1 关于农村变化的诗句

关于农村变化的诗句 1农村新变化诗歌

诗歌：春种

任国繁

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小四轮开出了村庄

隆隆的马达声热闹了农家

雄鸡声声

吆喝出满天的彩霞

春风吹红了山妹的面颊

春雨打湿了小伙的衣褂

抢抓时节忙播种

撒一把种子溅起欢乐的泥花

新农村建设党政民心大

种粮补贴农民是满脸的朝霞

日子越过越红火

农村变化好像锦上又添花

越过心里越暖了

“十一五”的好规划，要为长远治国家，代表讨论把言发，西部进行大开发。

党叫西部发展呢，提供各项贷款呢，叫它经济快赶呢，人民实惠心暖呢。

红心柳柳四张杈，***的办法大，硬叫铁树开了花，合作医疗好办法。

尕园子里种芹菜，农村低保好政策，惠农政策受青睐，就合青草要者太阳晒。

农业科技威力大，脱贫致富好办法，就凭书上一句话，牛马它把双驹下。

牡丹越开越艳了，富民政策兑现了，土豆变成金蛋了，金砖铺到地面了，房子变成金殿了，就合金鸡下开金蛋了。

cn/wxzp/

这里有很多描写农村的诗歌

2有赞美家乡新农村发展的诗句吗

为你奉上，请你参考： 家乡新农村赞美诗 在祖国赣西北九岭山脉中段 有一个“宜”人“丰”饶的地方 那是“中国十大竹子之乡”—“宜丰” 魂牵梦绕可爱迷人的家乡 清流“耶溪”是它博动的血脉 绿色宝库“官山”是它高能的腑臓 国道“320”、“昌铜高速”东西走向穿过县境 “武吉（大广）高速”南北通途实现老区人民梦想 佛教胜地禅宗祖庭“洞山”、“黄辟”名闻宇内 “曹洞”、“临济”佛家鼻祖天下为宗 田园诗人陶渊明的故里 也座落在县城的东方 菱形的1935平方公里的沃土上 点缀着六乡（含林场）八镇和两个垦殖场 30万儿女用勤劳的双手建设着美丽家园 乡音各异风俗不同却有一样的古道热肠 “小南京”之称的“天宝”迎来新机遇 高速枢纽催动巨变深山小镇声名远扬 古村人传承古村文化尽显人文之邦风采 昔日“岭里”采集时代元素谱写新的篇章 “潭山”古镇“文明村镇”佳绩共创 倡导工业强镇、林业富镇振兴家乡 老树新花焕发出无穷魅力笑迎天下宾客 “大潭山”大手笔明日将更加富强 “昌铜高速”带来“同安”的机遇与繁荣 佛家祖庭“洞山”风景秀丽迎接四方嘉宾 “太平岗文化遗址”向人们揭示远古文明史话 古老瓷乡得天独厚人才辈出万民同安 瓷土富矿促进“花桥”的经济腾飞 “猕猴桃酒业”经久不衰打造“猕猴桃之乡”美名 农林并举充分利用木竹资源 沧桑“鲁班坊”华夏文明焕发新妆 闻名的“黑金”产地“棠浦”重镇 史上“康乐”古城物产丰富堪称粮仓 保护资源改变思路招商引资鞋业巨鳄落户宝地 如火如荼的建设不断刷新曾经的辉煌 南山下“渊明故里”陶氏继承先祖发扬光大 “牌楼”前狮舞傩戏物质遗产无愧武术之乡 胶合板、家具、运输产业成为支柱 崛起的“澄塘”各业发展同奔富康 新兴运输产业成就幸福“新庄” 丰富的矿产资源崛起“万国矿业集团” 农林牧副渔全面发展百业兴旺 无愧为家乡东大门的一颗耀眼明珠 “夏布之乡”依仗国道优势加速发展， “石市镇”展现宜丰名片塑造窗口形象 粮油、禽鱼、生猪、多业并举 工业强镇的号角响彻锦江两岸 “天隐洞”、“古岩葬”留下多少悬念 “香源鸭”，“大丰水库”把“芳溪”联想 蚕桑、鞭炮、果业展示地方特色 胶合板林木业航母当属“雪岭集团” “车上林场”林业水利带来无尽财富 壮大乡镇企业、发展林竹产品和陶瓷 绿色的产业绿色的家园勤劳的山里人 诚心携手巧用资源筑巢蓄水引凤招凰 “黄岗镇”林木资源天赐财富凭添优势 客籍风情无改乡音携手建设家乡 “临济”祖庭“黄辟”仙山福地笑迎近宾远客 “官山保护区”原始森林自然遗产美妙风光 绿色宝库世外桃源“双峰林场” 原生态纯朴民风置身毛竹海洋 “水妹子”纯菜世间美味扬名天下 遍地山珍健康天然任凭采摘由君品尝 “桥西”依托县城撑起工业支柱 城乡融为一体农商并进道路康庄 新农村新面貌小楼别墅高耸 城里靓妹争相聘嫁乡下新郎 当年干部下放第二故乡“石花尖垦殖场” 难忘激情燃烧岁月把动人故事传扬 瓷业基地造纸老作坊留下当年足迹 太阳岭“天上花园”美若仙境疑天下无双 “黄岗山垦殖场”重振雄风发达兴旺 “潭鑫广场”精巧气派人气盛昌 药业基地“华太”声誉鹊起 一个新兴的农、工、商一体化企业如日中天 “新昌”老街展崭新面容跻身现代都市 一河两岸绘如画美景百姓安康 公园广场遍布城区各具特色 耶溪大道绿色长廊行人欢畅 工业园敞开大门招商引资汇八方来客 “英田”汽车开向五湖四海扬名城乡 玻璃、陶瓷、铅锌电池产业催动GDP、 “鹰美”、“信星”创造神话造福地方 历史的变迁折射出时代的进步与发展 新世纪的脚步焕发了古城的勃勃生机 原谅我拙笔难书家乡美景和巨变 只因她实在是完美绝伦举世无双。

3写出关于农村生活的古诗句

《七月》被钱钟书称为“中国最古老的四时田园诗”，它“叙述了农民一难到头的辛勤生产和刻苦生活。

可是这首诗没有起示范的作用；后世的田园诗，正像江淹的《杂体》诗所表示，都是从陶潜那里来的榜样。”（《宋诗选注》） 七月流火，九月授衣。

一之日觱发，二之日栗烈。 无衣无褐，何以卒岁？ 三之日于耜，四之日举趾。

同我妇子，馌彼南亩，田畯至喜！ 七月流火，九月授衣。 春日载阳，有鸣仓庚。

女执懿筐，遵彼微行，爰求柔桑？ 春日迟迟，采蘩祁祁。 女心伤悲，殆及公子同归。

七月流火，八月萑苇。 蚕月条桑，取彼斧斨， 以伐远扬，猗彼女桑。

七月鸣鵙，八月载绩。 我朱孔阳，为公子裳。

四月秀葽，五月鸣蜩。 八月其获，十月陨箨。

一之日于貉，取彼狐狸，为公子裘。 二之日其同，载缵武功。

言私其豵，献豜[7]于公。 五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。

七月在野，八月在宇，九月在户， 十月蟋蟀，入我床下。 穹窒熏鼠，塞向墐户。

嗟我妇子，曰为改岁，入此室处。 六月食郁及薁，七月烹葵及菽。

八月剥枣，十月获稻。 为此春酒，以介眉寿。

七月食瓜，八月断壶，九月叔苴， 采荼薪樗，食我农夫。 九月筑场圃，十月纳禾稼。

黍稷重穋，禾麻菽麦。 嗟我农夫，我稼既同，上入执宫功。

昼尔于茅，宵尔索綯。 亟其乘屋，其始播百谷。

二之日凿冰冲冲，三之日纳于凌阴。 四之日其蚤，献羔祭韭。

九月肃霜，十月涤场。 朋酒斯飨，曰杀羔羊。

跻彼公堂，称彼兕觥，万寿无疆！ 注释： 《豳风》是豳地一带的诗歌，共七篇。豳，又写作邠，是周朝的祖先公刘迁居开发的地方，在今天的陕西省旬邑，邠县一带。

这一工区多存周人旧俗，“其民有先王遗风，好稼穑，务本业，故豳诗言农桑衣食之本甚备。”（《汉书·地理志》）诗风宽大，乐而不节（《左传》襄公二十九年注） 流火：火星在七月黄昏时就已西沉了 觱发：风寒盛。

栗烈：凛冽 一之日，二之日：夏历十一月，十二月 三之日，四之日：夏历正月，二月 于耜：整修农具。举趾：举足耕耘 馌：音夜，给人食品 畯：音郡，管农事的管家 仓庚：黄莺 懿筐：采桑用的深筐 女：女子，女奴。

殆：恐 萑苇：长成的荻苇。 斨：音枪，斧，受柄之孔方形 鵙：音局，伯劳鸟。

载绩：纺麻 孔阳：甚为鲜明 葽：草名，即远志。蜩：音条，蝉 陨箨：草木之叶陨落。

箨音唾 同：会集。缵：继续 豵：墐豜：音间，三岁的猪 穹窒：堵好墙洞。

墐：音尽，涂 郁：树名。薁：音玉，李属 断壶：摘葫芦。

叔苴：收拾青麻。苴音居 荼：音涂，一种苦菜。

樗：音初，臭椿树 穋：音路，晚种早熟的谷类 綯：音陶，绳子 凌阴：冰窖 兕觥：音四公，酒具 赏析： 《七月》叙述农人一年到头的生产劳动和生活，反映了丰富的生产劳动的内容和浓郁的节气风俗，应该说是不可多得的生活风俗画。诗以时间顺序为主线索，按月描写，又兼归类，纵横开合，一节一个内空容，一幅画面。

从农事耕作开始，到收获举酒祭献结束，送饭的妇子，采桑的女郎，下田的农夫，狩猎的骑士，公室的贵族，人物众多，各具面貌，其间又以物侯表时序，构成整体风格的统一，而且避免了叙述的呆板，增强了诗歌的形象，尤为突出了风俗画的特征。 陶 渊 明 诗 集 归园田居五首 其 一 少无适俗韵，性本爱丘山。

误落尘网中，一去十三年。 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

开荒南野际，抱拙归园田。 方宅十馀亩，草屋八九间。

榆柳荫后檐，桃李罗堂前。 暧暧远人村，依依墟里烟。

狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 户庭无尘杂，虚室有馀闲。

久在樊笼里，复得返自然。 其 二 野外罕人事，穷巷寡轮鞅。

白日掩荆扉，虚室绝尘想。 时复墟曲中，披草共来往。

相见无杂言，但道桑麻长。 桑麻日已长，我土日已广。

常恐霜霰至，零落同草莽。 其 三 种豆南山下，草盛豆苗稀。

晨兴理荒秽，带月荷锄归。 道狭草木长，夕露沾我衣。

衣沾不足惜，但使愿无违。 其 四 久去山泽游，浪莽林野娱。

试携子侄辈，披榛步荒墟。 徘徊丘陇间，依依昔人居。

井灶有遗处，桑竹残朽株。 借问采薪者，此人皆焉如？薪者向我言∶“死殁无复馀”。

“一世异朝市”，此语真不虚！人生似幻化，终当归空无。 其 五 怅恨独策还，崎岖历榛曲。

山涧清且浅，遇以濯吾足。 漉我新熟酒，双鸡招近局。

日入室中暗，荆薪代明烛。 欢来苦夕短，已复至天旭。

陶渊明是我国诗歌史上第一个以田园生活为重要创作题材的人，诗人生活在极端黑暗的社会里却坚持着高远的理想和兴趣，这使他最后不得不同统治阶级上层社会完全决裂，回到田园中来。二十年的田园生活中写下了大量的田园诗，在现存的一百二十首的陶诗中，描写农村景色和农民生活的作品占了很大的分量。

这使他成为我国田园诗的开山祖。 陶渊明的田园诗作，有《归园田居》五首、《移居》五首、《和郭主薄》二首、《庚成岁九月中于西田获甲稻》、《饮酒》二十首等。

这些诗“描写了农村的优美景色和农民的朴素生活，歌颂了劳动的意义和自己参加劳动的喜悦”。（中国科学院文学研究所《中国文学史》）。

唐开元，天宝年间，社会安定，经济繁荣给诗人提供了优闲生活的物质条件，统治阶级提倡佛老，也造成了一种特殊的政。

4家乡变化的好诗歌

家乡变化的好诗歌 篇一：家乡 作者：梅花听雪 从前 家乡 是母亲眼角的忧伤 是父亲紧锁的愁眉 是孩子食不果腹的饿疾 家乡 是破败寥落屋檐下 滋生苦涩的贫瘠土地 夏日的雨季 漏雨的屋顶 嗒嗒滴滴 像是粒粒石子 砸在母亲心里 潮湿的的屋子 堆满发霉的叹息 寒风刺骨的冬季 哐当哐当的门窗 怎抵挡寒冷的侵袭 呼呼的北风 像鞭子抽打 父亲苍老的背脊 时光蹉跎了岁月 生活压弯了父辈的身躯 家乡啊 在贫穷中挣扎喘息 谁来拯救你 改革的春风 吹绿了华夏的土地 处处焕发勃勃生机 而今 家乡 是母亲道道皱纹里流淌的快乐 是父亲眉梢上的喜悦和醉意 是孩子童年里美好的记忆 看 一栋栋 雕梁画柱的红砖瓦房里 洋溢着温馨和甜蜜 一条条 笔直的柏油公路 伸向村庄、伸向未来、伸向富裕 一座座 街心公园 鲜花绽放彩蝶嬉戏 张张笑脸 充盈着欢乐与惬意 一片片 果实累累的采摘园 到处是欢声笑语 人们播种的是希望 收获的是幸福 品尝的是甜蜜 听 一串串 甜美的音符 飞过丛林，穿过河流 缭绕在家乡的角角落落 我们的家乡 在希望的田野上 篇二：家乡的小桥 作者：柳芽儿 眼前的小河依然碧绿清澈 在阳光的辉映下漾起春波 微寒的风儿迎面吹来 波光粼粼中倒影着那熟悉的小桥 河边的垂柳如妙曼的轻纱舞姿婆娑 偶见几只欢快的小鸟在柳林中穿行而过 留下阵阵嬉戏欢快的鸟鸣 那优雅的大白鹅已经有了先知先觉 全然忘却了陡峭的春寒 迫不及待地跳进碧水中与自己的倩影调情 我徜徉在家乡的小桥上 眼前不断有儿时的梦幻闪现 曾经在这里嬉戏打闹 那飞溅的水花在阳光的辉映下 渲染着五彩缤纷的童年 曾经从水中泅渡过这小桥 去邻村的瓜园偷瓜 在肚腹滚圆的兴奋时刻 还不忘为熟睡的大爷画上八字胡须 曾经和心爱的姑娘在桥上定情 那甜言蜜语醉倒了桥下的鱼儿 它痴痴地停在那里忘却了摇头摆尾 如今再伫立这故乡的小桥上 水中倒影的我已是两鬓霜染 悠悠岁月带走了多少美好的回忆 重返家园的耄耋老者 愿在有生之年守在这家乡的小桥畔 尽享春夏秋冬的四季美好 安度夕阳余辉下的幸福晚年 篇三：家乡的小河 作者：段宝林 家乡的小河 早已干涸 可它却真切的 储存在我的记忆里 蜿蜒盘旋 就像白玉 清澈见底 宛如琉璃 河底的石头 方 圆 尖 扁 形态各异 红 黄 蓝 绿 颜色艳丽 常有小孩 穿着开档裤 在河里拾捡 将捡来的石头 铺成一幅幅美丽的画卷 在有落差的地点 河水常冲刷出 水塘儿一些 顽皮的孩子们 常来游泳嬉戏 飞溅的水花 尽情地传递欢声笑语 美丽的姑娘们 常来河边洗衣 节奏明快的搓衣声 和银铃般地笑声 回荡田野 偶尔还能看见 村里的牛羊来河边饮泉 甘甜的河水 不知 养育了多少牲畜 灌溉了多少农田 夜间来河边听取 呱呱的蛙叫声 应和着 哗啦啦的流水声 那就是一首动听的 乡村夜曲 曾经奔流不息的 美丽小河哟 你到底为什么不见了 篇四：家乡的楼房 作者：雄鹰翱翔 家乡的楼房 雨后春笋般的拔节生长 一排排一幢幢 蓝天白云下青山绿水旁 好似珍珠翡翠闪闪发光 家乡的楼房 是父老乡亲们抒写的诗行 几十年的心血一辈子的梦想 铸成了坚实的地基 支撑起房屋的脊梁 家乡的楼房 有着村姑一样的脸庞 因为你的美丽 吸引了城市羡慕的目光 在你的身旁有了一座座现代化工厂 家乡的楼房 宣告了新农村的繁荣与富强 现代文明走进了寻常人家 每家每户生活在梦幻天堂 孩子们唱起欢快的歌谣 幸福的歌声在乡村回荡 篇五：回不去的家乡 作者：口号 节日一贫如洗的书生 长途劳顿回到家乡 满含热泪回到家乡 节日的家乡欢快无比 更是一个世俗的盛宴 乡亲们阿姨奉承地叫着 大大小小的官职 乡亲们卿卿我我地议论着 老板们的钱财多少 乡亲们指指点点地说道说道 轿车的豪华房子的豪华 我站在村口 不敢认儿时的伙伴 他们不好开口叫我什么 我更不好开口叫他们什么 乡亲们也有小楼 乡亲们也有牛奶 乡亲们也有纯净水 不要谦虚要上家谱的 乡亲们高兴地问 你什么官职 你多少钱财 你房子车子咋样 准备回家建房吗 我拽着口袋里仅有的 几张零钱。

5写农村面貌发生了翻夫覆地的改变用诗句

忽如一夜春风来，千树万树梨花开出处：白雪歌送武判官归京作者：岑参原文：北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

译文：北风席卷大地，白草被刮得折断了，塞北的天空八月就飞撒大雪。忽然好像一夜春风吹来，千树万树洁白的梨花斗艳盛开。

雪花飘散进入珠帘，沾湿了罗幕，穿上狐裘不感觉到温暖，织锦做成的被子也觉得单薄。连将军和都护都拉不开弓，都觉得铁衣太寒冷，难以穿上。

在大沙漠上纵横交错着百丈厚的坚冰，愁云暗淡无光，在万里长空凝聚着。在军中主帅所居的营帐里摆设酒宴，给回去的客人饯行，胡琴琵琶与羌笛奏出了热烈欢快的乐曲。

傍晚在辕门外，纷纷大雪飘落，红旗被冰雪冻硬，强劲的北风也不能让它飘动。在轮台东门外送您离去，离去的时候大雪铺满了天山的道路。

山岭迂回，道路曲折，看不见您的身影，雪地上只留下马走过的蹄印。赏析：此诗是一首咏雪送人之作。

天宝十三载（754），岑参再度出塞，充任安西北庭节度使封常清的判官。武判官或即其前任。

为送他归京，写下此诗。“岑参兄弟皆好奇”（杜甫《渼陂行》），读此诗处处不要忽略一个“奇”字。

此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声，所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。

大雪必随刮风而来，“北风卷地”四字，妙在由风而见雪。“白草”，据《汉书·西域传》颜师古注，乃西北一种草名，王先谦补注谓其性至坚韧。

然经霜草脆，故能断折（如为春草则随风俯仰不可“折”）。“白草折”又显出风来势猛。

八月秋高，而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”，一个“即”字，维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。

塞外苦寒，北风一吹，大雪纷飞。诗人以“春风”使梨花盛开，比拟“北风”使雪花飞舞，极为新颖贴切。

“忽如”二字下得甚妙，不仅写出了“胡天”变幻无常，大雪来得急骤，而且，再次传出了诗人惊喜好奇的神情。南方人见过梨花盛开的景象，那雪白的花不仅是一朵一朵，而且是一团一团，花团锦簇，压枝欲低，与雪压冬林的景象极为神似。

春风吹来梨花开，竟至“千树万树”，重叠的修辞表现出景象的繁荣壮丽。“春雪满空来，触处似花开”（东方虬《春雪》），也以花喻雪，匠心略同，但无论豪情与奇趣都得让此诗三分。

诗人将春景比冬景，尤其将南方春景比北国冬景，几使人忘记奇寒而内心感到喜悦与温暖，着想、造境俱称奇绝。要品评这咏雪之千古名句，恰有一个成语——“妙手回春”。

以写野外雪景作了漂亮的开端后，诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来，穿帘入户，沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下，转换自然从容，体物入微。

“白雪”的影响侵入室内，倘是南方，穿“狐裘”必发炸热，而此地“狐裘不暖”，连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将，居然拉不开角弓；平素是“将军金甲夜不脱”，而此时是“都护铁衣冷难着”。

二句兼都护（镇边都护府的长官）将军言之，互文见义。这四句，有人认为表现着边地将士苦寒生活，仅着眼这几句，谁说不是？但从“白雪歌”歌咏的主题而言，这主要是通过人和人的感受，通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒，写白雪的威力。

这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严寒，手法又具体真切，不流于抽象概念。

诗人对奇寒津津乐道，使人不觉其苦，反觉冷得新鲜，寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。

场景再次移到帐外，而且延伸向广远的沙漠和辽阔的天空：浩瀚的沙海，冰雪遍地；雪压冬云，浓重稠密，雪虽暂停，但看来天气不会在短期内好转。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，二句以夸张笔墨，气势磅礴地勾出瑰奇壮丽的沙塞雪景，又为“武判官归京”安排了一个典型的送别环境。

如此酷寒恶劣的天气，长途跋涉将是艰辛的呢。“愁”字隐约对离别分手作了暗示。

于是写到中军帐（主帅营帐）置酒饮别的情景。如果说以上主要是咏雪而渐有寄情，以下则正写送别而以白雪为背景。

“胡琴琵琶与羌笛”句，并列三种乐器而不写音乐本身，颇似笨拙，但仍能间接传达一种急管繁弦的场面，以及“总是关山旧别情”的意味。这些边地之器乐，对于送者能触动乡愁，于送别之外别有一番滋味。

写饯宴给读者印象深刻而落墨不多，这也表明作者根据题意在用笔上分了主次详略。送客送出军门，时已黄昏，又见大雪纷飞。

这时看见一个奇异景象：尽管风刮得挺猛，辕门上的红旗却一动也不动——它已被冰雪冻结了。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒。

而那白雪为背景上的鲜红一点，那冷色基调的画面上的一星暖色，反衬得整个境界更洁白，更寒冷；那雪花乱飞的空中不动的物象，又衬得整个画面更加生动。这是诗中又一处精彩的奇笔。

送客送到路口，这是轮台东门。尽管依依不舍，。

　　文╱冲田白菜

　　我站在这路口。

　　在左手，是几棵稀疏的香榧树和珊瑚树落下的成熟果实，铺满被淡紫色蔷薇拥簇的小路。

　　在右手，是排列整齐的高大葵花，细碎如流金的阳光透过花瓣倾泻于青石板路上。

　　我回过头，你笑着说：“向右走。”

　　……向右走。

　　那时也是。

　　那是我立于葵花下仰望，在与这相似的路口。我向绵延于头顶的那片桔色浮云抛掷夷门叶――能给我带来好运的夷门叶，它测出的风向定能引领我找到精灵的世界。硕大的金色葵花在秋风中张扬，光与影便在我的掌间和谐舞蹈，夷门叶轻轻柔柔地在你悠长的淡金色长发上驻足，在时间与空间消弭于无形的瞬间，你薄荷绿的眼眸绽放于绚丽的葵花中，你飘飐的衣袂是葵花丛中的一抹月神草。你笑着说：

　　“您是旅行者吧？那么，请让我和您一同旅行好吗？”

　　你用如此优雅的语调说出的竟是奥尔本东部的克莱因语！那些外表酷似精灵进而恬不知耻地自诩为精灵后裔的克莱因人，只有他们才会说这样令人厌恶的语言。你举止优雅，态度谦卑，但我无法现象一只精灵如何才能舍弃幽雅的月神草，却眷顾芗泽的矢车菊。

　　“您从哪儿来？”――我只是想确认一下，毕竟克莱因人已由于夜郎自大，不知廉耻，恶贯满盈而名满天下，傻瓜都知道遇见那些专攻诈骗，旁敲侧击偷鸡摸狗的家伙要走为上策。

　　“我吗？恩……其实我也不知道我是从哪里来的。”

　　“失忆？”

　　“不清楚，我只记得王城……之类的。”

　　“王城？难道是奥尔本王都？”我皱了一下眉，这并不像是克莱因人会讲到的地方。固步自封的井底之蛙对外界总是不屑一顾，克莱因人的眼中也只有他们那长得可以环绕冰迹卢大陆一周的家谱，以及凡人无法涉足的精灵圣地。根据这些理屈词穷的家伙的说话公式，他们绝对会三句不离伊狄络丝林和精灵女王“最初者”，以证明他们是正统的ELF（上位精灵）。――看来你不是克莱因人。

　　“我是不介意多一个同行者。”我答道，七弦琴在指尖下发出“铮铮”的颤音。“如你所见，我是个吟游诗人。会自唇间唱出长满水葱的浅滩，

　　足尖踏过馥郁芬芳着的紫罗兰，

　　晶莹的露珠浸湿我冰凉的指尖，

　　仲夏夜侍奉蒂泰妮霞的小仙们，

　　在冷月下飘过波光潋滟的海岬，

　　和我一样追随那飘浮不定的风，

　　当风向改变时辗转我们的足迹，

　　居无定所随风游荡的流浪者呵，

　　描述着曼陀铃和莲馨花的词汇，

　　只有它们，伴我朝夕。”

　　我的吟唱停顿下来，那些丰富的旋律如喷涌而出的泉水在脑海中翻滚涌动，风里的歌声摇动了绯红的枫叶，温柔地卷着它们飞向桔色天边的那道湛蓝。

　　于是，你说着你叫艾斯亚葳拉，我告诉你我叫凯特洛萨泽，而我们的秋天的童话，就这样拉开序幕。

　　现在，我立于葵花下仰望，天空是一片桔色，花盘中漫溢的阳光压低了金色的花瓣，飘洒在风中点点的流莹掠过艾斯亚葳拉的淡金色长发。

　　“风是向右吹的吧？”

　　“那么，就向右走吧。”

　　我这么说着，看见一串珠圆玉润的葡萄映在艾斯亚葳拉清澈的眼睛中，累累的果实在她悠长的袖口旁唾手可得，她优雅地从钱袋中取出一块银币放在鹅**的栅栏上，温柔地摘下了它，然后对着空无一人的庭院说了声“谢谢”。

　　――艾斯亚葳拉的确是ELF，上位精灵。她懂得精灵语，却从未说过，仅只一次，是在七年前的一个仲秋夜。

　　我清楚地记得那是亚诺纪年2397年，依照吟游诗人的计年法，是奥丽维希斯的曼陀罗年，那时，我和艾斯亚葳拉正翻越辛普涅德山脉向魔界北魔王藩进发。

　　皓月当空的仲秋夜，我们沿着卡塔里他河上游涉水而下，空旷的溪谷中回荡的狼嗥与我们相去甚远。皎洁的月光亲吻山毛榉，萤火虫游走于茴香间，潺潺的流水演奏魔性的小夜曲，一只有着漂亮花纹的小鹿见到我们便受惊似地逃开。

　　艾斯亚葳拉也赞同远离水源的建议，她不想再像刚才那样吓跑在溪边饮水的小生灵，而我则是因为知道，那些贪婪的野兽总喜欢徘徊在水滩边寻找猎物。

　　离开了碎石滩，浅草才刚没过艾斯亚葳拉的银色丝履，河对岸两头饥肠辘辘的魔物早已对我们虎视眈眈。它们迅雷不久掩耳地冲过河川，前爪溅起一圈圈凶猛的涟漪朝我们扑来。我一下慌了手脚，好半天才摸到腰间的短剑。就在短剑出鞘的一刹那，艾斯亚葳拉却上前一步挡在我面前。

　　风起处，水涌动。

　　风和水的愤怒湮没了我的叫喊，我觉得身体在向后倾倒，奄然腐朽的旱金莲在艾斯亚葳拉吟出的咒文中浸夜而香，我的眼中只有透过香樟和桦木看到的黑天鹅绒般的天幕，我的双耳清晰地听见那可与唱诗班吟诵《公祷书》中的赞美诗媲美的世间最美的

　　――精灵之言。

　　当我重新回复意识之时，已是第二天的黎明。

　　艾斯亚葳拉用晨曦初上时采集的朝露浸泡薄荷叶，敷在我的额头。我倚在她柔软的膝盖上，仰面朝天，山雀在栎树枝头聒噪，蓟草把我的脸刺得生疼，我看见艾斯亚葳拉欣喜又悲伤的脸，从她眼眶中溢出的泪珠映衬着哭红的眼角，像是淡粉色朝颜上的残露，美得让人窒息。

　　“你昏了过去，失去知觉……我不知该怎么办……”她的纤纤玉指掩住了那片颤动的唇。我陡然发现，原来她比我想象中要纤弱很多。

　　我急忙坐起来，艾斯亚葳拉纤秀的长发垂到了我的胸口，我们就这样依偎在那棵大橡树下，直到樱草映出一片夕阳的斑斓。

　　时间逝去得很快，另一个秋天又这样到来了。

　　雏菊在浓郁的野花芳香中缄默开放，我的湛蓝眼眸凝望的远方，在那里，是金银花缱绻着葡萄架的庄园，这使我感到很亲切。在那座泛滥着百合和郁金香的府邸中，或许也有个向往精灵世界的孩子，想要离开有着家族象徽的花园庭院，去追逐那些被风荡漾得如此遥远的野花。

　　落叶飘零，风也渐渐变得冷起来，沿途的榆树光秃秃地伫立在惨淡的紫色暮霭中。而当凛冽的冬风冰封住我们所走过的河流和小溪，新的一年又将到来。那夏日的深红苜蓿弥散出的香气依然缭绕在我鼻尖，秋天，却就快要过去。

　　时间只是一晃而过，一年，两年……，甚至十年也不过弹指一挥间。我和艾斯亚葳拉的流浪不知不觉已过了十年，再过十年，待我三十五岁时，或许仍会觉得今天发生的一切仿佛就在眼前。这样想着的时候，我突然感到后怕起来，难道艾斯亚葳拉不会在某个地方和我分道扬镳吗？我们的秋天童话究竟还能持续多久呢……

　　大波斯菊划过我的七弦琴却未拨起一丝颤音，在风停止的那一刻，它们滞留在我的衣领。

　　总有风停止的那一天。

　　宿命的那天……

　　那一天，野花旋舞而下，没入归宿的土地，一点点隐没，在那里……

　　精灵山。

　　伊狄络丝林。

　　伊狄络丝林，我的双脚终究还是踏上了这片纯净的圣地。

　　“不是幸运之神吻过的夷门叶，而是艾斯亚葳拉，是你引领我到达了精灵的世界。”我这么说着，看到了她脸庞上久违的悲哀。――我知道是为了什么，却没有勇气说出口。

　　我和艾斯亚葳拉在天地完全被黑暗吞噬前进入了梦乡，那时，慑人的冷风从森林中最高的榕树上方呼啸而过。

　　日出比想象中来得快很多。

　　我睁开眼时，森林还含愠着用鸢尾上的露水盥身，伊狄络丝林的白昼就如春天般温暖，湿润的空气在马尾松间肆无忌惮地弥漫，这很容易就让人联想到和煦日光下的草甸。我也几乎没有察觉到艾斯亚葳拉的离去，直到我看见那个站在我面前的青年。

　　他身着白衣，长得很俊秀――每个精灵都是那么漂亮，他们真的是神赋予自然的最瑰丽的宝物。他有着和艾斯亚葳拉一样的长长的尖耳，他也是个精灵。这个精灵显然已经在那里站了许久，就像我没注意到艾斯亚葳拉的离去，我对他毫无知觉――在森林或是草地中，他们的隐遁能力和德鲁伊几乎不相仲伯。

　　为了抵御外敌侵扰而建造的伊狄络丝林，较一般的森林错综复杂许多。若不是这位引路精灵的带领，我就算再晃个一百年恐怕也分辨不出东南西北。

　　森林中没有路，“引路者”与我就在山毛榉和樟树间穿行。我和“引路者”几乎未说过话，可我并不沉闷，正相反，这样的气氛与森林的静谧相得益彰。

　　我的眼前不时有小精灵轻盈飞过。通体翠绿的也许是叶子脉络上的精灵，而随花粉飘散而出的，便是花的蓓蕾的罢。天性好玩的它们对我的粟色头发和蓝色眼睛感到好奇，跟随着我在我周身缭绕盘旋。一段时间之后，它们知道我并不会伤害它们，于是就得寸进尺地和我开起了玩笑：踢我的额头，拉扯我的头发――我对这些不会介意，因为它们就如我的弟弟妹妹那样可爱。有几只更大胆的，竟然爬上了我的七弦琴。起初，琴弦的声音吓了它们一大跳，它们像受惊的小鹿般机敏地跳开，但很快的，它们迷上了那架七弦琴，玩得不亦乐乎。而走在前面的“引路者”终于无法忍受这些顽皮小家伙的无礼行为。他停下脚步转过身，看见我的头发已经被弄得一团糟。我发现，他的眼睛也是薄荷绿的，或许颜色还更深一些。现在在他的眼眸中似乎有了一丝愤怒，这并不显而易见。毕竟，精灵是高贵优雅的生物，就算内心有如火山喷发，也决不能在脸上表露无遗。“引路者”显得很无奈，他只好用精灵语说了点什么，我只能听懂个大概，大约是“以真神……之名，命令……”之类的。――我只是个吟游诗人，不是精灵学术的研究者。“引路者”说罢，那些小精灵们便受到命令般，离开我的身边，重新隐没于它们来时的地方。――这个“引路者”也不是普通的Sylvan ELF(森林精灵)，而是个ELF了。

　　“真是抱歉。”他的声音很轻柔，如微风般抚过我的耳畔。

　　“啊，不……”我这才反应过来，他说的是奥尔本国的官方用语。“您懂得人类的语言？”

　　“一点点而已。”“引路者”淡淡地笑着道，笑容很适合他清秀的脸。

　　“王城凡尔涅斯就要到了。”

　　他这么说着，我回头看伊狄络丝林，她在那里散发着空谷幽兰的清香，被我们远远抛在了身后。

　　精灵王城的天穹了无纤云，断鸿残雁从建筑在半壁悬崖上的王城上空飞过，剔透的天空上留下缕缕瘢痕。

　　我的心中忽然油然而生出奇妙的伤感。

　　没有城墙，没有护城河，没有浮世绘，整个凡尔涅斯犹如巨大汉白玉堆砌而成的废墟。王城中心歌特式的尖顶塔楼直指赤蓝的汗漫天宇，上面雕刻着精细繁复的华丽藤蔓，和引路精灵箭壶上雕凿的花纹一样，都那么凄迷。

　　――世间最美的精灵之城。

　　――吟游诗人用世间最美的旋律吟唱出的精灵之城。

　　――沐浴在神光之下的世间最美的精灵之城。

　　草长莺飞，眠兔初醒，缠绵的雨，雨丝中翩飞迷离的灿烂残华；

　　莲花初开，凯风南来，滂沱的雨，浮萍上瞬间汹涌腾起的水气，都在这世间最美的精灵王城中层层弥漫。

　　现在，这淋漓的深秋的雨，悄无声息地坠落，滑过汉白玉的廊柱，顷刻之间消失无踪，却错落成一片惨淡支离，恍若隔世的混沌。

　　――世间最美的精灵之城。

　　――吟游诗人用世间最美的旋律吟唱出的精灵之城。

　　――沐浴在神光之下的世间最美的精灵之城。

　　在这里，艾斯亚葳拉能够留下；凯特洛萨泽最终却只能离去。

　　大彻大悟来得突如其然，一切的缥缈也变得分明，我清清楚楚地看到那道殷红炙烈的伤疤――我无法知晓它是何时落下的，或许是在那个云霞纷绯得如歌如画的黄昏，而它现在裂开了，伤口很大，很疼，鲜红的血流出，那么的刺眼……

　　如果说这便是离别的悲伤的话，我觉得是不确切的，那其中还包含着别的什么？是痛苦，是怀念，还是错过？

　　耳边的雨声渐渐大起来，哀宛得让人窒息。

　　倦怠的枯叶旋转落下，勾出一圈又一圈。我的记忆也如同这一圈圈的轮回，又回到了我和艾斯亚葳拉在伊狄络丝林时……

　　在伊狄络丝林时，艾斯亚葳拉选择了独自离去，从那时起，我们便背道而驰，在彼此的道路上越走越远。

　　那么，我为什么要到这里？我又在期待什么呢？

　　“精灵先生……”

　　我又能期待什么呢？

　　“我突然有急事，所以……请你带我回去……出伊狄络丝林吧。”

　　我和艾斯亚葳拉本不是一个世界的人。她是汇集了神的宠爱于一身，精灵王城高高在上的上位精灵；而我，只是个放弃贵族身份，徘徊在穷困潦倒边缘的吟游诗人。那葵花旖旎，遍野馨香是命运女神开的玩笑，就像两条永不相交的平行线，我和她的相遇本来就是个错误。

　　“对不起……麻烦您了。”

　　我或许早该意识到这一点，抑或我从开始的那一刻就已经知道，却一直把它压抑在心底，自欺欺人地认为一切都如此简单。

　　“引路者”敏锐的眼神好像看透了我的一切，但他并未说什么。

　　我走出伊狄络丝林时，黑夜已经驾起它的飞龙。我透过漫天飞舞的大雪看天边那道泾渭分明的黑白逐渐褪去。

　　“从这里向西走十五公里，”“引路者”说道。“那里有个叫米蒂离塔的小镇。”――那里便是离精灵世界最近的人类的居住地。

　　“谢谢你，我的朋友。”我将披风裹紧了些，但那纸般单薄的长袍还是无法抵挡肆虐的狂风，它将我的披风震颤得列列作响，又无孔不入地钻进我的衣服中，吸去我的体温，刺入我的每一根肋骨。

　　“namarie(再见)。”我说道，引路精灵的目光有些诧异，但他依然很有礼貌地以优雅的语调说出了相同的精灵语：

　　“namarie”并附上了一句祝福：

　　“elencaluvatielyanna（愿星光照耀你的前路）。”

　　我看着他逐渐消失在迷茫的风雪中，从精灵王城的湖底氤氲起的烟雾席卷着纯洁无暇的雪花划过我的七弦琴，僵硬的琴弦无力地颤动，回应那静默森林深处的叹息。

　　雪无声地下着，在我的眼角融化，滚烫滚烫的。

　　永别了，伊狄络丝林。

　　永别了，精灵世界。

　　永别了，我爱的……艾斯亚葳拉。

　　我的睫毛被雪覆盖得很厚很厚，本是没有味道的雪，浸入我的嘴角，却那么苦，那么涩。

　　苍莽的雪，湮灭一切色彩，剩下的，只有吞没一切的白色。

　　我朦胧的双眼仿佛又看到那已经消湎在雪中的精灵。

　　精灵，如雪般纯净洁白的精灵……

　　不。

　　不是。

　　那是站在葵花丛中的精灵；

　　那眼角残留着泪痕的精灵；

　　那让我的灵魂在瞬间凝固的精灵……

　　艾斯亚葳拉。

　　“是你吗？”

　　“艾斯亚葳拉。”

　　“是你来了吗？”

　　雪在我的脚下发出冷冽的响声，风的啜泣轻易就被灵魂的呼喊盖过。

　　伊狄络丝林的雪地上残留的浅薄的脚印，橡树叶上的积雪化为淋漓的雨，还有，是在雪中蹁跹的白色身影……

　　艾斯亚葳拉。

　　错不了。

　　但是，为什么你来了？

　　你不是已经离开了吗？

　　那交织在天地间的风雪是你羽镞的延伸，你理应凭借这双羽翼去触及白色之城的光辉顶端。

　　可是，你为什么来了？

　　你为什么要摒弃那座高耸云端的天空之城，却用眷顾的眼神注视我，用你闪耀光芒的指尖抚去我的满脸风雪。

　　艾斯亚葳拉。

　　“凯特！”

　　那是你叫我的声音。

　　“凯特！等等，带我一起走！”

　　无边风雪，你叫我的声音，我却听得如此清楚。

　　雪飘落在我伸出的臂膀，我张开的掌心。

　　无声无息。

　　我站在这路口。

　　在左手，是几棵稀疏的香榧树和珊瑚树落下的成熟果实，铺满被淡紫色蔷薇拥簇的小路。

　　在右手，是排列整齐的高大葵花，细碎如流金的阳光透过花瓣倾泻于青石板路上。

　　我回过头，你笑着说：

　　“偶尔也向左走一次吧。”

　　于是，我们向左走，夷门叶在身后无声地飘落。

　　郁金香的天穹下是白百合的城堡，无边无涯的天，映出世间那座有着家族象徽的庭院。我站在泛滥着白百合与郁金香的苑囿间，那是十五年前。篱笆边跑过天真烂漫的孩子，彼特卡雷尔，赫萝忒和玛丽夏丽塔，我可爱的弟弟妹妹们，如今已成长为少年。彼特叫着“哥哥回来了！”奔回西沃特山顶的城堡，赫萝忒和玛丽夏丽塔抱住了我的腰，我搀着小仙女柔嫩的手，赫萝忒的粟色头发已长到腰际，她抬头看看艾斯亚葳拉，用略带稚气的粉嫩嫩的声音问：

　　“凯特哥哥，这个姐姐是哥哥的女朋友吗？”

　　――这个人小鬼大的小鬼精！

　　她似乎很喜欢艾斯亚葳拉，她用蜂蜜般的小手拽住艾斯亚葳拉的衣角，在我们走过儿时嬉戏玩耍的加那丁湖时，赫萝忒把他们刚刚做的三叶草花环戴在了艾斯亚葳拉的手腕上。

　　管家巴兹尔率领仆人、侍女和家丁站在府邸前，父亲怒不可遏地拄着拐杖走出，母亲依旧风姿绰约，她的左手是粟色短发的奥维拉米霞，右手是湛蓝眼睛的缪丽尔迈拉。

　　父亲在看到艾斯亚葳拉时，却自动由冰山脸切换到迷死人不偿命的灿烂微笑：“凯特，她是我未来的儿媳吗？”

　　母亲别有用意地将视线转向已满十六岁的彼特：“我们的小彼特要加油咯。”

　　我两个年幼的妹妹奥维拉米霞和缪丽尔迈拉手里拿着《格林童话》：“骑士（不是王子吗？）和公主幸福地生活在一起。”

　　艾斯亚葳拉头上流下硕大的汗滴，她小声地告诉我她有点理解我为什么要放弃爵位离家出走了。而我，也不得不向我变态的家人澄清一个事实。

　　“艾斯亚葳拉其实是男的。”

　　如我预料中的，所有人的表情在一瞬间凝固。其实我也是不久前刚刚知道这个不幸的事实，那时甚至有“买块豆腐撞死”的冲动。

　　父亲的微笑又切换到招牌式的春暖花开燕南飞：“艾斯亚葳拉先生，这是我的大女儿赫萝忒，这是我的二女儿玛丽夏丽塔，三女儿奥维拉米霞和最小的缪丽尔迈拉……”

　　――退出政坛多年的父亲，当年叱咤风云的“奥尔本雄鹰”阿德莱特伯爵，他的外交手腕在今日重新找回了用武之地。

　　彼特那个见风使舵的小屁孩在我面前耀武扬威、无不得意地说道：

　　“我也要去寻找精灵的世界，不过，我可不会像哥哥这么笨！我一定会带一个漂亮的精灵姐姐回来的。”

　　就这样，我和艾斯亚葳拉的秋天童话落了幕，如果还有续集的话，就期待那个欠扁的彼特了。

凉州词（其一）张籍

边城暮雨雁飞低，芦笋初生渐欲齐。

无数铃声遥过碛，应驮白练到安西。

征 人 怨 柳中庸

岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

从军行七首 ( 其二 ) 王昌龄

琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。

撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

山水田园诗

山水诗源于南朝（宋）谢灵运，田园诗源于晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。这类诗以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表现诗人热爱自然、向往自由，对现实的不满、对田园生活的向往和热爱之情，及闲适淡泊、悠然自得的心境。诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练、质朴自然，多用白描手法和借景抒情的抒情方式。

移居（其二） 陶渊明

春秋多佳日，登高赋新诗。过门更相呼，有酒斟酌之。

农务各自归，闲暇辄相思。相思则披衣，言笑无厌时。

此理将①不胜，无为忽去兹。衣食当须纪②，力耕不吾欺。

[正官]叨叨令 无名氏

溪边小径舟横渡，门前流水清如玉。青山隔断红尘路，白云满地无寻处。说与你寻不得也么哥，寻不得也么哥，却原来侬①家鹦鹉洲②边住。

东 溪 梅尧臣

行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝。

短短蒲茸齐似剪，守平沙石净于筛。情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。

送别诗

古诗中最早出现、最为常见的题材之一，他们一般按时间、地点来描写景物、表达离愁别绪，从而体现作者的思想感情。

主要抒写离情别恨，或用以激励劝勉，或用以表达深情厚谊，或用以抒发别离之愁。

因为送别常与登山临水相联系，采用寓情于景，情景交融的抒情方式，故又称“山水送别诗”如学过的《送杜少府之任蜀川》（王勃）、《送孟浩然之广陵》（李白）、《别董大二首》（高适）、《雨霖铃》（柳永）等。

送别诗的常见意象如长亭、南浦、杨柳、美酒，此外又如:残阳、西风、画角、鹧鹄、春风、秋月、落叶、残红、败荷、江水,细雨、秋蝉、兰舟等。

柳梢青•送卢梅坡 刘过

泛菊①杯深，吹梅②角远，同在京城。聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。 教人怎不伤情？觉几度、魂飞梦惊。后夜相思，尘随马去，月遂舟行。

丹阳送韦参军 严维

丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。

日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。

暮春浐水送别 韩琮

绿暗红稀出凤城①，暮云楼阁古今情。

行人莫听宫前水，流尽年光是此声。

咏物诗

咏物诗借吟咏自然或社会事物，来表达思想感情的诗歌，托物言志。

常用手法：象征，比拟等。代表作品有王维的《相思》（“红豆生南国”）、李白的《白鹭》、杜甫的《归雁》、陆游的《卜算子•咏梅》、于谦的《石灰吟》、王冕的《墨梅》等等，都是借自然之物，抒自己心志的名篇。

咏物诗有两大特点：

①是借物寄托、借物抒怀。或发其志士之悲、君国之忧；或写其怀才不遇、秋士迟暮的感受。

②是所借之物，既是作者的理想、旨趣、节操的化身，更是作品主旨和形象的载体。

墨梅 王冕

我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

红 梅 苏轼

怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。

故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。

寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。

诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。

薛宝钗咏白海棠 林黛玉咏白海棠

珍熏芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。 半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆．

胭脂洗出秋阶影，冰雪招采露砌魂。 偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂．

淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。 月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕．

欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。 娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏．

(据人民文学出版杜1996年12月第2版《红楼梦》第三十七回)

咏史怀古诗

咏史怀古诗是诗人在阅读史书或游览古迹时以吟咏或评论历史故事、历史人物为题材，融进了诗人独到的见识，以史咏怀，以史诵人，以史治史，以史喻今，多以简洁的文字、精选的意象，融合对自然、社会、历史的感触，或喟叹朝代兴亡变化，或感慨岁月瞬息变幻，或讽刺当政者荒*无耻，从而表现作者阅尽沧桑之后的沉思，蕴涵了深沉的怀古伤今的忧患意识，正所谓借古人之酒杯,浇自家之块磊。代表作品有章碣的《焚书坑》、李商隐的《贾生》、杜牧的《题乌江亭》、杜甫的《蜀相》、刘禹锡的《乌衣巷》、《石头城》、苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》、辛弃疾的《永遇乐•京口北固亭怀古》、张养浩《山坡羊•潼关怀古》等，其中苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》堪称此诗的典范。

咏史诗有以下几个特点：

⑴、借古伤今、借古讽今；

⑵、诗歌有着极强的现实针对性；

⑶、诗歌里面的“人、事、景、物”，只是作者抒发感慨、寄寓自己对历史的思索的“传媒”和宣泄物而已。所以，咏史诗里面的景物或者其他的人和事和现实中的人和事有一定的距离，都是“有我之景”，是用来传达作者的某种理念和情感的。

咏史八首（其六） （晋）左思

荆轲饮燕市，酒酣气益震。哀歌和渐离，谓若傍无人。

虽无壮士节，与世亦殊伦。高眄邈四海，豪右何足陈。

贵者虽自贵，视之若埃尘。贱者虽自贱，重之若千钧。

赤 壁 杜庠

水军东下本雄图， 千里长江隘舳舻②。

诸葛心中空有汉， 曹瞒③眼里已无吴，

兵销炬影东风猛， 梦断箫声夜月孤。

过此不堪回首处， 荒矾鸥鸟满烟芜。

客到黄州，或从夏口西来，武昌东去

天生赤壁，不过周郎一炬，苏子两游

——郭朝祚题湖北黄冈东坡赤壁门楼

记行诗

记行诗又称记游诗、行旅诗、羁旅诗。或描述个人游历见闻感受，或表现思亲怀乡之情，叙事与抒情相结合。这类诗离不开山水景物描写，所以又称“山水记行诗”，如 杜甫的《旅夜抒怀》、马致远的《秋思》，便不可视作山水诗。

表思想怀亲之情时常用意象：明月、鸿雁、家书、梦境等，还要注意一些特殊的节日。

明月皎夜光 （《古诗十九首》）

明月何皎皎，照我罗床帏。忧愁不能寐，揽衣起徘徊。

客行虽云乐，不如早旋归。出户独彷徨，愁思当告谁？

引领还入房，泪下沾裳衣。

夜 归 周密

夜深归客依筇行, 冷磷依萤聚土塍。

村店月昏泥径滑，竹窗斜漏补衣灯。

东坡 苏轼

雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。

莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。

晓上空泠峡 王罔运

猎猎南风拂驿亭，五更牵缆上空泠。

惯行不解愁风水，瀑布滩雷只卧听。

鹧鸪天 晏几道

十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。惊梦觉，弄晴时。 声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。

咏怀诗

咏怀诗的特点就是即事抒怀，通过具体的事件的叙写来抒写胸臆，抒写个人的抱负、恨别、怀远、离愁、感时等情怀的作品。作者往往因一事而有感，发而成诗，即为抒怀。

主要表现手法有比兴、象征、联想等。

代表作品有屈原的《离骚》、《涉江》、李白的《行路难》、《将进酒》、陈子昂的《登幽州台歌》、苏轼的《定风波•沙湖道中遇》，陆游的《书愤》等等。

月上瓜州 张辑

江头又见新秋，几多愁？寒草连天何处是神州？

英雄恨，古今泪，水东流。惟有渔竿明月上瓜州。

夜游宫 记梦寄师伯浑 陆游

雪晓清笳乱起，梦游处、不知何地。铁骑无声望似水。想关河：雁门西，青海际。 睡觉寒灯里，漏声断、月斜窗纸。自许封侯在万里，有谁知？鬓虽残，心未死。

江阴浮远堂 戴复古

横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁。

最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州。

爱情诗

以爱情（包括悼亡）为题材的诗，也称“情歌”、“闺怨诗” 《兼葭》、《迢迢牵牛星》、《无题》（“相见时难别亦难”李商隐）、《鹊桥仙》（“纤云弄巧”秦观）等等。

无题 李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

幽恨诗 （唐） 安邑坊女

卜得上峡日，秋江风浪多。

巴陵一夜雨，肠断木兰歌。

宫怨诗

春宫怨 （唐）杜荀鹤

早被婵娟误，欲妆临镜慵。承恩不在貌，教妾若为容

风暖鸟声碎，日高花影重。年年越溪女①，相忆采芙蓉。

行宫 元稹

寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

玉阶怨 李白

玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。

讽喻诗

以嘲讽或劝喻手法，揭露社会黑暗、世态炎凉，表达人民或正人直士呼声的诗歌。如《硕鼠》、《伐檀》、《蜂》（唐•罗隐）、《轻肥》、《题临安邸》（南宋•林升）、《醉太平》（“讥贪小利者”元代无名氏）等。讽喻诗出题较少。

官仓鼠 （唐） 曹邺

官仓老鼠大如斗，见人开仓亦不走。

健儿无粮百姓饥，谁遣朝朝入君口

哲理诗

通过对具体事物的描述、议论，来寄寓或阐发某种哲理的诗歌。有的点明主题，有的含而不露，引人思考 苏轼的《题西林壁》、《琴诗》，朱熹的《观书有感》等。此外，有些诗虽不是哲理诗，但其中有的诗句富有哲理（如“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，“青山遮不住，毕竟东流去”等），也应注意。

琴诗 苏轼

若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？

若言声在指头上，何不于君指上听？

过松源晨炊漆公店 杨万里

莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。

进入万山圈子里，一山放出一山拦。

咏玉 韦应物

乾坤有精物，至宝无文章。

雕琢为世器，真性一朝伤。

题画诗

题画诗来源于画面,但又不为画面所拘束,它往往是从画面的内容或其一点生发开去,敷衍成篇。“诗传画外意，贵有画中态”（杨慎《升庵诗话》卷十三）。

题竹石牧牛 黄庭坚

子瞻画丛竹怪石，伯时增前坡牧儿骑牛，甚有意态，戏咏。

野次小峥嵘，幽篁相倚绿。阿童三尺棰，御此老觳觫。

石吾甚爱之，勿遣牛砺角！牛砺角犹可，牛斗残我竹。

年代古久到作者、诗体等都已不可考的诗词，一般就称之为古体诗。但是，我们现在习惯把文言文写的诗歌统统称为古体诗或者古诗。最早的古诗据称是：“断竹，续竹，飞土，逐肉” 这其实是一首民歌。载于《吴越春秋》，系上古炎黄曲。《吴越春秋》记载的这首《弹歌》，相传是黄帝时代产生的一首民间歌唱，它仅用了四个二言体的短句，就极其简括地描述了原始狩猎劳动的全部过程。 你看：断竹，把竹子砍下来；续竹，把竹子接起来，作成弓箭；飞土，出发打猎了，尘土飞扬；逐肉，箭头追逐着动物，射到猎物了。把一个原始的狩猎场面写的多生动，多有气势！同世界上的任何古老民族一样，中国民歌也是在先民们的原始狩猎、祭祀、婚恋、放牧等活动中萌生并逐步流传起来的。所以，它很早就确立了“劳者歌其事，饥者歌其食”，“感于哀乐，缘事而发”的现实主义艺术传统。

少年易老学难成，一寸光阴不可轻。未觉池塘春草绿，阶前梧叶又秋声。——南宋/朱熹

少壮不努力，老大徒伤悲。——乐府诗集 《长歌行》

莫等闲，白了少年头，空悲切。——宋/岳飞《满江红》等闲：轻易。

明日复明日，明日何其多！我生待明日，万事成蹉跎。——清/钱鹤鸿《明日歌》 蹉跎：时间白白过去。

读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——唐/王贞白《白鹿洞二言》

读书破万卷，下笔如有神。——唐/杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》

学而不厌，诲人不卷。——《论语 述而》 诲：教导。

书中自有黄金屋，书中自有颜如玉。——宋/赵恒《劝学文》

熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。——清/孙洙《唐诗三百首集》

1、思乡 静夜思 唐 李白 床前明月光， 疑是地上霜。 举头望明月， 低头思故乡。

2、阴雨 唐白居易 岚雾今朝重，江山此地深。 滩声秋更急，峡气晓多阴。 望阙云遮眼，思乡雨滴心。 将何慰幽独？赖此北窗琴。

3、客中寒食 唐李中 旅次经寒食，思乡泪湿巾。 音书天外断，桃李雨中春。 欲饮都无绪，唯吟似有因。 输他郊郭外，多少踏青人。

4、谁家玉笛暗飞声， 散入春风满洛城。 此夜曲中闻折柳， 何人不起故园情。 (李白：《春夜洛城闻笛》)

5、客舍并州已十霜， 归心日夜忆咸阳。 无端更渡桑干水， 却望并州是故乡。 (刘皂：《旅次朔方》)

6、戍鼓断人行， 边秋一雁声。 露从今夜白， 月是故乡明。 有弟皆分散， 无家问死生。 寄书长不达，况乃未休兵。 (杜甫：《月夜忆舍弟》)

7、晨起动征铎， 客行悲故乡。 (温庭筠《商山早行》)

8、戍鼓断人行， 边秋一雁声。 露从今夜白， 月是故乡明。 有弟皆分散， 无家问死生。 寄书长不达，况乃未休兵。 (杜甫：《月夜忆舍弟》)

9、洛阳城里见秋风， 欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽， 行人临发又开封。 (张籍：《秋思》)

10、独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。 (王维：《九月九日忆山东兄弟》)

11、邯郸驿里逢冬至， 抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐， 还应说着远行人。 (白居易：《邯郸冬至夜思家》)

山外青山楼外楼, 西湖歌舞几时休。 暖风熏得游人醉, 直把杭州作汴州! 题临安邸 [宋]林升

捐躯赴国难,视死忽如归。——曹植《白马篇》

1、以家为家，以乡为乡，以国为国，以天下为天下。 ——《管子•牧民》

2、临患不忘国，忠也。——《左传•昭公元年》

3、长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。——屈原《离骚》

4、苟利国家，不求富贵。——《礼记•儒行》

5、捐躯赴国难，视死忽如归。——曹植《白马篇》

6、烈士之爱国也如家。——葛洪《抱朴子•外篇•广譬》烈士：有抱负．有作为的人。

7、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。——范仲淹《岳阳楼记》

8、位卑未敢忘忧国。——－陆游《病起书怀》

9、王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。——陆游《示儿》

10、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。——文天祥《过零丁洋》

11、精忠报国。——《宋史•岳飞列传》

12、天下兴亡，匹夫有责。——麦孟华《论中国之存亡决定于今日》

13、唐•李梦阳： 向北望星提剑立，一生长为国家忧。

14、明•于谦： 一片丹心图报国，两行清泪为忠家。

15、宋•陆游： 一身报国有万死，双鬓向人无再青。

16、三国志： 忧国忘家，捐躯济难。

17、唐•李白： 中夜四五叹，常为大国忧。

18、位卑未敢忘忧国。——-陆游《病起书怀》

送别唐王维

下马饮君酒，问君何所之。 君言不得意，归卧南山陲。 但去莫复问，白云无尽时。

渭城曲唐王维

又名《送元二使安西》

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

送梓州李使君唐王维

万壑树参天，千山响杜鹃。 山中一夜雨，树杪百重泉。

汉女输幢布，巴人讼芋田。 文翁翻教授，不敢倚先贤。

送綦毋潜落第还乡唐王维

圣代无隐者，英灵尽来归。 遂令东山客，不得顾采薇。

既至金门远，孰云吾道非。 江淮度寒食，京洛缝春衣。

置酒长安道，同心与我违。 行当浮桂棹，未几拂荆扉。

远树带行客，孤城当落晖。 吾谋适不用，勿谓知音稀。

送友人唐李白

青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。

送孟浩然之广陵唐李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

渡荆门送别唐李白

渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。

杜少府之任蜀州唐王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。

送魏万之京唐李 颀

朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初度河。 鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。

关城曙色催寒近，御苑砧声向晚多。 莫是长安行乐处，空令岁月易蹉跎。

送陈章甫唐李颀

四月南风大麦黄，枣花未落桐叶长。 青山朝别暮还见，嘶马出门思旧乡。

陈侯立身何坦荡，虬须虎眉仍大颡。 腹中贮书一万卷，不肯低头在草莽。

东门沽酒饮我曹，心轻万事皆鸿毛。 醉卧不知白日暮，有时空望孤云高。

长河浪头连天黑，津口停舟渡不得。 郑国游人未及家，洛阳行子空叹息。

闻道故林相识多，罢官昨日今如何。

芙蓉楼送辛渐唐王昌龄

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

别董大唐岑参

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

送李端唐卢纶

故关衰草遍，离别正堪悲。 路出寒云外，人归暮雪时。

少孤为客早，多难识君迟。 掩泣空相向，风尘何所期。

赋得暮雨送李胄唐韦应物

楚江微雨里，建业暮钟时。 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

海门深不见