读出了一种惋惜之情。文中的古屋听雨，是如何之诗意，如何之惬意啊。听、雨之纤纤细手拂弄着无数黑键啊灰键，把晌午奏成黄昏，听那点点滴滴点点，忐忐忑忑，忐忐忑忑，绵绵潇潇绵绵。一阵冷雨，把冬落成了春，把夏又拂成了秋。而如今之台湾，雨点却只能溶在水泥里，雨已成了没有音韵的乐音，瓦的歌唱已成绝响：雨来时，已不再，丛叶嘈嘈切切，不再闪动那湿湿的绿光，鸟声减了，蛙声沉了，虫吟没了。只是叹息，只是后悔，千片万片的瓦响已成了脑海中的一隅思念和回忆。这世间已再没有少年听雨，红烛成昏；中年听雨，客舟中江阔云低；白头听雨，僧庐下了。

这种中国式的惋惜，是一种怀旧，是一种思念，是一种对祖国、对大陆、对家乡的思念。一位老人对大陆统一的期盼！

惊蛰一过，春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎有把伞撑着。而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。连思想也都是潮润润的。每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直是这样下着雨的。这种感觉，不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。不过那—块土地是久违了，二十五年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔着千山万山，千伞万伞。二十五年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还牵连在一起，大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。不能扑进她怀里，被她的裾边扫一扫吧也算是安慰孺慕之情。 这样想时，严寒里竟有一点温暖的感觉了。这样想时，他希望这些狭长的巷子永远延伸下去，他的思路也可以延伸下去，不是金门街到厦门街，而是金门到厦门。他是厦门人，至少是广义的厦门人，二十年来，不住在厦门，住在厦门街，算是嘲弄吧，也算是安慰。不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。杏花春雨江南，那是他的少年时代了。再过半个月就是清明。安东尼奥尼的镜头摇过去，摇过去又摇过来。残山剩水犹如是，皇天后土犹如是。纭纭黔首、纷纷黎民从北到南犹如是。那里面是中国吗？那里面当然还是中国永远是中国。只是杏花春雨已不再，牧童遥指已不再，剑门细雨渭城轻尘也都已不再。然则他日思夜梦的那片土地，究竟在哪里呢？

在报纸的头条标题里吗？还是香港的谣言里？还是傅聪的黑键白键马思聪的跳弓拨弦？还是安东尼奥尼的镜底勒马洲的望中？还是呢，故宫博物院的壁头和玻璃柜内，京戏的锣鼓声中太白和东坡的韵里？

杏花，春雨，江南。六个方块字，或许那片土就在那里面。而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象磁石般的向心力当必然长在。因为一个方块字是一个天地。太初有字，于是汉族的心灵他祖先的回忆和希望便有了寄托。譬如凭空写一个“雨”字，点点滴滴，滂滂沱沱，淅淅沥沥，一切云情雨意，就宛然其中了。视觉上的这种美感，岂是什么rain也好pluie也好所能满足？翻开一部《辞源》或《辞海》，金木水火土，各成世界，而一入“雨”部，古神州的天颜千变万化，便悉在望中，美丽的霜雪云霞，骇人的雷电霹雹，展露的无非是神的好脾气与坏脾气，气象台百读不厌门外汉百思不解的百科全书。

听听，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。雨下在他的伞上这城市百万人的伞上雨衣上屋上天线上，雨下在基隆港在防波堤海峡的船上，清明这季雨。雨是女性，应该最富于感性。雨气空蒙而迷幻，细细嗅嗅，清清爽爽新新，有一点薄荷的香味，浓的时候，竟发出草和树林沐浴之后特有的腥气，也许那竟是蚯蚓和蜗牛的腥气吧，毕竟是惊蛰了啊。也许地上的地下的生命也许古中国层层叠叠的记忆皆蠢蠢而蠕，也许是植物的潜意识和梦紧，那腥气。

第三次去美国，在高高的丹佛他山居住了两年。美国的西部，多山多沙漠，千里干旱，天，蓝似安格罗萨克逊人的眼睛，地，红如印第安人的肌肤，云，却是罕见的白鸟，落基山簇簇耀目的雪峰上，很少飘云牵雾。一来高，二来干，三来森林线以上，杉柏也止步，中国诗词里“荡胸生层云”或是“商略黄昏雨”的意趣，是落基山上难睹的景象。落基山岭之胜，在石，在雪。那些奇岩怪石，相叠互倚，砌一场惊心动魄的雕塑展览，给太阳和千里的风看。那雪，白得虚虚幻幻，冷得清清醒醒，那股皑皑不绝一仰难尽的气势，压得人呼吸困难，心寒眸酸。不过要领略“白云回望合，青霭入看无”的境界，仍须来中国。台湾湿度很高，最富云情雨意迷离的情调。两度夜宿溪头，树香沁鼻，宵寒袭肘，枕着润碧湿翠苍苍交叠的山影和万赖都歇的俱寂，仙人一样睡去。山中一夜饱雨，次晨醒来，在旭日未升的原始幽静中，冲着隔夜的寒气，踏着满地的断柯折枝和仍在流泻的细股雨水，一径探入森林的秘密，曲曲弯弯，步上山去。溪头的山，树密雾浓，蓊郁的水气从谷底冉冉升起，时稠时稀，蒸腾多姿，幻化无定，只能从雾破云开的空处，窥见乍现即隐的一峰半壑，要纵览全貌，几乎是不可能的。至少上山两次，只能在白茫茫里和溪头诸峰玩捉迷藏的游戏。回到台北，世人问起，除了笑而不答心自问，故作神秘之外，实际的印象，也无非山在虚无之间罢了。云萦烟绕，山隐水迢的中国风景，由来予人宋画的韵味。那天下也许是赵家的天下，那山水却是米家的山水。而究竟，是米氏父子下笔像中国的山水，还是中国的山水上纸像宋画，恐怕是谁也说不清楚了吧？

雨不但可嗅，可亲，更可以听。听听那冷雨。听雨，只要不是石破天惊的台风暴雨，在听觉上总是一种美感。大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚，于今在岛上回味，则在凄楚之外，再笼上一层凄迷了，饶你多少豪情侠气，怕也经不起三番五次的风吹雨打。一打少年听雨，红烛昏沉。再打中年听雨，客舟中江阔云低。三打白头听雨的僧庐下，这更是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生：楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成。十年前，他曾在一场摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨，该是一滴湿漓漓的灵魂，在窗外喊谁。

雨打在树上和瓦上，韵律都清脆可听。尤其是铿铿敲在屋瓦上，那古老的音乐，属于中国。王禹在黄冈，破如椽的大竹为屋。据说住在竹楼里面，急雨声如瀑布，密雪声比碎玉，而无论鼓琴，咏诗，下棋，投壶，共鸣的效果都特别好。这样岂不像是住在竹筒里，任何细脆的声响，怕都会加倍夸大，反而令人耳朵过敏吧。

雨天的屋瓦，浮漾湿湿的流光，灰而温柔，迎光则微明，背光则幽黯，对于视觉，是一种低沉的安慰。至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻，夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泻下，各种敲击音与滑音密织成网，谁的千指百指在按摩耳轮。“下雨了”，温柔的灰美人来了，她冰冰的纤手在屋顶拂弄着无数的黑键啊灰键，把晌午一下子奏成了黄昏。

在古老的大陆上，千屋万户是如此。二十多年前，初来这岛上，日式的瓦屋亦是如此。先是天黯了下来，城市像罩在一块巨幅的毛玻璃里，阴影在户内延长复加深。然后凉凉的水意弥漫在空间，风自每一个角落里旋起，感觉得到，每一个屋顶上呼吸沉重都覆着灰云。雨来了，最轻的敲打乐敲打这城市。苍茫的屋顶，远远近近，一张张敲过去，古老的琴，那细细密密的节奏，单调里自有一种柔婉与亲切，滴滴点点滴滴，似幻似真，若孩时在摇篮里，一曲耳熟的童谣摇摇欲睡，母亲吟哦鼻音与喉音。或是在江南的泽国水乡，一大筐绿油油的桑叶被噬于千百头蚕，细细琐琐屑屑，口器与口器咀咀嚼嚼。雨来了，雨来的时候瓦这幺说，一片瓦说千亿片瓦说，说轻轻地奏吧沉沉地弹，徐徐地叩吧挞挞地敲，间间歇歇敲一个雨季，即兴演奏从惊蛰到清明，在零落的坟上冷冷奏挽歌，一片瓦吟千亿片瓦吟。

在旧式的古屋里听雨，听四月，霏霏不绝的黄梅雨，朝夕不断，旬月绵延，湿黏黏的苔藓从石阶下一直侵到舌底，心底。到七月，听台风台雨在古屋顶一夜盲奏，千层海底的热浪沸沸被狂风挟持，掀翻整个太平洋只为向他的矮屋檐重重压下，整个海在他的蝎壳上哗哗泻过。不然便是雷雨夜，白烟一般的纱帐里听羯鼓一通又一通，滔天的暴雨滂滂沛沛扑来，强劲的电琵琶忐忐忑忑忐忑忑，弹动屋瓦的惊悸腾腾欲掀起。不然便是斜斜的西北雨斜斜刷在窗玻璃上，鞭在墙上打在阔大的芭蕉叶上，一阵寒潮泻过，秋意便弥漫旧式的庭院了。

在旧式的古屋里听雨，春雨绵绵听到秋雨潇潇，从少年听到中年，听听那冷雨。雨是一种单调而耐听的音乐是室内乐是室外乐，户内听听，户外听听，冷冷，那音乐。雨是一种回忆的音乐，听听那冷雨，回忆江南的雨下得满地是江湖下在桥上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘，下肥了嘉陵江下湿布谷咕咕的啼声，雨是潮潮润润的音乐下在渴望的唇上，舔舔吧那冷雨。

因为雨是最最原始的敲打乐从记忆的彼端敲起。瓦是最最低沉的乐器灰蒙蒙的温柔覆盖着听雨的人，瓦是音乐的雨伞撑起。但不久公寓的时代来临，台北你怎么一下子长高了，瓦的音乐竟成了绝响。千片万片的瓦翩翩，美丽的灰蝴蝶纷纷飞走，飞入历史的记忆。现在雨下下来下在水泥的屋顶和墙上，没有音韵的雨季。树也砍光了，那月桂，那枫树，柳树和擎天的巨椰，雨来的时候不再有丛叶嘈嘈切切，闪动湿湿的绿光迎接。鸟声减了啾啾，蛙声沉了咯咯，秋天的虫吟也减了唧唧。七十年代的台北不需要这些，一个乐队接一个乐队便遣散尽了。要听鸡叫，只有去诗经的韵里找。现在只剩下一张黑白片，黑白的默片。

正如马车的时代去后，三轮车的时代也去了。曾经在雨夜，三轮车的油布篷挂起，送她回家的途中，篷里的世界小得可爱，而且躲在警察的辖区以外，雨衣的口袋越大越好，盛得下他的一只手里握一只纤纤的手。台湾的雨季这么长，该有人发明一种宽宽的双人雨衣，一人分穿一只袖子，此外的部分就不必分得太苛。而无论工业如何发达，一时似乎还废不了雨伞。只要雨不倾盆，风不横吹，撑一把伞在雨中仍不失古典的韵味。任雨点敲在黑布伞或是透明的塑胶伞上，将骨柄一旋，雨珠向四方喷溅，伞缘便旋成了一圈飞檐。跟女友共一把雨伞，该是一种美丽的合作吧。最好是初恋，有点兴奋，更有点不好意思，若即若离之间，雨不妨下大一点。真正初恋，恐怕是兴奋得不需要伞的，手牵手在雨中狂奔而去，把年轻的长发和肌肤交给漫天的淋淋漓漓，然后向对方的唇上颊上尝甜甜的雨水。不过那要非常年轻且激情，同时，也只能发生在法国的新潮片里吧。

大多数的雨伞想不会为约会张开。上班下班，上学放学，菜市来回的途中。现实的伞，灰色的星期三。握着雨伞。他听那冷雨打在伞上。索性更冷一些就好了，他想。索性把湿湿的灰雨冻成干干爽爽的白雨，六角形的结晶体在无风的空中回回旋旋地降下来。等须眉和肩头白尽时，伸手一拂就落了。二十五年，没有受故乡白雨的祝福，或许发上下一点白霜是一种变相的自我补偿吧。一位英雄，经得起多少次雨季？他的额头是水成岩削成还是火成岩？他的心底究竟有多厚的苔藓？厦门街的雨巷走了二十年与记忆等长，一座无瓦的公寓在巷底等他，一盏灯在楼上的雨窗子里，等他回去，向晚餐后的沉思冥想去整理青苔深深的记忆。

前尘隔海。古屋不再。听听那冷雨。

梦见新郎和他们家人去祭奠祖坟-解梦：

吉凶指数：85（由佛滔居士数理文化得出，仅供参考）

梦见新郎和他们家人去祭奠祖坟：接近具有美感的事物让这两天的你内心感到丰盛无比。音乐、美术、诗词等，能够洗涤心灵的事物都不错。而法式、日式等精致的全套料理最适合这两天的气氛棉，还有，相信这两天的直觉、灵感就对了。不过另一方面，这两天的随意发言容易被人误解，对不是自己管辖范围内的事最好不要多言。

　　补bu(修补) piao(姓)

　　乐le(快乐) yue(喜悦)

　　行hang(行情) xing(行走)

　　系 xi(关系) ji(系鞋带)

　　应ying(四声)应用 ying(应该)

　　长 zhang(长大) chang(长方形)

　　盛 sheng(茂盛) cheng(盛满)(二声)

　　百 bai(百姓) bo(二声)

　　佰 bai(三声)百的大写 有仟佰之得。——《汉书·食货志上》柏 bai(三声)BO(二声\四声)

　　膀 (bang三声)臂膀 (pang一声\四声)膀胱 另见bǎng;bàng;pāng

　　蚌 bang(四声)蚌蛤(蚌与蛤。长者曰蚌,圆者曰蛤);蚌壳(蚌的外壳)beng(四声)蚌埠的简称 [short for Bengbu]

　　剥 (bao)剥花生;剥碗豆;剥牛皮;剥葱皮

　　(bo) (会意。从刀,从录,“录”又兼作声符。“录”,《说文》:“刻割也。”本义:削;剥离;剥脱,即去掉物体表面上的东西)

　　剥除(削去);剥割(割削);剥制(剥取或削除外皮,加工制作);剥皮(剥去外皮)

　　薄 bao (bo二声 四声)

　　薄衣(单薄的衣服);薄眉(淡扫蛾眉,用浅黛画的眉毛);薄唇轻言(嘴唇薄,说话声音轻细。引申指说话刻薄);薄纸;薄肉片

　　bo 薄草(丛生之草) 薄夜(薄暮,逼近夜晚。即黄昏);薄海(逼近于海,指从京师而至四方的海边。比喻地域的广大);薄晚(薄暮,傍晚);日薄西山;薄海同欢

　　通“博”。搏击;拍;击 [beat]

　　击之若雷,薄之若风。——《淮南子·兵略》

　　刨 bao(四声) 刨子 [plane]。如:刨工;刨花;刨花板

　　“刨床”的简称 [planer]。如:牛头刨;刨工;刨刀

　　pao(二声) (形声。从刀,包声。本义:削)

　　同本义 [peel with a knife]

　　刨,削也。——《玉篇》

　　挖掘 [dig;excavate]。如:刨坑;刨花生;刨食(用爪扒土觅食);刨黄(刨根问底)

　　减去,除去 [minus;excluding;not counting]。如:十五天刨六天,只剩九天了

　　背 bei(二声) 人用脊背驮 [东西] [have on one's shoulder]

　　早背胡霜过戍楼,又随寒日下汀州。——罗邺《雁》

　　又如:背粮食;背头(男子头发由鬓角起都向后梳的发式);背锅(方言。驼背)

　　负担;承受 [bear]。如:背了一身债;背利(负担很重的或长期的利息);背罪(承担罪责)

　　bei(四声) (形声。从肉,北声。本义:脊背)

　　同本义 [back of the body]

　　背,脊也。——《说文》

　　背者,胸中之府。——《素问·脉要精微论》

　　牛足出背上。——《史记·梁孝王世家》

　　然徒步则汗出浃背。——明·袁宏道《满井游记》

　　左手抚鲁直背。——明·魏学洢《核舟记》

　　不呼则杖其背。——明·高启《书博鸡者事》

　　又如:芒刺在背;背袋(背在背上的口袋);背花(旧时刑罚,即用木棒打背脊,伤破处称背花);背子(半袖上衣)

　　事物的后面或反面 [back of an object]

　　其船背稍夷。——明·魏学洢《核舟记》

　　即以斧破其背,得剑。——晋·干宝《搜神记》

　　又

　　剑在其背

　　又如:乘在浪背上前进;刀背;锯背;斧背

　　正北堂屋 [north hall]

　　焉得谖草(萱草),言树(种)之背。——《诗·卫风·伯兮》

　　辟 bi (会意。小篆字形,从卩,从辛,从口。“卩”,音jié,甲骨文象人曲膝而跪的样子。“辛”,甲骨文象古代酷刑用的一种刀具。本义:法律,法度)

　　同本义 [law]

　　辟,法也。从卩、从辛,节制其罪也。从口,用法者也。——《说文》

　　“辟言不信”。(法度之言,而不听信。)——《诗·小雅·雨无止》

　　君主 [monarch]

　　辟遏有德。——《汉书·五行志》。注:“天子也。”

　　皇王(指周武王)维(语气词)辟。——《诗经·大雅·文王有责》

　　又如:复辟

　　古称官吏 [official]

　　厥辟不辟。——《礼记·坊记》

　　三卿一长曰辟。——《周书·武顺》

　　正殿路寝,用朝群辟。——《文选》

　　罪,罪行 [crime]

　　言奇者见疑,行殊者得辟。——《汉书》

　　pi(四声) 通“避”。回避,躲避 [avoid]

　　使咸知王之好恶辟行之。——《周礼·掌交》

　　秦子梁子以公旗辟于下道,是以皆止。——《左传·庄公九年》

　　子曰:贤者辟世,其次辟地,其次辟色,其次辟言。——《论语·宪问》

　　行辟人可也。——《孟子》

　　不辟死伤。——《荀子·荣辱》

　　文王之所辟(后作“避”)风雨也。——《左传·僖公三十三年》

　　高祖尝(曾经)辟吏。——《史记·张丞相列传》

　　又如:辟邪(避免或驱除邪恶)

　　征召来授予官职 [appoint to an official position]

　　举孝廉,不行,连辟公府,不就。——《后汉书·张衡传》

　　便 bian 漫山遍野 pian 便宜

　　骠 biao 骠勇(骁勇);骠壮(刚烈健壮);骠骏(刚烈骏逸);骠悍(勇猛)piao(二声) 骁勇：～勇。～骑（中国汉代将军的名号。亦作“票骑”）

　　别 bie 别扭 bie 别处(四声\二声)

　　屏 bing(三声)屏居(辞官隐居,不问世事);屏语(避开他人,私下交谈);屏伏(隐退,避匿); ping屏风

　　魄 bo 形容拍击声竹外麦烟愁漠漠,短翅啼禽飞魄魄。——唐·陆龟蒙《春思二首》po魂魄 tuo(四声)tuò“落魄”的“魄”的又音

　　卜 bo萝卜 bu 占卜

　　檗 bai(柏)bo 木名。即黄檗。也称“黄柏” [cork tree]。芸香科,落叶乔木,羽状复叶,开黄绿色小花,木材坚硬,茎可制**染料,树皮入药

　　拆 chai拆信;拆辩(辩白解释) ca拆烂污

　　嚓 ca物体与物体相擦而过时发出的一种声响 [swish]。如:汽车“嚓”的一声停了下来 cha“喀嚓”(kāchā)、“啪嚓”(pāchā)

　　藏 cang收藏 zang西藏

　　参 can 参与shen人参 cen参差

　　孱 can 孱头(软弱无能的人(骂人话))chan(二声):孱夫(懦弱的人);孱王(懦弱的君王)

　　采 cai(四声)采邑 càiyì cai(三声)采摘

　　侧 ce左侧 ze(四声)同“仄”。“平仄”也作“平侧”[oblique tones] zhai(一声)∶斜着,不正 [inclined]。如:帽子侧歪在一边;侧棱;侧歪

　　差 cha 差错 chai出差 ci等级 [grade;rank]。如:差序(等级);差等(等级;区别)

　　单 dan单调 shan(姓) chan(二声)单于

　　chányú

　　[chief of the Xiongnu in ancient China] 汉时匈奴人对其君主的称呼。泛指外族首领

　　月黑雁飞高,单于夜遁逃。——唐·卢纶《塞下曲》

　　单于使卫律治其事。——《汉书·李广苏建传》

　　厂 an 同“庵” [hut]。多用于人名 chang 工厂

　　车 che 车辆 ju国际象棋中的一种棋子,它可以顺着平行于棋盘边的路随便走多少方格,假如没有其它棋子阻挡的话 [rook]

　　剿 chao 剿拾(袭取);jiao(三声):围剿;剿绝(杀灭;灭绝)

　　伧 chen “寒伧”,即“寒碜”cang伧头(粗俗、鄙陋之人);

　　铛 cheng铛头(厨师) dang锒铛。锁系囚人的铁索

　　乘 sheng乘处(四个同处);乘壶(四个壶) cheng乘车;乘舟(乘船)

　　秤 cheng:秤量(用秤衡计物体重量) cheng(四声)秤锤

　　澄 cheng澄水(清澈而平静无波的水) deng;澄汰(澄去泥滓)

　　冲 chong(一声 四声):冲天(直上天空);用冲床进行金属加工 [punch]。如:冲床;冲模

　　种 chong(二声 )种 chóng<形>幼稚 [young;childish]

　　种,稚也。——《玉篇》 zhong(四声) 种田

　　重 zhong 重要chong 重复

　　仇 chou 仇忌(怨恨憎恶)qiu(二声)姓

　　传 chuan传说 zhuan 自传

　　幢 chuang幢牙(军营前饰有羽毛的大旗) zhuang幢愚(愚昧)

　　酢 cu :酢味(酸味)zuo(四声)：酬～（主客相互敬酒，引申为朋友交往应酬

　　攒 cuan 攒簇(聚集;簇拥)zan:攒积(积攒。积聚)

　　臭 xiu臭败(气味败坏) chou;臭短臊长(各种污言秽语)

　　畜 chu 家畜、牲畜、幼畜 xu畜置(饲养)]

　　和 he和顺;平和 huo 和揉(在粉状物中加液调匀揉合);和解(犹溶解) hu打麻将或斗纸牌时某一家的牌合乎规定的要求,取得胜利

　　荷 he(二声)荷花 he(四声)负荷

风浦可符香(超积极乐观少女

木津千里(一丝不苟的中分女

小森雾(闭门不出少女

常月缠(跟踪少女

木村卡爱拉(双语人格少女

玛利亚太郎(垃圾收购员伪腹黑天然系

小节裕(尾巴控or疑似家暴女

日塔奈美(普通少女- -

藤吉晴美(配对少女+猫耳控

音无芽留(短信毒舌女

臼井影郎(稀薄男

久藤准(说书天才

小攻加贺爱(加害妄想

三珠真夜

糸色家

是信州县蔵井泽市的望族。

江户时代是领主家族，到了明治时期成为财阀家族，因此现今对地方上仍有强大的影响力。

将姓氏的二字合并后，就成为了“绝”字，只要加上名字，就可以构成许多妙趣横生的词语。

糸色大

望的父亲，亦是糸色家的当家。是位地方议员。

性格爽快，尤其当遇到好玩的事的时候。

曾于久藤准的想像图出现过。

名字合并后，会变成“绝大”一词。

糸色妙

望的母亲，除了家族图以外，暂未在作品的其他地方出现过。

名字合并后，会变成“绝妙”一词。

糸色縁

家中长子，不知何故与父亲断绝了关系，有一子。

名字合并后，会变成“绝缘”一词。

可符香称他作“绝缘老师”(原文“绝缘先生”)，可是原因未明。

糸色景

家中次子，终极的自我完结型艺术家。

极端的自我中心，无视他人的说话。即使是客观的论调，也会用自己的主观压倒一切，行为乖僻。但与弟弟们不同，他的思考极度正面。

艺术作品看来受到好评，不时举行展览。拥有创作室(atelier)‘景’，里面有他的太太“由香”。

名字合并后，会变成“绝景”一词。

糸色命

家中三子，是个医生，经营“糸色医院”，但因为“绝命医生”之名而乏人问津。

无论何时都穿著白色医生袍。平常知性而冷静，但当听到人们说“绝命医生”(原文“绝命先生”)时就会暴走，因此在他面前这是禁语。

性格方面，比起其他兄弟，他较为好强要胜。尤其是对弟弟望，态度更为明显。

名字合并后，会变成“绝命”一词。可符香称呼他为“绝命医生”。

糸色望

四子 2年へ组班主任，任教国语科(即日文科)，亦有教导数学科及伦理科的画面出现过(但不明原因)，是个超级消极的教师，毫无教学热诚。经常自杀，但又极度怕死。口头禅有“绝望啦！我对○○绝望啦！”、“死了的话怎么办？”等等。

在家排行第四，常以襦袢配行灯袴(明治时期起流行的日本古装式样之一)示人。日常用的物品亦充满日式怀旧风格(接近昭和初年的风格)。但在家乡，不用面对学生时，就会穿得吊儿郎当。喜欢阅读、玩弹珠机、还有甜食，最爱看太宰治的《人间失格》(作者也爱看)。

除了负面思考之外，还相当孩子气。他不愿对人打开心扉，自喻为“锁国”；也很记仇，将过去人们对他不好的地方记在一本叫“长恨歌”的笔记簿内。另外也有依赖他人、撒娇的一面。另外，虽然嘴里不说，不过他很易屈服于权威及一般社会的价值观之下。

将名字横写的时候会变成“绝望”，因此被称为“绝望老师”。但在中学的时候，已有人称他作“绝望”。

糸色伦

家中长女，是位年仅17岁的糸色流花道教师，拥有三千弟子；另外亦拥有优秀的剑道技术。

由于以淑女的方式培育，因此她的言行具有古风贵族**的风范，金钱的概念亦与一般人不同。

憧憬贫穷的生活，故不时来到东京的糸色望住所游玩，平时住在家乡。

名字合并后，会变成“绝伦”一词。可符香称呼她为“绝伦老师”。因此她跟兄长一样，讨厌自己的姓氏，并希望藉著出嫁，脱离“糸色”的姓氏。::名字合并后，会变成“绝伦”一词。可符香称呼她为“绝伦老师”。

糸色交

缘的儿子，由于在街上错认糸色望作父亲，因而后来住在一起。

由于在家族以外的地方长大，故用词较少，但没有恶劣的感觉。但是他有轻微的自杀倾向。又，由于现正处于对外界事物好奇而敏感的年龄，同时受到一连串的惊吓(由绝望老师及2年へ组同学的骚动所造成的)，因此对事物的心理阴影逐渐增加。

名字合并后，会变成“绝交”一词。因此可符香称呼他为“绝交弟弟”。