施特劳斯最美最广泛传播的作品是《蓝色多瑙河》，还有其他让人百听不厌的乐曲：《维也纳森林的故事》、《玫瑰圆舞曲》、《春之声》等小施特劳斯把舞曲扩展到了交响乐的领域，每年元旦这一天，维也纳交响乐团都举行新年音乐会，演奏施特劳斯的圆舞曲，同时各种文化节的重点也放在对施特劳斯的作品演奏和演出上1987年新年音乐会的演出曲目是小约翰·施特劳斯：《蝙蝠序曲》、《安娜波尔传 》、《拨弦波尔卡》(与约瑟夫合作)、《雷鸣电闪波尔卡》、《游览列车波尔卡》、《 春之声》；老约翰施特劳斯：《可爱的安娜》(波尔卡)；约瑟夫施特劳斯：《无忧无 虑波尔卡》、《狂放》、《天体之声》。当然，还有《蓝色多瑙河》和《拉德斯基进行 曲》。

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理查·施特劳斯1864年6月11曰生于德国慕尼黑，1949年9月8日逝世于加弥什。上个世纪之交德奥著名的作曲家和指挥家，晚期浪漫主义音乐的杰出代表。擅长用大型管弦乐队的丰沛音色来诠释诗歌、传奇乃至哲言等深刻内容，形成独特的描绘性音乐语言。代表作品有音诗《死与净化》、《唐璜》、《查拉图斯特拉如是说》，歌剧《莎乐美》、《埃莱克特拉》、《玫瑰骑士》，以及《阿尔卑斯山交响曲》等等。

《玫瑰骑士》是德国作曲家理查·施特劳斯于1909年创作的一部三幕歌剧，剧本由奥地利作家、著名诗人胡国·冯·霍夫曼施塔尔创作。1911年1月26日在得累斯顿宫廷剧院首演。

《玫瑰骑士》不仅是理查·施特劳斯的众多歌剧中最脍炙人口的，也是二十世纪歌剧中最为观众钟爱的名作。不仅由于该剧在展现人的内心世界细腻微妙方面所具有的深度，更重要的是其音乐词汇的流畅优美和易于接受。剧中第三幕的圆舞曲非常著名，深得由圆舞曲之王约翰·施特劳斯（与理查·施特劳斯并无亲缘关系）发扬光大的维也纳圆舞曲的神韵：尾声中有元帅夫人、索菲和奥克塔维安演唱的三重唱是德语歌剧中感人至深的精彩篇章。剧中作曲家以女中音饰演男性角色（奥克塔维安） 做法也是此剧中的一个引人瞩目之处。 约翰·施特劳斯(1825 - 1899)是奥地利作曲家、指挥家和小提琴家。他从小爱好音乐，7岁便开始创作圆舞曲。19岁在维也纳组织了一个管弦乐团，赴波兰、德国各大城市举行圆舞曲演奏会，使维也纳圆舞曲风靡整个欧洲。

1872年，约翰·施特劳斯应邀去美国波士顿、纽约等地演出，盛况空前。 他还亲自指挥由两千人组成的管弦乐团、两万人组成的合唱团，联合演出自己的代表作《蓝色多瑙河》圆舞曲，创音乐史上的新纪录。1899年，约翰·施特劳斯逝世时，维也纳人民举行了十万人的盛大葬礼。

约翰·施特劳斯一生创作了168首圆舞曲，117首波尔卡，43首进行曲，16部轻歌剧。作品大都热情欢快，旋律性很强，散发出浓郁的浪漫主义气息，并常带有幽默感。人们所熟悉的《蓝色多瑙河》、《维也纳森林的故事》、《艺术家的生涯》、《春之声》等圆舞曲，都出自他的笔下。 他与他父亲同名，两人都是著名的作曲家，又都以写圆舞曲闻名于世。为了区别起见，在他们的名字前面分别加上“老”、“小”。老约翰·施特劳斯被人们称为“圆舞曲之父”；小约翰·施特劳斯被称为“圆舞曲之王”。

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早就有人对这个“音乐神话”提出了质疑与批评：难道和蔼可亲的维也纳人就不能多演出些施特劳斯家族以外的作品？为什么只能在华尔兹的旋转中迎接新年？据说组织者已经选出2019年的执棒者，德国指挥家蒂勒曼。有人期待他加入瓦格纳的作品，马勒的作品，理查·施特劳斯（与圆舞曲家族毫无关系）和布鲁克纳的作品。说明观众对岁岁年年的施特劳斯家族的曲目早有麻木甚至反感。但是维也纳新年音乐会的传统允许改变吗？

提到维也纳，人们最先想到的自然是华尔兹。从1847年12月31日维也纳郊外那场近似于狂欢的新年音乐会起，这个传统至今已经延续了一个半世纪。“在欧洲，几乎没有一个城市像维也纳这样热中于文化生活，听不完的音乐会，过不完的节日，看不完的展览，举行不完的舞会，还有喝不完的咖啡……”（茨威格）。这一切与近七百年的哈布茨堡王朝息息相关，正是由于他们对音乐的喜爱才使得维也纳成为养育音乐家的天然土壤。当繁复精致的巴洛克音乐式微时，维也纳兼收并蓄了各国的音乐元素：意大利歌剧的优美旋律，北德复调音乐的谨严和南欧音乐的优雅，这些兼容成就了海顿、莫扎特和贝多芬以及维也纳古典乐派，音乐的繁荣几乎一直伴随着奥地利帝国的繁盛。