1关于家谱的诗句

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找你家谱（FindU）

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1、《水调歌头·家谱几时有》

家谱几时有？把酒问青天。

不知“找你”家谱，何时伴我还？

我欲修谱立传，又恐繁琐复杂，学问不精专。

低头录亲友，往事浮眼前？

寻祖宗，聚亲友，思无限。

不应遗忘，一亲二表三代乱！

人有亲疏远近，谱有新旧毁损，此事古难全。

但愿有“找你”，代代永相传！

——找你家谱

2、《修谱赋》

修古续今寻旧缘，

找你家谱志方贤；

同根同族一脉牵，

同宗同姓字相连！

——找你家谱

3、《修谱行》

行修谱之道

怀有谱之人

寻认谱之亲

做靠谱之事

——找你家谱

2关于家谱的诗句有哪些

一、由朱永璋先生主修的《朱氏东大门宗谱》辑录了明朝诗人黄琼歌咏董潭的一首诗《采莲歌》：苍茫漠漠董家潭，绿树阴阴向水湾。

十里锦香看不断，西风明月棹歌还。一个秋天的下午，诗人随着一艘采莲船到荷花荡游玩。

荡阔天高，一望无际。远处，绿树阴阴，阵阵西风送来荷叶清香。

东方月亮渐渐升高，一艘艘船满载着荷莲回庄。采莲的男男女女，一边撑船一边哼着小调，有声有色，好一幅董家潭的美景。

二、湖西赵氏家谱是钱白平老先生帮助修的，钱白平先生写了一首诗载入谱中，《济元元》：百家姓内赵居前，天水源流万古漩。论语半部治天下，平原一信解邯悬。

读书敬业家国美，积德存仁子女贤。赵氏儿孙争上进，宏图大展济元元。

“元元”，即平民，老百姓。天水，今甘肃天水市、泰安县、甘谷县一带，是赵氏的郡望。

“平原”，是战国时期赵国之相赵胜，秦军围赵都邯郸，形势十分危急，赵胜写信给他夫人的弟弟、魏国的信陵君求助，信陵君偷出魏王的兵符，调动兵马，打败秦军，解邯郸之围。该诗不但歌颂赵氏先祖，而且激励赵氏后人读书敬业、积德存仁、力求上进、造福百姓。

对一个家族来说，修建家谱是一件大事，一件盛事。修谱要寻找、研读老的家谱；要收集、汇总同族已故和现有人员名单；要提炼、书写本族精英的事迹传记；要合议、订立新的字辈排行和族规家训。

所有这些工作离不开一个“情”字！这里面有修谱者的热情、同姓宗族的亲情、对祖辈的尊敬之情等等。而情到深处便成诗，因此我们高邮的姓氏家谱中存有大量的诗词。

诗词便于抒发人们的情感，家谱又因诗词增加了它的文化分量。分析这些家谱中的诗词，主要有这样几种类型：一、赞美家乡家谱既是一个姓氏家族的史册，也是一部爱家爱乡的教材。

不少家谱都有专门篇章介绍本姓氏所居之处的自然风貌，以及家乡的历史变迁。有的以文、有的以诗来描述。

比如，董家潭简称董潭（今临泽镇董潭村），在历史上是一个很大的村庄，该地自然环境优美，集市繁华。传说有八景，有普善禅院、奉真坛、文昌宫等宗教建筑，每年都有“字纸会”“三官会”“观音会”等。

该村主要集中居住两大姓氏，即朱姓和史姓。朱姓为紫阳堂一支，据朱氏家谱考证，他们祖上约在明朝宪宗成化年间（1465—1487年）迁至董潭，距今有500多年，在董潭已繁衍17代了。

董家潭还有一个大姓——秉直堂史氏。据《史氏家谱》（1947年修）记载，明万历四年（1575年）高家堰（洪泽湖大堤）溃崩，里下河汪洋一片，后又倒五坝（高邮运河堤上五个坝口），里下河遂成泽国。

但董家潭“风景正自不少”，据史氏十八世孙记述，有八景：扣马神桩、辞金芳躅（足迹）、凤凰名沟、溪潭映月、普善钟声、奉真乩笔、芦州晴雪、渔艇斜阳。每一景都用诗来描绘，如《溪潭映月》：秦邮东北董家潭，清水长流几曲湾。

难比沧浪沂水处，载明州志古今谈。徘徊散步至溪潭，潭水清兮月正圆。

皎洁月光浮水面，扶摇溪影在人前。董家潭有一个溪潭，潭水清澈，虽然比不上沧浪（汉水）和沂水那么有名，但在州志上也有记载。

诗人在该诗后面小注：“晚上散步在溪潭，见潭水碧清，月出于东土之上，月光如水，而水如天，映于溪潭之内，又是一种风景，实是令人雅观，流连忘返也。”二、歌颂先祖歌颂先祖是家谱中诗词最多的一类，几乎每部家谱都有这类诗词。

湖西赵氏为半部堂，始祖为宋代宰相赵普。赵普在做宰相期间，削减地方武装，巩固中央集权，帮助赵匡胤把天下治理得很好。

宋太祖问他靠什么来治理天下？赵普回答：“我不过是靠了半部《论语》罢了。”赵普死后，家人整理他的书籍，果真什么宝贝也没有，只有他活着的时候常读的一部《论语》，其后人就以“半部堂”为堂号。

3关于家谱的古代文人的诗词歌赋

凉州词（其一）张籍 边城暮雨雁飞低，芦笋初生渐欲齐。

无数铃声遥过碛，应驮白练到安西。 征 人 怨 柳中庸 岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。 从军行七首 （ 其二 ） 王昌龄 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。

撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。 山水田园诗 山水诗源于南朝（宋）谢灵运，田园诗源于晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。

这类诗以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表现诗人热爱自然、向往自由，对现实的不满、对田园生活的向往和热爱之情，及闲适淡泊、悠然自得的心境。诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练、质朴自然，多用白描手法和借景抒情的抒情方式。

移居（其二） 陶渊明 春秋多佳日，登高赋新诗。过门更相呼，有酒斟酌之。

农务各自归，闲暇辄相思。相思则披衣，言笑无厌时。

此理将①不胜，无为忽去兹。衣食当须纪②，力耕不吾欺。

[正官]叨叨令 无名氏 溪边小径舟横渡，门前流水清如玉。青山隔断红尘路，白云满地无寻处。

说与你寻不得也么哥，寻不得也么哥，却原来侬①家鹦鹉洲②边住。 东 溪 梅尧臣 行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。

野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝。 短短蒲茸齐似剪，守平沙石净于筛。

情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。 送别诗 古诗中最早出现、最为常见的题材之一，他们一般按时间、地点来描写景物、表达离愁别绪，从而体现作者的思想感情。

主要抒写离情别恨，或用以激励劝勉，或用以表达深情厚谊，或用以抒发别离之愁。 因为送别常与登山临水相联系，采用寓情于景，情景交融的抒情方式，故又称“山水送别诗”如学过的《送杜少府之任蜀川》（王勃）、《送孟浩然之广陵》（李白）、《别董大二首》（高适）、《雨霖铃》（柳永）等。

送别诗的常见意象如长亭、南浦、杨柳、美酒，此外又如：残阳、西风、画角、鹧鹄、春风、秋月、落叶、残红、败荷、江水，细雨、秋蝉、兰舟等。 柳梢青•送卢梅坡 刘过 泛菊①杯深，吹梅②角远，同在京城。

聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。 教人怎不伤情？觉几度、魂飞梦惊。

后夜相思，尘随马去，月遂舟行。 丹阳送韦参军 严维 丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。

日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。 暮春浐水送别 韩琮 绿暗红稀出凤城①，暮云楼阁古今情。

行人莫听宫前水，流尽年光是此声。 咏物诗 咏物诗借吟咏自然或社会事物，来表达思想感情的诗歌，托物言志。

常用手法：象征，比拟等。代表作品有王维的《相思》（“红豆生南国”）、李白的《白鹭》、杜甫的《归雁》、陆游的《卜算子•咏梅》、于谦的《石灰吟》、王冕的《墨梅》等等，都是借自然之物，抒自己心志的名篇。

咏物诗有两大特点： ①是借物寄托、借物抒怀。或发其志士之悲、君国之忧；或写其怀才不遇、秋士迟暮的感受。

②是所借之物，既是作者的理想、旨趣、节操的化身，更是作品主旨和形象的载体。 墨梅 王冕 我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。 红 梅 苏轼 怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。

故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。 寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。

诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。 薛宝钗咏白海棠 林黛玉咏白海棠 珍熏芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。

半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆 胭脂洗出秋阶影，冰雪招采露砌魂。 偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂 淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。

月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕 欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。 娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏 （据人民文学出版杜1996年12月第2版《红楼梦》第三十七回） 咏史怀古诗 咏史怀古诗是诗人在阅读史书或游览古迹时以吟咏或评论历史故事、历史人物为题材，融进了诗人独到的见识，以史咏怀，以史诵人，以史治史，以史喻今，多以简洁的文字、精选的意象，融合对自然、社会、历史的感触，或喟叹朝代兴亡变化，或感慨岁月瞬息变幻，或讽刺当政者荒*无耻，从而表现作者阅尽沧桑之后的沉思，蕴涵了深沉的怀古伤今的忧患意识，正所谓借古人之酒杯，浇自家之块磊。

代表作品有章碣的《焚书坑》、李商隐的《贾生》、杜牧的《题乌江亭》、杜甫的《蜀相》、刘禹锡的《乌衣巷》、《石头城》、苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》、辛弃疾的《永遇乐•京口北固亭怀古》、张养浩《山坡羊•潼关怀古》等，其中苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》堪称此诗的典范。 咏史诗有以下几个特点： ⑴、借古伤今、借古讽今； ⑵、诗歌有着极强的现实针对性； ⑶、诗歌里面的“人、事、景、物”，只是作者抒发感慨、寄寓自己对历史的思索的“传媒”和宣泄物而已。

所以，咏史诗里面的景物或者其他的人和事和现实中的人和事有一定的距离，都是“有我之景”，是用来传达作者的某种理念和情感的。 咏史八首（其六） （晋）左思 荆轲饮燕市，酒酣气益震。

哀歌和渐离，谓若傍无人。 虽无壮士节，与世亦殊伦。

高眄邈四海，豪右何足陈。 贵者虽自贵，视之若埃尘。

贱者虽自贱，重之若千钧。 赤 壁 杜庠 水军。

4让后人好好的珍惜家谱的诗句应该怎么写

很高兴回答楼主的提问，我们并不清楚楼主需要在什么具体的情况下让人仔细。所以只能给你找一下资料，请参考以下诗句：

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烈日秋霜，忠肝义胆，千载家谱。——辛弃疾

赖有君谟，为传家谱，不弃青黄绿。——郑域

此真是，交梨火枣传家谱。——许有壬

不须握手论家谱。——陈造

位崇家谱。——释正觉

国香不欲论家谱。——郑清之

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《虚构的家谱》

作者：西川

以梦的形式，以朝代的形式

时间穿过我的躯体。时间像一盒火柴

有时会突然全部燃烧

我分明看到一条大河无始无终

一盏盏灯，照亮那些幽影幢幢的河畔城

我来到世间定有些缘由

我的手脚是以谁的手脚为原型？

一只鸟落在我的头顶，以为我是岩石

如果我将它挥去，它又会落向

谁的头顶，并回头张望我的行踪

一盏盏灯，照亮那些幽影幢幢的河畔城

一些闲话被埋葬于夜晚的萧声

繁衍。繁衍。家谱被续写

生命的铁链哗哗作响

谁将最终沉默，作为它的结束

我看到我皱纹满脸的老父亲

渐渐和这个国家融为一体

很难说我不是他：谨慎的性格

使他一生平安他：很难说

他不是代替我忙于生计，委曲逢迎

他很少谈及我的祖父。我只约略记得

一个老人在烟草中和进昂贵的香油

遥远的夏季，一个老人被往事纠缠

上溯300年是几个男人在豪饮

上溯3000年是一家数口在耕种

从大海的一滴水到山东一个小小的村落

从江苏一份薄产到今夜我的台灯

那么多人活着：文盲、秀才

土匪、小业主……什么样的婚姻

传下了我，我是否游荡过汉代的皇宫？

一个个刀剑之夜。贩运之夜

死亡也未能阻止喘息的黎明

我虚构出众多祖先的名字，逐一呼喊

总能听到一些声音在应答；但我

看不见他们，就像我看不见自己的面孔

5说明家族重要的诗句

1晚霁中园喜赦作（唐代：储光羲）曭朗天宇开，家族跃以喜。

译文：朦胧的天空微微亮光，家族奔跃着表达欣喜。 2哭胡十八遇（唐代：张籍）文场继续成三代， 家族辉华在一身。

译文：文坛三代人成功续连，家族的光辉荣华集于一身。 3送沈居士还太原（唐代：皎然）辞官因世难，家族盛南朝。

译文：因为世事艰难而辞去官职，家族在南朝兴盛。 4授马氏女诗（唐代：黄冠野夫）若遇寇相凌，稳便抛家族。

译文：如果遇见强盗欺凌，只能抛弃家族。 5把酒（唐代：白居易）借问宗族间，几人拖金紫。

译文：这宗族里的人啊，有几个人能拖着紫金长袍。 6宿荥阳（唐代：白居易）旧居失处所，故里无宗族。

译文：旧时居住的房屋没有了，家乡故里也没有亲戚。 7奉使崔都水翁下峡（唐代：杜甫）别离终不久，宗族忍相遗。

译文：离别的日子不会很长，亲戚宗亲们要忍耐相互告慰。 8玩郡斋海榴（唐代：宋之问）未若宗族地，更逢荣耀全。

译文：不若宗族的故地，更盼望荣耀。 9上阳白发人（唐代：白居易）忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。

译文：想当初，吞声忍泪，痛别亲人，被扶进车子里不准哭泣。 10宋中送族侄式颜（唐代：高适）弟兄莫相见，亲族远枌梓。

译文：弟兄之间没办法见面，亲戚族人也远在家乡。

三国中有两位政治大师：诸葛亮和曹操。诸葛亮对国家的忠诚和奉献，曹操的政治手腕和敏锐的洞察力，三国时期没有人能比得上他们，更别说利用他们两个了。

然而，在东晋，天空中出现了一个人，他被称为“吴伟，忠诚而勤劳，孔明”。他像曹操一样机警敏锐，像孔明一样忠诚勤奋，成为曹操和诸葛亮的结合体。

这个人就是陶侃。

陶侃是官二代，他的父亲单涛在吴栋当过吴恙的将军。但可惜他英年早逝，家道中落。陶侃年轻时一贫如洗，成年后只在县里做了个文员。

陶侃很会做官，很会把握机会。有一年冬天，鄱阳县的连笑范逵住在陶侃家里。客人到了家里，陶侃作为主人，自然要上硬菜。但隆冬时节，陶侃自己家都开不了锅，更别说招待客人了，更别说范逵的随行人马了。

幸运的是，陶侃有一个长发飘飘、学识渊博的母亲——詹士。

剪掉陶侃母亲的长发，做两个假发，在市场上卖，摆上几壶酒，买精致的菜肴；拆掉房梁上的几根柱子，剁成干柴给范逵取暖；把每天睡觉用的草席弄碎，给樊哙的马当饲料。不仅范逵招待得极好，就连仆人们也受到了前所未有的待遇。"他们非常高兴，尽管仆人们过于乐观"。

第二天范逵走的时候，陶侃居然在冰天雪地里送了几百里，他也不想回去伺候老母亲。

为什么陶侃如此执着于招待只有孝心没有实际官职的范逵？因为当时范逵是民间意见领袖，所以他推荐的人都飞黄腾达成功了。

陶侃来回迎接，范逵送行，问陶侃：“兄弟，要不要调到县里？”

陶侃终于等来了这句话，慌忙答道：“你要，就困在你耳朵里。”我想，当然，我想走得更高，但我只是苦于没有人给我带路和带话。

范逵拍了拍陶侃的肩膀。别急，哥们，回家等好消息。

范逵到达县城后，向郡守张魁极力推荐陶侃。毕竟饭后他吃的是老母亲的头发，房子的柱子，床上的铺盖。陶侃的孝心一定要有回报。

张奎也很会处理事务，马上提拔陶侃为杜佑，领了枞阳县令。杜佑不是一个小官，但他却能把刘备和刘皇叔逼得辞职出走。从陶坎县的一个小科员，到火箭式的县里大干部，那顿饭贡献很大。

陶侃在任上干得不错，很快就被提升为国君。冬天在陶侃看来是幸运的季节，又是大雪纷飞的一年。张奎心爱的妻子生病了，她不得不去几百英里以外的地方接医生。冷死了，张奎的工作人员。你看看我，我看看你，谁也不想走。

陶侃又看到了机会。首先他做了一个非常正确的政治表态，说“这是论资排辈的问题。君，你还是妈妈，却不照顾父母的病。“张奎大人是我们的父亲，张大人的妻子是我们的母亲。父母生病了，孩子能不照顾吗？

一番慷慨激昂的演讲后，陶侃立即冒着风雪，前去接医生为养母治病。张奎感动得后来推荐陶侃饰演孝廉。

被张奎举荐为孝，是陶侃人生的一个重要转折点。汉魏晋南北朝时期，孝是为官之道。在此之前，陶侃只是一个文员。虽然他在县里玩得很开心，但却不能上桌。打个不恰当的比方，连笑相当于现在的公务员编制，而文员充其量只是工人，勤奋而已。一个脱胎换骨的陶侃，一个对干娘的孝顺，没有白费。

能照顾好领导，关键时刻想领导所想的陶侃，在仕途上自然蒸蒸日上，最后当了仆从和太尉。他被授予胶州、广州等七州军功一枚

从官位上看，陶侃与曹操、诸葛亮并无太大区别，但说陶侃是孟德、孔明的结合体，却是莫大的讽刺。

在东晋苏君、祖岳之乱中，当他的所有儿子都被叛军杀死的时候，陶侃因为没有当上侍郎而不愿出兵给他。后来，在温峤、郁亮等人的一再要求下，他才勉强当上了平反军的总司令。在平叛的关键时刻，陶侃因粮草不足而不得不退出，只是在文樵等人的苦苦劝解下，他才坚持到最后。

这显然不是曹操和诸葛亮的为人。曹操的“深谋远虑”谋全局；诸葛亮的“忠君勤政”是为了天下，而陶侃只是想保住官位，过上优裕的生活，平平安安地着陆，安度晚年。

这样的人能得到“吴伟智勇双全，忠勇勤恳如孔明”的高度评价，由此可见东晋是不愿上进的，复中原，复故都只能成为朝廷遥不可及的梦想。喜欢且更擅长做官的陶侃，有个玄孙，不想做官，也不能做官。这就是陶渊明，吟咏“来来往往”，不为五斗米而俯首称臣。

有了吴柳老师，陶家的家谱多了性格，少了阿谀奉承。

古往今耒，文坛内外，读了陶渊明《归去耒兮》和《祭程氏妹文》的人，

都把陶渊明的程氏妹，说成是嫁给了程姓男人的妹妹。按理说，是妹妹、是妻子

无碍于陶渊明中国大文豪的形象，其实不然，是妹妹，陶渊明是以妹妹故去为由

头，对现实不满，“世与我而相违”不原做官，回家隐居，与世隔绝。是妻子，

是因为妻子故去，出于对妻子故去的谦疚，把感情延续至孩子，痛爱孩子，出于

无奈，回家抚养孩子，深埋谦疚，不做官，回家种田。实际上《归去来兮》不是

隐居篇、陶渊明不是头上长角与世抗争的英雄文豪，他是典型的，生耒嗜酒，深

爱妻子，痛爱孩子的好丈夫、好父亲、重于文学、不善应对变故的传统的不懂发

财的一大穷儒。

这样开篇，有人会认为我有意要把文人弄得顺应朝庭，教育大家爱妻子，

爱孩子，赶时髦，作宣传，瞎炒作。我没有这个能耐，也不会那样做，我只想靠

就“原生态”说清这个事实，还中国真正知识分子的本耒面目。

陶渊明居住的彭泽与我家一水之隔，追踪到其父辈做官的湖北武昌，也

是两省交界的近邻，北方的习俗我不懂，我们南方自古有个习俗，有条件的家庭

生了男孩后，自小就会为孩子找好未耒的媳妇，把小女孩领回家和孩子们一起长

大，到了婚嫁的年龄，张罗办宴，让他们结为夫妻，俗称“童养媳”。然而陶渊

明的婚娶是不是这种情况呢？我认为自古荐文的编辑说了不能算、家谱录记也该

怀疑，唯独陶渊明一人说了算。实际陶渊明在《祭程氏妹文》中已说得很清楚，

只是后来人，硬性把他往同胞哥哥的位子上推，便利造个与众不同、出仕隐居的

英雄文豪而已。《祭文》述：“谁无兄弟，人亦同生；嗟我与尔，特百常情。”

千万不能忽视的是，此句是文章中直接阐述作者和程氏妹，不同父母生的异姓兄

妹。该句是骈对句，不能分割理解，各取所需，应连贯起耒，相互相承：“谁无

兄弟”对“嗟我与尔”，“人亦同生”对“特百常情”，意思是说：“大家都有

兄弟姐妹”对“我和你也是兄妹”，“人家的兄弟都是同父母生”对“我和你是

特别的、百里挑一的、不同父母生的、又符合常情的兄妹”符合常情就是我认为

的“童养媳”，“特百”是与“人亦同生”的不同的特别位置 ，这是陶渊明直

接交待与妹妹不同姓的理由。因为有“特百常情”才会有后文的“庆自己蹈”

（后叙）。接下来回忆和妹妹一起生活的童年：“慈妣早世，时尚孺婴；我年二

六，尔才九龄；爰从靡识，抚髫相成。”这里的“二六”是“十二岁”。闺中的

妹妹是：“咨尔令妹，有德有操；靖恭鲜言，闻善则乐。能正能和，惟友惟孝；

行止中闺，可象可效。”这是写青春爱慕期的妹妹 。这种祭文不同于一般祭悼

妻子的祭文，他可以夹插于其中写妹妹，是“特百常情”给于陶渊明的特有权

利。是人们容易误解的关健所在，如果人们能正确理解“特百常情”，也就能

顺理读懂“我闻为善，庆自已蹈”了，这句是说：“我听到看到妹妹的举止，

感到亲善和爱慕，庆幸自己遵循了父母的安排，娶了程氏妹为妻”。这里应该

强调的是“蹈”在字典上有多种解释，而我是确定了程氏妹是异姓妹后，选择

了“遵循、实行”解释。“庆自已蹈”他写得很现实，因为无论那朝那代“童

养媳”结合的不多，对父母这一好心，领情的很少，所以陶渊明庆幸自己遵循

了父母的安排，娶了个好妹妹。

弄清了祭悼妹妹，还要看他怎么祭悼妻子，正是因为其祭悼妻子的文句

太感人，他的这种生死恋促使了我去寻找“程氏妹”是他妻子的证据，陶渊明

写道：“寒往暑来，日月寖疏；梁尘委积，庭草荒芜；寥寥空室，哀哀遗孤；

肴觞虚奠，人逝焉如！”结尾写 道：“寻念平昔，触事未远；书疏犹存，遗孤

满眼。如何一往，终天不返！寂寂高堂，何时复践？藐藐孤女，曷依曷恃？茕

茕游魂，谁主谁祀？奈何程妹，于此永已！死如有知，相见蒿里。呜呼哀哉！

以上祭文谁都知道是写给妻子的，然而为什么都不敢认呢？这是我们的教育理

念的问题，是不敢违师道，不相信自己的体现。（我的“违师道”是指在此覌

点上，不敢指正老师的错误理解）

祭文好在，妹妹情、妻子情相互巧人妙融合，这种融合出自于陶渊明的

特经历,独特感情,是一般文人体会不到的因我太喜欢电视连续剧(乔家大院)

中的一句歌词,请允许我借这句歌词,代抒一下陶渊明的当时心情:"留住所爱、

留住所想、留住一梦相伴日月长"

读懂了程氏妹是陶渊明之妻、我们再读(归去来兮)就会发现以前读错

了(归)篇,也因从纯妹妹的角度理解(归)篇,产生误解了陶渊明这个人,故而

(归)篇不是隐居篇,(归)篇 不是轻松快乐的文词,(归)篇是悲惨至极的生死恋

式的散文篇读懂了程氏妹是陶渊明之妻,我们就有理由纠正历代对(归)篇的

错读,如第三段人们习惯这样读:"归去耒兮,清息交以绝游!世与我而相违,复驾

言兮焉求悦亲戚之情话,乐琴书以消忧农人告余以春及,将有事于西畴"实际

应该这样读:"归去耒兮!请息交以绝游世,与我而相违复驾,言兮焉!

求悦亲戚之情,话乐琴书以消忧,农人告余以春,及将有事于西畴"这段文词关

健错在对"息"字的理解,确定了程氏妹是妻子后,这个"息 "就应理解为"生息"

即"孩子",这样就形成"息""以绝游世","我 ""相违复驾"该段文词应解释为:"

回去吧!回耒了啊!希望孩子们互相邦助横渡人生长河,我老了,人生旅途中舟车

与你们背道而驰,这就是我说的回耒了啊! "这里我还是要解释一下译"归去来

兮"的道理:"回去吧"是程氏妹呼唤丈夫回家的祈求,因为前文陶渊明己阐述了

入仕前家人是不同意的(后述),自已也认识到是"迷途",然而我们家乡传统的

喊"迷途",就是一喊一答,虽然还带点迷信色彩,到底还是民俗,"回耒了啊"是

陶渊明谦疚地应妻而答后面是说:"求得亲友的安慰、温暖之情,每天在家里

说无弦的琴、读书以消忧愁,邻居农友告诉我春天快到了,即将要准备农田

耕作了"接下原文是:"或命巾车,或棹孤舟,既窈窕以寻壑,亦崎岖而经丘木

欣欣以向荣,泉涓涓而始流;善万物之得时,感吾生之行休"该文词按文人说是

,触景生情,我粗一点说是,借景生情这里我要把后一句先理解,以便把情绪带

往前文正确理解:"善万物之得时,感吾生之行休"是说:"羡慕万物得时而向荣,

可叹我生命将走到尽头"然后我们就知道其在"蓬车上"、"孤舟上"所看到的和

联想到的,至于看到的不需解释,只说借景生发的联想:"窈窕寻壑"是"妻

子一去不返"、"崎岖经丘"是"我将在人生道路上盘绕拨涉"、"木

向荣"是"大儿子正在成长"、"泉始流"是"小儿子刚刚步入人生"这里深

深地隐藏着对妻子的谦疚之情,及妻子去世后对生活失去了信心,"感吾生之

行休"是把他一家同景联系起来的根据

由于过去人们误认程氏妹是陶渊明的同胞妹妹,因此就不能按正常逻

辑,揣摩陶渊明的心理,这在古文阅读和理解中是最至命的,犹如画家进行素描

不懂先画大体让我们回到(归)篇的开始继续论述:"归去耒兮!田园将芜胡不

归!既自以心为形役,奚惆怅而独悲悟己往之不谏,知耒者之可追;实迷途其未

远,觉今是而昨非舟遥遥以轻扬,风飘飘而吹衣;问征夫以前路,恨晨光之熹

微"我认为应这样理解:"回去吧!回耒了啊!田园将荒芜我怎么能不回耒!既然

自已愿意到衙门服役,为什么又伤心而悲痛呢现在我领悟到亲友不同意我入

仕的道理,知道回耒是要补救过去错误的选择;实际这种迷途走得不远,觉得今

天我回耒是对的,昨天入仕是错误的舟船一路轻快地行驶,河风阵阵吹拂衣

袖,问过路人回村路怎么走,恨晨光还如此微弱,还末天亮"我认为,"回去吧!

回耒了啊!田园将荒芜我怎么能不回耒!"好象是和妻子对话,这表达对妻子谦

疚心理船行驶,风吹衣是放弃了仕途的轻松感觉常走的路问过路人,恨不快

天亮,是惦记孩子们,希望能快到家接下耒的第二段就是思念妻子,这段文词

让我们逐步深入理解:"乃瞻衡宇,载欣载奔;僮仆欢迎,稚子侯门三径就荒,松

菊犹存;携幼入室,有酒盈樽"这是说:"看到了自家的房子,高兴地直奔;僮仆

欢迎,孩子们依门盼父;走进庭院杂草丛生,松树、菊花依然在;牵着孩子们入

室,桌上摆满了酒莱"这里的"僮仆欢迎""幼子候门" 是以僮仆高兴反串失去

了母亲的孩子们的痛苦"三径就荒""松菊犹存"是妻子失去了,自己和妻子的

感情还在"携幼入室"自已远处归耒,只牵得幼子入室,那人们常说的"妻室"

呢看看入室后他怎么描写:"引壶觞以自酌,眄庭柯状怡颜;倚南窗以寄傲,

审容膝之易安"我是这样理解:"拿起酒壶自酌自饮,斜视庭院松菊得到点安

慰,脸上表现出高兴的样子,倚靠南窗昂望远方顿生思念妻子的烦躁,孩子们

围过耒抱住膝,府看有这么多孩子心里得到点安慰"我认为:以前喝酒总是妻

子酌酒,或同饮,第一次自酌,还是会想念妻子,斜视松菊还是找安慰,找情感

,斜视是要撇开孩子的视线孩子发现父亲倚靠南窗心里烦躁,惊恐地围过耒,

抱住父亲的膝,生怕父亲又要离去我为什么要把"容膝" 理解为孩子呢我

们家乡有句自古传下耒的古话,这语言,无论识字的或不识字的父母都知道:

"生耒抱膝,死耒抱头"意思是:"孩子生下耒就知道抱住父母的膝、要吗不

让离开,要吗拿吃的、父母死了,孩子们抱着父母的头痛哭不肯让离去"

故而"容膝"应理解是"孩子"下面的语言不是痛失妻子的人是写不出耒的:

园日涉以成趣,门虽设而常关;策扶老以流憩,时矫首而遐观云无心以出

岫,鸟倦飞而知还;景翳翳以将入,抚孤松而盘桓"这是说:"庭院内人们常

耒往是高兴的事,可我家设了门却常关着;柱着拐仗在庭院休闲散步,时而

远望着天边,彩云自由地出入山峦,鸟儿飞疲倦了还知道飞回巢穴;天渐渐

暗下耒,太阳快要落山了,我仍扶着孤松徘徊等待"这怀念妻是肯定的,

有一句词是不懂我们这里习俗的人不知道的,这是:"园日涉以成趣、门虽

设而常关"此句是指失去妻子,我们家乡的传统生活习俗是这样的:逢年过

节女人们互相串门,送上些自家做的米果、米酒之类的东西,让邻居们尝尝

自己烹调手艺青黄不接的季节,互相借点钱、油、盐、米等, 缝补、洗涮

有时还借个针线、槌棒,就连锅、铲、刀、盆出了问题也找邻居借平日纳

底、绣花,大户人家座的是一打一打的女人初生儿贫乳,邻近的母亲总会

踏门而至生孩子、办宴席全是左邻右舍的女人们邦着张罗那家的孩子哭

了,邻居家的女人会抓点自家的咸菜酱干之类的食品前往,哄哄父母临时

外出了的孩子们若是外耒做小生意的入户,总会找错了女户主因此门常

关是失去了女人故官家文人难以理解,与文墨深浅无关 "策扶老以流憩,

时矫首而遐观云无心以出岫,鸟倦飞而知还;景翳翳以将入,抚孤松而盘

桓;"所以说是生死恋的痛作,道理在:四十出头的人就柱拐仗,无论是未老

先衰,还是处于病态中,都是失妻之灾打击的结果快入夜了鸟倦了还知道

归巢,想到妻子一去不返,由鸟的归巢,幻想也许妻子出了远门,她会回耒,

因而尽管太阳下山了,仍抚孤松徘徊等待 明明知道等不到,仍痴心不去,

或许是妻子刚刚离去,习惯自然这么等,然而时间长了,二年以后这种等

待确是无用了,因此他知道妻子是死了:"死如有知,相见蒿里"妻子啊你

心不要死,我会到坟墓里和你相见的如果能说是妹,那么伦理道上的妹

夫又该往那儿搁呢中国的文人是不会写那种文章的!

陶渊明所写桃花源的位置，学术界尚有争议。真正的桃花源也许就在我们每个人的心中，我们都需要一个属于自己的精神乐园。

但大部分人认为，陶潜所说的桃花源应该位于今天的湖南省常德市境内，并且在历代写“武陵”的诗文中。

如唐孟浩然的《武陵泛舟》、王昌龄《武陵龙兴观黄道士房问易因为题》、《武陵开元寺黄炼师院》、司空图《武陵路》、曹唐《武陵洞》、五代王建《武陵春日》、宋梅尧臣《武陵行》、张斛《武陵春晓》、唐庚《武陵道中》、胡浚《武陵竹枝词》（六首）等诗。

基本上是写桃花源，标题却写的“武陵”，往往把“武陵”当作桃花源的代名词。常德市内现有4A级国家重点风景名胜区桃花源风景区，景区内风景秀丽，历史遗迹众多，酷似陶渊明笔下的桃花源。所以我们认定湖南常德内的桃花源是最接近陶潜文中所描绘的仙境。

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1、桃花源，出自陶渊明诗《桃花源诗》。诗的序桃花源记记述一个世俗的渔人偶然进入与世隔绝之地的奇遇记。本文幻想了一个没有阶级，没有剥削，自给自足，人人自得其乐的社会，是当时的黑暗社会的鲜明对照。

是作者与时人所向往的一种理想社会，它体现了人们的追求与想往，也反映出人们对现实的不满与反抗。大部分学者认为，桃花源记是陶潜对当时的社会不满，希望追求一个平静和谐的社会而写的。

2、中国桃花源的地名有很多，重庆酉阳、湖南常德、湖北十堰、江苏连云港、安徽黄山、台湾基隆、河南南阳、重庆永川等地都有桃花源。

参考资料: 桃花源

人间四月芳菲尽，枫叶嫩枝始盛开。四月春深，染绿了万水千山，催发了千枝万叶，仿佛昭示着一个泱泱大家族，正焕发着勃勃生机，继往前行。在这生命茂盛的季节，盛世昌平，东至县菊江江氏各支房派，承上启下，相继发起倡议，续修家乘，以谱立世，演绎家族灿烂的春天。菊江江氏上谱修于清末民初，岁月遥没，风雨如晦，二房微公堂当地支谱痛失兵燹。族内宗贤二十世裔水宝、二十一世裔金明率承大任，风尘数月，幸在安庆市找回老谱。水宝族仁年逾古稀，皓然白首，终见久违家谱，不禁潸然泪下。

天以日月昭明，地以山川钟秀，人以祖先发脉。饮水思源，不忘血脉。菊江江氏宗谱自远祖以迄近亲，记载着家族的源流和迁徙，更传承着祖训和家风，是了解本族历史的一部教科书。纵观历史，朝代可替，个人可亡，惟有家族历史长存，生生不息。＂国有史，方有志，家有谱，其义一也＂，家谱的家，即是家族的家，集万千家族便是国家的家。家谱之重，岂不令人视为瑰宝！

江氏之先，出自舜封江国侯元仲公，基肇济阳，传国四十七世，为楚所灭，后人以国为氏，元仲公尊为一世始祖。三千年沧海桑田，自济阳至东流，从宰相到御史，列祖列宗创建了一部辉煌的江氏家族历史，前贤谱序，历历在目，鄙言何需一一缕述。唯菊江江氏自华二公始迁东流菊邑，简古详今，志以不忘，以祚孝思先人，福佑子孙。

古人言曰：＂国之兴也，必有忠君之臣；族之兴也，必有敬祖之裔＂。昔日，菊江江氏八房宗贤十九世裔永固先生，心忧老谱残缺，呕心沥血，整理资料，其学行足为江氏师范。江老搦管撰文，详细介绍了菊江江氏概况：

菊江江氏是江氏宗族的一个分支，自江氏一百十七世裔华二公于洪武十三年，由江西都鄱之界大湾迁居安徽东流南门道观嘴始。华二公敬为菊江江氏始迁祖。据《东至县志》记载，晋元兴四年，即公元四百零五年，陶渊明任彭泽县令时，东流域属彭泽。菊花独傲秋霜，晚节犹香，陶公种菊东流，不与浊世同流，深受后人景仰。南唐之后东流置县，县称菊邑，江称菊江，菊江江氏由此而得名。华二公生八子，长房得公官至提刑按察史，其子三，长子渊公世居道观嘴，次子涣公迁铁山渡，幼子濬公职居迪功郎，迁居上乡隅溪江家坝；二房微公迁居下乡黄石矶曾家湖；三房衍公迁居江北宏深宕；四房循公迁居西冲许村桥，越五世鳌公迁居施家坂青峰岭路边江，又有迁七里湖葛仙地；五房复公迁居徽州歙县，越二世文波、文源二公由歙县而迁东流下官吉阳及茅家嘴；六房从公迁居下乡黄石矶仙姑庙江家坝，从公生子灏，灏公官至文林郎，任县令，其子二，幼子汜公迁居桐城余属嘴；七房徤公迁居天林庄韩家桥；八房径公迁居濠口嘴江家坝，其后代镜公迁居后村庙，镜公后裔士华公讳有功，恩授武略骑尉，官至松江都阃府，迁居省城。

其中二、四、六、八房后代在从公定居地彭岭江坝头（现地名）建有＂菊江江氏支祠＂，又称＂石矶宗祠＂，堂号＂生花堂＂。祠联曰：＂祖德高如山并耸，宗功深似水同流＂，＂尊祖敬宗登斯堂可无愧否？光前裕后履此地能勿思乎？＂，＂公道言不妨侃侃而谈何计势力，孝顺事正当人人尽心焉论富贫＂，＂世长势短宜忘势而处世，人多仁少须择仁以交人＂。斯祠虽毁，其联含义深刻，令子孙后代永世受炙。江氏永固、水宝二老情系宗谱，制行念祖，享有遐年，当耄耋时而精神益固，乃得天独厚哉！二十一世裔金明工作之余倡修二房支谱，贤宗仁裔，后继有人。

二房微公卜居地黄石矶，临江抱湖，丘陵起伏，是古代水军基地。南宋赵构为防御金兵南侵，曾在此设控海水军。明朝正德十四年六月，南昌宁王朱宸濠率六万叛军起兵鄱阳湖，顺江而下，陷九江、经彭泽、掳东流，屯兵黄石矶，以待直取安庆、攻芜湖、占领南京。当他看到黄石矶怪石嶙峋，不禁询问：此处何地？随从吴人，口语黄王不分，将＂黄石矶＂说成＂王失机＂，宁王叹然失色，随后一语成谶，终被南赣巡抚王守仁消灭。明朝王世贞据此作《阻风黄石矶》，清代冯荃书《黄石雄风》，黄石矶声名大振。

微公裔孙世居当地，族蕃派衍、分户别门，环黄石矶而越仙姑庙、彭岭周边，相互守望，族隆云兴。当今岁在戊戌之春，草木竞发，合族共修宗谱，谁支谁脉，秩然而有条；孰亲孰疏，井然而各当。更使祖德宗功宛然如在，左昭右穆焕然一新，俾后生来者，展仁孝之思，传礼让之俗。华牒玉成，菊江江氏宗谱正如奔腾不息的江水，滋润着它所流经的每一个生命。祝江氏后起之秀，激流勇搏，在生命的长河里，家风扬帆，演绎精彩的人生。是为序。

              公元二零一八年孟春之吉

嗯,,是的是陶渊明故居简介　　馆址原是陶靖节(渊明)祠。该祠原坐落在县南25公里面阳山靖节墓左前麓，明嘉靖十二至十七年(1533 ～1538)重修，江南民居风格，面积约250平方米，1982年按原貌迁建于今址，祠内原有塑 像、匾额、楹联、石刻得到了全面修复。　2005年，在陶渊明诞生1640年之际，九江县投资30多万元对纪念馆按照原貌进行了再次修复。修复后的陶渊明纪念馆分为陶公墓、陶靖节祠、归来亭等景点。 [编辑本段]馆藏情况　该馆占地1600 平方米，建筑外观与陶祠风韵相仿。馆内辟有《陶渊明生平事略陈列》，收藏和展出有关陶渊明行踪的图表、照片、家谱和历代陶学专著、名人书画 300多件。线装《陶渊明集》30多部，最早为清康熙十一年 (1672) 蒋薰本。该馆附有《九江县历史文物陈列》，展出陶渊明生活年代及其居地柴桑、寻阳城址出土的文物。　馆内的“陶渊明生平事略陈列室”收藏和展出有关陶渊明的图表、照片、家谱和历代陶学专著、名人书画300多件，线装《陶渊明集》30多部，其中，最早的为清康熙十一年（1672）蒋薰本。 景点简介归来亭　　这里的“归来亭”与石钟山的“归去亭”遥相呼应，是为纪念陶渊明，他41岁辞去彭泽令是从湖口（古彭 陶渊明泽）那边离开，后又回到故里（古柴桑）。赵孟兆页这幅对联“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”（《归去来兮辞》）。白云无意中滑出山峦，鸟飞累了也知道回还。意思是说，从29岁出任江州祭酒，到41岁辞去彭泽令前后共十三年。在这期间，他“一心处两端”游移于进退仕隐之中，心情常常是矛盾苦恼的。当他一离开官场，就象出笼的鸟那样，感到轻松自由。 陶靖节祠　　陶靖节祠：又名陶渊明祠，位于江西九江县沙河街东北隅蔡家洼（即陶渊明纪念馆区内）。原祠座落面阳山靖节先生墓左前麓。始建于北宋宣和初年。元末兵燹军民侵废为田，明正德八年（1513年）断复产业。嘉靖十二年（1533年），九江知府马纪受巡按御史李循义檄令，拿出官银，命同知黄敏才督工重建，约于十七年竣工。清乾隆元年（1736年）和民国十年（1921年）均有较大的修葺，1959年11月列为省级重点文物保护单位。1982年因故经国家和省文物主管部门批准，按原貌迁建于今址。今祠坐东北向西南，正脊高66米、面宽1075、通深229米，面积约250平方米。明清江南民居风格，砖木结构，抬梁式列架，骆驼式山墙；内分前后两进，中有天井，侧配耳室、厢房；中部各开耳门通菊葡、柳巷。 陶渊明墓　　陶渊明墓，座落在江西九江县马回岭镇面阳山南坡。元末兵乱墓坍，墓山他姓窃葬；明正德八年（1513年）断复产业，重整坟茔；清乾隆元年（1736年）、道光九年（1829年）、民国十年（1921年）和建国后均有较大的修葺，现保存完好。因故暂且未开放。墓地四周苍松环抱，层林迭翠，环境清幽。1995年值陶渊明诞辰1630周年之际，为便于海内外学者游人观瞻、凭吊，我县按其原貌复修了陶渊明墓系列工程，包括牌坊、神道、碑亭等纪念设施，有山有水，环境也好

周姓家谱

开放分类： 民俗、历史、百家姓、姓氏、姓氏文化

周姓家谱介绍

周姓族谱的谱序

1、非其本姓所写的谱序。

明初就一批著名文学家为江西吉水周氏家谱写序。如：解缙的《吉水桑园周氏族谱序》、杨荣的《周氏族谱序》（此谱为明初翰林院编修周叙重修）、金幼孜的《周氏族谱序》（此谱为明初大理寺少卿周彦奇、国子监博士周歧凤重修）。

清朝中叶，钱大昕撰的《周氏族谱序》，它介绍了明代上海周氏与清代嘉定周氏的源流。该序说：“周氏之先，自上海之周浦迁居嘉定，百余年来，本支蕃衍。”这段话，对于后人考察上海周氏与嘉定周氏，提供了重要线索。此序赞扬了上海嘉定周姓族谱：“今观周氏之谱，详其所当详，略其所当略，缺其所当缺，洵(xun，实在)可以为后嗣法。”

2、周姓人士写的谱序。

明初周是修写《周氏小谱序》。还提出了一个修谱原则，清代康熙十七年（1678年）刊行的浙江《山阴前梅周氏宗谱》卷一转载的明代正德元年（1506年）周用文撰的《涂山公谱自序》。

家谱和族谱

周姓人十分重视家谱和族谱，有修撰家谱的传统。

周朝建立后，专门设立了负责宗室世系、以及宗族事务管理的官员“小史”，建立了一套相当完善的官修谱制度。后来传世的《世本》和《大戴礼记》中的《帝系篇》，便是当时修撰的周先王的传衍情况，明显带有后来家谱的性质，因此被公认为是现存我国第一部姓氏学专著，可以看作是周姓人最早的家谱。

周姓人真正的家谱的出现应是在魏晋以后。魏晋时期，由于门阀制度的形成和发展，区分士庶，当时人对于谱牒十分重视，一时间，谱牒学提高到了从未有过的高度，人们重视谱牒，纷纷撰写家谱。东晋时期，著名谱牒学家贾弼之编撰了《十八州百一十六郡谱》712卷，其中就包括了当时著名的汝南安成周氏谱、庐江舒城周氏谱以及义兴阳羡周氏谱。

周姓人为了更准确记载自己家族源流及发展历史、分衍情况，私撰族谱。由于时代久远，这一时期所修的周氏族谱已亡佚殆尽。

唐代，大一统的局面，更加有利于修撰谱牒。官方、私家修谱之风极为盛行，周姓人的家谱内容也进一步丰富。保存至今的《新唐书·宰相世系谱》中，就有汝南安成周氏及其分支永安黄冈周氏两大著名周姓郡望的世系。

宋代以后，家谱的修撰越来越多，清朝以至民国以来，更是修谱成风。由于修撰时间距今较近，很多家谱都能保存下来，特别是明清以至民国所修家谱。有的家谱根据发展的需要，甚至一修再修。

在族谱中，对周姓人影响最大当是一些为族人所订立的宗规、宗训。一些周姓族谱，还标明了自己的堂名，通过这些堂名，可以看出本族独特的文化旨趣。堂号本是某些周姓支派用于标榜和区别的标志，大多数周姓堂号都是根据与周姓发展密切相关的地名、名称等来命名。

周姓家谱文献目录

（略）

周姓字辈

益阳大泉周氏：

贵文祖志一，永兴万代天，仁学宏宗益，世守绍前贤，

继述声名显，由来达孝全，振起三以让，令德庆悠绵。

广东普邑周氏的字辈谱是：

开基宏远猷，笃庆光前悠，孝友承先德，萃宗衍范畴，

合家宜睦顺，守理重经修，奕世永绳武，千秋恒作裘。

广东潮阳泗水周氏字辈谱是：

多士敬宏毓，英资衍芳绪，勤修昭厚德，翊赞耀明良，

攸子崇伯钦，淑宪绍懿徽，植本宗永健，嗣典运开祥。

琼州周族辈序：

缵 绪 成 德 经 世 安 邦 家 修 朝 献 万 奕 其 昌

广东潮阳泗水周族派语辈序：

多士敬宏毓 英资衍芳绪 勤修昭厚德 翊赞耀明良

攸子崇伯钦 淑宪绍懿徽 植本宗永健 嗣典运开祥

粤东普邑周族派语辈序 ：

开基宏远猷 笃庆光前悠 孝友承先德 萃宗衍范畴

合家宜睦顺 守理重经修 奕世永绳武 千秋恒作裘

湖南益阳大泉周族派语辈序

贵 文 祖 志 一 永 兴 万 代 天 仁 学 宏 宗 益 世 守 绍 前 贤

继 述 声 名 显 由 来 达 孝 全 振 起 三 以 让 令 德 庆 悠 绵

湖南益阳汾湖州周族派语辈序

志 肇 宏 昭 列 时 旺 玉 堂 轩

国 字 必 尚 义 言 方 定 泽 之

当代周姓人取名，较历史上复杂的取名方法已有了很大简化，特别是当今在中国大陆地区，周姓人在取名上，使用频率很高的字：

华、明、志、永、平、新、光、利、端、学、俊、龙、秋、菊、彩、家、少、天、胜、继、坤等。

周姓取名的时代性和政治色彩：

在1949年以前：英、秀、玉、珍、华、兰、桂、淑、文、明、芳、德、金、荣、清、素、云、风、宝、林等。

在1949-1966年间：

华、英、玉、明、秀、国、丽、建、芳、文、平、荣、珍、凤、春、金、桂、志、兰、德等。

在1966— 1976年文革期间：

红、华、军、文、英、明、丽、建、玉、春、小、国、艳、梅、平、芳、志、伟、海、秀等。

周姓男性与女性取名用字

女性名字偏重于使用含植物花草、色彩、香味、季节以及一些比较柔和素 静的字：

英、秀、玉、华、珍、兰、芳、丽、淑、桂、风、素、梅、美、玲、红、春、云、琴、惠等。

男性则偏重于显示阳刚之气：

明、国、文、华、德、建、志、永、林、成、军、平、福、荣、生、海、金、忠、伟、玉等。