路姓的由来共有8种说法，其中之一是源于姬姓（高辛氏），出自远古帝喾之孙玄元的封地路中，史属于以封邑名字为氏。下面是我帮大家整理的路姓的起源与家谱，仅供参考，希望能够帮助到大家。

分布地区

河北大名县，河南襄城县，河南开封，河南洛阳市

历史来源

路姓是当今中国姓氏排行第一百五十一位的姓氏，人口较多，约占全国汉族人口的百分之零点零七。

「路」源出

路（Lù）路姓源出有七：

1、出自姬姓，为黄帝后裔。据《唐太原令路公碑》、《新唐书·宰相世系表》所载，黄帝曾孙帝喾之孙曰玄元，因功封于路中，历虞夏称侯，子孙以国为氏。

2、出自姜姓，为炎帝后裔。据《元和姓纂》所载，黄帝封炎帝庶子于潞地（今山西省长治一带），春秋时有潞子婴儿，其后以封地为氏，后去三点水为路姓。

3、出自妘姓，为陆终后裔（其实亦为黄帝后裔）。据《困学纪闻》与《姓考》所载，黄帝裔孙陆终，第四子名求言（一名郐子），受封于路，子孙以路为姓。

4、以县名得姓。据《姓氏急就篇注》所载，路，原作潞，初为水名，后为县名（故城在今北京市通县东八里），居者有以县名为氏者。

5、出自隗姓，炎帝之裔。黄帝封炎帝之裔于路，即春秋时赤狄潞子（今山西省潞城一带），国人称潞氏，后灭于晋，子孙以国为氏（疑与姜姓同源）。潞又写作路，也称路氏。

6、出自他族。据《魏书·官氏志》所载，北魏没路真氏后改为路姓；今满、侗、景颇等民族亦有此姓。

7、出自南宋皇室。公元1126年（靖康元年），金兵围汴京，高宗赵构逃亡在外遇金兵，问其姓氏，高宗装哑指路为姓，后裔便分赵、路两姓。

得姓始祖

玄元。黄帝子名玄嚣，玄嚣生子帝喾，即高辛氏。帝喾有子挚，挚生子玄元，在唐尧时为部落首领，后玄元因功被封为路中侯，历经虞舜时期和夏朝，一直为侯爵，其子孙以国为氏，称路姓。并尊玄元为路姓的得姓始祖。

家族名人

路皋：并州（今山西省太原）人，宋代画家。善画骆驼，醉后数笔，颇具生意，时称河东三绝之一，兼长画鬼神。

路淑媛：南朝宋丹阳建康（今江苏省南京）人，以色貌入选宋文帝后宫。生刘骏（孝武帝），拜淑媛。孝武即位后，尊为皇太后。因明帝幼失生母，被其抚养长大，明帝即位后，尊其为崇宪太后。

路敬淳：唐朝临清人。少有志学，足不履门。居亲丧，倚庐不出者三年。后举为进士，迁崇贤馆学士。奉诏编辑庆邮仪典，又著《姓略》、《衣冠系录）等书。唐初姓谱学，唯敬淳名家，后有撰次者皆本之路氏。

拓展相关： 怎么取路姓宝宝的名字

路谷贞 路邦茹 路俊紫 路侑松 路皓威 路江行 路玲凡 路必行 路宜年 路颖映 路恒桦

路萱州 路皓玮 路吉季 路皇坚 路慈瑞 路台善 路妤松 路骏白 路姗光 路祥轩 路亮行

路火发 路少念 路为舜 路丞臻 路杰凯 路幼伸 路俞以 路秀杰 路华法 路玮依 路奇春

路月霖 路中绿 路钰麟 路娇亨 路娇军 路湖舜 路汝人 路洁富 路劭盈 路允政 路屏梅

路德容 路新意 路劭毓 路财强 路燕睿 路光玟 路睿玮 路宸忠 路志达 路妏财 路思智

路依莲 路泰生 路政刚 路泓维 路吉香 路合娟 路屏航 路良博 路江泰 路育杰 路盛来

路恬龙 路昆轩 路皓福 路克琳 路儒容 路汉舜 路东桦 路长贞 路小惠 路建迪 路纯能

路任升 路松贞 路育茂 路孝岳 路原利 路春雯 路泓玮 路琦行 路新书 路松雄 路为昆

路东洋 路瑶尧 路幸妤 路茵雪 路睿伦 路映惠 路以恩 路正天 路豪幸 路少纶 路宪定

路纹虹 路胤祥 路幸玫 路婷美 路初睿 路雨任 路贤威 路亦峰 路佩意 路欢伸 路惠任

路睿诚 路如能 路姗福 路辰辉 路儒龙 路弘廷 路登文 路群齐 路志仲 路竹昀 路亚雨

路音屏 路欣卿 路东瑄 路家纬 路凡茂 路峻盈 路舜芸 路儒怡 路伟念 路妏泉 路阳希

路汝合 路函劭 路昱俊 路谷全 路坚轩 路鑫来 路岳帆 路欣纬 路绮凌 路佑喜 路允夫

路韵祥 路克玉 路阳彦 路萱雅 路育荣 路延善 路克心 路右映 路之绮 路雅芳 路均俐

路泓强 路吟昌 路慧彦 路惠惟 路紫沛 路冠全 路坤莹 路易萍 路美夫 路贞谷 路颖利

路兰凡 路钰亦 路介治 路妏侑 路倩谷 路信霖 路依乔 路爱升 路水夫 路元正 路华侑

路季绮 路容忠 路哲梦 路柏民 路定凯 路伸娟 路坤星 路勇毓 路轩善 路恩秋 路婷桦

路礼男 路尚孝 路芷恭 路琬茜 路聿一 路财柏 路玄南 路火妹 路原亚 路禾琴 路诚宸

路颖刚 路大绿 路冠中 路成慈 路宪雅 路岳妮 路亦升 路凯花 路昕政 路春坤 路宏仁

路石羽 路屏元 路琇霞 路尧嘉 路洁羽 路佐佩 路恭廷 路秉伶 路仪靖 路伸育 路乃紫

路玲辛 路宗良 路名倩 路礼祥 路山宇 路白吉 路季伯 路甫筠 路长行 路平恩 路薇梦

路白盛 路泰伸 路俊秋 路瑶侑 路沛甫 路贤希 路英舜 路海恬 路幼云 路平瑄 路尧麟

路恒宏 路钰亨 路芳麟 路甫芳 路雪圣 路妙名 路山茂 路然慧 路思春 路志芸 路柏成

路人洁 路美勇 路千康 路富竹 路依治 路玟南 路金玟 路旭倩 路年柏 路杰怡 路仁圣

路长亨 路展谷 路妮智 路琇海 路柔江 路芳琴 路贵哲 路良帆 路世名 路恒云

007系列**

片名：Dr No

译名：诺博士/第七号情报员/铁金刚勇破神秘岛

导演：泰伦斯．杨Terence Young

主演：肖恩．康纳利Sean Connery

乌苏拉．安德丝Ursula Andress

约瑟夫．维斯曼Joseph Wiseman(反派诺博士)

伯纳德．李Bernard Lee(M)

片长：110分钟

发行：米高梅/联美**公司United Artists

1962年 英国出品

[影片简介]

海报

这是第一部007**，于1962年10月首映，影片通过联美公司(United Artists)由Albert R Broccoli和Harry Saltzman制作，预算大约为100万美元，饰演詹姆斯．邦德的是出生于苏格兰的演员肖恩．康纳利，乌苏拉．安德丝饰演Honey Rider(她可是第一代邦德女郎，在**后半段以当时认为性感尺度的泳装现身，从此奠定了邦德女郎性感花瓶的地位)，约瑟夫．维斯曼饰演片中的大反派诺博士(Dr No)，此外，伯纳德．李和路易丝．麦克斯维尔(Lois Maxwell)分别饰演英国情报局局长M先生和其秘书Moneypenny**(这两人在大多数UA的007续集**里持续饰演这两个角色)。

《第七号情报员》忠于伊恩．弗莱明的原著，是一部制作严谨的神秘惊悚片。这是007系列**中最低调的一部，然而它的剧情已比当时大部分的侦探或谍报片更具想像空间。这部片由泰伦斯．杨执导，故事描述邦德在调查牙买加裔英国情报员的谋杀案后，发现阻止美国登陆太空的阴谋正在暗中进行。

[主要情节]

007奉命前往加勒比海调查情报员史金城的神秘死亡原因，与此同时,美方怀疑其发射的飞弹遭到当地发出的电波干扰，以至于无法顺利发射。007到达后，与当地渔民库洛及CIA情报员莱特合作调查，得知属于一名中国人所有的卡基岛上的矿石含有辐射，岛主诺博士原来是个想统治世界的野心科学家，007深入虎穴，摧毁该基地，带着岛上结识的少女顺利逃离卡基岛。

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片名：From Russia with Love

译名：来自俄罗斯的爱情/第七号情报员续集/铁金刚勇破间谍网

导演：泰伦斯．杨Terence Young

原著：伊恩．弗莱明Ian Fleming

主演：肖恩．康纳利Sean Connery

黛妮拉．比安奇Daniela Bianchi--塔迪娜．罗曼诺娃Tatiana Romanova

伯纳德．李Bernard Lee(M)

戴斯蒙．李维林Desmond Llewelyn(Q)

洛特．莱雅Lotte Lenya(反派罗莎．克列伯Rosa Klebb)

罗伯特．肖Robert Shaw

片长：118分钟

发行：米高梅/联美**公司United Artists

1963年 英国出品

[影片简介]

另一款海报

当《生活》(Life)杂志刊载出美国总统约翰．肯尼迪最喜欢的书单，而伊恩．弗莱明的小说《俄罗斯情书》(From Russia With Love)名列第九名时，第二部007**的选择便不再有争议。康纳利再度出马饰演007情报员，许多人--包括康纳利自己--都认为这是系列中最好的邦德角色。事实上，这是少数被公认比第一集更精彩的续集**。

《第七号情报员续集》是一部背景为冷战时期的惊悚片，邦德的任务是要到伊斯坦布尔夺取一个价值连城的俄国解译密码器。这部片仍由泰伦斯．杨执导，Maibaum编剧，于1963年上演，片中危险、浪漫、悬疑、故事和角色发展以及动作皆获得巧妙的平衡。一场邦德和SPECTRE杀手雷迪．格兰特(Red Grant，罗伯特．肖Robert Shaw饰演)在火车车厢的打斗戏，是**史上最佳打斗场面之一。著名的“吉普赛营”场景--性感、紧张且激烈--在007系列**中最令人难忘。

[主要情节]

007成为魔鬼党的眼中钉，为了杀死007，爱尔兰籍的雷迪是最理想的杀人工具。魔鬼党以西方渴望得到的密码机为饵，诱捕007。英国情报局得知俄国女郎塔迪娜欲投奔西方，只要辅助其逃往西方，便可获得密码机。M派007前往这次行动中，007陷入重围，数次死里逃生，最终顺利脱险，返回伦敦。

http://voddfwatergovcn/vod/2/007系列之02－第七情报员续集/1rmvb

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片名：Goldfinger

译名：金手指/铁金刚大战金手指

导演：盖．汉米尔顿Guy Hamilton

原著：伊恩．弗莱明Ian Fleming

主演：肖恩．康纳利Sean Connery

奥妮．布莱克曼Honor Blackman(Pussy Galore)

伯纳德．李Bernard Lee(M)

戴斯蒙．李维林Desmond Llewelyn(Q)

雪莉．伊顿Shirley Eaton(吉尔．马斯特森Jill Masterson)

加特．弗罗比Gert Frobe(反派奥瑞克金手指Auric Goldfinger)

片长：112分钟

发行：米高梅/联美**公司United Artists

1964年 英国出品

[影片简介]

1964年8月12日，伊恩．弗莱明逝世，4个月后，《金手指》首映。此片花招百出，相当引人注目，其中包括全副武装的Aston Martin DB-5、戴着钢圈圆顶礼帽的韩国哑巴男仆、邦德差点因为金桌上的激光而被去势，以及突袭Fort Knox的疯狂点子。第三次出击带给**中的詹姆斯．邦德更上一层的受欢迎程度，“邦德又来了！”所有的广告都这么写着，而这也是事实。

[主要情节]

意大利海报

世界首富之一的金手指，除拥有亿万家产以外，更是一个杀人不眨眼的魔头，将大量英国黄金偷运出国。007负责侦办此案，阻止金手指的非法活动。老羞成怒的金手指，将007严密看押。无意之中，007得知金手指要利用神经瓦斯与原子弹炸毁国家金库，但是苦于被押，无法与外界联系，最后得到金手指的飞机驾驶员普茜的帮助，在最后一刻粉碎了金手指的阴谋。

http://voddfwatergovcn/vod/2/007系列之03－金手指/1rmvb

007第4集：《霹雳弹》Thunderball

片名：Thunderball

译名：雷电堡/霹雳弹/铁金刚勇战魔鬼党

导演：泰伦斯．杨Terence Young

主演：肖恩．康纳利Sean Connery

克劳迪娜．奥格尔Claudine Auger(邦德女郎狄美乐Domino)

卢仙娜．帕鲁兹Luciana Paluzzi(Fiona Volpe)

伯纳德．李Bernard Lee(M)

戴斯蒙．李维林Desmond Llewelyn(Q)

阿多夫．塞利Adolfo Celi(反派Emilio Largo)

片长：130分钟

发行：米高梅/联美**公司United Artists

1965年 英国出品

[影片简介]

1965年，这部**如片名所示，以强大的火力和雷霆万钧之势横扫全球**院，这时确实已掌握固定的观众。《金手指》的成功为下一部007**的票房铺下平坦的道路，这正是《霹雳弹》的情形。

Broccoli和Saltzman一起制作这部**，凯文．麦克格罗瑞(Kevin McClory)则参与《霹雳弹》原著的编写工作(与弗莱明和编剧杰克．维明翰Jack Whittingham合作）。第四部007**场景主要设在巴哈马群岛，由第1、2部的导演泰伦斯．杨掌舵，此片带有相当的自信和大胆的精神，SPECTRE（就是诺博士领导的邪恶组织，听起来很耳熟对吧？《王牌大贱谍》就是从这里抄来的灵感）以两颗抢夺来的原子弹对全世界进行勒索，007必须对抗他们。《霹雳弹》于1965年赢得奥斯卡最佳视觉特效奖，片中并有007系列**中最迷人的邦德女郎--克劳迪娜．奥格尔、卢仙娜．帕鲁兹、Martine Beswick和Molly Peterson。

[主要情节]

意大利海报

魔鬼党是一个世界性的恐怖组织，专门从事毒品、抢劫、勒索等国际性案件。某日，魔鬼党拦截了美国运往英国的两枚原子弹，并向英国首相勒索1亿英镑，否则将于七天内炸毁英国各大城市。英方情急之下，派遣007前往魔鬼党总部，并同杜明娜内应终于拆除核弹引线，，阻止了大灾难的发生。

http://voddfwatergovcn/vod/2/007系列之04-霹雳弹/1rmvb

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007第4集：《霹雳弹》Thunderball

片名：Thunderball

译名：雷电堡/霹雳弹/铁金刚勇战魔鬼党

导演：泰伦斯．杨Terence Young

主演：肖恩．康纳利Sean Connery

克劳迪娜．奥格尔Claudine Auger(邦德女郎狄美乐Domino)

卢仙娜．帕鲁兹Luciana Paluzzi(Fiona Volpe)

伯纳德．李Bernard Lee(M)

戴斯蒙．李维林Desmond Llewelyn(Q)

阿多夫．塞利Adolfo Celi(反派Emilio Largo)

片长：130分钟

发行：米高梅/联美**公司United Artists

1965年 英国出品

[影片简介]

1965年，这部**如片名所示，以强大的火力和雷霆万钧之势横扫全球**院，这时确实已掌握固定的观众。《金手指》的成功为下一部007**的票房铺下平坦的道路，这正是《霹雳弹》的情形。

Broccoli和Saltzman一起制作这部**，凯文．麦克格罗瑞(Kevin McClory)则参与《霹雳弹》原著的编写工作(与弗莱明和编剧杰克．维明翰Jack Whittingham合作）。第四部007**场景主要设在巴哈马群岛，由第1、2部的导演泰伦斯．杨掌舵，此片带有相当的自信和大胆的精神，SPECTRE（就是诺博士领导的邪恶组织，听起来很耳熟对吧？《王牌大贱谍》就是从这里抄来的灵感）以两颗抢夺来的原子弹对全世界进行勒索，007必须对抗他们。《霹雳弹》于1965年赢得奥斯卡最佳视觉特效奖，片中并有007系列**中最迷人的邦德女郎--克劳迪娜．奥格尔、卢仙娜．帕鲁兹、Martine Beswick和Molly Peterson。

[主要情节]

意大利海报

魔鬼党是一个世界性的恐怖组织，专门从事毒品、抢劫、勒索等国际性案件。某日，魔鬼党拦截了美国运往英国的两枚原子弹，并向英国首相勒索1亿英镑，否则将于七天内炸毁英国各大城市。英方情急之下，派遣007前往魔鬼党总部，并同杜明娜内应终于拆除核弹引线，，阻止了大灾难的发生。

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片名：On Her Majesty's Secret Service

译名：女王密使/铁金刚勇破雪山堡

导演：彼得．亨特Peter R Hunt

原著：伊恩．弗莱明Ian Fleming

主演：乔治．拉赞贝George Lazenby

戴安娜．瑞格Diana Rigg(邦德女郎翠西Tracy)

伯纳德．李Bernard Lee(M)

戴斯蒙．李维林Desmond Llewelyn(Q)

特利．萨瓦拉斯Telly Savalas(反派Blofeld)

片长：140分钟

发行：米高梅/联美**公司United Artists

1969年 英国出品

[影片简介]

制片家Broccoli和Saltzman寻找新詹姆斯．邦德的过程就像寻觅饰演郝思嘉的女演员同样辛苦，最后他们选上了不知名的澳洲模特乔治．拉赞贝，与他一同演出的还有戴安娜．瑞格(以饰演电视影集《复仇者》女主角Emma Peel闻名)，和特利．萨瓦拉斯(从《雷霆谷》的唐纳德．普里塞斯手中接演Blofeld的角色，连配角都可换人演！由此可知编剧要瞎掰的部份可真不少)。《女王密使》于1969年上演，为第六部007**。前007**编剧彼得．亨特接掌导演工作，把理查德．麦鲍姆(Richard Maibaum)出色的剧本拍成一部高潮迭起的惊悚冒险片。

在此片中，邦德致力于追踪Blofeld，他发现Blofeld正打算以他在瑞士阿尔卑斯山过敏症诊所研发出来的新型生化武器威胁全世界。这部**包含了一个真正的爱情故事，在整个007系列**中相当罕见，此外，此片的重点为结构完整的剧情和有趣的角色，惯有的高科技噱头比例反而被减到最低。这部**里面有两场非常刺激的雪地追逐场面，一次是穿着滑雪屐，另一次是坐雪橇追逐。片中的打斗场面也相当惊险，尤其是邦德在翠西旅馆房间与一位杀手正面冲突的戏，以及(播放片名前)邦德在海滩与一帮凶狠歹徒搏斗的场景。

[主要情节]

贝洛福在瑞士山区建立一个疗养院，但实际上却阴谋进行一项控制全球的野心计划，就是将病毒注射到女患者身上，然后分派到世界各地，企图掌握世界主权。007奉命调查此案，乔装家谱学家蒙混而入，及时炸毁实验室，挽救了世界。

http://voddfwatergovcn/vod/2/007系列之06－女王密使/1rmvb

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片名：Diamonds are Forever

译名：金刚钻/铁金刚勇破钻石党

导演：盖．汉弥尔顿Guy Hamilton

原著：伊恩．弗莱明Ian Fleming

主演：肖恩．康纳利Sean Connery

吉尔．圣约翰Jill St John(邦德女郎蒂凡妮Tiffany Case)

拉娜．伍德Lana Wood(Plenty O'Toole)

伯纳德．李Bernard Lee(M)

戴斯蒙．李维林Desmond Llewelyn(Q)

查尔斯．格雷Charles Gray(反派贝洛福)

片长：125分钟

发行：米高梅/联美**公司United Artists

1971年 英国出品

[影片简介]

接下来的**《金钢钻》的重大消息是肖恩．康纳利回来演詹姆斯．邦德的角色，新的邦德女郎由吉尔．圣约翰和拉娜．伍德担纲，007与她们一同从阿姆斯特丹一路奔波到拉斯维加斯，追踪走私的钻石。同样地，幕后的主使者仍是大反派贝洛福，他这回以Willard Whyte的身份出现，决心将饰有钻石的激光武器放到外太空。

这第七部007**跟整个系列的格调南辕北辙，导演盖．汉弥尔顿决定舍弃之前影片的严肃风格，加入喜剧效果。结果幽默和动作的元素都被扩大，塑造出一个更无厘头更诙谐的邦德。这种作法为之后的许多续集建立一种新的007**风格。

[主要情节]

南非为世界上最大的钻石生产基地，不法分子早有所图，在南非设厂挖取钻石，并对雇员进行严密控制。钻石被加工后被运往世界各地，阴谋操纵世界金融秩序。007奉命前往调查，在调查中却发现这是一个秘密的军事基地，基地利用钻石制作了一个激光卫星，利用强大的激光袭击各国导弹基地。007出生入死，终于毁掉了基地。

http://voddfwatergovcn/vod/2/007系列之07－金刚钻/1rmvb

片名：Live and Let Die

译名：生死关头/铁金刚勇破黑魔党

导演：盖．汉弥尔顿Guy Hamilton

原著：伊恩．弗莱明Ian Fleming

主演：罗杰．摩尔Roger Moore

珍．西摩尔Jane Seymour(邦德女郎苏丽特尔Solitaire)

格洛丽亚．亨德利Gloria Hendry(Rosie Carver)

伯纳德．李Bernard Lee(M)

亚菲特．克托Yaphet Kotto(反派坎南迦Kananga/Mr Big)

片长：121分钟

发行：米高梅/联美**公司United Artists

1973年 英国出品

[影片简介]

开创新一代007**的是新的007情报员罗杰．摩尔，他以饰演电视影集《七海游侠》(The Saint)里的男主角Simon Templar一角而走红（后来这部影集又被重拍成**《神鬼至尊》，由方．基墨主演）。摩尔的首部007**就是这部1973年的《生死关头》，由汉弥尔顿执导，Tom Mankiewicz编剧（他曾和理查德．麦鲍姆一起合写《金钢钻》）。在此片中，007必须对抗走私***的Mr Big（由亚菲特．克托所饰）和他的巫毒教信徒。加上珍．西摩尔饰演的美女苏丽特尔，Geoffrey Holder饰演的神秘角色Baron Samedi，这部**融合了神秘的氛围、具破坏力的追逐场面，以及始自《金钢钻》的幽默风格。

[主要情节]

三名英国情报人员在美国执行任务时相继离奇遇害，007奉命前往调查，先于纽约哈林追起，最后发现位于加勒比海的巫岛上的坎南迦有关。007只身前往，危机重重，敌友难分，幸得到罗茜女主教的帮助，进而得知，坎南迦是利用荒岛和巫术来掩盖贩毒，并野心掌握全世界的毒品市场，但最终被007制服。

反派角色：毒贩坎南迦Kananga(亚菲特．克托饰)

精彩场面：汽艇追击

噱头：珍．西摩尔从本片起家，又以《似曾相识》转型成文艺片女星，在90年代享有“电视剧女王”之美誉，堪称最有前途之邦德女郎。

http://voddfwatergovcn/vod/2/007系列之08－生死关头/1rmvb

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片名：The Man With The Golden Gun

译名：金枪人/铁金刚大战金枪客

导演：盖．汉弥尔顿Guy Hamilton

原著：伊恩．弗莱明Ian Fleming

主演：罗杰．摩尔Roger Moore

布瑞特．埃卡兰Britt Ekland(邦德女郎晚安**Goodnight)

伯纳德．李Bernard Lee(M)

戴斯蒙．李维林Desmond Llewelyn(Q)

克里斯托弗．李Christopher Lee(反派斯卡拉孟加Scaramanga)

片长：125分钟

发行：米高梅/联美**公司United Artists

1974年 英国出品

[影片简介]

摩尔饰演的邦德较潇洒、豪放不羁，康纳利的诠释则较强硬、冷淡且爱冷嘲热讽，摩尔继续演出1974年的《金枪人》，克里斯托弗．李出任斯卡拉孟加这个角色，这个高价码的杀手企图利用太阳能来驱动他个人的太阳能武器，李是演反派的专家，他在70年代演过一系列经典的吸血僵尸**，在最近的《魔戒》系列片中他出演白衣萨如曼，另外《星战前传II》里的大魔头杜酷伯爵也是他。这回的邦德女郎为布瑞特．埃卡兰和Maud Adams，Herve Villechaize饰演斯卡拉孟加的助手Nick Nack，克利弗顿(Clifton)继续演出上部片中首度出现的喜剧角色JW Pepper，他是满腹牢骚的美国南方警长。

[主要情节]

绰号金枪人的职业杀手成为各恐怖组织争相高酬聘请的对象。为了取得可将太阳能95%转化的高效率太阳能转化器，007奉命去追回转换器，而金枪人则被请来对付007，用刻有007字样的子弹陷害007。笨蛋“晚安”**(布瑞特．埃卡兰饰)将管理员推入绝对零度的保温池中，引起世界上最先进的太阳能电站大爆炸。在最危急的时刻，007将转换器取出，并逃出险境。

http://voddfwatergovcn/vod/2/007系列之09－金枪人/1rmvb

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片名：The Spy Who Loved Me

译名：海底城/铁金刚勇破海底城

导演：路易斯．吉尔伯特Lewis Gilbert

原著：伊恩．弗莱明Ian Fleming

主演：罗杰．摩尔Roger Moore

芭芭拉．贝芝Barbara Bach(邦德女郎阿玛索娃Major Anya Amasova)

伯纳德．李Bernard Lee(M)

戴斯蒙．李维林Desmond Llewelyn(Q)

柯特．杰金斯Curt Jurgens(反派卡尔．史登堡Karl Stromberg)

理查德．基尔Richard Kiel(Jaws钢牙)

片长：125分钟

发行：米高梅/联美**公司United Artists

1977年 英国出品

[影片简介]

1977年的《海底城》由理查德．麦鲍姆和克里斯托弗．伍德(Christopher Wood)共同编剧，《雷霆谷》的导演路易斯．吉尔伯特执导，这是一部洗练的公式**--充满了以往影片使用过的材--确保由摩尔担纲的007**声势不坠。这部**的主要场景在埃及，007要对抗的船运界大亨卡尔．史登堡（柯特．杰金斯所饰），企图摧毁世界文明，好在海底建造新的世界。芭芭拉．贝芝饰演性感的俄国情报员阿玛索娃，理查德．基尔则饰演暴躁易怒的大钢牙杀手Jaws。

《海底城》里的动作场面比前三部片更炫，例如Lotus Esprit跑车出现的一场追逐戏中，跑车能潜入海底摇身一变为武装潜水艇，进而使敌方的直升机落海。颇受观众欢迎的滑雪跳跃特技为**开场，替007**的开场白设下新标准。

[主要情节]

世界巨富航业大亨史登堡为征服世界，满足野心，建立了一座“海底城”。他高薪聘请科学家发展潜水艇跟踪系统，将英、苏核子动力潜艇占为己有，并将其配置的核子飞弹对准纽约和莫斯科，准备一口气消灭两个超级强国，雄霸世界。正当英、苏双方因核子潜艇离奇失踪，007与苏联女情报员一起来到海底基地，在一场斗智斗勇的生死之战后，终于毁掉了基地。

http://voddfwatergovcn/vod/2/007系列之10－海底城/1rmvb

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片名：Moonraker

译名：太空城/铁金刚勇破太空城

导演：路易斯．吉尔伯特Lewis Gilbert

原著：伊恩．弗莱明Ian Fleming

主演：罗杰．摩尔Roger Moore

路易丝．智丽Lois Chiles(Dr Holly Goodhead)

柯瑞妮．克莱瑞Corinne Clery(Corinne Dufour)

伯纳德．李Bernard Lee(M)

戴斯蒙．李维林Desmond Llewelyn(Q)

迈克尔．朗斯戴尔Michael Lonsdale(反派雨果．德拉克斯Hugo Drax)

理查德．基尔Richard Kiel(Jaws钢牙)

片长：126分钟

发行：米高梅/联美**公司United Artists

1979年 英国/法国联合出品

[影片简介]

预告海报

当《太空城》上演时，这回的宣传标语是“大钢牙又来了！”制作人表示，这个高大魁梧且打不倒的反派角色受到影迷的欢迎，于是基尔又重回大银幕，和罗杰．摩尔喜剧式的互斗。大钢牙的新老板，同时也是邦德的新对手，是雨果．德拉克斯(迈克尔．朗斯戴尔所饰)，这位国际商业巨子计划从外太空摧毁所有人类，再用自己零缺点的人种繁殖新的族群。邦德与中央情报局的探员Holly Goodhead(路易丝．智丽所饰)一同从威尼斯跑到里约热内卢，尽全力拯救世界。

《太空城》继续由吉尔伯特执导，克里斯．伍德(Chris Wood)编剧，这部**的惊喜当属美丽的法国女演员柯瑞妮．克莱瑞，她饰演一个小角色--Drax的同僚Corinne Dufour，她的出现却令人印象深刻。

[主要情节]

美国运送英国太空船半途失事，引起两国警觉，英方怀疑有不法组织劫持，因此派007前去查办，007追查之下发现某种组织在制造一种神经麻痹气体，该气体是由一种极稀有的尼格拉兰花提取出来的，007前往兰花产地调查，终于发现该组织的重大阴谋，就是在太空中建立了一个太空城，为了称霸世界，他们准备从太空城中发射50个毒气弹毁掉地球上的50个大城市。007发现真情后，与宇航员一起将太空城炸掉，并驾驶航天飞机将已发射的三枚毒气弹击毁。

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片名：For Your Eyes Only

译名：最高机密/铁金刚勇破海龙帮

导演：约翰．格伦John Glen

原著：伊恩．弗莱明Ian Fleming

主演：罗杰．摩尔Roger Moore

卡洛尔．布盖Carole Bouquet(美琳娜．哈维洛克Melina Havelock)

琳恩-霍丽．约翰森Lynn-Holly Johnson(Bibi Dalhe)

戴斯蒙．李维林Desmond Llewelyn(Q)

朱立安．克洛弗Julian Glover(反派Aristotle Kristatos)

片长：127分钟

发行：米高梅/联美**公司United Artists

1981年 英国联合出品

[影片简介]

理查德．麦鲍姆重新回到编剧岗位(与迈尔尔．威尔森Michael G Wilson合写)，加上前邦德**剪辑约翰．格伦掌镜，使得《最高机密》回到较严肃的邦德**行列。这部1981年上映的**是联美公司UA和制片家Cubby Broccoli（另一位制片Saltzman在《金枪人》后离开）的第12部007**。邦德在此片中的任务是要找回一个被偷走的飞弹发射传达器，并解决一位希腊女郎为被谋杀的父母复仇的渴望。由卡洛尔．布盖饰演复仇天使美琳娜相当适合，而Topol的角色特性令人想起在《第七号情报员》中表现抢眼的Pedro Armendariz。

许多人认为《最高机密》是罗杰．摩尔所演的七部007**中演得最好的一部，这部**噱头不多，而是着重在阴谋和冒险情节。高潮包括一场令人瞠目结舌的登山戏，突袭海边仓库的戏与《第七号情报员续集》吉普赛营打斗场景有异曲同工之妙，拍摄出色的潜水通过船底场景(取自弗莱明的《生死关头》一书），并且考虑到邦德之妻翠西在《女王密使》死亡的情节。

[主要情节]

英国一艘间谍船在希腊爆炸，船上有一个发射机，可使整个北极星飞弹系统全部报废。哈维洛克先生在寻找这项装置时不幸被杀身亡，他的女儿美琳娜试图进行报仇，007说服美琳娜一同去从沉船上取下发射机，但是从水下返回时被抓。007在逃出后，根据种种线索发现发射机被带到了一个孤山顶上的一个修道院中，007历尽艰险，终于将发射机扔下山崖摔毁。

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文片名：Octopussy

译名：八爪女/铁金刚勇破爆炸党

导演：约翰．格伦John Glen

原著：伊恩．弗莱明Ian Fleming

主演：罗杰．摩尔Roger Moore

莫德．亚当斯Maud Adams(八爪女Octopussy)

克里斯蒂娜．韦伯恩Kristina Wayborn(玛格达Magda)

罗伯特．布朗Robert Brown(M)

戴斯蒙．李维林Desmond Llewelyn(Q)

路易斯．乔丹Louis Jourdan(反派卡麦Kamal Khan)

片长：131分钟

发行：米高梅/联美**公司United Artists

1983年 英国联合出品

[影片简介]

第一款海报

联美公司UA的第13部007**《八爪女》于1983年夏天上映，这部**的场景大部分在德国和印度，邦德的任务是要找寻价值连城的法布尔复活金蛋，线索将他带到八爪女巡回马戏团，以马戏团为掩饰的反派企图在美国空军基地引爆原子弹，这是苏联侵略西欧的计划之第一步。 莫德．亚当斯饰演八爪女，罗伯特．布朗饰演新的M先生。片子开头就是一场令人捏把冷汗的戏，邦德乘坐迷你喷射机闪避热源引导的飞弹。接着一场伪装成马戏团小丑的英国情报员被杀手跟踪的戏继续制造高潮，稍后邦德也做类似的伪装，在拥挤的马戏团观众群中奋力阻止原子弹爆炸，气氛非常紧张。**最后是一连串没有冷场的动作场面，邦德先后在火车、飞机和汽车上追捕邪恶的歹徒卡麦（路易斯．乔丹所饰）。

[主要情节]

苏联利用八爪女的马戏团在美国某空军基地演出的机会，与八爪女名义上是合作走私珠宝，实际上是使用核弹炸毁美国空军基地，以便挑起战争。007从一颗法布尔金蛋追踪到核弹，历尽艰险终于在最后一秒拆下核弹。为了解救八爪女，007又舍身爬上了起飞的飞机……

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片名：A View To A Kill

路德维希·凡·贝多芬 Ludwig van Beethoven

简介

1770年生于德国波恩市，祖籍佛兰德

贝多芬生平介绍

"竭力为善，爱自由甚于一切，即使为了王位，也不要忘记真理。" —— 贝多芬（1792年手记）

路德维希·凡·贝多芬 （1770－1827） 伟大的德国作曲家、维也纳古典乐派代表人物之一，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，被尊称为 “乐圣”。 贝多芬1770年12月16日生于莱茵河畔距法国不远的小城—波恩。他出生于夫拉芒家族，一个音乐世家。他的祖父叫鲁特维克，是波恩宫廷乐团的乐长，父亲是一个宫廷男高音歌手。他的母亲是一个女佣，一个厨子的女儿。贝多芬自幼便已显露出他的音乐天才，父亲急于把他培养成为一个像莫扎特那样的神童，从小就逼着他学习钢琴和小提琴，八岁时他已开始在音乐会上表演并尝试作曲，但是，他在这段时期中所受的音乐教育一直是非常零乱和没有系统的。

十二岁，他已经能够自如地演奏，而且担任了管风琴师聂费（1748－1798）的助手。就在这时他开始正式跟聂费学习音乐。聂费是一位具有多方面天才的音乐家，他扩大了贝多芬的艺术视野，使贝多芬熟悉了德国古典艺术的一些优秀范例，并巩固了贝多芬对崇高的目的的理解。贝多芬的正规学习和有系统的教养，实际上是从聂费的细心教导和培养开始的：聂费还引导他在1787年到维也纳就教于莫扎特 。莫扎特听过他的演奏之后，就预言有朝一日贝多芬将震动全世界。贝多芬到维也纳不久便接到母亲的死讯，他不得不立即赶回波恩。由于家庭的拖累，一直到1792年秋他父亲死后，他才第二次来到维也纳，但这时莫扎特却已不在人世了。贝多芬第二次来到维也纳后，很快地便赢得了维也纳最卓越的演奏家（特别是即兴演奏）的称谓。以后，他先跟海顿学习，后来跟申克、阿勃列希贝尔格和萨利耶里等人学习。他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往，接触到当时许多著名教授、作家和音乐家，并从他们那儿，受到"狂飙运动"的思潮影响。他的民主思想在法国大革命前几年已臻成熟，但在革命年代中成长尤为迅速。

全名：Gustave Flaubert 古斯塔夫·福楼拜

出生年代:1821-1880

法国重要的批判现实主义作家

19世纪中叶法国重要的批判现实主义作家居斯达夫·福楼拜，1821年12月17日出生在卢昂一个著名的外科医生家庭。其作品反映了1848-1871年间法国的时代风貌，揭露了丑恶鄙俗的资产阶级社会。他的“客观而无动于衷”的创作理论和精雕细刻的艺术风格，在法国文学史上独树一帜。

生平创作

他青年时在巴黎攻读法律，因病辍学。父亲去世后，他陪寡母住在鲁昂远郊克鲁瓦塞，靠丰裕的遗产生活，专心埋头于文学创作。他常在各地旅行，有意识地考察社会，了解农村生活。他生活在法国资本主义上升发展时期，但对资本主义的繁荣有比较清醒的认识。

1852年起，福楼拜花了4年多时间写成长篇小说《包法利夫人》。小说以简洁、细腻的笔触，再现了19世纪中叶法国的外省生活。女主人公爱玛在修道院度过青年时代，受到浪漫主义思潮的影响。成年后，嫁给平庸的市镇医生包法利。失望之余，为纨绔子弟罗道耳弗所惑，成了他的情妇。但罗道耳弗只是逢场作戏，不久便对她心生厌倦，远离而去。爱玛遂又成了赖昂的情妇。为了满足私欲，爱玛借高利贷，导致破产，最后服毒自尽。小说一问世便轰动文坛，福楼拜获得盛誉，但遭到当局控告，认为他诽谤宗教，有伤风化。此事对他压力很大，因此，创作转向古代题材。5年后，福楼拜发表了第二部长篇小说《萨朗宝》，描述公元前在迦太基发生的雇佣兵和民众的起义。作者以现实主义笔触再现了当时激烈的社会斗争的广阔场面。

1871年的巴黎公社起义对福楼拜的创作并未产生很大影响，他潜心修改旧稿《圣安东的诱惑》。小说叙述了中世纪埃及的一个圣者克服魔鬼种种诱惑的故事，表达作者对社会贪欲的极端厌恶。1875～1876年，福楼拜与乔治·桑发生文学论争。乔治·桑责备他过于客观，缺乏感情，促使福楼拜写出了《三故事》。所写3篇故事各具独特的格调和题材。《圣·玉连外传》根据宗教传说改写而成；《希罗底》描写中世纪近东基督教内部的纷争；《一颗简单的心》是其中最为杰出的短篇。它写一名女仆平凡而感人的一生。作者通过日常生活细节，塑造了一个朴实动人的劳动妇女形象，展现了她美好善良的心灵和勇敢机智的品质。高尔基盛赞这个短篇“隐藏着一种不可思议的魔术”。

福楼拜的最后一部小说《布法与白居谢》差一章没有完成，它可以说是《情感教育》的姐妹篇。主要描写1848年革命在法国外省引起的反响。布法和白居谢是两个抄写员，白居谢得到巨额遗产后，便同他的莫逆之交布法到乡下定居，两人对农业、化学、地质学、史学、文学等加以研究，然后又逐一摒弃。1848年2月革命消息传到乡间，他们又转向哲学、神学、教育学、法学的研究，但最后一事无成，又回到他们的老本行。

艺术成就

福楼拜认为艺术应该反映现实生活，要敢于揭露丑恶现象。在精确地再现社会现实方面，他是位杰出的现实主义大师。但是，他主张文学应严格、细致、忠实地描绘事物，文学可以将丑恶的生活现象照实描绘，这又为19世纪后期的自然主义开辟了道路。

他的艺术成就主要表现在塑造典型上。他善于在篇幅不很大的长篇小说中塑造一系列个性突出的典型人物，为此，他十分注意观察事物，搜集材料，注意细节的真实。他在塑造典型人物同时又注意环境的描写。他经常进行广泛调查和实地考察。在描写上，他通常用白描手法，运用简洁的语言抓住特征，烘托气氛。他特别强调语言的重要作用。为了锤炼语言和句子，常常反复推敲。他认为，“没有美好的形式就没有美好的思想，反之亦然”。因此，他用词精粹、明晰而准确。他曾是莫泊桑文学上和精神上的导师，也是世界上许多国家的同行们公认的语言艺术大师。

福楼拜的代表作

福楼拜的代表作是《包法利夫人》《包法利夫人》是法国著名福楼拜的代表作。作者以简洁而细腻的文笔，通过一个富有激情的妇女爱玛的经历，再现了19世纪中期法国的社会生活。《包法利夫人》的艺术形式使它成为近代小说的一个新转机。从《包法利夫人》问世以后，小说家知道即使是小说，也要精雕细琢。这不仅是一部模范小说，也是一篇模范散文。但是，《包法利夫人》也为作者带来了麻烦。许多人对号入座，批评福楼拜这部书“破坏社会道德和宗教”，他还被法院传了去：原来是有人告他“有伤风化”。这时许多读者纷纷向福楼拜表示同情和支持，甚至连一向反对他的浪漫主义作家也为他辩护。法庭上，经过一番激烈的辩论，作家被宣告无罪——由此可见《包法利夫人》的影响。

艺术贡献

米兰·昆德拉有一句流传很广的名言，大意是，直到福楼拜的出现，小说才终于赶上了诗歌。众所周知，欧洲的小说最早是从叙事长诗中分化出来的。也就是说，叙事诗中描述事件进程的部分被剥离出来，渐渐成为一种专门的说故事的体裁。小说的诞生使诗歌失去了“叙事”的天然权利，而较多地从事抒情。然而，与诗歌这种古老的艺术相比，小说的幼稚是毋庸置疑的。它长期以来遭受冷落与歧视也就不足为怪了。在我看来，小说的不成熟，除了它作为一门专门的艺术尚未得到充分的发育之外，更重要的是，它与诗歌的关系十分暧昧，没有摆脱对于诗歌母体的依赖。它自身特殊而严格的文体上的规定性在相当长的时间内未能形成。早期小说的故事性到是大大增强了，然而诗歌也可以讲故事，而且一度讲得很好，那么小说与叙事诗的差别究竟在哪儿？甚至就连小说艺术的评价尺度，也是从诗歌那里借用过来的。一个最明显的例子是，直到今天，我们在评价一部伟大小说时最常用的语汇仍然是“这种一部伟大的史诗”。“史诗”的风范依旧是小说的最高评判标准。这就好比说，在小说的园地里获得成就，却要到诗歌的国度去领受奖赏。

关于《包法利夫人》

福楼拜的出现是具有划时代意义的，而《包法利夫人》更被认为是“新艺术的法典”，一部“最完美的小说”，“在文坛产生了革命性的后果”。波德莱尔、圣伯父、左拉等人纷纷给予这部作品极高的评价。由于这部作品的问世，福楼拜在一夜之间成为足可与巴尔扎克、司汤达尔比肩的小说大师，举世公认的杰出的文体家。福楼拜的巨大声誉在相当程度上是因为《包法利夫人》无懈可击的文体成就。到了本世纪初，福楼拜的影响与日俱增，现代主义的小说家也把他奉为始祖与楷模，尤其是50年代后的法国“新小说”，对福楼拜更是推崇备至，他们认为正是福楼拜使小说获得了与诗歌并驾齐驱的地位。新小说的重要代表阿兰·罗布－格里耶为了进行所谓的文学变革，将福楼拜看成叙事艺术上真正的导师和启蒙者，甚至把福楼拜视为巴尔扎克的对立面，对巴尔扎克似的“过时的”写作方式展开彻底地批判和清算。那么，《包法利夫人》在文体和叙事上究竟取得怎样不同凡响的成就，对于小说的发展又起到了怎样的作用呢？

《包法利夫人》上卷的第一小结是采用第一人称来叙事故事的。从第二小结开始直至作品结束用的是第三人称。这部作品的第一行出现了这样一个句子：“我们正上自习，校长进来了，后面跟着一个没有穿制服的新生和一个端着一张大书桌的校工。”

在这里，“我们”这个词可不是随便写写的，它的意义非同一般。诸位不妨回忆一下巴尔扎克的小说通常是如何开头的。比如说：“路易·朗贝尔于1797年生于旺代省的一个小镇蒙特瓦尔，他的父亲在那里经营着一所不起眼的制革厂”（巴尔扎克《路易·朗贝尔于》）。有人曾针对这个开头提出了这样一个问题：谁在讲述这个故事呢？是作者吗？作者的语调为什么那么不容置疑？他为什么会无所不知？当然，并不是每一位小说读者都会提出这样的问题，但是这种坚定、明确、无所不知的语调显示出作者凌驾于故事、读者之上，当属没有疑问。而且这种口吻尚未完全摆脱口头故事的讲述形式。如果有人针对《包法利夫人》提出同样的问题：谁在讲述《包法利夫人》的故事？答案是“我们”；讲述者是如何知道的？答案是 “我们看到了”；而且叙事者在“看到”的同时，读者也看到了。故事展开的时间与读者阅读的时间是同步的（在巴尔扎克那里，故事早就发生过了），这样一来，作者一下子把读者带入到事件的现场，相对于巴尔扎克，这里的故事显然更具有逼真的效果。用今天的眼光来看，类似的第一人称叙事并不是什么了不起的玩艺儿，可在当时，福楼拜所跨出的这一小步，其意义却不同寻常。而且我认为福楼拜在文体上的贡献当然不只是人称的变化。在这种变化的背后，一种完全不同于雨果、司汤达、巴尔扎克的叙事方式真正确立了起来，在福楼拜的笔下，以往全知的叙事视角受到了严格的限制：作者不再站在无所不知的立场，模仿上帝的口吻说话；不会随时从叙事中“现身”，对作品的人物、主题展开评述，提供意义；不再拥有将自己的思想和倾向强加给读者的特权。

福楼拜是欧洲文学史上最早的要求作者退出小说，并开始在实践中成功实现这一信条的作家之一。他要求叙事排除一切的主观抒情，排除作者的声音，让事实展现它自己。他认为作者的意图和倾向，如果让读者模模糊糊地感觉和猜测到，都是不允许的；文学作品的每一个段落，每一个字句都不应有一点点作者观念的痕迹。正如他的学生莫泊桑所说的那样，福楼拜总是在作品中“深深地隐藏自己，像木偶戏演员那样小心翼翼地遮掩着自己手中的提线，尽可能不让观众觉察出他的声音”。福楼拜在给乔治·桑的信中也曾这样写到：“说到我对于艺术的理想，我认为就不该暴露自己，艺术家不该在他的作品里露面，就像上帝不该在大自然里露面。”法国学者布吕纳曾敏锐地指出，“在法国小说史里，《包法利夫人》具有划时代的意义，它说明某些东西的结束和某些东西的开始。”我们从后来的罗兰·巴特、德里达等人的叙事理论中都可以清晰地听到福楼拜的声音。如果说欧洲小说文体变革的历史，可以像布思所描述的那样，被看成是作者的声音不断从作品中消退的历史，那么福楼拜无疑是一个不可忽略的关键性人物。

也许会有同学提出这样的观点：既然小说都是虚构的，在作者与读者之间早就达成了一种默契，也就是说，读者在阅读小说之前早就预先接受了小说的虚构性这样一个事实，那么作者如何讲述这个故事（是客观化还是主观化的叙事）并不重要，重要的是作品能否打动读者，更何况，作者故意在作品中隐藏自己，并未完全放弃对读者的“引导”，只不过这种“引导”更为隐蔽、更为机巧。对一种修辞的放弃就必然意味着另一种修辞的确立，说到底，“客观化”也只能是一种修辞手段而已。我认为这种观点是很有意思的，也很合理。坦率地说，我也是从修辞学的角度来理解福楼拜文体变革的意义的。实际上，福楼拜将自己从叙事中隐藏起来，其目的只是为了更好地“显露”；对叙事视角进行限制，其目的正是为了让叙事获取更大的自由。

在全知视角的叙事中，作者与读者之间的交流是公开进行的（在古老的说书的场合，听众甚至还可以直接向讲述者提问，或者进行讨论）：作者讲述，读者阅读。但福楼拜不满足于这种公开的交流，因为交流的效果受到限制。他更喜欢一种暗中交流，也就是说，作者并不告诉读者自己的见解和倾向，而让读者通过阅读得出自己的结论，这样一来，读者与作者之间交流的疆域一下子就扩大了。

福楼拜的客观化叙事并没有完全放弃了自己“引导”读者的权利。因为从《包法利夫人》这个作品来看，作者本人的倾向、立场和意图仍然可以在阅读中被我们感觉到。另外我也不同意“纯客观”这样的说法。因为这个概念把一些本来很清楚的事实弄得一团糟。况且，《包法利夫人》并不是一个“纯客观”的作品，它与后来“新小说”的罗布－格里耶等人所谓的“物化小说”、“纯客观叙事”有着本质的不同（我也不是说罗布－格里耶的作品就一无是处，至少他的《嫉妒》相当不错），但罗布－格里耶把福楼拜在修辞上的一些趣向极端化之后，紧接着就出现了一个他本人也始料不及的问题：“非人格化叙事”也好，纯客观、物化叙事也好，作者又如何能做到这种“纯客观”呢？一个明显的事实是，作家写作当然不能离开语言文字这一工具，语言文字本来就是“文化”的产物，它既不“纯”，也非“物”，“纯客观”如何实现呢？它不是神话又是什么？后来罗布－格里耶干脆不写小说（据说最近他又从重操旧业），去搞**了，因为他觉得摄影机更接近他的“物化”要求。在我看来，这仍然不能自圆其说。摄影机固然是物，但操纵摄影机的人当然也是“文化”的产物，他（她）有着自己的特殊的价值观和感情上的喜、憎、哀、乐，如何能够“纯客观”呢？

就《包法利夫人》而言，福楼拜的变革并未抛弃传统的叙事资源，也没有损害作品文体的和谐与完美，以及最为重要的，叙事分寸感。我们在以前曾说过像列夫·托尔斯泰这样的作家是不太可能轻易模仿的，他巨大的才华本身就是一个奇迹（茨威格说他比伟人还伟大），而福楼拜的身上更具有匠人的特点。毫无疑问，他是一个卓越的巧匠。《包法利夫人》是一部精心制作出来的杰作，自从问世以来，即成为“完美”的象征。福楼拜对语言和文体十分敏感，创作态度更是兢兢业业、一丝不苟，在《包法利夫人》这部作品中，作者并未随意处理任何一个细节和线索，力图做到尽善尽美。叙事的节奏，语言的分寸，速度和强度的安排都恰到好处，作品中的每一个人物的出场次序，在故事中占的比重，主要人物与次要人物的关系都符合特定的比例。比如说，爱玛首先与莱昂相遇，但在爱玛与莱昂的关系急剧升温的时候，作者却让他去了巴黎，莱昂离开后留下的巨大情感空缺使她飞蛾扑火地投入鲁道尔弗的怀抱，而当爱玛与鲁道尔弗的情感冷却之后，莱昂又从巴黎回来了。这样的安排不仅使情节的发展合情合理，而且叙事亦出现跌宕和变化，避免了平铺直叙的通病。再比如，子爵与瞎子在作品中都是象征性的人物，虽然着笔不多，但他们每次出现都会有特定的意味，似乎都预示着故事进程的某种微妙变化。爱玛的“失足”（她与鲁道尔弗坠入欲望的河流）在小说的故事中十分重要，但作者所挑选的地点既非鲁道尔弗的木屋，也非他们散步的树林和花园，而是别出心裁地安排在一次农业展览会的会议厅里。其间，鲁道尔弗对爱玛发动的语言攻势常常被大会主席的讲话所打断。虚伪的爱情誓言和表白与公牛、种子、奖章、粪池一类的话语完全并列在一起，作者未加任何说明。整个调情过程看上去既滑稽，又荒谬，而字里行间却到处弥漫着被压抑的、急不可待的欲火。不同类型话语的陈列所形成的张力使这个场景令人十分难忘。事实上，这也是我所读过的有关“调情”的最美妙的篇章。

Daudet，Alphonse

阿尔封斯·都德（1840～1897），19世纪法国著名现实主义作家，小说家，龚（gong）古尔学院院士。

他出生于法国南方尼姆城一个破落的丝绸商人家庭，迫于穷困，十五岁起在小学里担任监学(类似自修课辅导员)，独自谋生。

1857年他17岁时带着诗作《女恋人》（1858）到巴黎，开始文艺创作，1866年散文和故事集《磨坊书简》的出版给他带来小说家的声誉。

《磨坊书简》发表两年后，28岁的都德出版了自己第一部长篇小说《小东西》（1868），获得了广泛声誉。

《小东西》半自传式地记叙了作者青少年时期因家道中落，不得不为生计而奔波的经历，以俏皮和幽默的笔调描绘资本主义社会人与人之间的冷酷关系。这部小说是都德的代表作，它集中表现了作者的艺术风格，不带恶意的讽刺和含蓄的感伤，也就是所谓含泪的微笑。因此，都德有法国的狄更斯之称。

1870年普法战争爆发，都德应征入伍。战争生活给他提供了新的创作题材。后来曾以战争生活为题材创作了不少爱国主义的短篇。1873年他发表了著名短篇小说集《月曜日故事集》，其中大多是是以这次战争为背景的。其中的《最后一课》和《柏林之围》更由于具有深刻的爱国主义内容和精湛的艺术技巧而享有极高的声誉，成为世界短篇小说中的杰作，它们后来均编入作者的小说集《月曜日故事集》。

《最后一课》写于1873年，描写的是普法战争后被割让给普鲁士的阿尔萨斯省一所乡村小学，向祖国语言告别的最后一堂法语课，通过一个童稚无知的小学生的自叙，生动地表现了法国人民遭受异国统治的痛苦和对自己祖国的热爱。作品题材虽小，但精心剪裁，记叙详略得当，主题开掘得很深。小弗郎士的心理活动，描写得细腻动人。非常生动。教师韩麦尔先生作为一个爱国知识分子的典型，形象栩栩如生。它被译成世界各国文字,常被选为中、小学生的语文教材,中国也有译文。小说以普鲁士战胜法国后强行兼并阿尔萨斯和洛林两省的事件为背景，通过一个小学生在上最后一堂法文课时的所见所闻与内心感受，深刻地表现法国人民深厚的爱国主义感情。

但是《最后一课》其实是都德不顾历史事实颠倒黑白的编造之作。阿尔萨斯省在当时绝大部分居民都是说德语方言的，阿尔萨斯地区在过去长期属于德意志地区。直到1648年，才成为法国的“非正式保护国”。直到路易十四时期，法国占领斯特拉斯堡，这才确立了对此地的正式统治，但阿尔萨斯依旧获得自治的独特地位。1871年，法国战败后，阿尔萨斯被划归为德国。1918年一战德国战败，该地区又划归法国。一直到今天，该地区绝大部分人依然说德语，很少说法语。据英国《不列颠百科全书》第一卷245页记载——“一战后，法国政府企图同化该地，特别是企图用国立学校取代当地传统的教会学校，并禁止德文报纸出版（德语是当地75%居民使用的书面语）”。后果是：“阿尔萨斯自治运动蓬勃发展，寻求在法兰西共和国内自治。”后来法国政府放弃了这些文化同化的措施，自治运动才停歇。

1871年，阿尔萨斯有人口150万。其中也的确夹杂着说法语的5万人口。法国战败后，那5万人后来多数迁移到了法国。

都德的描写即使是真实的，也只反映了极小部分法国人的遭遇。过去由于信息流通不发达，别国难以了解这件事的内情，所以许多国家误把这篇文章收入教材。但在今天，都德的做法已经被人揭露，作为读者一定要明辨是非。

都德的短篇具有委婉、曲折、富于暗示性的独特风格。1878年、1896年又先后发表了《故事选》与《冬天故事》。

普法战争以后是都德长篇小说的多产时期，共创作了十二部长篇小说，其中较为著名的有讽刺资产阶级庸人的《达拉斯贡的戴达伦》(1872)，揭露资产阶级家庭生活腐朽的《小弟罗蒙与长兄黎斯雷》(1874)，以及刻划巧于钻营的资产阶级政客形象的《努马•卢梅斯当》(1881)、《萨福》(1884)、《不朽者》(1888)等。

都德在《塔拉斯孔城的达达兰》中塑造了一个自吹自擂的庸人的典型形象，小说以漫画的手法讽刺资产阶级中某些人虚张声势的英雄主义。

《雅克》叙述一个贫苦男孩的生活经历和奋斗过程，与《小东西》类似。

在《富豪》中，作者写一个暴发户到巴黎后遭到破产以至身亡的故事，淋漓尽致地勾画了第二帝国时期丑恶的的社会风尚。

《努马·卢梅斯当》写的是一个善于钻营的政客如何爬到部长的高位，成功地塑造了一个资产阶级政客的典型形象。

《不朽者》主要是讽刺最高科学机构法兰西学院，书中的主人公只是一个平庸的学究，他毕生努力奋斗，终于混进了法兰西学院，成了被称为不朽者的院士，但他的论著却被发现是假科学。

《萨福》写一个浪漫女子萨福的庸俗的爱情故事，曾受到法国马克思主义批评家拉法法格的批判。都德是位多产作家，除著有大量小说外，1888年还发表了《一个作家的回忆》和《巴黎的三十年》两部回忆录。他的剧本《阿莱城的姑娘》(1872)曾由法国音乐家谱成歌剧。

他一生共写了十三部长篇小说、一个剧本和四部短篇小说集。长篇中较著名的除《小东西》外,还有讽刺资产阶级庸人的《达拉斯贡的戴达伦》（1872）和揭露资产阶级生活的《小弟弗罗蒙与长见黎斯雷》（1874）。都德赞同左拉的自然主义创作论，但并不是无动于衷地描写现实。

他的近百篇短篇小说，每篇一般两三千字，文笔简洁生动，题材丰富多彩，构思新颖巧妙，风格素雅清淡。

都德在文学理论上，对左拉的许多自然主义的创作观点表示赞同。但是，他在创作实践中，却并不是像科学家那样，在实验室里纯客观地记录人类的活动和无动于衷地描写社会现实。正像他在《小东西》里所说的那样，我的故事只是借用拉•封丹的寓言，再把我自己的经历加进去罢了。都德的作品都加进了自己的经历，我们可以从中看到他的欢乐、忧郁、愤怒和眼泪。他对当时法国资本主义腐朽没落的世态人情，作了幽默的嘲讽和温和的批判，作品的基本倾向是进步的。

他的创作倾向，总的说来，是对资本主义现实进行批判的。不过他的社会视野不够宽广，批判不够深刻，揭露的锋芒往往限于社会世态和人情习俗，而对资本主义制度下遭到不幸的普通人的同情则又近乎悲天悯人。他往往以自己熟悉的小人物为描写对象，以亲切的略带幽默的眼光观察他们。他的观察细致入微，善于从生活中挖掘某些有独特意味的东西，又以平易自然的风格加以表现，并把自己的感情深深注入字里行间。因此，他的作品往往带有一种柔和的诗意和动人的魅力！

[编辑本段]都德轶事

都德（1840～1897）

Daudet，Alphonse

法国作家。1840年5月13日生于普罗旺斯，1897年12月15日卒于巴黎。1857年到巴黎，在其兄历史学家艾尔莱斯特·都德的帮助下开始文学创作。1860年进莫尔尼公爵办公室工作，有机会回到南方及阿尔及利亚等地游历。短篇小说颇有成就，最有名的是《磨坊文札》与《月曜故事集》中的《最后一课》和《柏林之围》。写过 12 部长篇小说 ，以《 小东西》、《达拉斯贡的达达兰》和《萨福》等最为出色。都德是左拉自然主义的信徒，也写过《富豪》、《努马·卢梅斯当》和《不朽者》等揭露第二帝国时期社会现实的小说，不过他的作品以讽刺和怜悯的笔调为主，不像左拉的小说那样大刀阔斧、气势磅礴。42岁起患神经官能症，在后15年中带病坚持创作。