念离群（沁园春）原文：

宫烛分烟，禁池开钥，凤城暮春。向落花香里，澄波影外，笙歌迟日，罗绮芳尘。载酒追游，联镳归晚，灯火平康寻梦云。逢迎处，最多才自负，巧笑相亲。离群。客宦漳滨。但惊见、来鸿归燕频。念日边消耗，天涯怅望，楼台清晓，帘幕黄昏。无限悲凉，不胜憔悴，断尽危肠销尽魂。方年少，恨浮名误我，乐事输人。 诗词作品： 念离群（沁园春） 诗词作者： 宋代 贺铸

北宋词人贺铸词句集锦

1、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺铸《青玉案》

2、锦瑟华年谁与度。贺铸《青玉案》

3、凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺铸《青玉案》

4、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误贺铸《踏莎行》

5、闲把琵琶旧谱寻，四弦声怨却沉吟。燕飞人静画堂深。欹枕有时成雨梦，隔帘无处说春心。一从灯夜到如今。贺铸《减字浣溪沙》

6、少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼膺嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐忽忽。似黄粱梦，辞丹凤。明月共，漾孤蓬。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。鶡弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。贺铸《六州歌头少年侠气》

7、三更月，中庭恰照梨花雪。梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血。贺铸《忆秦娥》

8、梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞贺铸《半死桐》

9、重过阊门万事非，同来何事不同归？贺铸《半死桐》

10、一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。贺铸《青玉案》

11、重过阔门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，白头鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。贺铸《半死桐》

12、空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣贺铸《半死桐》

13、将发，画楼芳酒，红泪清歌，便成轻别。贺铸《石州引》

14、飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠剑。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺铸《青玉案》

15、鉴照人影，酒映人心贺铸

16、紫府东风放夜时，步莲秾李伴人归。五更钟动笙歌散，十里月明灯火稀。香苒苒，梦依依，天涯寒尽减春衣。凤凰城阙知何处，寥落星河一燕飞。贺铸《鹧鸪天》

17、缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。白纶巾，扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人？衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。作雷颠，不论钱，谁问旗亭美酒斗十千？酌大斗，更为寿，青鬓常青古无有。笑嫣然，舞翩然，当垆素女十五语如弦。遗音能记秋风曲，事去千年犹恨促。揽流光，系扶桑，争奈愁来一日却为长！贺铸《行路难》

18、原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣贺铸《鹧鸪天》

19、断无蜂蝶幕幽香，红衣脱尽芳心苦贺铸

20、一川烟草、满城风絮、梅子黄时雨。一句诗、十三个字、整个江南。贺铸《青玉案》

21、数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。贺铸《宋词三百首》

22、九曲池头三月三，柳毵毵。香尘扑马喷金衔，涴春衫。苦笋鲥鱼乡味美，梦江南。阊门烟水晚风恬，落归帆。贺铸《梦江南》

23、杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。返照迎潮，行云带雨。依依伺与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。贺铸《踏莎行》

24、自过了烧灯后,都不见踏青挑菜。几回凭双燕,丁宁深意,往来却恨重帘碍。约何时再,正春浓酒困,人闲昼永无聊赖。厌厌睡起,犹有花梢日在。贺铸《薄幸》

25、烟络横林，山沉远照，迤逦黄昏钟鼓。烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。不眠思妇，齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦宦，骎骎岁华行暮。当年酒狂自负，谓东君、似春相付。流浪征骖北道，客樯南浦，幽恨无人晤语。赖明月、曾知旧游处。好伴云来，还将梦去。贺铸《天香》

26、孤雁离群飞不远贺铸

27、一川风雨，满城风雨，梅子黄时雨。贺铸《青玉案》

28、经雨清蝉得意鸣，征尘断处见归程。病来把酒不知厌，梦后倚楼无限情。鸦带斜阳投古刹，草将野色入荒城。故园又负黄华约，但觉秋风发上生。贺铸《病后登快哉亭》

29、疏雨池塘见，微风襟袖知。阴阴夏木啭黄鹂。何处飞来白鹭、立移时。易醉扶头酒，难逢敌手棋。日长偏与睡相宜，睡起芭蕉叶上、自题诗。贺铸《南歌子》

30、薄雨初寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，远客一枝先折。烟横水际，映带几点归鸦，东风销尽龙沙雪。还记出关来，恰而今时节。将发。画楼芳酒，红泪清歌，顿成轻别。已是经年，杳杳音尘多绝。欲知方寸，共有几许清愁？芭蕉不展丁香结。枉望断天涯，两厌厌风月。贺铸《石州引》

31、淑质柔情，靓妆艳笑，未容桃李争妍。红粉墙东，曾记窥宋三年。不间云朝雨暮，向西楼、南馆留连。何尝信，美景良辰，赏心乐事难全。青门解袂，画桥回首，初沈汉佩，永断湘弦。漫写浓愁幽恨，封寄鱼笺。拟话当时旧好，问同谁、与醉尊前。除非是，明月清风，向人今夜依然。贺铸《断湘弦》

32、楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花。笑繎粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。东风寒似夜来些（sa）。贺铸《减字浣溪沙》

北宋词人范成大的诗词名言

北宋词人范成大的诗词名言

1、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》

2、车遥遥，马幢幢。君游东山东复东，安得奋飞逐西风。愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。月暂晦，星常明。留明待月复，三五共盈盈。——范成大《车遥遥篇》

3、连雨不知春去，一晴方觉夏深——范成大《喜晴》

4、楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月。一天风露，杏花如雪。隔烟催漏金虬咽。罗帏暗淡灯花结。灯花结。片时春梦，江南天阔。——范成大《秦楼月/忆秦娥》

5、窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》

6、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。月暂晦，星常明。——范成大《车遥遥篇》

7、君心似松柏，雁足传珠玑——范成大

8、老去读书随忘却，醉中得句若飞来。——范成大《分弓亭按阅》

9、晚晴风歇，一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。胜绝，愁亦绝。此情谁共说。惟有两行低雁，知人倚、画楼月。——范成大《霜天晓角》

10、栖鸟飞绝，绛河绿雾星明灭。烧香簟眠清樾。花影吹笙，满地淡黄月。好风碎竹声如雪。昭华三弄临风咽。鬓丝撩乱纶巾折。凉满北窗，休共软红说。——范成大《醉落魄》

11、送行人去，犹追路、再相觅。天未交情，长是合堂同席。从此尊前，便顿然少个，江南羁客。不忍匆匆，少驻船梅驿。酒斟虽满，尚少如、别消万千滴。欲语吞声，结心相对呜咽。灯火凄清，签歌无颜色。从别后，尽相忘，算也难忘今夕。——范成大《梦玉人引》

12、怅望梅花驿，凝情杜若洲。香云低处有高楼，可惜高楼不近木兰舟。缄素双鱼远，题红片叶秋。欲凭江水寄离愁，江已东流那肯更西流。——范成大《南柯子》

13、榴花满山红似火。——范成大《竹枝歌》

14、从别后，尽相忘，算也难忘今夕。——范成大《梦玉人引》

15、晓雾朝暾绀碧烘，横塘西岸越城东。行人半出稻花上，宿鹭孤明菱叶中。信脚自能知旧路，惊心时复认邻翁。当时手种斜桥柳，无限鸣蜩翠扫空。——范成大《初归石湖》

16、君自扶摇有霄汉，从渠蜩鷃舞篙莱。——范成大《次韵赵正之同年客中》

17、送尽践着更出游。风前踪迹似沙鸥。浅斟低唱小淹留。月见西楼清夜醉，雨添南浦绿波外。有人无计恋行舟。——范成大《浣溪沙·新安驿席上留别》

18、残花残酒片时清。一杯且买明朝事，送了斜阳月又生。——范成大《鹧鸪天》

19、坐中更有挥毫客，一段风流画不成。——范成大《鹧鸪天·席上作》

的贺铸名言大全

1、紫府东风放夜时，步莲秾李伴人归。五更钟动笙歌散，十里月明灯火稀。

香苒苒，梦依依，天涯寒尽减春衣。凤凰城阙知何处，寥落星河一燕飞。 ----《鹧鸪天》

2、锦瑟华年谁与度 。 ----《青玉案》

3、莲叶初生南浦，下人夫要岸绿卓飞絮。

而道晚鲤鱼风，断送彩帆认种处？

凝伫，凝伫，楼如满内这一沉烟雨。 ----《忆仙姿 莲叶初生南浦》

4、当年酒狂自负，谓们气君、以春相付。 ----《大翁西种觉实她香》

5、将发，画楼芳酒，红泪清歌，便成轻别。 ----《石州引》

6、薄雨初寒，斜照弄晴，春意空阔。

长亭柳色才黄，远客一枝先折。

烟横水际，映带几点归鸦，东风销尽龙沙雪。

还记出关来，恰而今时节。将发。

画楼芳酒，红泪清歌，顿成轻别。

已是经年，杳杳音尘多绝。

欲知方寸，共有几许清愁？

芭蕉不展丁香结。

枉望断天涯，两厌厌风月。 ----《石州引》

7、凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 ----《青玉案》

8、元龙非复少时豪，耳根清净功名而说小后用

9、鉴照人影，酒映人心

10、恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。 ----《六州歌头》

11、数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。 ----《宋词三百首》

12、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误 ----《踏莎行》

13、绿净春深好染衣，际柴扉。

溶溶漾漾白鸥飞。两忘机。

南去北来徒自老，故人稀。

夕阳长送钓船归。鳜鱼肥。 ----《钓船归》

14、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 ----《青玉案》

15、疏雨池塘见，微风襟袖知。阴阴夏木啭黄鹂。何处飞来白鹭、立移时。

易醉扶头酒，难逢敌手棋。日长偏与睡相宜，睡起芭蕉叶上、自题诗。 ----《南歌子》

16、轻颦浅笑娇无奈 ----《薄幸》

17、原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣 ----《鹧鸪天》

18、纵明风多为相思千就如是一对隔。梦咫尺。勤书尺。 ----《琴调相思引·送范殿监赴刘岗》

19、杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

返照迎潮，行云带雨。依依伺与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。 ----《踏莎行》

20、九曲池头三月三，柳毵毵。香尘扑马喷金衔，涴春衫。

苦笋鲥鱼乡味美，梦江南。阊门烟水晚风恬，落归帆。 ----《梦江南》

21、不请长缨，系取大里月时孩骄种，剑吼月把比自样人风。 ----《六州歌头》

22、楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花。

笑繎粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。东风寒似夜来些（sa）。 ----《减字浣溪沙》

23、留征辔,送离杯羞泪下,捻青梅低第金再的人你然道几时回秦筝雁促,此夜为谁排君去也,没都蓬莱千觉声开对们,信音乖相思成过山底情怀和烦恼,寻个多外,送可过气气时来 ----《芳草渡》

24、烟络横林，山沉远照，迤逦黄昏钟鼓。烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。不眠思妇，齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦宦，骎骎岁华行暮。

当年酒狂自负，谓东君、似春相付。流浪征骖北道，客樯南浦，幽恨无人晤语。赖明月、曾知旧游处。好伴云来，还将梦去。 ----《天香》

25、经雨清蝉得意鸣，征尘断处见归程。

病来把酒不知厌，梦后倚楼无限情。

鸦带斜阳投古刹，草将野色入荒城。

故园又负黄华约，但觉秋风发上生。 ----《病后登快哉亭》

26、少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼膺嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐忽忽。似黄粱梦，辞丹凤。明月共，漾孤蓬。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。鶡弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。 ----《六州歌头·少年侠气》

27、飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠剑。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 ----《青玉案》

28、不信春芳厌老人，老人几度送余春 ----《浣溪沙》

29、闲把琵琶旧谱寻，四弦声怨却沉吟。燕飞人静画堂深。

欹枕有时成雨梦，隔帘无处说春心。一从灯夜到如今。 ----《减字浣溪沙》

30、重过阔门万事非，同来何事不同归？

梧桐半死清霜后，白头鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。 ----《半死桐》

北宋僧人、词人仲殊的诗句名句

北宋僧人、词人。字师利。安州（今湖北安陆）人。本姓张，名挥，仲殊为其法号。曾应进士科考试。生卒年不详。年轻时游荡不羁，几乎被妻子毒死，弃家为僧，先后寓居苏州承天寺、杭州宝月寺，因时常食蜜以解毒，人称蜜殊；或又用其俗名称他为僧挥。他与苏轼往来甚厚。徽宗崇宁年间自缢而死。

北宋僧人、词人仲殊的诗句名句

1、十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华。又是凄凉时候，在天涯。白露收残月，清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花：记得年时沽酒，那人家？仲殊《南歌子》

2、解舞清平乐，如今说向谁。红炉片雪上钳锤。打就金毛狮子、也堪疑。木女明开眼，泥人暗皱眉。蟠桃已是著花迟。不向春风一笑、待何时。仲殊《南歌子》

3、开到杏花寒食近。人在花前，宿酒和春困。酒有尽时情不尽。日长只恁厌厌闷。经岁别离闲与问。花上啼莺，解道深深恨。可惜断云无定准。不能为寄蓝桥信。仲殊

4、味过华林芳蒂，色兼阳井沈朱。轻匀绛蜡裹团酥。不比人间甘露。神鼎十分火枣，龙盘三寸红珠。清含冰蜜洗云腴。只恐身轻飞去。仲殊

5、《满庭芳》三月迟迟，牡丹时节，算来淑景方融。板舆闲暇，香雾锁花宫。曾侍瑶池宴席，三千女，深浅匀红。轻含笑，尊前认得，阿母旧慈容。倾心。齐献寿，一时倾倒，春在杯中。戏彩衣间作，喜气重重。更有天仙寄语，教皓鹤、双舞云空。人长命，花枝长在，岁又东风。仲殊

　　这首词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”。上片写相恋和怀念，下片开头两句写昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏，仍不见踪影，或“闲愁”太多。写“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动。下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速，末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断，十分生动，作者也因此获得了“贺梅子”的雅号。词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，深得当时人们的赞赏。结尾处“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝，兴中有比，意味深长，被誉为绝唱，贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号，深得当时人们的赞赏。黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠句，只今唯有贺方回”（《寄贺方回》）。

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　　断肠一曲贺梅子

　　青玉案

　　凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

　　碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

　　龚明之《中吴纪闻》说，贺铸有一座小屋，在姑苏盘门外十余里一个叫横塘的地方。他经常在这一带盘桓，后来写下了这首词。

　　从词的开头两句“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”看，大概是偶然的一次机遇，使作者结识了词中所写的这位女子。但她未能到横塘来，便只好看她姗姗而去了。

　　“凌波”不见，“芳尘”已渺，此刻的画面上只有一个伫立“目送”的人。开头三句，破空而来，一下子把事情揭示出来，用的是“直陈其事”的赋体。从平淡的叙述中，暗示出情在其中，因此有下面的遥想：

　　锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

　　“锦瑟华年”，直用李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。全句说你青春的美好年华将怎样度过呢？“谁与度”本意是和哪个在一起度过。但联系下两句，这个女子似是孤独寂寞的，所以这句猜想、不肯定的口气更重一些。想象着的情景是：大概你是在桥上踏月，院落赏花，或者生活在有着雕花窗子的朱阁里面吧。“月桥花院”写室外环境幽美，“琐窗朱户”写居室富丽清雅。虽然只八个字，但璀璨绚烂，给人以恬适惬意的感觉。但接以“只有春知处”，就象从高山一下跌入深谷，方才的良辰美景更反衬出人的凄凉寂寞。杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，以乐景写哀，十分明显，一眼可以看出。《牡丹亭》里杜丽娘唱：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”。春光如海，明媚鲜艳。可是在杜丽娘看来，却是“奈何天”，有不知此身何寄之感。直抒胸臆，一点都不隐藏。贺铸的写法与此两例相似，他是用院之幽，室之丽的“实”来反衬“春知”的“虚”，从而更深一层表现出人的寂寞情怀。

　　贺铸是一个“喜谈当世事”，“人以为近侠”，想一显身手，建立“奇功”的人，但他一生沉沦下僚。在他的诗中，常寓有对政治和身世的感慨。此词也可能是另有寄托的吧。

　　过片。从奇幻的想象再回到“但目送”的眼前现实中来。天空，碧云缓缓流动；地下，临水的岸上香草轻轻地摇曳。伫望既久，望断云天，而“日暮碧云合，佳人殊未来”(江淹)。愁情难遣，于是希望象江淹那样能有一枝五色彩笔，写出动人的诗句来——可是即令有，恐怕也只能写出肠断魂销的伤情来，又有什么用？从“目送”到遥想，最后满腔“闲愁”不禁喷涌而出：

　　试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

　　这时候，你问我的闲愁到底有多少么？那么请看那“一川烟草”，是多么密密层层，匝地皆是；那“满城风絮”，是多么地漫天飞扬，穿帘入户；那“梅子黄时雨”，又是多么地连绵不断，永远无休无止吧！

　　词的上阕，似乎不曾有一字言愁，但是仔细看去，第一句便埋下了愁的种子。下阕愁如山风海雨，滚滚而来，一发不可收拾。宋人罗大经曾作过一番比较，他说：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来，澒洞不可掇’，赵嘏云：‘夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李颀云：‘请量东海水，看取浅深愁’，李后主云：‘问君能有几多愁，恰似一江春水向东流’，秦少游云：‘落红万点愁如海’是也。贺方回云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨’，盖以此三者比愁之多也”(《鹤林玉露》）

　　同是用比喻来形容愁之多，贺铸与众不同之处在于：如罗大经讲的“以此三者比愁之多”，用的是博喻手法。这种手法易于加强被喻者的形象性，给读者以鲜明深刻的印象。与贺铸同时代的诗人苏轼写“百步洪”水波冲泻的神速有“有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷”，就是用的这种手法。

　　其次，刘熙载认为：“其末句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。或以方回有‘贺梅子’之称，专赏此句，误矣”(《艺概》)。刘熙载的话或许有感而发，因为黄庭坚很欣赏这首词说：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回”(《寄方回》)。王直方说：“贺方回初作《青玉案》词，遂知名”(《直方诗话》)。实际任何佳句都不能脱离全文孤立地来看，特别应和上下前后的环境气氛密切相联。所以，刘熙载的“专赏此句，误矣”之说，很有道理。我们应该看到：在这里作者用“试问”句呼起后，引起人们的遐想，但接着又用舒徐而低沉的口气，满怀幽怨地答出“一川”三句。前句张，后三句弛；前句急，后三句缓；张弛急缓之间，而人的感情也倾吐无余，最后戛然而止，韵味更长。

　　还有，贺铸是“以此三者比愁之多”，然而这三者的内涵并不尽同。“烟草”连天，是表示“闲愁”的辽漠无边；“风絮”满城飞舞，是表示“闲愁”的纷烦杂乱；“梅雨”连绵，是表示愁之长，永无尽期。在如此辽阔的空间，如此长远的时间，把本不可捉摸的东西，写得形象、真切、丰实而不觉其抽象了。同时这三句既是比喻，又是写景，更是抒情，表里如一，不见痕迹。

　　张炎称贺铸的词“善于炼字面”(《词源》)。从这首词也可以看出，他遣词用字恰到好处，很注意锤炼字句，并长于抒情。他自己不无夸张地说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇”。温、李的写诗技巧，确实被他运用到写词上来了。

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　　赏析三

　　横塘路 即《青玉案》

　　凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

　　碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

　　贺铸虽是宋代帝王的后裔，又曾娶宗室女为妻，但由于他秉性耿直，“喜谈当世事，可否不少假借，虽贵要权倾一时，少不中意，极口诋之无遗辞”(《宋史·文苑传》)，因此政治上长期悒悒不得志，最后愤而退隐苏州，寄情山水。他的咏史怀古之作如《凌歊台》(“控沧江”)、《台城游》(“南国本萧洒”)、《将进酒》(“城下路”)，言志抒愤之作如《行路难》(“缚虎手”)、《六州歌头》(“少年侠气”)，都写得沉郁顿挫．雄豪杰出，表明他不屑于剪红刻翠，眼光自远，落笔自高。他把唐诗中的边塞题材写到词里来，他的《喜雨》诗曾有“少缓麦租期，庶将秋稼补；输入太仓中，蕃肥任黄鼠”的句子，又表明他有政治抱负，关心国计民生，“尚气使酒”是他不满现实、愤世嫉俗的感情的发泄。他是宋代词坛上从苏轼到辛弃疾之间的过渡作家。他与苏轼似无直接关系，但与“苏门四学士”中一些人的交往却颇为密切。黄庭坚写诗给他，特别赞赏他的《横塘路》(即《青玉案》)一词，把他与秦观并列；张耒为他的词集作序，给他的词很高的评价，既称道其“盛丽如游金、张之堂，妖冶如揽嫱、施之袂”，又颂扬其“幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李”。

　　黄庭坚的诗是这样的：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解作江南断肠句，只今唯有贺方回。”(《寄贺方回》)黄庭坚赞赏贺铸结合江南暮春景色来表现令人肠断的“闲愁”，工于写情。这是只就《横塘路》词的描写内容本身及其独特的艺术表现手法来说的。然而对于这首词的理解，还应结合张耒序中提到的两个方面去看。贺铸一些写儿女之情的作品，不可看它们“盛丽”，“妖冶”的表面。题为《别东山》的《御街行》词中说：“双携纤手别烟萝，红粉清泉相照”、“岩阴暝色归云悄，恨易失，千金笑。”《戏答张商夫》诗中说：“依依暮雨鸳鸯梦，袅袅春风豆蔻梢。”显然都不能浮浅地认为就是写什么“红粉”、“鸳鸯”。《横塘路》词抒发难与所欢相聚的“爱而不见，搔首踟蹰”一类的惆怅感伤，实际是表现政治上失意的苦闷牢愁，与《离骚》中的“哀美人之迟暮”、“求有娀之佚女”同一手法，与苏轼《前赤壁赋》中的“渺渺兮予怀，望美人兮天一方”同一意趣，即张耒说的“幽洁如屈、宋”。夏承焘先生论词绝句以为贺铸“铁面铜棱古侠俦，肯拈梅子说春愁”，是抓住了问题的实质的。本来，借用美人香草抒写政治感慨，是一种艺术联想与譬喻手法的综合运用，屈原作品就被称为“讽兼比兴”；词家继承这一传统，以后又叫作“寄托”或“意内言外”。南宋罗大经评论贺铸这首《横塘路》词，单说结尾描写“闲愁”的几句“兴中有比，意味更长”(《鹤林玉露》卷七)；其实，从词人有所寓意来看，通篇都是“兴中有比”的，而且寄悲愤于亲切婉丽之中，也是“意味”深长的。

贺铸诗词如下：

1、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

翻译：

她轻盈的脚步没有越过横塘路，我伤心地目送她像芳尘一样飘去。

赏析：

写偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见的惆怅之情。“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”写美人走路的姿态，出自曹植《洛神赋》中的诗句“凌波微步，罗袜生尘”。只见她迈着轻盈的步伐，姗姗地走过横塘的道路，我一路目送她飘然远去，从一片芳尘之中追寻她的踪迹。“锦瑟华年谁与度”谓曰这锦绣年华可和谁共度？词人以反问的语气抒发了内心的怅惘之情。

2、杨柳回塘，鸳鸯别浦。

翻译：

杨柳围绕着环曲的池塘，一对鸳鸯在进水口处嬉戏。

赏析：

两句写荷花所在之地。“回塘”，位于迂回曲折之处的池塘。“别浦”，不当行路要冲之处的水口。（小水流入大水的地方叫做浦。另外的所在谓之别，如别墅、别业、别馆）回塘、别浦，在这里事实上是一个地方。就储水之地而言，则谓之塘；就进水之地而言，则谓之浦。荷花在回塘、别浦，就暗示了她处于不容易被人发现，因而也不容易为人爱慕的环境之中。

3、重过阊门万事非。同来何事不同归。

翻译：

再次来到苏州，只觉得物是人非。曾与我同来的妻子为什么不能与我同归呢？

赏析：

两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“同来何事不同归？”接以“同来何事不同归”一问，问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。

贺铸 《半死桐》

重过阔门万事非，同来何事不同归？

梧桐半死清霜后，白头鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

《忆秦娥》

三更月，中庭恰照梨花雪。梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血。

《六州歌头·少年侠气》

少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼膺嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐忽忽。似黄粱梦，辞丹凤。明月共，漾孤蓬。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。鶡弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。

贺铸 《减字浣溪沙》

闲把琵琶旧谱寻，四弦声怨却沉吟。燕飞人静画堂深。

欹枕有时成雨梦，隔帘无处说春心。一从灯夜到如今。

《踏莎行》

当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

《青玉案》

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

南歌子·疏雨池塘见原文：

疏雨池塘见，微风襟袖知。阴阴夏木啭黄鹂，何处飞来白鹭立移时。易醉扶头酒，难逢敌手棋。日长偏与睡相宜，睡起芭蕉叶上自题诗。

南歌子·疏雨池塘见翻译及注释

翻译 稀疏的雨点落在池塘里，水面上泛起了涟漪。轻风拂来，吹动了衣袖。夏天的树长满了浓密的叶子，树荫中响起黄鹂婉转的啼叫声。一只白鹭不知道从什么地方飞来，独立池塘，已经很久很久。喝扶头酒很容易让人醉，可下棋时却难逢对手。这长长的白日，用来睡觉是最合适的了。我睡醒后，一个人在芭蕉叶子上百无聊赖地写着诗。

注释 1此阕原缺调名，据词律补。2「疏雨」二句：杜牧《秋思》诗：「微雨池塘见，好风襟袖知。」3「阴阴」句：王维《积雨辋川庄作》诗：「漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。」4「何处」句：苏轼《江城子·湖上与张先同赋》词：「何处飞来双白鹭？如有意，慕娉婷。」5扶头酒：一种使人易醉的烈酒。谓饮此酒后，头亦须扶。姚合《答友人招游》诗：「赌棋招敌手，沽酒自扶头。」6「日长」句：苏轼《和子由送将官梁左藏仲通》诗「日长惟有睡相宜。」7「睡起」句：韦应物《闲居寄诸弟》诗「尽日高斋无一事，芭蕉叶上坐题诗。」

南歌子·疏雨池塘见鉴赏

　贺铸出身于没落贵族家庭，是孝惠后的族孙，且娶宗室之女。但他秉性刚直，不阿权贵，因而一生屈居下僚，郁郁不得志。这种秉性，这种身世际遇，使他像许多古代文人一样，建功立业的胸襟之中，常常流走着痛苦、孤寂、无奈的波澜。这种心绪时时反映在他的词作中，《南歌子》便是一例。

　此词以常见的写景起手。「疏雨池塘见，微风襟袖知。」「见 」、知，觉的意思，可与第二句的「知」字互证。疏雨飘洒，微风轻拂，一派清爽宁静。这景致并无多少新奇，到是「见」「知」二字颇见功力。作者不仅以抒情主人公的视角观物，而且让大自然中的池塘观物，池塘感到了疏雨的轻柔缠绵，于是池塘也有了生命力。便是主人公观物，这里用笔也曲回婉转，不言人觉，而言袖知，普普通通的景物这样一写也显得生动形象，神采飞扬了。其实贺铸这两句原有所本，语出杜甫《秋思》诗「微雨池塘见，好风襟袖知。」接下去两句化用王维《积雨辋川庄作》的诗句和诗意。王诗云：「漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。」宽阔的水田里白鹭飞翔，繁茂幽深的树丛中黄鹂啼鸣，大自然的一切都是自由而宁静的。王维描写了优美宁静的田园风光，抒写了自己超脱尘世的恬淡自然的心境。贺铸直用了「阴阴夏木啭黄鹂」一句，又化用了「漠漠 水田飞白鹭」一语。不过仔细品味，这白鹭之句，贺词与王诗所透露出来的心绪还是有所不同的。王诗是一种带有佛家气息的宁静；而贺词云「何处飞来白鹭，立移时。」似乎在说，什么地方飞来的白鹭哟，怎么刚呆了一会儿就走了。这 「何」字，这「移时」，似乎透露著主人公的一种心境，他似乎在埋怨什么，在追寻什么，在挽留什么……。字里行间飘溢出的是一种孤寂和 无奈。而且这上片结句不仅写景，在结构上也起著举足轻重的作用，使上下片之间暗脉相接。

　下片进入对日常生活的描写。「扶头酒」，即易醉之酒。 唐代 姚合《答友人招游》诗云：「赌棋招敌手，沽酒自扶头。」贺铸的「易醉扶头酒，难逢敌手棋。」化用其意写自己饮酒下棋的生活。喝酒易醉；下棋，对手难逢，这字里行间蕴含着的仍然是一种百无聊赖的心绪。于是便有结句「日长偏与睡相宜。睡起芭蕉叶上、自题诗。」夏日长长，无所事事，最适合于睡觉。睡起之后，只管在芭蕉叶上自题诗，自取其乐。这之中透露著的是一种自我嘲解，自我调侃。其实这两句词也有所本。欧阳修《蕲簟》有句云：「自然唯与睡相宜。」方干《送郑台处士归绛巖》有句云：「曾书蕉叶寄新题。」下片内容并不复杂，无非是饮酒、下棋、睡觉、题诗等文人的生活琐事，可是借助于「易解」、「难逢」、「偏」、「相宜」、「自题诗」等字眼，可以感受到作者的孤寂和壮志未酬的愤懑不平。

　贺铸是以善于点化前人诗句而著称的，而此篇句句点化，且又丝丝入扣，浑然天成，实在是难能可贵。

南歌子·疏雨池塘见赏析二

　这是一首夏日即景之作。

　开篇以常见的写景起手。「疏雨池塘见，微风襟袖知。」「见」、知，觉的意思，可与第二句的「知」字互证。疏雨飘洒，微风轻拂，一派清爽宁静。这景致并无多少新奇，到是「见」「知」二字颇见功力。作者不仅以抒情主人公的视角观物，而且让大自然中的池塘观物，池塘感到了疏雨的轻柔缠绵，于是池塘也有了生命力。便是主人公观物，这里用笔也曲回婉转，不言人觉，而言袖知，普普通通的景物这样一写也显得生动形象，神采飞扬了。接下去两句化用王维《积雨辋川庄作》的诗句和诗意。王诗写到宽阔的水田里白鹭飞翔，繁茂幽深的树丛中黄鹂啼鸣，大自然的一切都是自由而宁静的。王维描写了优美宁静的田园风光，抒写了自己超脱尘世的恬淡自然的心境。贺铸直用了「阴阴夏木啭黄鹂」一句，又化用了「漠漠水田飞白鹭」一语。不过仔细品味，这白鹭之句，贺词与王诗所透露出来的心绪还是有所不同的。王诗是一种带有佛家气息的宁静；而贺词云「何处飞来白鹭，立移时。」似乎在说：「什么地方飞来的白鹭哟，怎么刚呆了一会儿就走了？」这 「何」字，这「移时」，似乎透露著主人公的一种心境，他似乎在埋怨什么，在追寻什么，在挽留什么……字里行间飘溢出的是一种孤寂和无奈。而且这上片结句不仅写景，在结构上也起著举足轻重的作用，使上下片之间暗脉相接。

　下片进入对日常生活的描写。贺铸的「易醉扶头酒，难逢敌手棋。」化用 唐代 姚合《答友人招游》诗意写自己饮酒下棋的生活。喝酒易醉；下棋，对手难逢，这字里行间蕴含着的仍然是一种百无聊赖的心绪。于是便有结句。夏日长长，无所事事，最适合于睡觉。睡起之后，只管在芭蕉叶上自题诗，自取其乐。这之中透露著的是一种自我嘲解，自我调侃。其实这两句词也有所本。欧阳修《蕲簟》有句云：「自然唯与睡相宜。」方干《送郑台处士归绛巖》有句云：「曾书蕉叶寄新题。」下片内容并不复杂，无非是饮酒、下棋、睡觉、题诗等文人的生活琐事，可是借助于「易醉」、「难逢」、「偏」、「相宜」、「自题诗」等字眼，可以感受到作者的孤寂和壮志未酬的愤懑不平。

　全篇化用前人诗句，且又丝丝入扣，意趣自然，浑然天成。贺铸曾云：「吾笔端驱使李商隐、温庭筠辈常奔命不暇。」说明他博学强记，善于融化前人诗句。此阙虽未引用温、李诗句，而被「驱使」的前人则更多矣。

　全词笔调疏快，风光如画，闲适之情见于笔端纸上，又有清幽静谧之感。

南歌子·疏雨池塘见创作背景

　贺铸出身于没落贵族家庭，是孝惠后的族孙，且娶宗室之女。但他秉性刚直，不阿权贵，因而一生屈居下僚，郁郁不得志。这种秉性，这种身世际遇，使他像许多古代文人一样，建功立业的胸襟之中，常常流走着痛苦、孤寂、无奈的波澜。这种心绪时时反映在他的词作中，这首《南歌子》便是一例。 诗词作品： 南歌子·疏雨池塘见 诗词作者： 宋代 贺铸 诗词归类： 写雨、写景、抒情、孤独

字母H开头的姓氏有何、胡、贺、韩、郝。

1、何姓

何姓出自姬姓。周武王之子封于韩，灭国。其后裔韩武子（另一种说法是韩武子是晋同族曲沃桓叔后裔，即周成王弟姬唐叔虞之后）仕晋，封于韩原，以地为氏。后来与赵、魏三家分晋，成为诸侯。秦始皇灭六国，韩氏族裔遁逃江淮之间，因改姓何。

2、胡姓

胡姓是当今常见姓氏，读音作hú，在《百家姓》中排名第158位。舜帝后裔妫满早年被封于胡（今河南省柘城县胡襄镇），称“胡公”，筑胡襄城，胡姓出自其早期封地胡襄。河南、安徽、浙江、四川、山东、湖南、湖北多此姓，上述七省胡姓约占全国汉族胡姓人口65%。其中四川省胡姓约占全国汉族胡姓10%。

3、贺姓

贺姓，分会稽贺氏，河南贺氏和其它少数民族贺氏。会稽贺氏来源有二：一是源于姬姓，为吴王僚之子庆忌之后。《会稽先贤传》记载，唐中期以前官谱所载，不少贺氏家谱如北宋词人贺铸家谱也如此记载；二是源于姜姓，为齐相国庆封之后。唐中期后姓氏书籍如《元和姓纂》所载，部分贺氏家谱所载。

4、韩姓

韩姓，晋国六卿之一，为后宋国姓，是一个典型的多民族姓氏，主要源自姬姓及少数民族改姓等。韩虔为得姓始祖。韩姓在宋版《百家姓》中位列第15位。韩姓最早活动于春秋时的晋国，后经过韩国几次迁都，从而得以迅速繁衍。当代，韩姓主要分布在北方的河南、陕西、山西、甘肃、河北、辽宁等省，南方则以江苏、安徽、浙江、湖北、福建等省为主。

5、郝姓

出自子姓，其始祖为商朝天子帝乙。相传契（又称阏伯）为商的始祖，其母因吞玄鸟（燕）卵而生下他，故被赐姓子。他曾助禹治水有功，被舜任为火正和司徒，掌管火事和教化，居于商（今河南商丘南）。商族后来不断的壮大，终于在契的第14代孙汤的领导下，推翻了夏桀的统治，建立商朝。

据《通志·氏族略》及《名贤氏族言行类稿》所载，殷商在第27代天子帝乙即位时，将他的儿子子期封于太原郝乡（今山西太原），其后子孙也以地为氏，称郝氏。郝姓，在2017年《百家姓》排行第71位，人口较多，约占全国汉族人口的百分之零点三。

参考资料：

--何姓

--胡姓

--贺姓

--韩姓

--郝姓

天香·烟络横林原文：

烟络横林，山沈远照，迤逦黄昏钟鼓。烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。不眠思妇，齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦宦，骎骎岁华行暮。当年酒狂自负，谓东君、以春相付。流浪征骖北道，客樯南浦，幽恨无人晤语。赖明月、曾知旧游处。好伴云来，还将梦去。

天香·烟络横林翻译及注释

翻译 烟雾笼罩树林斜阳落入远山，黄昏的钟鼓声断断续续传来。烛光映照窗户蟋蟀如催机杼，每个人都怨恨这清秋的风露。睡不着觉的那些可怜的思妇，在风声虫声中送来声声砧杵。这声音惊动了漂泊天涯的倦客，才发现又已到了岁暮时节。想当年我曾经以酒狂而自负，以为春神把三春的美景交付。想不到终年流浪奔波于北路，有时候也乘坐征船离开南浦，满腔的幽思也无人可以倾诉。依赖明月知道过去游冶去处，把她带到我这又送到她那。

注释 1天香：唐释道世《法苑珠林》云：「天童子天香甚香。」调名本此。又名《天香慢》、《伴云来》、《楼下柳》。2远照：落日余辉。3迤逦（yǐlǐ）：也作逦迤。本指山脉曲折连绵，此借指钟鼓声由远而近相继传来。4帘栊：窗帘与窗牖。5蛩催机杼：唐郑愔《秋闺》诗：「机杼夜蛩催。」蛩（qiong）：蟋蟀，古幽州人称作「趋织」，又欲称「促织」。 6砧杵：砧音真，杵音础。捣衣石及棒槌。捣衣，以衣渍水，置砧石上，以杵击之，以拆洗寒衣也。7天涯倦宦：倦于在异乡做官或求仕。8骎骎（qīn qīn）：马疾奔貌，形容时光飞逝。9酒狂；《汉书·盖宽饶传》：盖自语曰：「我乃酒狂。」十东君：「东君」为司春之神。骖（cān）：本指车前三或四匹驾马中辕马边上的马，此处代指马。征骖，远行的马。幽恨：深藏于心中的怨恨。晤语：对语。无人晤语：无人谈心抒怀。《诗经·陈风·东门之池》：「彼美淑姬，可与晤语。」将：带，送。

天香·烟络横林鉴赏

　此篇写游宦羁旅、悲秋怀人的落寞情怀。这种题材，是柳永最擅胜场的。贺铸此词笔力道劲，挥洒自如，不让柳屯田专美于前。就章法而言，平铺直叙，犹见出柳永的影响。但柳词融情人景，在描画自然景物上落墨较多；贺铸则融景人情，笔锋主要围绕着情思盘旋，又有着自己的面目，不尽蹈袭前人。

　「烟络横林，山沉远照，逦迤黄昏钟鼓。」起三句写旅途中黄昏时目之所接、耳之所闻：暮霭氤氲，萦绕着远处呈横向展延的林带；天边，落目的余晖渐渐消逝在蜿蜒起伏的群山中；隐隐约约传来一声声报时的钟鼓，告诉旅人夜幕就要降临。词人笔下的旷野薄暮，境界开阔，气象苍茫，于壮美之中透出一缕悲凉，发端即精彩不凡，镇住了台角。

　三句中，「络」、「沉」、「迤逦」等字锻炼甚工，是词眼所在。「烟络横林」，如作「烟锁横林」或「烟笼横林」，未始不佳，但「锁」字、「笼」字诗词中用得滥熟，不及「络」字生新。且「锁」、「笼」均为上声，音低而哑，而「络」为人声，短促有力。「烟」、「横」、「林」三字皆平，得一入声字介乎其间，便生脆响。若换用上声字，全句就软弱了。「山沉远照」，「沉」字本是寻常字面，但用在这里，却奇妙不可胜言。它，使连亘的山脉幻作了湖海波涛，固态呈现为流质；又赋虚形以实体，居然令那漫漶的夕曛也甸甸焉有了重量：其作用宛如灵丹一粒，点铁成金。至于「迤逦」，前人多用以形容山川的绵延不断，如三国魏吴质《答东阿王书》：「夫登东岳者，然后知众山之逦迤也。」唐韦应物《沣上西斋寄诸友》诗：「清川下逦迤。」词人巧借来描写钟鼓声由远及近的迢递而至，这就写出了时间推移的空间排列，使听觉感受外化为视觉形象。

　「烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。」次三句仍叙眼前景、耳边声，不过又益以心中情，且场面有所转换——由旷野之外进入客舍之内，时间也顺序后移——此时已是夜静更深。蜡烛有芯，燃时滴泪；蛩即蟋蟀，秋寒则鸣。这两种意象，经过一代代诗人的反复吟咏，积淀了深重的「伤别」和「悲秋」的义蕴。「蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明」，这是杜牧《赠别》诗中的名句。「蟋蟀不离床，伴人愁夜长」，这是贺铸自己的新辞（《菩萨蛮·炉烟微度流苏帐》）。两句正好用来为此处一段文字作注。「共苦」者，非「烛」与「蛩」相与为苦，而是「烛」、「蛩」与我一道愁苦。词人心中自苦，故眼前烛影、耳边蛩鸣无一不苦也。

　「不眠思妇，齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦宦，驭骏岁华行暮。」烛影摇曳，蛩声颤抖，愁人已不能堪了，偏又「断续寒砧断续风」、「数声和月到帘栊」（李煜《捣练子令·深院静》），因思念征人而夜不成寐的闺妇们正在挥杵捣衣，准备捎给远方的夫婿——这直接包含着人类情感的声音，当然比黄昏钟鼓、暮夜虫鸣更加强烈地震撼了作者那一颗厌倦游宦生活的天涯浪子之心，使他格外思念或许此刻也在思念着他的那个「她」。可是，词人还不肯即时便将此意和盘托出，他蓦地一笔跳开，转从砧杵之为秋声这一侧面来写它对自己的震动：「啊，岁月如骏马奔驰，又是一年行将结束了！」

　「当年酒狂自负，谓东君、以春相付。流浪征骖北道，客樯南浦。」岁月的流逝也就是生命的流逝，季节的秋天使词人痛楚地意识到了人生的秋天。过片后四句，即二句一挽，二句一跌，叙写青春幻想在生命历程中的破灭：年轻时尚气使酒，自视甚高，满以为司春之神「东君」会加意垂青，在自己的生活道路上洒下一片明媚的春光；没想到多年来仕途坎坷，沉沦下僚，竟被驱来遣去，南北奔波，无有宁日。词中「流浪」二句中省去了「长年来」、「不意」（不料）等字面。散文句法有「承前省略」、「探后省略」，此处则是诗词句法中的又一种特殊省略。这一省略造成了「流浪」二句的突如其来之势。如此不用虚字斡旋而径对上文作陡接急转之法，即词家所谓「空际转身」，非具大神力不能也（说见清周济《介存斋论词杂着》）。

　「幽恨无人晤语。」青春消歇，事业蹉跎，词人自不免有英雄失路的深恨，欲向知己者诉说。然而冷驿长夜，形只影独，实无伴侣可慰寂寥。此句暗里反用《诗·陈风·东门之池》：「彼美淑姬，可与晤语。」几经腾挪之后，终于以极为含蓄的表达方式将自己因听思妇砧杵而触发的怀人情绪作了坦白。其所深切思念著的这位「淑姬」，真是「干呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面」（白居易《琵琶行》）。

　「赖明月、曾知旧游处，好伴云来，还将梦去。」「彼美淑姬」既已逗出，就不需再忸怩作态了，于是词人乃放笔直抒那干山万水所阻隔不了的相思：幸有天边明月曾经窥见过我们欢会的秘密，它当然认识伊人的家了，那么，就请它陪伴着化作彩云的伊人飞到我的梦里来，而后再负责把她送回去吧。「美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。」南朝宋谢庄《月赋》中传诵千古的名句，还不过是把「明月」作为一个被动、静止、纯客观的中介物，使两地相思之人从共仰其清辉中得到千里如晤的精神慰藉；词人却视「明月」为具备感情和主观行为能力的良媒，如唐传奇中的「红娘」、「昆仑奴」和「黄衫客」——天外奇想，诗中杰构，其艺术魅力似又在谢《赋》之上了。

　张炎《词源》曰：「一曲之中，安能句句高妙？只要拍搭衬副得去，于好发挥笔力处，极要用工，不可轻易放过，读之使人击节可也。」此篇以景语起，以情语结，经意之笔即在这一头一尾。起三句以炼字胜，已自登高；末三句以炼意胜，更造其极。

　全词用了不少对比手法，从时间方面看，当年与如今对比；从形象方面看，「狂生」与「倦宦」对比；从心情方面看，「自负」与「幽恨」对比。

　此词以健笔写柔情，属辞峭拔，风格与一般婉约词的软语旖旎大异其趣。贺铸出身为一弓刀武侠，因此即便是写情词也不免时而露出几分英气。清陈廷焯评曰：「方回词，儿女、英雄兼而有之。」（《云韶集》）此篇又是典型的一例。

天香·烟络横林创作背景

　贺铸生性耿直，为人豪侠任气，不媚权贵，也有人称其相貌奇丑（陆游：「方回状貌奇丑，谓之贺鬼头」），因此，在那个趋炎附势的时代，他不被重用是理所当然的。这首《天香》词就是作者借悲秋怀人之情，抒发其不平之气。 诗词作品： 天香·烟络横林 诗词作者： 宋代 贺铸 诗词归类： 游子、羁旅、漂泊、抒怀、落寞