀这般圆滑，德云社也不会经历这么多坎坷，他本人也会比现在过的更舒服，更有尊严，更有 社会 地位。

也有人传言嘻哈包袱铺要出售部分股份，买家正是德云社的郭德纲，如果两人联手相声圈恐怕便是两人天下！

高晓攀是德云社之外相声界少有的高颜值相声演员，在张云雷、郭麒麟出名之前就霸占着相声界的帅哥位置。也是除德云社之外的相声团体“嘻哈包袱铺”的掌柜。

在成立嘻哈包袱铺之前，高晓攀曾经在德云社当过主持、说过相声，时间差不多一年半左右，还和郭德纲同台合作过，算是有缘人吧，关系应该还不错。

离开德云社单干后，经过几年努力，嘻哈包袱铺也在北京占据了一席之地，应该是北京除德云社外比较出名的，和德云社有一定竞争关系，但相安无事，都凭能耐吃饭。

论相声界辈分，高晓攀和郭德纲是同辈，都是第八代相声人。论相声风格，应该说高晓攀独具一格，也下功夫真心研究相声艺术，体现了创新、活力、时代的特点。这个挺好，不落入俗套，也不模仿，走自己的路。

另外一层关系是，高晓攀曾经和陈柏寒一起认相声名家师胜杰为干爹，而师胜杰又是郭德纲拜师侯耀文时的“代师”，和郭德纲私交甚好，几次出手保护郭德纲。

高晓攀作为“嘻哈包袱铺”的掌柜，其名气在相声圈还是不小的。这位相声演员与郭德纲的关系还是不错的，两人在相声界是同辈中人。

高晓攀这些年在相声界混的还是不错的，创立的“嘻哈包袱铺”走红，又凭借英俊帅气的脸庞和不错的相声表演，而获得一定的人气。期间，与相声门第人士的关系也不错。

高晓攀与郭德纲在相声界辈分中属于同辈

高晓攀他1985年生人，比郭德纲整整小了一轮，不过在相声界里，他们两是同辈的。

从小就热爱相声的高晓攀，跟随冯宝华先生学习相声多年，后来拜相声演员冯春岭为师。冯春岭是文字辈相声演员，与侯耀文是同辈，而郭德纲的师父是侯耀文。由此，郭德纲与高晓攀也就是同辈了。

高晓攀曾经也是德云社一员，与郭德纲关系友好

高晓攀在03年考入中央戏曲学院大专班学习相声，毕业后，因生活所迫，高晓攀做过服装导购、做过司仪，但对于相声的热爱，他从来都没有放弃过。

在2004年，高晓攀还组建过北京相声青年剧团呢，当时，还让他火了一把，毕竟年轻气盛，太过浮躁，剧团没维持多久，就宣布解散了。

这时，德云社也才刚刚起色，所以说高晓攀的成名还是挺早的，加上拥有一副英俊的外表，当时也是被人们称为80后“最年轻有为的相声演员”。

曾经有一段时间，高晓攀还在德云社说过相声呢，只是在进入德云社说相声，他并不是拜郭德纲为师，而是以友谊、工作的形式。不过，在德云社呆了一年多的时间就离开了。

在德云社期间，与郭德纲及德云社的很多相声演员关系都不错，而且他离开德云社，也不像何云伟、曹云金等人在德云社艰难时期选择离开的。

据说，高晓攀还是“两进两出”德云社呢，第二次的进入，是为了帮郭德纲的忙，那是正值德云社缺人之际，可见高晓攀还是很讲义气的。

高晓攀后来创立“嘻哈包袱铺”，与德云社虽属竞争，但不敌对

高晓攀的事业心还是挺强的，他在2008年创立“嘻哈包袱铺”，而且很快就走红，一时成为相声界中颇有影响力的相声团体。

“嘻哈包袱铺”以年轻、流行、幽默而出名，在京城也算是雄霸一方啊。不过，我“嘻哈包袱铺”火了后，它并没有与同行的德云社产生敌对的关系。

近几年，德云社发展势如破竹，虽然“嘻哈包袱铺”的一些相声演员，后来选择加入了德云社，让高晓攀也是处于很尴尬的境界。不过，与德云社还是基于竞争关系，高晓攀也没有特别在意。

其实，高晓攀不仅与德云社郭德纲等关系融洽，与其他相声演员关系也处的友好。比如，与曲协姜昆关系也还可以，高晓攀也经常参加姜昆的演出，与西安青曲社苗阜关系也不错。

高晓攀善于交际，在相声界里与各社团相声演员处的都很不错啊，这也是让人佩服的一点。

此外，高晓攀与郭德纲的关系也许还不仅仅是这些，曾经高晓攀在德云社期间，还拜郭德纲评书门为师呢，只是没有举行拜师仪式罢了。这么说来，高晓攀还是郭德纲评书门“徒弟”呢，与前段时间周培岩拜郭德纲为师有几分相似。

去年，高晓攀还参加了由郭德纲主导的综艺节目《相声有新人》呢，郭德纲也是给他不少建议。也足见高晓攀把自己当做一位相声新人，对郭德纲的敬重。

所以说，高晓攀与郭德纲两人在辈分上就有些“乱”了。相声界是同辈，评书门是“师徒”，亦师亦友的他们，关系自然是友好的不得了啦。

说起来高晓攀，更多人可能都知道他是个小品演员，在2016北京卫视小春晚的舞台上，《恋爱倒叙》让很多观众都知道了这个演员，可是大家都不知道的是，之前高晓攀也是说相声的，跟郭德纲还是师兄弟！

说起来相声，高晓攀的师傅和郭德纲的师傅是平辈，所以郭德纲和高晓攀也是平辈，但是俩人岁数上差的的确不少，所以也算是“师兄弟”。

但是很明显高晓攀就比郭德纲机灵多了，郭德纲虽然说相声很厉害，也很能赚钱，但是在相声界似乎真的不招人待见，diss他的人可真不少，郭德纲自己都说其他说相声的人都针对他。这话不用郭德纲说，我们都看得出来。

但是高晓攀不一样啊，上面扯着姜昆，参加姜昆的巡演，又在德云社打杂，对外也说是从德云社出来的，而且跟苗阜关系也说得过去，苗阜前几天不还发微博影射郭德纲来着吗？高晓攀倒是会做人，谁都不得罪。

高晓攀目前属于嘻哈包袱铺，还是掌柜的，这个组合大家应该也不陌生，小品、话剧质量不能说上乘，但最起码对得起观众，但是跟德云社、开心麻花自然是没法比的。

不过也有人说呢，高晓攀想转让嘻哈包袱铺的部分股权，而郭德纲是潜在接盘者之一，这关系，用错综复杂来形容也不为过了吧。

作为目前最受欢迎的两位相声演员，郭德纲和高晓攀之间的关系确实有点儿复杂。

首先，郭德纲和高晓攀是师兄弟关系，其中，郭德纲恩师是文字辈的侯耀文先生，而高晓攀师父则是文字辈的冯春岭先生，这就意味着郭德纲和高晓攀两人都属于相声界第八代弟子，两人属于师兄弟关系。

其次，郭德纲是高晓攀的评书西河门的师父，要知道郭德纲可是著名评书表演艺术家金文声老爷子的弟子，这一背景令郭德纲在评书界有着不俗的地位，而当年高晓攀在德云社期间也特意拜郭德纲为师，学习评书，因此，单从评书界辈分论的话，郭德纲可是高晓攀正儿八经的师父。

在其次，郭德纲和高晓攀曾属于“班主”和“旗下演员”的关系，众所周知，郭德纲先后在2003年和2006年两度加入德云社，但因为经营理念不同等原因，高晓攀最终离开德云社，并创办了属于他自己的嘻哈包袱铺，因此，郭德纲和高晓攀两人属于“前班主”和“前雇用演员”关系。

最后，郭德纲和高晓攀还属于同行和竞争者，毕竟两人分别属于两大相声团体的班主，在业务上肯定会有一定的重合，这也导致德云社和嘻哈包袱铺存在一定的竞争关系，不过，好在高晓攀为人比较圆滑，人缘极好，在他两次离开德云社并创办自己的相声团体后，他不仅和郭德纲没有闹掰，两人关系还比较融洽。

首先，感谢悟空小秘书的问题回答邀请。对于“高晓攀和郭德纲现在是什么关系，谁的辈分高？”这个问题要从以下几个角度回答：

一、高晓攀和郭德纲在相声行业中是同辈

高晓攀之前在德云社演出，后面因为种种原因导致自己退出！之后自己创立嘻哈包袱铺，并且拜师相声名家冯春岭，同时拜师胜杰为义父。因此，一度成为与郭德纲同辈的相声排行！！！

二，在西河门中，郭德纲是高晓攀的师父

在西河门中，郭德纲师承评书名家金文声，在取得一定成绩以后，郭德纲也开始开门收徒！之前高晓攀在德云社演出过，因为喜欢评书和单口，因此正式拜师郭德纲作为自己西河门的师父！郭德纲也答应，并且把他写进德云家谱。因此，在评书门中，郭德纲是高晓攀的师父！！！

总体来说，高晓攀和郭德纲有些紧密关系，并且一直保持着很好的关系，郭德纲也多次维护高晓攀，毕竟是自己的徒弟，也是为了相声事业的发展！！！

郭德纲和高晓攀都是张三禄的第八代弟-子，也就是说高晓攀和如今德云社的掌门人郭德纲是平辈！简单明了

去过几次嘻哈剧场，感觉底蕴不错，有很好的团队，比曹金何伟之流强很多，辈分本身可以很高，当时想拜常为师，后来自己觉得不好，拜了文一辈，挺好，特别火了后表态春晚，比西安苗低调，有作品，缺点是，临场能力

现在很多电视节目都给我国很多的文化搭建了一个简介传播的舞台，我们可以看到现在很多的相声演员其实也是能够很受欢迎的。而受争议的人也是有的，这高晓攀的师傅是谁呢？

高晓攀是谁的徒弟？

高晓攀自幼随相声表演艺术家冯宝华先生学艺，后拜相声演员冯春岭为师。

冯宝华，北京人。原名冯振声。其父冯书田是民间戏法艺人。冯宝华自幼酷爱相声艺术，十三岁学相声，师承马桂元。后其师病故，他随马德禄及老艺人尹凤岐学艺，边学习边实践演出。自1937年后，在沈阳、哈尔滨、牡丹江、徐州等地献艺。

20世纪40年代后期，开始与于宝林合作。

1954年进入天津市和平区相声队，任工会主席，与班德贵共为相声队队长。

1956年毕业于天津市文艺工会业校。

1959年同于宝林一起调入河北省曲艺队任工会主席，后改曲艺学校任教。

1961年调入天津市南开区相声队，为魏文亮捧哏。

1980年调入天津市实验曲艺团，后退休。晚年在民营团体众友相声团为尹笑声捧哏。

他改编的相声《小型话剧》在天津市首届曲艺会演中获一等奖。他的表演捧逗皆精。逗哏以贯口、腿子活为佳，捧哏捧得严实、不夺戏、不抢活，擅现挂。他与于宝林的合作严丝合缝，效果异常火爆火炽，被大家誉为富有特色的“火档”相声。1997年为录制传统相声资料，和于宝林录制了《铡美案》、《卖布头》、《渭水河》，和高笑林录制了《滑油山》、《粥挑子》、《哭当票》，和魏文华录制了《捉放曹》，和田立禾、佟手本录制了《翻四辈》等。

高晓攀和郭德纲是什么关系？

听相声的少，说相声的更少，听相声的80后少之又少，说相声的80后，那只能往死里找。还别说，在第九期《欢乐喜剧人》的补位嘉宾就来了这么一位说相声的80后，他就是高晓攀。说到这位高晓攀那来头可真真儿不小，熟悉相声的人都知道，相声是一个特别讲究辈分的派别。郭德纲和高晓攀都是张三禄的第八代弟-子，也就是说高晓攀和如今德云社的掌门人郭德纲是平辈，所以辈分真的和年龄无关。但其实高晓攀和郭德纲的渊源可不止于此，在高晓攀自立门户前，曾经在德云社说了一年半的相声，甚至还和郭德纲同场演出过。

曹云金退赛后，无数网友担心《喜剧人》的参赛嘉宾中再也没有颜值担当了，对于分分钟为《喜剧人》操碎了心的网友们，这次可以放心了，因为新来的补位嘉宾高晓攀，不仅弥补了舞台上没有相声代表的尴尬局面，而且这是一位真正意义上的美男子，扛起《喜剧人》第一颜值这面大旗简直毫无压力。

谈起高晓攀，2015年和冯巩搭档出演的春晚小品《小棉袄》给观众留下了深刻的印象，那个操着一口流利南方口音来自“湖”（福）建的帅小伙，也被网友誉为“中国好女婿”。别看这个帅小伙这么年轻，高晓攀现在已然是嘻哈包袱铺的老板，他的嘻哈包袱铺也成为了年轻人的心头好。

继高晓攀在《欢乐喜剧人》舞台上为传承经典艺术而努力后，著名相声演员郭德纲也于昨日公开发表感言，对传统艺术走向没落提出了个人见解与讽刺，称“越来越觉得传统艺术的没落，主要是由于盲目创新。抛开艺术的规律，为资金创新、为得奖创新、为创新而创新。一堆内行围着一堆外行，玩得可开心了。评剧象歌剧，京剧象越剧，剩下的象话剧加唱。曾有曲剧作曲家拿着作品对团长说：您看哪里还象曲剧，我还改！”。对于这番言论，许多网友认为郭德纲是因高晓攀的表演有感而发，而高晓攀随后转发回应郭德纲称“懂了就懂了！顺便谢谢郭老师为《别怂》作序！”。

提到郭德纲和曹云金两个人之间的恩怨可以说是众说纷纭，因为很多时候两个人是有两个版本的，谁也不是当事人，所以也无从考证事情真假！

曹云金为什么离开德云社？

第一，觉得自己是台柱子，拿的钱少了。其实就是飘了…自己红了，觉得钱少了。这很好理解，大多数人都有这个阶段，只是最后自己是否能认清自己几斤几两。

第二，德云社遇到大事，就是跟北京卫视的那档子事儿。媒体集体围剿德云社，不得不停业整顿，还可能直接倒闭。而曹云金跟北京卫视很多节目，得罪了北京卫视，他是德云社的，肯定也参与不了了，影响他赚钱了，也好理解。但是点在于，师父落难，他当时很红，直接撇清关系，等于落井下石。这不可以原谅。

第三，曹云金非常有才，也可以说继承了郭德纲老师衣钵最完整的徒弟。但是他也年轻自负，觉得自己牛，飘得太厉害了，要不也不至于逼着师娘跪下求他别闹了。

第四，人为财死。高估了自己，低估了品德这东西。

郭德纲和曹云金到底谁更对不起谁？

但是不得不说的是曹云金能有今天，可以说是全部得益于郭德纲的悉心教导，从曹云金的相声表演中大家就经常可以看到郭德纲的影子，早些年郭德纲为了培养曹云金也确实吃了很多苦，遭了很多白眼，这点曹云金到如今也不反对，毕竟早些年德云社没发展起来之前，郭德纲连温饱都问题，这在郭德纲接受采访时经常被提起。

后来德云社慢慢有了起色，作为当时德云一哥的曹云金获得的资源自然也是非常丰厚，综艺，影视等均有涉猎。付出的多了，就会对得到的多少产生质疑，与此同时，随着德云社的走红，郭德纲也再也不是那个为了吃饭什么委屈都能受的人了，自然不会被徒弟拿捏。，于是就有了后来曹云金退出德云社，郭德纲家谱除名曹云金并且红开要收回“云”字。

我到现在也没有觉得谁对不起谁

身处的位置不同，想法不同，但是作为徒弟，对方还是一心一意教自己能耐，多少我觉得会有点对不起郭德纲，毕竟对于郭德纲来说，算是亲手培养出来了一个所谓的“逆徒”。

事情如今也过去了这么久，两个人目前的发展也都很好，孰是孰非，两个人心中有数，

郭德纲被知名作家警告了，三天内向曹云金道歉，他和曹云金到底是什么关系

一个作家发布的一条微博在娱乐圈引起了不小的轰动。这样写着：“多年以来，郭德纲欠曹云金一个道歉，一个很正式的道歉！到了如今，郭德纲你还要当老赖吗？我勒令你，三天内，低下你廉价的头颅，向曹云金道歉!!”这个人到底是谁？跟曹云金有什么关系？为什么要为曹云金出头？

实际上，这个作家就是刘信达。这与曹云金无关。其为曹云金出头的主要原因可能有二。他痛恨郭德纲。除此动态外，他的微博上也有大量郭德纲黑化的动态。他蹭热了，想出名，让更多的人知道他。一位良好的作家为什么要以使他人变得知名为荣呢！还有那个时间还不如好好写几篇好文章呢！归根结底，你是个作家，又不懂相声这一行。而且双方的事情也只有他们自己知道，这样的行为只会给他们俩带来麻烦！

因为郭德纲在早期的时候对他倾注了心血，花费了很多的精力去培养他，在生活当中也是照顾有加的，就是这样亲近的关系，没想到却落得个背叛，曹云金被郭德纲逐出师门之后，对方还在微博和采访当中大骂他，这让郭德纲特别的伤心，导致他现在还跨不过这个坎，也无法原谅曹云金。

一说起相声很多人都联想到了德云社，毕竟这是郭德纲创办的，还有老搭档于谦包括其他的相声演员，将这个场子给撑起来了，当初在发展的时候郭德纲是特别的难，没有人脉也没有经济基础，硬是靠着自己带着徒弟闯出来了，眼看日子渐渐好了之后，德云社也慢慢的红火起来了，一切都在往好的方向发展，但是当时的郭德纲要提出一些改制，觉得想留下来赚钱的人就要签合同，这样的话会方便管理。

但当时的曹云金已经是小有名气了，在德云社也是人气最高的，按理说这样的制度肯定会有人不满的，但不会表达出来，可是曹云金第一个带头反对，也引起了其他人的顺势，这是让郭德纲没有想到的，但因为曹云金不配合而且口出狂言，最后忍无可忍的郭德纲才把他逐出了师门，甚至要收回他的云字。

就因为这样曹云金开始了自立门户，时不时的在网上骂下他的师傅，以此来博取热度，但是郭德纲一直都没有正面回应过，可见心底里还是有一丝人性的，但是就这样的做法，也奠定了两个人不可能握手言和的可能性。