当涂政府公开面向全国广泛征集清源门楹联

2017年春节清源门已用楹联2幅供参考。

1 春风轻拂山水都宏业百年楼上观

明月高悬太平府华年千秋城头记

2 三塔环拱太平府半城诗文半城歌

一江横依姑孰地满堂锦绣满堂彩

1、一等奖1名

纵情山水都，一江如画，盛世铺春姑孰地

寻梦民歌海，三塔迎宾，小康奏乐太平城

作者：文会鹏

2、二等奖2名

画意诗情姑孰城，不尽人文凝重彩

徽风皖韵太平府，无边锦绣溯清源

作者：庞春林

清风明月，看碧水此回，四方游客瞻姑孰

源远流长，望青山不老，千载名城乐太平

作者：吴宗良

3、三等奖4名

三塔接云天，托起宏图，姑孰城头千载韵

一江浮日月，皴开文脉，太平府里万家春

作者：王天明

一江抱郭，俊采星驰，政通物阜太平府

三塔摩霄，人文霞蔚，景秀春和山水都

作者：刘红波

三塔雄标，拱卫太平，远眺八荒腾浩气

一江横带，泽濡姑孰，长流千载发清源

作者：肖检生

抟千年史韵，筑梦江东，古城焕彩新时代

乐一片太平，揽春天下，姑孰挥毫大画图

作者：宣信树

4、优秀奖10名

千秋岁月，不磨古府雄姿，更彰显江东气概

万仞门楼，点缀新城胜景，犹迎来天下风流

作者：杨万新

人文厚重，正气干云，姑孰太平千载韵

气象宏开，清源焕彩，惠风和畅一城春

作者：李孝荣

千年山水都，礼乐传馨，歌梦清源门上

万里风云画，烟霞焕彩，福盈姑孰城中

作者：董汝河

姑孰风流话旧事悠悠千载诗歌地

太平盛世谱新篇赫赫百强山水都

作者：陈明良

红日高照 巍峨楼宇 朗朗乾坤太平府

紫气东来 浩瀚长江 苍苍天地姑孰城

作者：马观敬

何须千里目，观姑孰古镇，处处民安国泰

更上一层楼，看当涂新城，家家福满祥和

作者：崔业

集千年底蕴，姑孰纳中外精华，铺展一城灵秀

怀百倍激情，清源迎古今骚客，醉吟万卷诗篇

作者：蔡从成

放眼太平府 山青水秀 花团锦簇开画景

漫步姑孰城 人杰地灵 物阜民安竞风流

作者：费本伟

城阙灿丹阳，赏楚韵徽风，盛世太平争出彩

天门流碧水，蕴才情诗意，清源正气喜传馨

作者：张应明

地控江湖，水陆交通，千秋胜迹垂青史

天连吴楚，风云际会，万里鹏程展大猷

作者：孙道雄

萧云从(1596～1673) ，字尺木，号于湖老人、无闷道人、默思。安徽芜湖人，明末清初芜湖著名画家，姑熟画派创始人。

幼而好学，笃志绘画、寒暑不废。明崇祯十一年(1638)与弟云倩加入复社，次年为副贡生。入清不仕，闭门读书赋诗作画，或遨游名山大川。善画山水格疏秀，兼工人物，与孙逸齐名 。

早期作《秋山行旅图卷》，绘《太平山水图》43幅，另有《闭门拒额图》、《西门恸器图》、《秋山访友图》、《江山览胜图卷》、《归寓一元图卷》、《谷幽深卷》、《崔萧诗意卷》等。清康熙元年(1662)重修太白楼，画匡庐、峨嵋、泰岱、衡岳四大名山，7日而就，遂绝笔。晚年结识铁匠汤天池，指导汤以铁作画。著有《梅花堂遗稿》、后黄铖编有《萧、汤二老遗诗合编》，画为故宫博物馆、安徽省博物馆所珍藏。 。

其父肖慎余，为明乡饮大宾，懂绘画。云从幼而好学，“笃志绘事，寒暑不废”。1638年云从与弟云倩，加入复社，与东林党相呼应，同魏忠贤阉党马士英、阮大铖等斗争。1644年，明廷灭亡。1645年清兵攻占扬州，三月占领芜湖；忧愤国破家亡，前既不仕明，今更不愿与清合作，或闭门读书赋诗作画，或遨游名山大川，诗画才华，成就日著。诗继承杜甫，多即事忧时之作，雄浑奔放，音韵铿锵，著有《易存》、《韵通》、《杜律细》等。其作品诗中有画，画中有诗，配上俊逸潇洒，散朗秀健的书法，达到诗书画三者统一和谐的境界，被誉为“神品”。

明末清初，我国画坛上出现了一个奇峰独秀的画派，这就是以太平府署所在地姑孰（今当涂）为名的“姑孰画派”。这个画派的创始人萧云从，字尺木、默思，又号于湖渔人、无闷道人、东海萧生、钟山老人等。他少年科考不利，直到44岁才考中崇祯贡生。入清后，拒不做官，长期闭门读书，或漫游长江两岸，或驻足名山大川，从事诗文、书画的创作活动。他的画初学倪云林、黄公望，晚年放笔，遂成“清疏韶华、笔墨爽利”而独树一帜的姑孰画派。

萧云从的画镂版传世的有以人物为主的《离骚图》64幅和以山水为主的《太平山水图》43幅。当时太平府所辖的当涂、芜湖一带，跟他学画的人很多。其中有他的弟弟萧云倩、儿子萧一 ，侄子萧一荐、萧一箕，犹子萧一芸，还有画友陈延、孙逸、韩涛、方兆曾、释海涛 、王履瑞、施长春等数十人。尤其是自成一派的“海阳四大家”之中的释渐江、孙逸二位著名画家，也都向他求教过画艺，当时萧云从被他们尊为画派的始祖。

清顺治五年（1648年），萧云从创作的《太平山水图》43幅，是他的杰出作品，又是姑孰画派的代表作之一。这部创作是他应张万选之请而绘的。张万选在是书《序》中说：“余理姑孰四载，姑名胜日在襟带间，披榛涉 ，溯洄寻源，实愧未能。今适量移北去，山川绵渺，遥集为艰，岁月驱驰，佳游不再，于是属于湖萧子尺木，为撮太平江山之尤胜者，绘图以寄。”萧云从按照张万选的意见，在创作这幅长卷时，采取左图右文，用正、草、隶篆等各种书法题词标明仿唐迄明的36家笔墨技法构图，每幅图均题有古代名诗人的诗一首，以之三者结合形成长卷。张万选看了萧云从的画卷后深有感慨地说：“余间一展卷，如见鸟啼，如闻花落，如高山流水环绕映带，如池榭亭台渗绩满眼，即谓置我于丘壑间，讵曰不宜？”可谓“萧子绘事妙天下”。

在这43幅《太平山水图》中，计有《太平山水全图》1幅，当涂山水15幅，芜湖册水14幅，繁昌册水13幅。其第一幅《太平山水全图》，既像是这本书的序言，又像是太平府全景鸟瞰图，用功甚力。按画卷顺序，依次为一《青山》，二《东田》，三《采石》，四《牛渚》，五《望夫山》，六《黄山》，七《天门山》，八《白 山》，九《景山》，十《尼坡》，十一《龙山》，十二《横望山》，十三《灵墟山》，十四《褐山》，十五《杨家渡》。在这些作品中，萧云从均采用古人的画法，题古人的诗句，绘当时的自然风景，在构图特征和布置点染上颇具独特风格。如《采石》图，萧云从在画幅的右边用文与可的《蜀道图》折带皱法描绘翠螺山，只见太白楼耸立山中，山间万松林立，林中置一清风亭，亭中一人远望，两人在平地行走，另一人坐在采石矶头欣赏白浪滔天、风帆片片的长江景色，这个地方就是李白饮酒赏月处。画幅的左边则是浩瀚的长江，江岸杨柳、楼阁掩映生姿，江中一小舟由翠螺山左行，似送游人回当涂县城，将远山、远帆处理在山腰，以突出采石矶耸立之势。再题苏东坡的诗：“天人几休员一沤，谪仙非谪乃其游。麾斥八极隘九州，化为两鸟鸣相酬。一鸣一止三千秋，开元有道为稍留。縻之不可矧肯求。西望太白横峨岷，眼高四海空无人。大儿汾阳中令君，小儿天台坐忘真。平生不识高将军，手污吾足乃敢嗔，作诗一笑君应闻。”使人追忆起大诗人李白的生平及其在采石的游踪。

18世纪，《太平山水图》流传到日本，日本画家称它为《萧尺木画谱》、《太平山水画贴》，日本南宗画家池大雅不仅构图、用墨、运笔等模仿萧云从技法，就是题款的字体也与萧云从相似。萧画在日本流传很广，研习的人很多，促使日本的南画发展很快。我国现代文学家郑振铎对《太平山水图》极为赞扬，他说：“图凡四十三，无一不具深远之趣。或浪卷云舒，烟笼渺渺；或田园历历如毯纹，山峰耸叠似岛屿；或作危崖惊险之势，或写乡野恬静之态，大抵诸家山水画作风，无不毕于斯，可谓集大成之作矣。”

萧云从的山水画卷多种多样，除以上代表作外，还画有《千峰万壑图》、《莲峰高士图》、《西台恸哭图》、《黄山松石图卷》、《青山高隐图卷》、《秋山行旅图卷》、《归寓一元图卷》、《青绿山水长卷》等。尤其是他在顺治十三年（1656年）元旦创作的《云台疏树图卷》和《江山胜览图卷》，内容十分丰富。云台山位于江宁县南，山脉绵亘，画卷连接到慈姥山、马鞍山、白壁山、望夫山、翠螺山诸山，萧云从描绘的这一带风景，正是他长期生活在这一地区深入观察自然景物的结果。画面自左而右，从崇山峻岭、茂林修竹开始，接着巧妙地描绘了古寺、集镇、竹篱、茅舍、舟楫、行旅，最后以浩渺的烟岚结尾，山环江绕，峰回路转，使人一看便知这是马鞍山、采石一带的画境。而在画面上的点景人物，有三两闲话的，有骑驴赶路的，有樵夫担柴的，有纤夫拉船的，无不生动自然，充满了那个时代的生活气息。萧云从在马鞍山地区除作卷轴画外，还应太平知府胡季瀛的邀请，为采石矶太白楼绘制了“峨眉烟云、华岳苍松、匡庐瀑布、秦岱旭日”四幅名山壁画，使“名山之胜”“仙魄攸存”。当萧云从的壁画完成后，立即引起轰动，文人墨客纷至沓来，赞叹不绝。