怎样装裱字画如下：

1、把作品背面向上平摊在桌子上。

2、用刷子浸水往作品背面刷，别太用力，别太干，把作品刷平即可。

3、用报纸摊在作品上，把水吸去。

4、用水稀释糨糊，不要太稠，也不要太稀。

5、另外的羊毛刷把稀释过的糨糊均匀的涂在作品背面，一定要涂均匀。然后把作品周围的台子上多出来的糨糊檫干净。

6、取一张四周比作品都宽大约2厘米的宣纸，左手从-边开始放宣纸，右手拿刷子(要干的刷子)来回的刷并慢慢的放宣纸继续刷，直到宣纸完全贴牢作品。{举个例子：我们放宣纸的时候是用左手拿着宣纸慢慢放，那么右手就上下的来回刷，并不断的往左移，刷好后可以盖上-层报纸继续刷，直到没有气泡为止。

7、这时候在多出来的2厘米的地方刷上虽糊，再另外准备两条宽5厘米长10厘米左右的宣纸，盖在作品一边的1/3处，这叫“烟囱”是让作品背面保持透气。最后用小刀之类的东西挑开宣纸是一角，慢慢掀起。注意作品要贴在宣纸上。

8、后拿起裱好的作品，作品正面朝向自己，走到-面光滑的墙(板)旁边，离的越近越好，吹口气，就贴上墙了，用干的刷子在作品上竖刷一笔，横刷-笔，画米字型即可，最后把作品周围的2厘米往外面刷。这样-副画基本就平了。

9、若干天后，等画干了用小刀把墙上的画割下来就好了，裁剪完毕，裱画也结束了。

1、全色要选择在光线适当的地方进行。

2、一般在光不夺目而又明亮的地方最好。

3、由于光线的关系，曹州装裱字画培训作品的画面是朝东全色的，再使画面朝西看，往往会显出一些漏全之处。为使全色后的菏泽装裱书画培训作品的画面能经得住左右观看，就必须在光线强弱不同的位置上进行审视、检验，把漏全处设法补全。

4、全色时，用毛笔沾配好的颜色时要均匀适度，不宜过饱。

5、笔不要竖得太直，笔尖要向外倾斜一点，这样既能看清笔的位置，又便于掌握笔尖的行笔方向，也能使颜色水不致下沉太快，易于掌握全色均匀。

6、每全第一笔时，都要仔细观察，先看看补色处是否漏矾，若有漏矾，或矾性小，笔到处，易出深点，必须再矾一遍，否则效果不佳。

7、全色，要先全小块，后全大块。

8、先全小块，容易观察色调是否准确，以便随时纠正。

9、小块用小楷笔，一笔紧挨一笔地全。

10、每全一个洞，要先全边口，然后由一边向中间全补。

11、全边口时，注意不要将颜色水涂抹到原作的边口上去。

12、如色沾到原作洞的边口上，容易出现“黑眼圈”，成为白玉之瑕。

13、开始全边口时，笔内的含色水分可少一点，行笔慢一点，试探着找到得手的规律之后，就可放心大胆逐渐加快速度补全。

14、补全极细小的断缝和洞时，要用小蟹瓜、大蟹爪，笔要竖直，用笔尖填全色。如全大块残缺时，可甩羊毫笔施烘染法，效率高，效果好。

15、补全颜色讲求做到正面、两个侧面，或倒着看，都不易看出补洞，这是最理想的全色效果。

16、如果全色摆放的位置不对，光线也不对，你所配的颜色再准确，也只能达到正面看还可以，一换位置就不行。如果效果差，就失去全色的意义了。

17、全色者必须掌握好点、勾、染等几种全色的方法。如遇不同情况才能随机应变。

18、有些窟窿的磨口部分需要用较干的笔点补全，才能求得色调的统一，使鹏翔

字画是一种非常有价值的艺术品，它们可以为我们的家居环境增添一份艺术气息，也可以为我们的生活带来一份美好。然而，如果没有好的装裱，即使是最优秀的字画也会失去它们应有的价值。因此，本文将为大家介绍怎样装裱字画，让你的艺术品更有品味。

选择合适的装裱材料

首先，装裱字画需要选择合适的装裱材料，这样才能保证字画的长久保存和美观。常见的装裱材料有木框、铝框、金属框、塑料框、纸板等。各种材料的装裱框架都有其独特的特点，需要根据字画的特点和自己的喜好来选择。

测量尺寸

在选择合适的装裱材料之后，需要测量字画的尺寸，以便制作合适的装裱框架。测量时需要将字画放在平整的地面上，用卷尺或直尺测量出字画的宽度和高度，再根据字画的大小制作装裱框架。

加固字画

在装裱字画之前，需要先将字画进行加固，以避免在装裱过程中出现损坏。加固的方法有很多种，常用的方法是将字画粘贴在一张厚纸板上，并用胶带进行加固。

安装装裱框架

在加固完成后，需要将字画放入装裱框架中，并用螺丝或胶水固定。在固定时需要注意框架的位置和角度，以保证字画的水平和垂直。

选择合适的挂钩

在装裱完成后，需要选择合适的挂钩进行悬挂。挂钩的选择需要根据字画的重量和大小来确定，以保证字画能够牢固地悬挂在墙上。

书画装裱

俗话说的好：人靠衣装，马靠鞍。

书画岂不是也是一样，三分书画，七分裱。

书画，画的好，也需要一个好的装裱师装裱，才能成为一幅完美的书画。

书法和法书

书法和法书是不同的两个概念。

书法是指毛笔字书写的方法，主要讲执笔、用笔、点画、结构、分布（行次、章法）等方法。

如执笔要指实掌虚，五指齐力；用笔要中锋铺毫；点画要圆满周到；结构要横直相安，意思呼应；分布要错综变化，疏密得直，全章贯气等等。

主要是讲写汉字的方法，如李慎言的《书法概论》一类的书。

进一步说，就是书写汉字的文章诗句使之成为艺术作品的方法。

而法书是指有一定书法艺术成就的作品，与名画是对称的。

常见的书法艺术作品的字体有五：楷书、行书、草书、隶书和篆书。

这五体只要有高度的艺术价值，可供临摹取法的，都可以称之为“法书”。

书法与法书虽说是两字的颠倒，其含意的广狭却有所不同，一个属于理论，一个属于实践，且两者又是相辅相成的。

中国画（宣画）：在世界美术领域中自成体系，既有悠久的历史，还有优良的传统。

是指用笔、墨、颜色在帛、布、绢、纸、绫等上面画的东西。

不是一般人画的，而是历史上有名的画家们画的。

有些画虽不是名家画的，但年代较早，具有文物性的，我们也要保存、整理。

艺术效果

书法作为一种艺术形式，不仅是记事的工具，也具有丰富的形象特征，和书画一样，它是用线条来表现的，有“书画同源”的说法。

书法家充分发挥毛笔等书写工具的性能和书写技巧，就能创造出各种风格的作品来，给人以艺术享受，达到良好的艺术效果。

当今书法艺术都是从古代书法艺术中发展变化的，许多书法家都是继承古人书法的优秀传统而又有所创新。

想要欣赏书法艺术，必须具备一些书体和书法源流的知识。

和其他艺术形式不同，书法艺术和人们的生活贴得最紧，从儿童上学的第一天就要学写字，写字漂亮美观不仅便于学习、生活，还能反映一个人的品行修养和素质，故前人有“字如其人”的说法。

书法源于写字练习，又高于一般实用性的写字。

其中的讲究和文化内涵十分丰富。

它是中国文化乃至东方文化的一种典型的表现形式。

日本人在吸收了中国书法艺术的传统之后，在书法研究和学习方面投入了持之以恒、锲而不舍的精力。

为了提高世人对书法的重视，日本人称书法为“书道”，将古代中日书法家的名帖碑刻精印出版，早在本世纪初就出版了多卷本的大型书法集《书道全集》，中国不少当代书法家还是从中获益者。

近些年来各类书法字帖、大型法帖、书法工具书、速成字帖、各体书法字典，层出不穷，为书法爱好者提供了许多方便。

书法

中国有文字以来，书法便受到重视。

汉末魏晋时出现了以艺术教育为主的诸侯贵族学校，书画艺术成为主要的学习内容，对书法艺术的提高起了重要的推动作用。

隋唐之后，开科取士，选贤用能，考试考察内容主要是身（形体）言（语言表达）书（书法）判（推理）四大项。

而且唐代的皇帝大都注重书法，这不仅推动了书法艺术创作，还为书法人才的培养创造了良好的环境和入仕升迁之途。

宋元以后，书家辈出，碑帖众多，一般的人也有条件研读古人书法，要读书作官，就必须先练出一笔好字。

渐渐“馆阁体”风行，书法得到了极大的普。

但在这一时期，书法的实用性在一定程度上超过其艺术性。

绘画艺术

中国的绘画艺术，是中华民族传统艺术中起源最早的艺术形式之一。

从现在所能见到的资料看，早在新石器时代就已经有表现力很强的绘画问世了。

比如在西安半坡村出土的彩陶上，就绘有互相追逐的鱼、奔跑跳跃的鹿，不仅形象生动，而且有一定的艺术意境。

这说明我们中华民族的先人，远在原始社会就已具有相当高的审美意趣和高超的艺术创作才能。

保养与收藏

保养

字画，不论是立轴、屏、对联、手卷、册页，还是扇面、斗方，基本上属纸质品和丝织品两种，因为都含纤维质，所以具有吸湿性。

装裱字画用过的糨糊，含有蛋白质和糖，这又是蠹虫赖以生存的食粮。

一幅字画若不精心保管，就很容易遭受各种侵蚀，从而损坏变质。

凡收藏的字画，最好放在封闭的箱、橱、柜内，使字画能拥有一个稳定的有限空间，避免直接受侵蚀和污染。

但这并不是说一旦放进去就万事大吉，因为它还是会受到侵蚀的，被虫蛀是常见的一种毁坏现象。

大约每年5月左右，随着温度的升高，蠹虫也大量繁殖。

防止的办法，可用樟脑丸或上海产的樟脑精块等类药物驱虫。

使用时可以将樟脑药放在字画的周围。

此药一年之中最好分期放二次，第一次在3至4月，第二次在10至11月，这样防虫效果更好。

放在箱、橱、柜内的字画除放药外，还要做到勤翻动，及时清除不洁之物。

每隔半年左右就要展开字画看看，特别是梅雨季节过去之后，最好能分批将字画取出来挂几天进行“晾画”，这样能有效地防止字画生霉。

霉菌在潮湿、温暖和黑暗条件下最易繁殖，因此，字画的贮藏空间的温度应保持在14℃至20℃左右，相对湿度在50%至60%。

若室内相对湿度偏高，容易引起纸张受潮而滋长霉菌;而太干燥又容易引起字画的翘曲变脆。

一般的家庭遇天气干燥时，可常用湿墩布拖地，或在房内放盆水。

天气潮湿时，尤其在雨季，尽量少开窗户，这样可以使房间的湿度得到相应的控制。

长期悬挂在外面的字面，会受到太阳紫外线的辐射，使字画颜色褪淡，字迹模糊，发生纤维的老化、变脆。

因此，一般不要将珍贵的字画长期地挂在厅室里，更不要挂在太阳能直射到的地方。

应挂一段时间再收藏起来。

若字画数量多，则可以采取轮流悬挂的办法。

这样做，既能展现收藏字画的不同风格，又能延缓老化变色过程。

尘埃也是字画的大敌之一。

挂在墙上，或存放在箱、柜中的字画，同样会受到尘埃的影响，细小的尘埃沾在字画表面，遇到一定的湿度，它会成为不洁净的小颗粒，等小颗粒的水分蒸发，就会在画面上留下**斑点。

除此之外，对字画保护还应注意，在欣赏观看时，不要用手指指点点接触画面，更应避免唾沫沾染。

展开和收卷时不要将画折坏留下折痕。

在收、拿、卷、挂字画时，一定要格外小心，动作要轻。

保养窍门

防潮防虫，报纸最好

报纸本身有吸收潮气的功能，其油墨又能够防虫，一举两得。

一位专家曾说起一段往事：“当年我们和上海博物馆合办一个明清书画展，展览办完后，上海博物馆的书画有被虫蛀的现象，当时人们还开玩笑说虫子欺负外来的书画。

后来才发现包了报纸的书画都没有被虫蛀，而没有包的就有虫蛀现象。”

不过在用报纸包裹书画的过程中，有一些细节值得注意。

有条件的藏家可以将一幅幅书画摊开在柜子里，每一幅上面先盖一张宣纸再铺一张报纸，依次累加起来。

没有条件的藏家可以将书画卷起来，卷的时候，怕报纸的铅粉脱色污染画面，可先用宣纸包一层画，再拿报纸包。

或者找一个木棍作为轴心，木棍最好是经过处理不容易生虫的，这样卷起画来就不会起折痕。

对名家作品而言，藏品不起折痕尤为重要。

如果画面起折痕，时间长了形成黑痕，不能恢复画面的平整完美，严重的可能还需要漂白，将使藏品的收藏价值大打折扣。

在博物馆保管书画，还讲究使用白手套和口罩，以免在书画上留下痕迹，一般家庭藏家也可以借鉴。

不带口罩可以，但最好不开口说话，以免唾沫弄脏作品。

防潮也可用空调

一个暖湿有雾霭的雨天，某博物院一专家像往常一样巡看几个展厅的作品，发现有些已展出一段时间的作品，表面两侧呈现向内卷曲的现象，还有的表面起了皱褶。

看湿度计，原来湿度已经到了书画保养的临界点60%，说明作品已受潮。

据介绍，在展馆内对书画保持恒温恒湿最有效的办法是开空调，温度不可高于22℃，也不能低于18℃，20℃最合适。

湿度在55%最适中，最高不超过60%，最低不低于50%。

对一般藏家来说，恒温恒湿的条件不大可能具备，但可以用空调调节，在室内挂画时要注意关闭门窗，一天开一两次空调抽湿，每次两个小时左右。

樟木箱封存书画有诀窍

很多藏家都会用箱子封存书画作品，这是书画收藏常见的方法。

一般美术馆、博物馆有恒温恒湿的条件，通常用铁柜保管，一般家庭则建议用木箱，比如衣橱柜、斗柜等都可以，比较高档贵重的书画可以用樟木箱。

如果没有樟木箱，藏家也可用一般木柜，里面放置樟脑丸也能达到防虫的目的。

诀窍在于，樟脑丸要用袋子包着，然后用针扎开小孔，以散发樟脑的气味。

放书画的箱子尽量往高处放，柜子顶上还可以铺些报纸。

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收藏

艺术品市场在当今经济市场中占有重要地位。

随着中国经济的发展，国内艺术收藏力量不断增强，中国书画的地位及价值将无法估量，对书画有爱好的人，除收藏欣赏之外，还作为一种保值、增值的投资方式。

书画收藏与许多投资有相似之处，也有不同之处。

关键在于要掌握收藏书画的五个基本技巧。

第一，不要做超越自身能力的投资，要量力而行。

尤其是在起步阶段，谨慎为宜。

拍卖市场售出的书画，少则几千几万，高则数十万，上百万，初入门者最好留意那些中等名家的作品，往往价格不高，但质量较好。

第二，不要购买有争议的作品。

因为书画市场上伪品甚多，如不细心，以真货的价买了假货，不仅丢了资金，还会挫伤个人锐气，挫伤自己的胆识。

千万不能大意，购买时如果自己在技术上把握不准，可以请行家鉴定。

第三，不要四面出击，广泛收集。

要选择一个门类，或者某个时期，某种题材，某个画派，甚至某个画家的作品，集中精力弄懂弄通某个类型或某个画家作品的行情，掌握其艺术特征，做到心中有底有数，这样才会稳操胜券。

如果要广收博采，那必须有高深的资历和雄厚的经济实力，才能达到目的。

第四，注意收集各种有关资料进行系统地了解和研究，例如书画报刊、艺术投资文章书籍、拍卖图录和拍卖成交价格表，只有广泛地收集信息，分析信息，才能保证投资的收益。

第五，把握好出让时机。

出让艺术品，是艺术品投资的后续劲作。

只有出售，才能获取收益。

在出让时，应考虑市场状况、行情趋势以及自己资金周转情况等。

文化市场随着市场进程逐步推进，当今文化市场中的书画市场异常火爆，从事书画收藏的人士也越来越多，因书画是用宣纸、绢、绫、帛等作底，既怕潮湿又忌干燥，时间久了很容易受蚀、破损，与其他文物相比，显得更为娇贵，因此如何做好书画收藏是藏家无法回避的现实问题。

1要适当挂展

书画艺术品的收藏和展示功能是并存的，如果只藏不展就埋没了它的艺术欣赏价值。

我国自古就有春、秋晾画的习惯，因为这两个季节比较适合书画的通风与晾晒，展陈期间，除了让观众欣赏、品味作品的艺术性，还可以及时发现书画在存放过程中不明显的变化，如受潮、虫蛀等。

悬挂期间要注意空气的潮湿度，若遇阴雨连绵，空气湿度特别大，书画就极易遭受霉菌侵害。

潮湿的空气会改变纸绢的物理结构，沉重的画轴对画面也会产生影响，此时最好将书画卷收起来。

如若书画已经受潮，可将受潮轻的作品摆放到铺有毡子的平案上，将室内温度调整到22～25℃之间慢慢晾干;对受潮较为严重或被雨水淋湿的作品，则要考虑重新揭裱，同时对作品上留下的斑渍进行清洗，还作品本来面目。

挂画首先要注意挂钉是否牢固。

挂画的方法很讲究，应右手执画权，钩住书画绦带中心，左手托住画的中间部位，大、小指在内，中三指在外，随着画权的举高，托画左手指要相应放松，慢慢将画展开，挂好后再离手。

摘画时左右手姿势与挂画时姿势相同。

摘下后平放于案上，卷画时注意卷齐、卷紧。

如果是两个人，其中一人牵住书画天杆，另一人握住两边轴头慢慢上卷。

如果画幅过宽，两手难握住，可一手半握画之中部，另一手转动轴头卷画。

牵天杆的人要注意将画举高，卷画人要低一点，以防折坏画芯。

书画要与暖气、烟筒等保持一定距离;夏日制冷，书画要与空调的室内机保持较远距离。

太阳光对书画的影响最大，因为紫外线可使画面的颜料蜕变、分解，导致纸质老化，因此不能悬挂于靠近窗户的地方，尽量避免太阳光直接照射画面。

白炽灯或荧光灯发出的400～700nm(纳米)可见光虽说影响不大，但长时间近距离照射也能使书画纸质老化变黄，所以，照明应尽量选用低功率光源，书画与光源要保持1米以上的距离。

2要及时除尘

环境污染对书画的损害非常大，尤其在城市里，汽车尾气和工业污染使空气中的酸碱含量较高，有害气体和细小尘埃悬浮于空中，日久天长沉积在画面上，就会侵蚀画面。

一般说，一月除尘一次为佳，根据季节变化可适当延长或缩短周期。

除尘方法，可用电吹风的自然风档，将出风口与画面成30。

角，保持10～15厘米的距离，从右向左清扫;或将吸尘器开到低风档，配以软毛刷清扫，在清扫过程中用吸尘器将尘埃吸走(使用此法要特别注意吸嘴与画面的距离以及吸力的大小，以免误伤作品)，也可用鸡毛掸轻轻清扫画面。

切不可用抹布一类物品擦拭画面，因为在擦拭的过程中，细小灰尘会进入纸张纹理，造成更大的损害。

3要卷放得法

书画作品长期处于挂展状态时，纸张要承受下垂的拉力和张力，使纸张的强度减弱，因此，在挂展一段时间后，就应当安排其“休息、调整”。

卷放就是使书画处于休息状态，让它恢复原来的拉力和张力。

收卷前，首先要仔细观察其表面有无变化，若有污染、霉斑、虫蛀点等，应当送到有专业技术能力的机构或部门进行科学保护处理，以免损伤逐渐扩大。

收卷书画时要先松后紧，先轻松卷起，再慢慢旋转轴头卷实。

用画带捆扎一定要适度，太松会使画卷松动，易被压折;太紧又使画卷中间留下捆扎的痕迹，影响画面整体美观。

总的说来，书画作品的挂展时间不宜太长，一年可挂展两次，每次1～2个月。

4要科学入藏

由于一年中的大部分时间里书画处于收藏状态，因此对藏置环境有严格的要求。

首先是防虫、防潮、防火，其次是控制和调节存放环境的温、湿度，切忌高温、高湿、重压。

蠹鱼(也称衣鱼、纸鱼)是无翅昆虫，一般蛀食书画表面，特别危害糨糊粘贴处。

烟草甲的幼虫对书画危害极大，它们喜欢在书画中打洞，而后将自己藏于洞内。

一般书画防虫多用驱避剂，常用的有卫生球、樟脑丸和对二氯化苯，这些物品都是白色固体，易于挥发，其中对二氯化苯杀虫能力最强，但人们多受习惯影响，最常使用的仍然是商品化的卫生球。

对存放环境来说，要求书画箱柜的密封性要好，使保存环境相对稳定。

常用的木箱一般采用樟木做成，因樟木本身就有防蛀作用，而且密封性能较好。

现在，有条件的地方都用保险柜一类密闭性能更好的容器来收藏，但无论用哪种箱柜，都要把书画悬空放置，即用木条一类东西担空，下面留出一定空间放置干燥剂、防虫剂。

为了安全，这些试剂都应当用布或透气性较好的纸包起来，不可直接接触书画作品。

若要移动或运输书画，千万不能直接移动或搬运箱柜，而应打开箱柜，取出药品，并将书画固定好，避免书画在箱内相互碰撞，造成不必要的损失。

箱柜固定好以后，再重新码放好书画作品和各类药品，密封保护。

大量实验证明，书画最适宜的保存温度为14～18℃，最合适的相对湿度为50%～60%，这样的条件不利于微生物、霉菌的生长和繁殖。

控制湿度主要用干燥剂变色硅胶或无水氯化钙，控制温度则可用空调调节室内温度。

收藏误区

近年来随着收藏热的兴起，步入书画收藏队伍的朋友也越来越多，为了避免少走弯路，建议在收藏初期应注意以下几个误区：

盲目崇拜“书画家”。

刚开始收藏书画的朋友，一般分不清书画家及其作品的档次，只听书画家头衔的大小，不掌握其内在实力。

靠“耳朵”买进的多，凭“眼力”拣进的少。

殊不知，名家的作品也有高下之分，其作品的保值和增值潜力也不在同一个档次。

作品的篇幅越大越好。

由于书画作品是按平方尺计价的，故而导致片面追求篇幅。

实际上，书画作品的价值首先体现在“真”字上。

“真”即为真迹而非赝品。

其次看是否是“精品”，即精心之作、代表之作、创新之作。

当然，在其他条件基本相当时，篇幅越大的作品肯定比较稀少，其价值就会更高一些。

不舍得花钱只愿蹭。

除了老交情之间的馈赠，如今不花钱就想得到别人劳动成果已是很不现实了。

正确的方法是，托人花钱买精品，这样得到的作品，才会是真正的藏品。

想收藏但苦于资金匮乏。

刚入道的许多朋友都会提出或遇到这个问题。

似乎也知道收藏名人作品的风险小、增值快，但又犹犹豫豫，不是说没有钱，就是钱不够。

其实，这不是钱多少的问题，而是眼力与判断力的问题。

如果你能准确判断那幅作品三年后、五年后、十年后，甚至二十年后的价格，与今天的相比，你就不会再认为钱是问题了。

从收藏一般作品逐步向名家作品过渡。

收藏书画不能多多益善，也不能见啥买啥。

低档作品增值缓慢，每次的增幅也不大，而名家作品的增速快，增幅也大。

如果能根据自己的兴趣、财力、学识，以及偏好，特别是将收藏列为投资的朋友，若能在专家指导下，直接从收藏较高层次的名家作品开始，效果更佳。

“取乎之上，得乎其中;取乎之中，得乎其下。”必须清楚，名家与非名家、小名家与大名家的作品价格，随着时间的推移，差距将越拉越大。